著作權保護問題探究
——以當前流行的短視頻為例

張 開

（浙江凱旺律師事務所，浙江 杭州 310002）

一、短視頻的內涵

（一）范圍性定義

1.在非主流模式的娛樂平臺，類如現今正火的快手、抖音等軟件上所流傳的短視頻，由個人或團隊拍攝、剪輯、上傳以及播放的視頻。

2.在類如瀏覽器上的娛樂分享、時事新聞、游戲視頻、電影片段/電影剪輯混搭等一系列便于流傳的視頻。

3.在各個軟件上，類如：朋友圈拍攝轉發、新聞軟件時事新聞、多軟件廣告插播、音樂MV等這一類亦可統稱短視頻。［1］

（二）如何詳細界定

1.從抖音快手等視頻軟件來看，似乎我們對于短視頻的認知只是這類短小精悍的視頻長度，可以稱之為短視頻。如通過拍攝后期剪輯，到上傳播放，展現給觀眾的各種一分鐘乃至幾分鐘的視頻。

2.隨著各類軟件的盛起，諸多短視頻支持上傳的時間長度開始加多，對于短視頻的時長又開始了新的討論，卻也無法有效定義，最終短視頻界定的時長延長到了10分鐘。

3.隨著時間的推移，對于短視頻時長條件的放寬，再回頭來看，貌似現今一些動漫的時長掐頭去尾總歸是不超過10分鐘的，即便總長差不多也在延長時長后的短視頻界限內，這一考慮又對短視頻的界定發生了分歧。［2］

（三）短視頻所持有的特點

與微電影和直播不同，短視頻的制作沒有像微電影一樣需要特定的表達形式，同樣不需要相對專業的團隊配置，它所獨有的制作流程簡單，門檻低，參與性強，相較于直播更容易傳播。

（四）具體分類

1.紀錄短片：短視頻最早的體現形式是紀錄短片，內容多以紀錄片的形式呈現，因內容精良和成功的渠道運營開啟了短視頻的商業模式；2.網紅IP型：比如在早年廣為人知PAPI醬等網紅在網絡中廣為流傳，因內容貼近生活有較大的粉絲群體基數背后所蘊含的商業價值；3.幽默搞怪：以搞笑為核心內容呈現不同形式的視頻方式；4.技術分享：制作者分享自己在生活中所知道的竅門或者一些實際意義上的專業技術等等，還有不便詳細說明的街頭采訪、情境短劇、廣告創意、社會熱點和公益教育等諸多類型。［3］

二、短視頻著作權益問題剖析

（一）著作權法對于獨創性的保護保準

短視頻的法律權利如何維護，首先需要確定它是否在“作品”的范疇內，只要是在著作權法內，方能受到著作權法的保護，對于自己的權利進行維護。《著作權法》第二十二條對權利有了限制，規定了“合理使用”12種情況，簡單來說就是符合該情形就不用征得權利人許可或支付報酬。短視頻中涉及的素材方方面面，在涉及他人作品情況下需要考慮是否為“合理使用”。

一個原創“作品”的界定在于是否具有獨創性，它是能否得到著作權法保護的必要標準，在各國著作權法中所被實踐認可的內容在我國同樣遵循這一原則。在司法中，目前并未明確統一規定如何判定一個“作品”是否具有獨創性且可以達到被著作權法所保護的權益要求，但是獨創性仍然對于“作品”是否受到權法保護有著直接關系。

（二）獨創性的標準

著作權法上表明，受到著作權法保護的“作品”必須符合獨創性這一要求。而國內對于獨創性的要求通常以“個人或者團隊對于作品的獨立創作”作為標準。而對于獨立創作的，一般來講，就是非抄襲，剽竊等，對于作品的一切相關都是獨立創作完成的，例如音樂小說等形式，是一個人或者一個團隊的智力勞動成果。

（三）相關短視頻的獨創性標準與權利

1.短視頻獨創性的標準：富有內容以及相關的思想而非隨手錄制的一草一木，可以突顯個人智力勞動的內容。如果隨手錄制的生活上的草木魚蝦可以作為作品的話，監控視頻是否也可算作作品。所以對于短視頻而言，在片段與片段中能夠相互聯系并且能夠體現作者所想要表達的思想內容才算做被著作權法所保護的對象。

2.短視頻內容所應有的權利：從著作權法上看，短視頻作品在歸屬范圍內仍然和其他作品一樣，在使用作品時，一般來講只有創作者和被授權者有權使用，其他任何形式上未經所有權人授權使用均為違反著作權法，屬于侵權行為。

三、短視頻作品侵權范圍的界定

在短視頻的制作行業的興起，全民皆可參與的簡單操作模式下，在魚龍混雜的市場上難免遇到各種各樣的問題。

（一）難以明確認定是否侵權

在短視頻的界定中分為兩種：

1.全部內容構思，情境人物所展現的故事均為個人或團隊的智力成果所展示的具有獨創性的作品，這一類的短視頻明顯是享有知識產權的作品。此類不在我們分析的范圍內。

2.對于原有視頻、電影、電視劇、動漫或者節目等二次加工的作品，這類是在別人原有作品基礎上進行創作抑或解讀。首先原作的任何使用權都在作者手中，一般來講任何人未經授權是不享有使用權力的，而目前現狀對于這一情況的分析，往往是各執己見，各說紛紜。而在三不檢測法中，有明確說明“若滿足特殊情況不損害作品的正常使用，不致無故侵害作者的合法權益三個條件，未經許可且小支付報酬使用他人作品，被視為合理使用而不構成侵權。”而事實上，諸多電影解說類短視頻內容短小精悍，在一定程度上概括了一部電影的全部內容，充分的解說讓人對于電影失去了原有的期望，因此帶來了消費者分流，從而損失一定的利益。

（二）難以阻止的侵權行為

在大潮流的沖擊下，短視頻侵權界定愈加廣泛。主要體現在以下方面的侵權行為：

1.舉一個實際的例子，某網站擁有海量的用戶基數，并且有許多用戶的原創短視頻作品，而在某一個瀏覽器中，被我們稱之為自媒體的某一用戶以去除水印、刪除截取片段、添加背景音樂等模式進行的二次編輯上傳的行為屢見不鮮。

2.對于電影、電視劇抑或節目等原視頻掐頭去尾截取精彩內容，進行直接上傳的搬運行為。

3.對于多個電影、電視劇等內容截取部分經典片段進行編制整合的裁縫行為。

4.未經授權而對別人的作品進行的任意改編。

綜上系列行為，基本在諸多平臺均有發生，并且數量龐大，責任人難以明確和平臺的不作為是短視頻侵權情況屢見不鮮的主要因素，也造成了原作者的損失難以維權。

四、著作權利如何維系完善

在以個人或團體來創作且符合著作權法的短視頻在此不做規劃。

（一）進行作者與二次加工者之間的矛盾

在上文分析中，短視頻是否侵權的行為，二次加工者實際扮演主要角色，在實際上例如二次加工者與電影團隊的地位懸殊，二次加工者即便有心維護權利但因地位的差距難以聯系對方并且無法取得授權，這是地位所帶來的首要不便，雖說這不是侵權者的理由但是是對方可以給自己的借口。這是二者之間所產生的主要矛盾：“我知道你，借由你的作品來進行為二次創作，你不知道我而且還有很多個我，鑒于法不責眾或者人數多且麻煩，所以你這個虧不吃也得吃。”［4］

（二）相關權法制度的改善

在越來越多的自媒體大軍前赴后繼撲入短視頻的市場中，對于原作者的法律權限的范圍逐漸擴大，在中國盜版市場猖獗的環境下，人們對于視頻資源的獲取難度幾乎為零。在這樣復雜的市場環境下，我國相關部門理應著手完善改制現有社會大環境下的法律法規，對原作者權益進行維護，以此來保障擁有一個良好持續穩定的市場。

1.根據當前局勢來明確分化原作者所享有的各項權利，以此來保障原作者的利益。

2.根據當前紛雜瑣碎的市場環境來明確定位如何合理對二次加工者平臺的整合以及整改措施，舒緩二次加工者和原作者的利益沖突，在不侵犯原作者的利益情況下同時下發自媒體等二次加工者在規則內使用的權利。

五、結語

社會在不斷前行進步下，會遇到諸多阻礙，而在日新月異的科技發展道路上，更是為我國乃至世界增加了許多曾未經歷的新鮮事物，這是時代發展過程中的必要經歷，也是我們所應遇到的挑戰。隨著科技力量不斷地增長，網絡與科技的優化，帶來了更加便捷的信息獲取渠道，從而打破了傳統消費空間以及限制，為短視頻的發展提供技術與便利同時也為短視頻的市場打開了局面。隨著市場環境的發展以及逐漸成形的市場文化，在逐漸形成的產業鏈，以及產業價值的擴增下，擁有一個健康的版權環境尤為重要，便于以后市場的穩固發展以及對我國市場發展的進步作出貢獻。