新聞是事實的建構：探討非虛構寫作背景下新聞真實性的邊界

摘要：非虛構寫作繼承和發展了西方的“新新聞主義”，將文學的非虛構手法運用在新聞寫作中，在增強了新聞的文學藝術魅力，適應了廣大讀者隨時閱讀新聞需要的同時，也必然存在著與傳統新聞內容真實性基本原則的巨大沖突，導致了現代新聞和傳統文學之間邊界的相互消融。本文將以非虛構新聞作品為案例，揭示非紀實虛構新聞寫作對現代新聞真實的縱向延展與深化消解，分析探討在現代新聞紀實寫作中如何更好地準確把握輿論紀實與新聞建構的平衡，使非紀實虛構新聞寫作在一個符合現代新聞寫作規矩的理論框架內朝著創新方向發展。

關鍵詞：新聞真實;事實建構;非虛構新聞寫作

新聞和文學雖各司其職，卻并非毫無關聯，非虛構則讓二者的關系變得更加曖昧。非虛構新聞寫作強調在還原真實的基礎上，合理運用“講故事”的技巧，使新聞寫作增添文學魅力和可讀性。乘著“非虛構”這條小船，新聞事業乘風破浪，新聞作品的暢銷程度一度與文學作品試比高，雷磊“真實故事計劃”的成功即是最好的證明。非虛構新聞寫作為新聞事業帶來繁榮的同時，由于種種因素也產生了不良影響。

非虛構寫作的界限：兩組辨析——重建與建構、虛構與敘事

所謂的“新聞領域非虛構寫作”其實就是中國當下熱門新聞文體——特稿。當今中國流行的新聞特稿，是西方“新新聞主義”新聞寫作主張的繼承和發展，是借鑒文學領域的非虛構寫作手法應用于新聞領域的一種創新的文體。這種文體雖然運用了文學手法，但寫的是完全真實的故事，而且已在新聞領域傳播開來且有勃興之勢，所以具有其客觀存在的必然性。[1]

在探索非虛構新聞寫作的界限時，必須厘清兩組動詞的區別，即：重建與建構和虛構與敘事。顧名思義，“重建”即重新建立。“建構”是一個借用自建筑學的詞語，原指建筑起一種構造，強調的是主體的能動性。“虛構”則是指凌空構作，憑空捏造敘事”。而“敘事”即敘述事情，把事情的前后經過記載下來。可以看出，“重建”與“虛構”過分夸大了人的主觀性，“建構”和“敘事”則強調的是在尊重事實的基礎上進行更完美的表達。這也是說，非虛構寫作的底線和原則是建立在完全尊重客觀事實的基礎上，在使用文學手法時，不同于文學，在總體真實的基礎上作者可以充分發揮合理的想象，對事實進行細節的修補。新聞寫作應該實事求是，杜絕一絲一毫的編撰。

非虛構新聞寫作以其特有的特點在當下具有著不容忽視的價值和意義。作為新聞報道的重要方式，非虛構寫作和特稿寫作更加關注事件本身及其背后的人、人性和人的命運，以此來反映社會變遷和國家變革。[2]如袁凌的作品《血煤上的青苔》，用“青苔”作為象征“生命”的意象，通過描述其生活細節，“大腿上的瘡口，已經深到骨頭，塞著一坨衛生紙。”[3]袁凌用飽含人文關懷的筆觸描繪了殘疾礦工像熬糖一樣活著的布滿傷痕卻依舊堅強的人生。

此外，與以社會現實的指向性和問題意識的尖銳性為特征的調查性深度報道相比，非虛構新聞話語繼承了特稿傳統，更注重事實真實和文學手法的有機結合，在寫作技法上通過對大量場景和情節細節的小說式描寫，最大限度地實現新聞文本的原創性文學品質。[4]普利策獎新聞作品《凱利太太的妖怪》將文學性和真實性達到了水乳交融般的融合，成為了膾炙人口的名篇。文章中，富蘭克林巧妙通過時間與心跳兩個文學技巧來營造緊張氛圍。從凱莉太太準備做手術開始，到凱利太太死亡結束。文章中富蘭克林數次使用精確的時間。同時，富蘭克林常利用凱利太太“怦、怦”的心跳聲，刺激讀者的感官神經，為讀者帶來電影般的刺激感。富蘭克林通過文字的排列組合，使得自己的感受完全影響了讀者的感受。讀者在閱讀時的緊張感完全表明了受眾的被控。所以，雖然整個手術的過程是真實的，富蘭克林的文學性再現事實的風格還是對事實造成了一定程度的消解。

因此，非虛構新聞寫作作為當前一種重要的新聞寫作類型，既拓展了新聞和文學領域的雙重空間，也消融了新聞與文學之間的界限。如何平衡創作與紀實的關系就成為了至關重要的研究課題。

筆者認為，要平衡創作與紀實的關系，應該從堅持表達傾向的基本原則出發。楊非虛構新聞寫作只是在新聞寫作中運用了文學手法，并非是文學創作。新聞工作者既要打磨自己的寫作技巧，更要堅守住新聞從業人員的道德素養，將尊重事實放在第一位。

非虛構寫作的特點一方面促進了新聞寫作的轉型，擴大了其發展空間，使得新聞寫作者在進行事實建構時更能夠發揮細節的魅力，為讀者帶來沉浸式體驗，引發人們對新聞事件和新聞現象進一步的關注、共情及思考。另一方面，由于新聞工作者自身誠信素養的缺失以及市場需求等多種因素的影響，非虛構寫作也對新聞真實性產生了沖擊和破壞。例如，為了增強報道的戲劇性，強化人物的性格特征，在一些報道中常有使正面人物更加“完美”，對反面人物則會進行一些“妖魔化”、“丑化”處理。因此，在進行非虛構寫作的時候，要在嚴格尊重事實的情況下運用春秋筆法建構事實，必須堅持總體真實和局部真實相統一。事實內部的聯系都不是孤立存在的，只報道或只突出一方面的事實，而忽視甚至故意刪除另一方面，這種“片面客觀”會給人虛假感。[5]因此，只有把整體真實和局部真實有機統一起來，才能認清事物的本質，作到真正真實。

注釋

[1]范以錦、匡駿：新聞領域非虛構寫作：新聞文體創新發展的探索[J]，新聞大學，2017（3）

[2]趙文閣：非虛構敘事的價值——《非虛構：時代記錄者與敘事精神》。廣告·書評

[3]袁凌：《青苔不會消失》[M]，信出版社，2017.3.1

[4]范以錦、匡駿：新聞領域非虛構寫作：新聞文體創新發展的探索[J]，新聞大學2017（3）

[5]海冰《冰點》欄目人物新聞真實性研究（碩士論文）[D]華中科技大學.2006.5.13.

作者簡介

鄭姝蕾（1997—），女，漢族，籍貫陜西。碩士，研究方向新聞學。