武林圣典及其崇拜

◎龔鵬程

刀經拳譜、武籍秘錄，在我們社會上，因小說電影電視之渲染，已形成一種“圣典崇拜”。

大家相信最高的道理即存在于經典之中，只要獲得經典，依法修參，便能證得無上菩提，登至最高境界。所以，為了獲得經典，不惜巧取豪奪，大動干戈。取得經典后依之修行，亦為必循之徑路。

圣典崇拜，其實是各宗教、各文明中普遍之現象，武俠世界自然也不例外。但武俠文學中出現這個現象的時間甚晚。早期只有俠義小說曾有宋江獲得九天玄女三卷天書之類的故事。

可是天書玄秘，通常都是沒有字的；僅在危難時焚香祝禱，才會示現天機。此亦為圣典崇拜之一種類型，然非塵俗世界得能仿效。

塵世的武林，把拳經秘籍講得最活靈活現的，是金庸的小說。

我們試想：若無《九陰真經》《九陽真經》，射雕神雕諸傳的英雄俠侶們還唱得成戲嗎？若無《辟邪劍譜》《葵花寶典》，令狐沖林平之的曲折故事恐怕也講不成了。同理，小胡斐的本領，全憑一冊胡家刀譜。有人偷練了前面幾頁，便成了技擊名家，經典之義，斯可謂大矣！

金庸之前的武俠小說名家，談論秘籍者甚少，金庸則幾乎每本小說均以秘籍為其情節核心，秘籍又特別多。《九陽真經》《九陰真經》《辟邪劍譜》《葵花寶典》《胡家刀法》之外，如《六脈神劍》《易筋經》《紫霞神功》《玉女心經》《乾坤大挪移》等均是。

其小說之模式既以此為特點，當然也就因此而形成了格套，看來看去，似曾相識，不免有自陷窠臼之嫌。故以秘籍為敘事核心，乃其創格之成就，而亦遂為其缺點之所在。

何況，秘籍固為昔賢所創，筆錄以傳世。后世豈定無賢能之士，不能自我創獲，非取而誦習不可？

金庸筆下的圣典崇拜，往往被形容成武功一代不如一代。所以誰只要能得到圣典，便可練成當世最高的武功。此固為圣典崇拜之常態，但經是死的，人是活的，因崇拜經典，遂拒絕靈活通變、因革創益之機，恐亦非智者所應為。

此非苛責金庸，也不是要討論武俠小說該怎么寫。金庸之所以特別注意到圣典秘籍，并以此來作為情節核心，料想他有個特殊的時代社會背景，令他對此有感會，故下筆不覺其然而然，就表現出了圣典崇拜諸征象。

一

中國兵器，以劍為尊。但后世劍法失傳，劍在戰陣中亦無所用，劍遂僅成為裝飾性或表演性的道具。

所以現在所有所謂古劍術，都是杜撰、瞎掰或虛構出來的。講故事，聽聽就好。

真正講武術的第一本劍經，其實乃是一部棍法譜。以棍譜名為劍經，自有以棍代劍之意。劍的傳統地位及作用，依作者看，是該讓位給棍了。

這位作者，乃明嘉靖萬歷間之名將俞大猷。戚繼光曾任其副將，對他的棍法非常佩服，所以在編《紀效新書》時，把這本《劍經》全文收錄書中，且增繪了二十四圖勢，以助了解。

后來民國初年寫《江湖奇俠傳》的平江不肖生向愷然，也曾注釋此經，并增圖勢若干幅，改名《子母三十六棍法》。

因此可以說這是一本不僅具有歷史地位，也深受內行推崇的經典。

俞大猷的棍法何以能得到如此高的評價，或者說它的要訣何在？

綜合俞大猷與戚繼光的看法，有幾點可談：一、棍為兵器之首：“用棍如讀《四書》，鉤、刀、槍、耙，如各習一經。《四書》既明，六經之理亦明矣。 若能棍，則各利器之法從此得矣。”二、棍雖重要，但練棍者跳躍閃滾，多是花樣，中看不中用，故棍法以實用為要：“俞公棍，所以單人打不得，對不知音人打不得者，正是無虛花法”。單人打不得，就是說棍法不是個人表演用的；無虛花法，就是說不準練者“徒支虛架，以圖人前美觀”。三、使棍時，須懂得短兵長用的道理。棍不如長槍大刀，乃是短兵器。短兵利在速進，要搶到近距離才能發揮作用。所謂短兵長用者，是長驅直入之意。四、兩人對陣，不是演套路、耍招數，而是要乘其機、因其勢的。所以他強調：“須知他出力在何處，我不此處與他斗力，姑且忍之，待他舊力略過，新力未發，然后乘之，所以順人之勢、借人之力也”“不外乎‘后人發，先人至’一句”。

這些論點，都是武學上的至理名言。習武者賣弄氣力，矜炫姿勢，乃人之通病。此經所說，可謂切中要害。

可惜后世武術之發展仍然是以演套路、打招數為主，每家各派，以此自鳴得意。既罕實用實戰之效，又跟俞大猷博采各家之精神相違（他的棍法吸收了山東河南各處教師的技法與實戰經驗），實在令人感慨。幸而，“后發先至”“順人之勢，借人之力”之原理被太極拳等內家拳派吸收而發揚光大了，否則后人對此《劍經》豈不愧煞！

二

以拳相擊，古稱手搏。但自古罕有以拳法聞名者，與今日不同。

魏文帝曹丕《典論》自序，記其麾下奮威將軍鄧展“善有手臂，曉五兵，又稱能空手入白刃”，似是擅拳技者。

然曹丕記其術，乃是擊劍，而非拳搏。曹丕弟弟曹植論手搏也不詳。足證此道于古不盛。

也正因為如此，清初編《古今圖書集成》，在“拳搏部”，就幾乎沒什么東西可錄，勉強把古代的角抵列入其中。

但角抵只是摔跤、相撲、跟我們現在所說的拳術搏擊仍有相當的距離。這也可以看出拳術的發達實在是很晚的事了。

現今論拳術，動不動就說少林、講達摩，或上推太極拳之類拳法于唐代道士許宣平、宋朝道士張三豐，其實哪有那些事兒呢？

就連《水滸傳》里說拳腳，也粗略得很。李逵、魯智深，三拳兩腿即置人于死者，非其術驚人，但憑一身氣力耳。唯武松醉打蔣門神時，用了一招，說書人特別記了一筆，謂此乃“鴛鴦腳”“連環腿”，可說已為拳術之濫觴。

《水滸》寫成時代甚晚，但武松所處的宋代，是有可能出現這種拳招的。因為相傳宋太祖趙匡胤曾創立長拳，岳飛也曾創立拳法。其技雖乏文獻可以稽考，但后世拳術，泰半與它們有淵源，則是可以確定的。臺灣民間，流傳最廣的，也就是太祖拳。

宋代這些拳法，傳到明朝，頗有發揚。其間最重要的人物，即名將戚繼光。

戚氏《紀效新書》末尾為《拳經捷要》。此為拳經之祖。

它一方面延續傳統見解，謂“拳法似無預于大戰之技”；一方面又提高它的地位，說“活動手足，慣勤肢體，此為初學入藝之門也”“大抵拳棍刀槍叉耙劍戟弓矢鉤鐮挨牌之類莫不先有拳法活動身手。其拳也，為武藝之源”。拳法自此，才成為武技中的入門功夫。

其次，戚繼光又是當時拳術之集大成者。他主張“博記廣學，多算而勝”，故將太祖三十二勢長拳、六步拳、猴拳、溫家七十二行拳、三十六合鎖，八閃番，十二短，以及鷹爪王之拿、李半之天腿、千跌張之跌等兼收并蓄，融會貫通，編為廿八勢，繪圖、注訣以教人。后世拳譜均循其體例。

后世一些拳法，其實也多脫胎于此。例如太極拳中的懶扎衣、金雞獨立、單鞭、探馬、七星、跨虎，均本于此。

此外，戚繼光不是經典主義者，他主張在實戰中增進技藝，而非熟讀圖譜即堪應敵。因此他說：“既得藝，必試敵，切不可以勝負為愧為奇。當思何以勝之、何以敗之、勉而久試。怯敵還是藝淺”。

后世許多人都妄想尋獲一本秘籍，以為據本子練習之后，就能立刻天下無敵。依戚繼光看，天下是沒這種便宜事的。這才是它成為經典的原因。