堅守新時代學雷鋒的“制高點”

陳先義

近日同幾個青年朋友聊起“新時代為什么還要學雷鋒”的話題，他們說，學雷鋒不能只是一般地行善積德做好事，更需要著眼于防范西方敵對勢力“西化青少年，爭奪下一代”的大局。學雷鋒能真正強化我們在這方面“打得贏”的底氣、骨氣和能力，這才是新時代學雷鋒最需要堅守的“制高點”。

對此，筆者舉雙手認同并點贊不已。因為，“愛憎分明的階級立場”本來就是雷鋒精神的支點之一，真正學懂并傳承好雷鋒的審美觀、快樂觀、價值觀，不僅能使我們遠離“黃賭毒”，還能使我們消解得了“網癮、娘炮”。其中的“娘炮現象”，正是眼下西方敵對勢力與我們“爭奪下一代”中“很拿手的一招”。而我們要在這方面堅守學雷鋒的“制高點”，不得不面臨著一系列“很現實的斗爭”，很需要下點真功夫硬功夫才能立于不敗之地。

讓我舉些實例來說明。

8月27日，《光明日報》發表了我的一篇文章，題目是《“娘炮形象”等畸形審美必須遏制》，表面看這是針對文藝問題的，其實涉及我們正在進行的一場沒有硝煙的戰爭。這篇文章發表后，影響很大，國家有關部門連續出臺兩個關于限制一些“娘炮”類演藝人員的舉措，得到舉國上下的一致擁護。

說白了，“娘炮”問題，嚴重到已經在改變我國一代青年人的審美觀、快樂觀和價值觀，已經在威脅中國國家文化安全和國家安全。

敵人射向我們的炮彈

朋友，這不是危言聳聽。當初一提這個問題，很多人疑慮，你說那些所謂“娘炮”，其實不都是青年演員嗎？用得著對他們“開炮”嗎？是的，我們知道，他們都是從藝年輕人中的一部分，表面看確實是這樣，那些黃發粉面的小白臉，那些走起路來不男不女的小鮮肉，那些被千千萬萬的粉絲搖著熒光棒放棄學業去猛追的偶像，都是些靠臉蛋吃青春飯的“當紅明星”。

但是，我告訴大家，這種理解是十分片面的，這些演藝人員中一部分被老百姓冠稱為“娘炮”的人，他們有意無意已經被人當槍使并在中國大地攻城掠地。這種炮彈足可以讓一個國家一個政黨在歌聲笑聲中滅亡。

蘇聯東歐是個試驗場

“娘炮戰略”能夠改變國家政權，這話聽起來好像夸張。但事實就是如此。前蘇聯的亡黨亡國就是最為慘痛的教訓。

當波蘭等東歐國家垮臺前夕，國內右翼勢力和反對黨，認為亟需向美國的思想看齊，所以最先向美國呼吁進口的不是武器和糧食，而是要美國和西歐向他們輸送大批與美國西方意識形態相呼應的黃色書刊，輸送宣揚西方價值觀的讀物，其中就有一個目的，要改變他們這些國家，培養大批醉生夢死的“娘炮”，為娘炮文化提供服務的文化產品。

他們的目的要快速引導這些“娘炮”只關心自己，不關心國家，只求娛樂，不求其它。于是在東歐城市的上空，我們看到一種景觀，美帝國主義及西歐的來支援的飛機，從空中大量拋撒宣揚與西方價值觀相應的黃色書刊。于是，像多米諾骨牌一樣，一個又一個國家變色了。人民重新又墮入苦難之中。這種經驗和實驗，至今依然在世界各國屢試不爽。

當然，蘇聯東歐的垮臺，有多重原因，“娘炮”文化，不過是其戰術之一，但是，我們絲毫不可懷疑，“娘炮”絕對是美國人戰略鏈條上的非常重要的一環。那就是引導對方的青年一味追求娛樂、娛樂還是娛樂，以致娛樂至死。這種娛樂，西方稱為“奶頭”文化。用他們釀制的文化奶酪，來哺育他們需要的一代，實現政治轉基因，其中一項就是男性青年女性化，女性化后的男性群體，戰斗力便會大打折扣。

因為“娘炮”戰略，對于西方敵對勢力來說，成本比之戰爭，要低得多得多，它可以在無聲無息中達到戰爭的重武器達不到的目的。“娘炮”比火炮更加物美價廉，可以大大節約毀掉對手的成本。隨著蘇聯東歐垮臺，西方鬼子們便開始了在亞洲的實驗和布局。最近一篇署名文章題目是《為了讓中國人喜歡娘炮，你知道中情局付出諸多努力嗎》，文章直擊要害，內容披露了大量西方人“娘炮”戰略理論的研究和實施。

從歷史來看美國“娘炮文化”是長久戰略

表面聽來“娘炮”是一句時尚語言，其實不是，這是美國人搞了將近一個世紀持續不斷的文化戰略。最開始美國人的實驗是在日本人身上實施的，其最終目的是針對包括中國在內的社會主義國家的。

東亞硬漢形象曾在日本“霸屏”，如上世紀七十年代風靡一時的電影《追捕》中，男主角高倉健就深受日本及亞洲各國觀眾喜愛。高倉健也被稱為“昭和年代最后一名硬漢”。從昭和后期至今，硬漢在日本娛樂圈日漸式微，取而代之的是留長發、化妝、打扮中性的柔美男星。人們俗稱的“娘炮文化”日漸盛行?！澳锱谖幕敝饕笍膴蕵啡纹鸬哪腥伺曰F象，他們在著裝、儀表、語言、動作等方面女性化，包裝成小鮮肉、娘娘腔，缺乏男性本應有的陽剛之氣。

這時候，美國一個外交官叫喬治·布坎南的人提出一個設想，這個叫日本人傾向美國人遠離蘇聯人的計劃，必須交給懂日本的專家去做，誰懂日本呢？只有日本人懂日本。到哪里去尋找愿意做這個事情的日本人呢？布坎南想到了日本的在押戰犯。

為什么找戰犯呢？因為當時日本的知識分子，大多是極端民族主義者，不可能和美國合作，并且美國人往日本廣島長崎投了原子彈，他們很仇恨美國人。唯獨第二次世界大戰期間沾滿人民鮮血的戰犯們，個個罪行滔天，他們大多面臨終身監禁，為了活命就會替美國人賣命。這樣美國人不但可以赦免他們罪行，還可以給他們重金。這對日本戰犯來說，是一件拯救生命的大事。于是，這些戰犯們便大膽獻計獻策，其中就有一個非常陰險而毒辣的辦法，即軟刀子戰略，改變日本人那種好戰好斗的民族性格。

20世紀80年代末，日本一個叫喜多川的娛樂經紀人，這家伙在美國長大，曾經做過美國政府翻譯和美軍間諜，美國人對這個人物選得很準。他奉美國人使命，首先招募與我們今天舞臺上一樣的長得漂亮，長得像女孩子一樣的影視男明星當“娘炮”，引發轟動效應。他招募和培養的這種娘炮演員的第一場大型演出，就是由駐日美軍出全部資金來組織的。此后美國人以資金做基礎控制媒體，對這些不男不女們進行突擊的全面包裝和大肆宣傳，日本大街小巷都是這些娘炮的宣傳畫和廣告模特，這與我們今天的街上明星炒作幾乎如出一轍。

于是，20世紀七八十年代，日本文化發生重大變化，大批“娘炮”開始受到追捧，男孩子審美向一種畸形的和病態的方向迅速發展，男性女性化開始呈一時之盛。于是，由一批日本戰犯的出謀劃策，有喜多川這樣的資本支持，有大批被捧紅的娘炮們走俏全日本，大量娘炮類的男孩子控制了整個日本娛樂場，喜多川成了日本的時尚教父。日本一代人的文化審美觀變了。美國人幾乎不費一槍一彈，如意改變了日本人的好戰品格。日本失去了那種血性的青年。

舉一個例子，比如，這些年日本死皮賴臉要去參與聯合國維和，因為按照國際法日本沒有資格出兵維和的，可日本政府一定要派自衛隊。可他的自衛隊隊員們極不爭氣，在聯合國維和部隊中，日本自衛隊成為全世界最為貪生怕死一族的代表。比如，日本自衛隊最喜歡的任務是留在軍營拔草，因為比較安全。被戲稱為“拔草部隊”。此外，駐扎的軍營地點斤斤計較，他們一定要挑選距離機場和逃跑最近的地點，有了情況好跑。任務要挑選最安全的項目，當年所謂“江田島”的血性已經大為減弱。

最被世界視為笑柄的，是當日本大地震，要派遣一批飛行員去福島勘測現場并執行滅火挽救百姓安全任務時，偌大個日本，竟然派不出一個飛行員，“娘炮”飛行員們認為那里有輻射，太危險，不愿去，不敢去。

世界詫異，一個民族的品格就這樣在文化的名義下悄悄改變了。這個改變，便是美國人絕對控制了日本。

在日本成功之后，“娘炮”第二個試驗場便是南韓?！澳锱凇蔽幕芸煸陧n國炮聲隆隆，所向披靡。最有代表性的便是電視劇掀起的所謂“韓流”。與其說韓流這是對明星的追捧，倒不如更準確地說，這是美國“娘炮”文化的又一亞洲戰略告捷。那些粉面桃花的“娘炮”們在世界特別是在中國已經賺個盆滿缽盈。但是可憐的中國同胞們，卻沉醉于哈日哈韓的文化狂潮中。前幾年在中國，了解和崇尚韓國明星，被認為是一件非常時髦和榮光的事，不知道幾個韓國“娘炮”的名字，被某些中國青年當作脫離時尚和落伍。

西方在中國推演的“娘炮戰略工程”

這些年，伴隨我國軍事經濟的發展，美國人明白，憑軍事勢力征服中國越來越困難，兩場戰爭的失敗，一是朝鮮戰爭，一是越南戰爭，都讓美國付出慘重代價，于是又重新謀劃對華實施和平演變戰略。從那時一直到今天。

隨著美國人在日本、南韓的實驗成功，中國文化呈現的多元化發展，東邊鄰居的這種“娘炮”文化終于開始了向中國本土的進攻，美國的戰略開始得以布局實施。

中國的一些文化娛樂公司的大亨們從來是只顧賺錢不顧國家文化安全的，他們看準商機，開始了對“娘炮”文化的如法炮制，開始了對“娘炮”們的培養和挖掘。這種挖掘，是以一些衛視臺的娛樂節目為平臺和開端的。有些制作方法和推廣模式，幾乎照搬了日韓。

這種“娘炮”文化流行，給中國文化的深層危害是巨大的。一個人喜歡柔弱，喜歡陰柔，是一個人的自由，我們固然無可指責。但是，當一種文化成為全社會青年崇尚的文化并且集體去追求的時候，就會吞噬一個民族的血性精神，就會毀滅一支軍隊的戰斗意志，就會讓一個民族喪失陽剛之氣，沒有血性的民族，便會處于極大的危險之中。

讓我們慶幸的是，從高層開始，我國已經開始限制和制止這種“娘炮”文化的蔓延，已經開始對高片酬、小鮮肉、“娘炮”及其內容的去政治化現象加以政策規定，已經開始向“娘炮”文化開炮，對公開詆毀黨的政策和領袖的內容明確撻伐，但愿這類批評之聲不至于是空炮啞炮，要成為捍衛國家文化主權的真炮實炮。

在這種情勢下，我們主動出擊，重新倡導全民學雷鋒，首先從娃娃抓起，從青少年學起，讓大家學懂掌握雷鋒那樣的審美觀、快樂觀、幸福觀、價值觀，豈不可以牢牢掌握消解西方“娘炮戰略”的主動權、堅守我們新時代學雷鋒的“制高點”了嗎？