本期導(dǎo)讀

電影作為視聽技術(shù)發(fā)展的制高點,需要充分運用高新技術(shù)提升影院放映質(zhì)量和觀影體驗。本期以“高新技術(shù)的發(fā)展應(yīng)用”為主題,分享探討大數(shù)據(jù)、人工智能、機器學(xué)習(xí)、虛擬現(xiàn)實、3D 音頻技術(shù)和圖像編解碼等電影高新技術(shù)研發(fā)與應(yīng)用?！耙暵牽萍冀萄小睂诳橇穗娪邦A(yù)演和基于LED 背景墻拍攝等方面普遍應(yīng)用的攝影機定位跟蹤技術(shù)、結(jié)合人工智能發(fā)展和產(chǎn)業(yè)鏈理論,智能影視產(chǎn)業(yè)鏈模型的構(gòu)建等技術(shù);“研發(fā)與應(yīng)用”欄目刊登了音頻技術(shù)對音樂混音的影響、利用貝葉斯分類模型實現(xiàn)對農(nóng)村電影訂購場次的預(yù)測等內(nèi)容,同時還特設(shè)了“聲音制作”欄目,解析了《送你一朵小紅花》《刺殺小說家》的聲音設(shè)計細(xì)節(jié)。以上電影高新技術(shù)的研發(fā)與應(yīng)用不僅有效提升了視聽媒體的技術(shù)品質(zhì)和體驗質(zhì)量,還將對電影攝制、發(fā)行、放映、運營、管理帶來重大技術(shù)變革,優(yōu)化升級電影攝制流程、推動多元化現(xiàn)代播映體系構(gòu)建,進(jìn)而有力支撐電影產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。

——本期責(zé)編

攝影機的定位與跟蹤技術(shù)是電影虛擬化制作的關(guān)鍵技術(shù)之一,在今天的電影預(yù)演和基于LED 背景墻拍攝等方面都有普遍應(yīng)用,它建立起了真實攝影機與虛擬攝影機之間的聯(lián)系,是同步真實場景和虛擬場景的橋梁。目前,基于不同原理的定位與跟蹤技術(shù)種類繁多,而在影視制作領(lǐng)域,尤其是對攝影機的內(nèi)外參數(shù)的獲取方面,一般是同時綜合運用多種定位與跟蹤技術(shù)?！稖\談攝影機定位跟蹤技術(shù)》一文正是對這一技術(shù)進(jìn)行了系統(tǒng)的梳理,對目前主流的攝影機定位跟蹤技術(shù)進(jìn)行了分類,闡述了每一種技術(shù)的基本原理及優(yōu)缺點,比較了不同系統(tǒng)的跟蹤范圍、搭建便利性、系統(tǒng)延時、跟蹤精度、遮擋處理和魯棒性等具體指標(biāo),最后還對影視制作中的攝影機定位與跟蹤技術(shù)的應(yīng)用提出了建議。文章結(jié)構(gòu)清晰,內(nèi)容詳實,能夠為影視從業(yè)人員全面了解定位與跟蹤相關(guān)技術(shù)提供非常好的參考。

——陳軍,研究員,北京電影學(xué)院影視技術(shù)系主任

技術(shù)是推動藝術(shù)發(fā)展的原動力,伴隨著互聯(lián)網(wǎng)和計算機技術(shù)等不斷發(fā)展,有關(guān)聲音技術(shù)的研究也在不斷地推陳出新,從而激發(fā)了音樂混音方式的多樣化和各種可能性的嘗試?！稖\談音頻技術(shù)發(fā)展對音樂混音創(chuàng)作理念的影響》一文,在回顧聲音錄制和重放技術(shù)的歷史演變過程中,從雙聲道立體聲到5.1環(huán)繞聲,再到3D 音頻時代的混音創(chuàng)作理念進(jìn)行了提綱挈領(lǐng)性的歸納,尋找出音頻技術(shù)的發(fā)展帶給音樂混音創(chuàng)作視角的變化,并希望以此為基礎(chǔ)創(chuàng)作出更具個性化的音樂。今天數(shù)字化的高速發(fā)展給視聽技術(shù)的發(fā)展帶來了更廣泛想象力,給受眾提供了臨場體驗或者超出臨場感的耳目一新的體驗。我們希望通過對3D音頻技術(shù)的全方位研究,包括音樂的錄制技術(shù)、聲音的合成技術(shù)、音樂混音技術(shù)、音頻編解碼技術(shù),直到音樂的重放技術(shù),使受眾真正體驗到3D 音頻的魅力,同時3D 音頻的應(yīng)用還要考慮到配合不同的環(huán)境與場景,諸如商業(yè)影院、家庭影院、手機移動端和VR 等環(huán)境與場景。

——高五峰,教授級高工,中國電影科學(xué)技術(shù)研究所傳輸放映技術(shù)研究室副主任

黨的十九大報告提出要完善公共文化服務(wù)體系,深入實施文化惠民工程,豐富群眾性文化活動。農(nóng)村電影放映服務(wù)是我國公共文化服務(wù)體系建設(shè)的重要組成部分,在加強農(nóng)村文化建設(shè)、弘揚社會主義核心價值觀、傳播中華民族優(yōu)秀文化等方面發(fā)揮著重要作用。農(nóng)村電影放映工作必須要堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,讓廣大農(nóng)民群眾“看上電影”“看好電影”,創(chuàng)作、發(fā)行一批受老百姓喜愛的影片,讓更多的新片、大片進(jìn)農(nóng)村。其中,影片訂購場次無疑是影片是否受老百姓歡迎的一個重要指標(biāo)。《利用貝葉斯分類模型實現(xiàn)對農(nóng)村電影訂購場次的預(yù)測》一文在分析影響影片訂購場次相關(guān)特征因素的基礎(chǔ)上,利用經(jīng)典的貝葉斯分類理論建立了一套適用于農(nóng)村電影市場的影片訂購場次的分類預(yù)測模型,從技術(shù)角度初步探索了影片內(nèi)在特征因素與影片訂購場次之間的關(guān)系,可以為高質(zhì)量農(nóng)村電影的創(chuàng)作與發(fā)行提供合理參考,具有一定的指導(dǎo)意義和實用價值。

——丁友東,教授、博士生導(dǎo)師,上海大學(xué)上海電影學(xué)院副院長