蒙古族傳統紋樣在包裝設計中的應用

田燕宇

【摘要】蒙古族傳統文化從藍天、草原的生存條件到游牧的生產手段，都和自然環境有著緊密的聯系，蒙古民眾通過敬畏、珍惜的感情看待自然7。所以，蒙古族人更關注人哪兒和自然的和諧成長，他們把人和自然的和諧相處當成關鍵的價值標準，這也融合現代蛇蝎社會的拓展傾向。本文利用對蒙古族傳統紋樣在現代包裝設計中的應用分析能夠給拓展包裝設計本土化的展示手段進行更進一步的探索，找出蒙古族傳統王文洋和包裝設計的聯系，找出傳統紋樣元素和現代包裝設計元素的融合點，讓傳統文化變成設計的立足點和創意點。

【關鍵詞】蒙古族;傳統紋樣;包裝設計

1.引言

在現代化、資訊化、世界化的當下，現代的生活模式讓文化的趨同化傾向越發突出。通過創新和特色發展的包裝設計在推崇全球化設計傾向的過程中必須更關注其地區行和民族文化的特點，推動藝術設計的民族化、綜合化、個性化發展。把平面設計創意的著力點放到民族文化領域，不僅可以展示出平面設計的思想和潮流，還可以反映出所有民族、所有讀取獨特的歷史文化特點和審美內涵，反映出傳統文化和包裝設計緊緊對接的藝術價值。所以，開發民族文化的精髓、體現時代的思想，對于包裝設計的拓展是十分關鍵的。本文利用對蒙古族傳統紋樣在現代包裝設計中的應用分析能夠給拓展包裝設計本土化的展示手段進行更進一步的探索，找出蒙古族傳統王文洋和包裝設計的聯系，找出傳統紋樣元素和現代包裝設計元素的融合點，讓傳統文化變成設計的立足點和創意點。把蒙古族傳統文化中的精髓，比如出色的民族思想，多樣化的圖案要素進行規范化的分析、調研，分析怎樣把蒙古族傳統文化的思想元素、物質元素和現代設計語言重新進行對接，讓其具備新的時代內涵，形成融合新時代的民族模式，對發揚和繼承民族文化、五女山包裝設計的理念和藝術語言意義重大。

2.蒙古族傳統紋樣的圖案研究分析

2.1動植物圖案紋樣

在內蒙古地區，牛、羊、駱駝等動物的紋樣是十分普遍的。這些動物群體是蒙古族民眾的珍貴財富，所以民眾為昂往將牛羊當成珍珠瑪瑙，來展示自己對它們的喜愛之情。從古代開始，牧民們長時間進行畜牧化工作，畜牧業是他們來一生活源泉。比如在交通十分不方便的草原中，除了馬匹以外，一直有著沙漠之舟的駱駝也是關鍵的交通手段。因此蒙古族民眾通歌曲等藝術手段贊頌這些動物，同時通過繪畫和紋樣介紹他們，也通過這樣的方式反映生活的興盛和繁榮。動植物紋樣就變成具備引領性的蒙古族裝飾紋樣。蒙古族民眾的魚紋樣，代表著自由和平等，贊頌民眾當家做主的美好生活。這是由于在黑暗的年代中，民眾處于通知階級殘酷的壓迫中，為了反映出自己對統治階級的不滿和對美好生活的追求，民眾通過魚的紋樣來反映自己期待如同魚一般自由自在徜徉的理念和情感。

2.2吉祥、象征圖案紋樣

蒙古族的宗教圖案重點是受到原始社會末期的薩滿教以及1200年左右來到中國的印度佛教的英雄。蒙古族吉祥紋樣中一般都是藏傳佛教中的圖案，其中和火相關的圖案最多，比如藏八仙，也叫八吉祥、藏八寶，通過這個宗教中的故事如八件寶物代表免除災禍，也代表吉祥如意。宗教圖案中也涵蓋部分吉祥紋樣。不一樣的紋樣往往會融合不一樣的內涵。蒙古族民眾會把神話故事中的形象和實際生活中結合起來，打造出新的圖案。這些新創設出的圖案和民間的語言或者吉祥話相對接，由于時間的突進，這些圖案慢慢代表著幸福、美好、吉祥等內涵，也反映出民眾對幸福生活的期待，所以民眾看到這些紋樣肯定就會想到吉祥的祝福。

2.3幾何及組合圖案紋樣

幾何圖案是把自然、吉祥以及其他紋樣圖案化、幾何化、簡約化、模式化的成果，是通過點、線、面的轉化所構建的圖形。如回紋、哈那紋（漁網紋）、普斯賀（圓形圖案）、圖口賀（出字紋等，大部分代表這勇敢、團結、吉祥等。組合圖案是蒙古族最經常使用的模式，反映出該民族的特點，如盤長紋延伸結合卷草的云頭紋，蜿蜒綿長，有著極大的變化行。還有植物樹葉融合火焰紋，魚紋融合花葉紋，這些都極具變化性，看來都有耳目一新的感覺。

2.4其他裝飾圖案紋樣

一是蒙古包紋樣。蒙古族打造了特殊的建筑模式——蒙古包。蒙古包是具備特色行動建筑模式，其是通過木質百葉建造起來的拉房，建材不必任何磚瓦和金屬，只要一些木桿、拉子和皮筋。進行拆卸時不會和其他建筑群一樣出現很多的泡痕和廢墟，同時在拆遷以后，草原中的草地不會受到任何影響，還是如以往一般綠草如茵。這種既科學又符合實際的蒙古包的創設，也是蒙古文化中一種很有引領性的圖形。二是蒙古舞蹈的圖案。蒙古族民眾向來都很會唱歌和跳舞。蒙古民族的舞蹈文化和他們日常的狩獵、游牧有著緊密的聯系，更傾向于體現草原兒女的社會日常和部落之間的戰爭內容。從古代開始，在宴席等場所，不管貴賤、不管年長和年幼，蒙古人民都喜歡載歌載舞。在中國舞蹈藝術沿革進程中，蒙古民族的貢獻極大。所以，在藝術創設中，蒙古舞蹈被融合成團，變成蒙古文化中的重點圖案之一。三是草原圖案。寬闊的草原草古代開始就是繁衍蒙古族民眾的土壤，所以草原對于該民族民眾來說，具備十分重要的位置。蒙古族的傳統文化是一種具備經典色彩的草原文化。

3.蒙古族傳統的色彩觀

3.1天空的藍

蒙古族青睞藍色，因為藍色和天空最為接近，晴朗的天空、廣袤的群山、無邊的宇宙都是和藍色最為接近的。蒼茫的蒙古草原，天空特別湛藍深遠，所以更為深邃、遼闊、永恒。游牧民族成長的直接條件就是畜牧、是草原，是大自然給予他們自由發展的空間。在大自然中產生決定作用的就是天，它是游牧民族不斷生息發展的實際基礎，也就是游牧生活是一種需要仰賴天來生活的自然方式。所以，對天的敬仰就轉化成對藍色的喜愛和推崇。蒙古族青睞穿藍色的袍子，使用藍色的綢緞將頭包裹起來，姑娘喜歡戴著藍色的頭巾，蒙古族最青睞的氈帳和地毯也是用這種顏色做的，由此發現藍色對這個民族是這么重要。

3.2篝火的紅

蒙古族青睞的紅色是和太陽以及火相同的顏色，對太陽和火的尊崇也轉化成對紅色的青睞。這個民族會這么喜歡紅色，和他們需要在太陽底下游牧，需要在篝火中跳舞唱歌、烤肉有著緊密的聯系。總之，他們對顏色的喜好都來自于他們日常生活的環境，是對自然顏色的抽象喜愛。

3.3羊群的白

蒙古族青睞白色，覺得白色是純潔、吉祥的象征，這和漢族是完全不同的。白色的這個民族不斷發展的奶制品的色彩，蒙古人招待客人，肯定需要先將自己最喜歡的奶制品作為祭品風尚。日常的過節和宴席，也必須將白色的奶制品端出來。白色的乳汁是生命發展的來源，是生命生生不息的象征。乳汁讓他們得到成長和發展，讓這個民族的生產資料得到實現。白色的奶食品是這個民族每天生活必不可少的，讓生命得到延續的奶食品就是色彩喜歡的來源。同時，草原中白色的羊群、潔白的云朵，都是他們非常喜歡的生活氛圍。

4.蒙古族傳統紋樣在包裝設計中的應用

4.1形式的應用

各種形式構成的圖案，無論是對稱的，還是平衡的，都是傳統裝飾紋樣裝飾形式的前提條件。對稱，主要是指裝飾形式通過軸線為中心，兩邊形象在彼此的區域中朝相反的方向拓展。兩邊形象在形狀、大小、規格方面都是一樣的。而平衡是指通過軸線分開的兩邊形象在規格方面的統一，在形狀方面也是相同的。在視覺方面賦予人對等的感覺。在中國傳統紋樣的裝飾中，通過形式進行構圖的模式是十分多樣化的，例如青銅階段的奇怪而猙獰的裝飾：夔鳳紋，其通過鳥的前半段和野獸的后半身作為展示目標，像是鳥又像是野獸，賦予人一種神秘、詭異、怪誕的體會，這種鳥獸融為一體的形象是結合那個階段宗教和政治發展的需求，通過左右對分的構圖形式，反映是了裝飾藝術獨特的形式感。也反映了我們祖輩對形式美感的推崇。隨著我國經濟發展水平高，在對外文化保持著開放、融合、汲取的理念，在蒙古族多樣化紋樣的影響中，我國的很多包裝設計也展示出了形式美的特點，如部分有裝飾圖案通過對稱為構圖模式，圓形中融合了所有動物、花卉或者人物紋樣，然而外部結合了連珠紋的設計，另外部分包裝設計的圖形，融合了各種各樣的形式，如左右、上下、旋轉的形式，為形式美的紋樣帶來更為多樣化的內容。

4.2結構的應用

在中國傳統裝飾紋樣圖形中，紋樣的裝飾感會由于運動的力而構建的模式，外觀的大小、粗細轉化而引發動態的轉化。同時，動感的導向、高低和主次沖突的轉化也會帶來構圖模式的轉化。在中國傳統的紋樣中，通過動靜融合的結構形成的裝飾紋樣，反映在所有包裝設計中，如蒙都的牛肉干，上面就融合了全包圍結構的裝飾紋樣，中間再將牛肉干的字體保衛其中，用全包圍結構的形式對中間的字體進行點綴，為這些字體的設計帶來了民族化的風格，簡單的字體被哈木爾云紋所包圍著，反映出獨特的民族風情。整個設計中通過環環相扣的形式，讓畫面看起來更加立體，也讓字體看起來更加生動。如大牧場的牛肉干的包裝設計就是用了盒類結構的包裝，和袋類的容器有點類似，往往有著較多的圍合面，包裝設計給予的資訊也更為多樣化。顧客也許一開始只發現其中的文字，和蒙文，最突出的就是其中的黑色字體——“手撕風干牛肉”，表達明確、立體，讓顧客馬上了解這是哪種視頻。另外通過淡淡的色彩和中間的漢文進行區分，并不會出現喧賓奪主的問題。我們能夠在民族包裝設計中篩選具備蒙古族引領性的紋樣開展凝練、轉化、重構等手段，進一步讓我們的包裝設計更為多樣化。

另外，我們在包裝設計的過程中，紋樣的設置、創設和使用也必須關注三個情況：一是紋樣必須和文字所反映的內容相協調，必須維持同樣的格調，和產品的主題相融合。二是紋樣必須容易分辨和聯想，如此可以讓產品很容易在市場中脫穎而出。三是紋樣和標識必須實現簡約，和背景形成劇烈的對比，也必須確保精準傳達資訊，三是恩陽和標識必須實現精簡，和環境形成強烈對比，也必須確保精細化對資訊進行傳送，如此會讓購買者更清楚掌握包裝所必須傳送的資訊。

4.3色彩的應用

出色的包裝設計和色彩息息相關。在經濟高效發展和生活品質持續提升的當下，商業競爭水平不斷提高，民眾的消費手段也出現極大的轉化。針對分析指出，可見色賦予人極深的印象。所以，在包裝設計時科學是哦給你鮮明立體的顏色能夠在短期中，在多樣化的產品中吸引顧客的關注。同時，賦予顧客極深的記憶。由于出色的色彩具備極高的視覺效應，發揮一種引人關注的效能，首先讓顏色在受眾的心中留下深刻的印象。

一是淺淡色調，就是在純色的條件下利用結合顏色的明度，減少顏色的濃度，讓其出現淡、淺、弱、亮的顏色成效。淺淡色調的明度較高、純度不高，往往使用到清淡、清爽口味的食品中，比如牛奶、奶酪、奶糖等食品的包裝設計。二是鮮明色調，就是指純度較為突出的顏色，也就是明艷、飽滿的顏色，賦予人開放、活躍、立體的視覺體會，這種顏色往往使用到日用品的包裝設計。三是暗沉色調，就是在純色的條件下利用提高灰色和黑色，轉化色彩綜合純度和明度，讓其從純色調轉化成澀、湖南的顏色成效，賦予人沉穩、深邃、神秘的視覺體會。暗沉的顏色的純度和明度并不高，往往被使用到酒類等包裝設計中。不過，針對實際產品的特征，也有突破一般的配色，讓人眼前一亮。總之，在該民族的包裝設計中，必須根據傳達性、特殊性、潮流性的要求進行設置。

5.結語

蒙古族傳統文化從藍天、草原的生存條件到游牧的生產手段，都和自然環境有著緊密的聯系，蒙古民眾通過敬畏、珍惜的感情看待自然。所以，蒙古族人更關注人哪兒和自然的和諧成長，他們把人和自然的和諧相處當成關鍵的價值標準，這也融合現代蛇蝎社會的拓展傾向。包裝設計師正是了解了蒙古民族的這種價值理念，將其融入到包裝設計的理念中去，讓這類設計更具獨特性。這樣的發展不僅是機會，也是挑戰。唯有了解蒙古族傳統紋樣的內涵，了解其中文化的精髓，才可以更好的使用這種紋樣，將紋樣和包裝設計融為一體，讓設計展示出獨有的文化價值和民族理念。而這些都需要設計者不斷對該民族文化進行分析，才能得到更好的設計理念。

參考文獻：

[1]張玉凱.蒙古族傳統圖案紋樣在食品包裝設計中的運用[J].中國民族博覽，2021（04）：154-156.

[2]李雨茜，湛磊.淺析蒙古族傳統視覺元素在包裝設計中的應用[J].大眾文藝，2019（22）：65-66.

[3]陰冰凌.蒙古族傳統紋樣在現代服裝設計中的研究與應用[D].天津工業大學，2019（07）：106.