書法藝術中的側鋒技法分析

于潁

摘 要：側鋒用筆是書法筆法的重要內容。以書體演變為研究線索，以書寫材料、執筆方式的流變為輔助線索，結合書法家個案分析，通過中側鋒用筆概念界定、側鋒用筆歷史流變梳理，對書法藝術側鋒技法進行系統研究。側鋒用筆生于毛筆側用，是在特定書寫姿勢下符合指腕運行規律的執筆方式。梳理側鋒用筆歷史流變線索，探尋側鋒用筆審美價值。明清后中鋒用筆主張是在生紙與軟筆流行下，面對晉唐古法不復現狀，書家帶來用筆古法的變異，是儒家中正思想泛化到書法技法層面的詮釋，為書法藝術發展注入新的活力。

關鍵詞：書法藝術;側鋒技法;運筆方式

明清后書家論書多主張中鋒用筆，主張用筆中鋒者眾多。當代沈尹默將中鋒視為筆法的根本。對中鋒的強調帶來對側鋒用筆的排斥，當前書家言及筆法大多求中守正。中鋒用筆流行有質疑之音，關于筆鋒中側的質辯針鋒相對。如完全否定中鋒或側鋒用筆過于武斷，將中側鋒用筆簡單折中則未必科學。當代對中側鋒用筆研究突破承襲舊說，周汝昌提出側鋒用筆的重要意義，側鋒運用打破篆意，開始新的書法意境。總結古今書法家對用筆的研究，古人對書法運筆各執己見，當代對筆法研究各有側重，但側鋒用筆尚無專題研究。側鋒用筆是筆法的主要內容，應科學分析研究其現象價值。本文對側鋒用筆進行全面研究，旨在深入了解書法藝術，更好地繼承發揚優秀傳統文化。

一、書法藝術中側鋒運筆概念界定

書法藝術中“鋒”指筆尖，筆鋒先觸及紙面，筆鋒在筆畫中的運行狀態分為中鋒與側鋒。中側鋒用筆是筆法的基礎，二者是相對概念。明代前的書論尚未出現中鋒，“中鋒”一詞首見于明代王紱《書畫傳習錄》。中鋒意為毫端筆尖。“中”本義為中心，引申為內。中鋒之“中”為其本義，前人將書法中鋒用筆方式描述為“鋒行畫中”“收筆于中”等。

“鋒行畫中”為運筆筆鋒行于點畫中間[1]。輔毫行于筆畫兩側，體現在點畫形質上，畫中墨色不同。歷代書家法書結構短長疏密因人而異。清代王澍指出，中鋒是運鋒在筆畫中，認為行筆中筆管不能始終垂直于紙面，重新調整中鋒的內涵?！颁h行畫中”需時時調鋒。曾國藩認為提筆得“中”是為中鋒。清代程瑤田認為書法貴中鋒因其得體，側鋒基于中鋒?，F代書法家張宗祥認為“鋒居筆中則為中鋒”，對中鋒的內涵重新界定。前人對中鋒用筆描述存在很大分歧，“鋒行畫中”是中鋒說的主流，其他觀點共同點是不排除筆鋒偏側用筆。“鋒行畫中”求中鋒，發展出不同內涵，中鋒概念的發展揭示側鋒用筆的重要性。

“側鋒”一詞首見于唐張懷瓘《玉堂禁經》?！皞取北玖x為邊緣，引申出動詞歪斜和形容詞不正。側鋒是運筆時筆鋒行于筆畫一側，前人對書法用筆描述中提及側鋒的寥寥。前人對側鋒概念描述的主流說法是“鋒行畫側”，當代書法研究對中側鋒用筆的界定更為詳細。邱振中界定中鋒為毫端處于點畫中央的運筆方式，筆尖指向與線條推移方向相反的運筆方式是為中鋒。側鋒是落筆方向與點畫走向不重合直接運行，筆鋒位于點畫側邊處的筆法。當前書法理論解釋對筆鋒用法有詳細的劃分，又新增偏鋒概念[2]。陳振濂在《書法教育學》中指出，中側鋒為用筆技巧，偏鋒是價值判斷，應避免概念缺乏科學性的分類。

二、書法側鋒技法的形成

書法承載以實用為主的功能，筆法產生源于實用。筆法的產生源于特殊的毛筆工具，書寫中要做到迅速美觀，必須通過對筆熟練操控實現，要求在短時間內完成更多文字的書寫。古代印刷術不發達，書寫量巨大?？焖贂鴮懲瑫r需要保證文字符號準確性。中國書法藝術用筆技法發展遵循實用先于審美的原則，當今探討書法藝術更多強調其審美功能。邱振中指出，筆法發展推動力源于實用與審美要求。

隨著歷史的發展，對傳統筆法的研究往往忽略其實用性。對側鋒用筆技法的考察應擺脫厚重倫理道德束縛，還原書寫實際狀態。筆法是關于毛筆的執運方法，筆法執運因人而異，古代書法習得源于師徒授受，筆法執運方式在特定階段具有普遍性。筆法成于書寫姿勢，古今書寫姿勢不同，漢魏時期古人席地而坐，書寫大多為握卷方式。人們生活習慣改變帶來了毛筆執運方式的變遷[3]。唐代前期書寫姿勢與晚唐不同，宋代后書寫所依高案，執筆方式沿襲雙鉤法，更多強調懸腕。古今起居習慣不同是造成書寫姿勢差異的根本原因。

書寫時點畫產生到結字形成伴隨筆的運動過程，點畫生成以墨跡形式呈現在紙面，運筆過程是隨點畫完成結束。康有為《廣藝舟雙楫》指出，書法之妙在于運筆。運筆為點畫統領，是書法的核心內容。對毛筆運行的操控方式因人而異，大致分為指腕與肘臂。古人執筆多言指腕，晉唐時期指腕并用，清康有為主張運腕，否定包世臣等人運指說。唐以前書寫單鉤執筆利于運腕，邱振中描述早期筆法特征為擺動。唐以后雙鉤執筆有高案易于運指。毛筆斜執帶來筆鋒側用，手指運筆以前兩關節為軸點，筆鋒行于筆畫外側。指腕并用幅度大，筆管垂直于紙面要指腕不動，正鋒不可使其筆偏，毛筆的側管斜執與側運易成側鋒，橫豎撇等點畫易形成側鋒。

三、側鋒用筆的歷史演變

書法史是關于書家流派等因素發展的歷史，魏晉前書法史圍繞書體演變，此后書法發展開始以書家為主體進行書法風格創新。書體發展中，字形生成源于用筆，用筆方式變化與字形變遷緊密相連[4]。當代書法史研究對內在形式筆法流變關注較少。研究不同歷史時期書法發展狀況，需要分析書法史上遺留的書法作品。用筆是動態書寫的過程，字跡是用筆過程產生的結果，是探求筆法直觀的切入點。

現存歷代書法遺跡形成方式分為直接書寫于簡牘紙帛等材料上的墨跡本和刻鑄于金石等材料上的鑄刻本，如石鼓文與歷代碑碣、摩崖石刻等。筆法的考察對不同依存方式的作品具有不同的意義。墨跡本由毛筆直接書寫，運筆過程易于判斷;鑄刻本以刀代筆契刻，呈現點畫形態非書寫時的墨跡，再加上書以鑄刻金石具有特殊功能，往往在文字鑄刻時更多表現均勻審美原則。刻鑄本呈現書法風格多樣，與其再加工有很大關系。運筆過程產生點畫結果，從鑄刻體探求運筆難以究其本源。宋代后金石之學興起，秦漢碑版成為師法對象，形成刻鑄本對筆法的誤導。因此清人強調筆筆中鋒。本文將墨跡本作為側鋒用筆歷史流變考察對象，從書法點畫視覺形式出發，深入探求其內在用筆方式。

側鋒用筆歷史發展經歷先秦、魏晉南北朝至隋唐宋元及明清時期。先秦書法以大篆為體，先秦書跡多以甲骨文等為主。20世紀一些先秦墨跡的出土，填補先秦墨跡本的空白。先秦時期書法處于自發階段，大篆書跡中墨跡本筆畫形態豐富多變，銘文刻鑄工藝縝密，刻鑄本對筆書點畫形態細節有所忽略。筆法意識尚未完全形成自覺。先秦墨跡側鋒用筆現象頻繁出現，相比隸變后的側鋒用筆現象不夠穩定。

魏晉書法是中國書法進入自覺階段后的第一高峰，以楷、行、草為主體的書風流變確立新的法度。書法之法度指筆法為核心，以章法等為表象的書寫方法。魏晉筆法繼承漢隸側鋒用筆，同時形成新的側鋒。魏晉楷書表現的筆鋒斜側，廣泛見于魏晉行草，行草連貫書寫，中側鋒用筆角度應勢而生，基本與楷書一致。晉室南遷后，隨著北魏政權統一北方，南朝書法延續魏晉文人書法傳統，書法流傳以帖居多。由于缺失漢字書法傳統，北朝文人書法不及南朝。北朝刻石盛行，后人以北碑謂北朝書法?？惕T本的北朝石刻多為書丹后加工。魏碑方筆是楷書側鋒用筆斜側法的延伸，刀刻形式是其形成外因。

唐代書法迎來新的高峰，唐代融合南北書風基礎上繼承魏晉古法，筆法視覺化趨勢明顯特征是側鋒用筆精確化。

四、中國書法側鋒筆法審美分析

書法由實用性漢字升華為獨特藝術形式，重要原因是對書法技法的注重。道是法之本，道以混沌方式存在，道、法之間以理為中介，道是事物運動的規律，理是道在事物上的體現。書法藝術中道、法、理是相互聯系的整體，體現傳統文化思想影響下的審美價值觀。傳統書法發展中形成以筆法為主體的完備體系，筆法分為執筆法與運筆法，出現中鋒與側鋒用筆之分。其深層文化內涵是對書法承載傳統文化思想審美價值的追溯。

明清后書法主張中鋒行畫中，而儒家思想強調中庸之道，中庸與中鋒概念存在某種聯系。熊秉明指出，中國儒家思想價值判斷標準的中庸影響書法審美價值觀。中鋒用筆是中庸之道在書法藝術中的反映。筆法演化中，晚唐后中側兼用，宋元程朱理學提出中庸之道對書法藝術產生很大影響。魏晉古法以側鋒用筆為主要特征，儒家思想以倫理道德為核心，中鋒用筆與中庸之道存在民族心理文化層面聯系。中和美是儒家中庸之道外在體現，中和統一的審美觀成為中國藝術追求目標。中國書法強調中和美，中和美的倫理層面審美觀與書法藝術相關。書法中和美要求筆法和諧狀態，其核心是筆鋒是否處于筆畫中正位置。側鋒用筆與書法藝術中和美相關，側鋒用筆虛實相生，相比中鋒用筆形態利于書法藝術語言的豐富。

道家貴自然，道家思想是中國文化思想的重要組成部分，老莊對道的追求表現為對自然美的崇尚。道家審美思想對中國書法藝術產生深遠影響。如書法中的法與勢指向不同層面概念：法為體，勢由法出;勢更具有多變性，相比法易于感知。形象化過程是用筆書寫多變的動態化表現。勢相比法更具有審美特征，對勢的注重是中國書法藝術崇尚自然美的原因。

五、結語

側鋒用筆生于毛筆側用，側鋒用筆是特定書寫姿勢下的毛筆執用的方式。通過對歷代經典法書遺跡考察，先秦時期是側鋒用筆的濫觴，魏晉經唐宋至宋元為側鋒用筆的發展期。晚明前側鋒用筆普遍存在。書法諸體成熟后的自覺階段，文人書法風格流變中，側鋒是重要筆法特征。側鋒用筆蘊含書法藝術審美形式，充分體現儒家中和美與道家自然美審美價值觀。明清后中鋒用筆主張是在軟筆流行下，面對晉唐古法不復現狀，書家帶來用筆古法的變異，為書法藝術發展注入新的血液。

參考文獻：

[1]常明月.北魏《賈思伯碑》書法藝術研究與創作體會[D].開封：河南大學，2020.

[2]葉枝校，龍以標.碑帖書法的工藝技法辨識[J].美術教育研究，2020（6）：36-39.

[3]叢文俊.以史為鏡：當代書法審美的困境與未來[J].中國書法，2019（11）：24-43.

[4]董超眾，黃漢軍.宋代米芾書法藝術特征及其當今啟示[J].武漢紡織大學學報，2018（4）：64-67.

[5]馮亞軍.書法側鋒用筆研究[D].西安：陜西師范大學，2011.

作者單位：長春大學