美術評論的時代需求與有效供給

劉發起

（保定市文聯，河北 保定 071000）

一、前言

我國美術作品領域當中對作品進行評論以及評價時，之所以會經常受到批評以及質疑，是因為在評價工作當中有許的評價本身并不是基于完全客觀的角度去進行評價，所以作品本身的好壞并不能夠得到真實反饋。為了能夠使得這一現狀及問題得到改善和解決，對現有的美術評論工作需要進行時代需求的挖掘，并實現美術評論工作的有效供給，這樣才能夠保證美術評論更加容易被大眾所接受。

二、美術評論現狀

這些當前的美術評論和美術批評來講，大多數情況下兩者被作為可以替換的同義詞，但是基于美術評論的實際工作內容來看，兩者之間還是具有非常大的差異的，因為社會大眾本身對于這兩種方式認知存在誤解，所以經常會出現美術批評被批評的現象。雖然美術批評被批評并不是真正意義上的美術批評，而是一種變了質的美術批評。

對于這種評論以及批評的現象，在美術界已經出現了很久。在賈方舟看來有許多評論家在上個世紀90 年代發布部分評論家共同立約維護治理勞務權益的公約之后，美術評論工作就已經變成了評論家資深文字升職的一種途徑，因為這一公約本身是評論家在市場環境下所進行的一次自我拯救，也是一次集體性的自我傷害。所以美術批評對于美術作品的評論作用在當時變得非常微弱，評論家在商業交換以及商業活動當中獲取相應的報酬，但是卻喪失了獨立的立場以及學術品位。

同時，梁志從敏銳地指出，對于評論家來講，如果在評論的過程中被金錢資本所約束或者是裹挾，那么美術批評就變成了一種金錢的附庸或者是藝術家的奴隸，美術批評本身也就不能夠再發揮自身功力的作用。但是在當時的背景下不能夠找到有效的辦法，去對這種被金錢所指引的美術批評進行解決的道路，最有效的辦法就是建立美術批評的市場化以及對美術批評市場化揭示和批判的平衡結構。

同時，葉青曾指出，美術批評如果被市場經濟所左右，那么就會變成一些藝術炒作的推手，無論是對于藝術家還是評論家來講，都會將美術批評與自身的利益相關聯，所以導致批評和創作者在美術界當中進行互相吹捧，進而使美術批評本身的公信力以及學術性大大降低。

對于美術批評來講，在經歷過政治化批評發展時代之后，商業化時代的美術批評，被商業經濟所裹挾是不可避免的。而且這種評價以及批評方式還成為了一些美術作品以及以美術作品為根本的謀利者的推銷手法和商業手段，美術批評已經很難再發揮自身所應當發揮的作用和功能。

三、基于需求端的美術評論

基于傳統角度來看，美術評論是美術欣賞的進一步體現，也是針對所創作的美術作品或者是所表現的美術現象，進行價值評判和理論分析的最主要途徑。對于美術評論來講，在發揮作用的過程中，雖然上述內容是美術評論的最主要作用，但并不是全部的作用，基于需求端來看，在美術評論過程中主要所發揮的意義和功能體現在以下幾個方面。

（一）對觀眾審美進行引導

因為對于美術評論來講，最主要的作用就是對美術欣賞進行進一步推動，從而使社會大眾的審美水平得到提升與引導。對于美術作品的觀賞的評論來講，普通觀眾是最重要的參與者與欣賞，美術作品相比來講，美術評論能夠使觀眾在現場以及觀看作品的時候，從沒有意識到的角度，去對作品所表達的內涵去進行更深層次的解讀與理解。在這一基礎上，美術評論家能夠合適的選擇一些美術概念以及理論等對所觀賞的美術作品創作風格及技巧等進行更加直觀的解讀。同時在有必要的情況下，還可以結合美術發展史，對美術作品以及該作品所表達的流派等進行準確的講解。所以對于評論家來講，評論家心中的讀者應當是觀眾，而美術評論所發揮的最主要職責應當是對觀眾的審美去進行引導以及提升。

（二）為作品創作者提供進步空間

對美術創作者來講，在接受美術評論的時候，會對自身作品在創作過程中以及所體現成果中存在的不足和問題進行集中了解，所以能夠在此基礎上對自身在美術作品創作時存在的不足進行完善和補充。所以對于評論家來講，在一定程度上可以視作為藝術家的老師，而對于藝術創作者來講，在創作藝術作品的時候是沒有上限的，對于好的藝術評論來講，能夠使美術創作者在創作過程中存在的問題被及時指出，并對作品本身存在的缺點及改進方向進行闡述，從而使藝術家的美術創作之路能夠得到進一步發展。而對于壞的美術評論來講，將會阻礙作者在美術創作過程中實現進一步發展，因為這種比較中立的美術評論大多數只是對作品的優點以及作品的創新之處進行了評論和講解，但是對于作品本身存在的缺點卻沒有進行說明。

（三）為收藏者把守質量關

對于美術作品來講，在市場當中的流通是不可缺少的，在藝術市場當中評論家所扮演的角色，是對整個藝術市場當中的流通作品進行把關。尤其是對于部分收藏者來講，自身的藝術鑒賞能力可能極為有限，或者是在整個一級市場當中處于比較弱勢的地位，所以在此過程中評論家的角色作用就更加關鍵了。對于評論家來講，相比較于藝術家以及在整個藝術市場當中的利益相關方來講，擁有比較獨立的意見，這樣才能夠使收藏者在進行作品收藏時獲得更加客觀而且中立的指導。所以基于這一角度來看，美術評論和藝術市場，本身就具有非常微妙的聯系，但從當前的美術評論和藝術上的聯系來看，已經由過去的紅包批評關系變成了現如今以市場商業化為主導的需求定制美術評論，甚至是進行流水線式的甲方與乙方的委托代理關系。雖然這種現象是當前藝術市場當中普遍存在的，但是對于我國的藝術上來講，所需要的是擁有職業底線的獨到見解，這樣才可以使藝術收藏者擁有更加客觀的指導。所以從這一現狀來看，我國現如今的美術評論是不能夠滿足收藏者的真正需求的。

四、基于供給側的美術評論

從美術評論的主要內容來看，第1 種是對作家的成長歷程以及代表作進行講解，第2 種就是對藝術家所創作的系列作品進行講解以及定位，第3 種則是對藝術家在創作過程中所體現出的創作技巧風格和價值等進行介紹，第4 種則是對藝術家個人性格以及與藝術家之間的接觸進行回顧，第5 種則是基于特定的社會及文化背景對藝術家進行評價，第6 種則是基于整個美術史發展背景的藝術家進行漲價。對于這些評價來講，無論是評論的基調還是評論的言語描述，大多數都是非常中性或者是吹捧的，并沒有基于客觀角度對藝術家在作品創作過程中存在的缺點和不足進行指出，也就沒有充分體現出評論家自身的鮮明態度和批評立場。之所以會導致這一現象出現，主要是因為三個方面的原因。

（一）關系因素

因為對于整個美術學界來講，無論是評論家還是藝術家，大多數都是非常熟識的，正所謂低頭不見抬頭見，所以，如果在評論的過程中評論家將藝術家存在的缺點和問題描述指出，那么可能會導致評論家與藝術家交惡甚至是會產生一些法律問題。所以對于大部分的美術評論家來講，因為講實話所產生的后果是如此的惡劣，而且對自身所產生影響是非常不利的，所以評論家在評論過程中講實話的動機和動力也就嚴重不足。

（二）利益關系

對于藝術家來講，都希望自己所創作的美術作品能夠得到社會大眾的認可并體現出相應的價值，而對于美術評論來講，因為在平衡過程中需要消耗一定的時間和精力才能夠實現，所以也需要體現出相應的價值。但是相比較于作品在藝術市場當中出售所獲得的經濟回報來講，美術評論家所做出的評論，在整個藝術市場上是缺少能夠為此去付費的市場需求者的，這也就導致相比較于作品的經濟回報來講，評論家所發表的美術評論稿酬收入少之又少。這種美術評論的變現渠道變得非常狹窄，所以大多數講實話的美術評論根本不會受到資本市場的歡迎生存，也就變得非常的艱難。

（三）平臺因素

至于傳統的美術評論來講，在發布的過程中主要是依托研討會以及書籍和報刊進行評論的發布，對于前兩種發布來講，是由藝術家以及相關利益關聯者所組織的，對于這類平臺來講所歡迎的是進行吹捧以及進行鼓勵的評價，而并不歡迎那種進行批評的評價。那對于許多美術類的報刊來講，在我國當前的美術生態環境下，大多數美術報刊不僅僅不支付稿費，同時還需要向美術評論者收取特定的費用，所以對于大多數獨立發表評論的評論者來講，不僅僅沒有相應的收益，而且還需要額外支出費用，所以導致進行客觀公正的美術評論越來越少。

五、美術評論制度建設

對于我國美術評論制度的建設及完善來講，可以從以下幾個方面著手。

首先是需要對現有的榮譽制度進行建設，基于傳統的評價體系來看，評論的地位是要低于美術史以及美術理論的地位的，在許多院校以及科研機構當中，美術評論也沒有納入到學術成果考核及獎勵的范疇當中。但是基于美術評論的實質進行研究以及分析后，能夠發現美術評論是美術學科當中的應用學科，是通過應用美術史以及美術理論等相關概念和理論框架等對美術作品進行客觀性評價的應用，所以美術評論也需要納入到學術成果考核及評價框架體系當中。

其次，主要是評論基金制度，在我國現有的藝術市場當中，把關人的角色是長期缺失的，所以就導致藝術市場處于混亂的狀態，并能夠使這一現象得到改善，應當從藝術市場利益分配制度為出發點，構建符合我國藝術市場的評論體系。將所有參與者作為美術評論的甲方，而并不僅僅是將藝術家和利益相關方作為甲方。

再次則是匿名評論制度，所謂的匿名評論制度是許多評論家，可能會因為自己所做出的客觀中立評價，而導致后續出現一些不必要的法律糾紛或者是其他的投訴事故。所以進行匿名評價是非常必要的，這樣可以使評論家在評論的過程中大膽發言，基于客觀公正的角度對作品給予最公正的評價。

最后，主要是美術批評權保護。在我國憲法當中規定中華人民共和國公民擁有言論以及出版集會和結社以及游行和示威的自由，雖然在憲法條文當中規定公民在行使自由權時不能夠侵害他人的名譽，但基于現實生活來看評論家和刊發美術評論的媒體因一些美術評論，而被藝術家以及相關利益方所投訴的事件是非常多的。所以對于美術評論家來講，所做出的評論應當給予相應的權利保護，從而使美術評論家在做出客觀評論是能夠擁有底氣。

六、結束語

綜上所述，對于美術評論來講，在過去的時代發展過程中所存在的問題是非常多的對美術評論的健康發展以及美術作品創作的進一步發展造成了嚴重阻礙。所以從本文來看，對于美術評論來講需要從供給側以及需求端進行分析，然后提出相應的制度建設的意見。