「彩陶遺韻」

徐叢姍

設計靈感源于馬家窯文化“魚紋彩陶”。馬家窯文化彩陶的花紋特征主要為：黑彩或黑紅兼施，繪制于橙黃或紅地上，紋樣以幾何圖形為主，動物、人物為輔。黑紅彩是這一時期彩陶的一大特色，于是作者設計時選擇魚紋陶罐作為基底加以設計，采用琺瑯工藝實現(xiàn)其黑紅的鮮明色彩，搭配銀、寶石等材質(zhì)實現(xiàn)“魚紋”幾何形式的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化。

選擇戒指作為首飾設計的主體與彩陶花紋的布局特點有關。有學者指出黃河流域的彩陶壺、罐上，裝飾往往集中在器高的中部及以上，近底處則大多素面無紋。出現(xiàn)這一現(xiàn)象的原因時是在石器時代尚未出現(xiàn)桌椅等家具，陶器通常置于地面，器物在絕大多數(shù)時間處于觀賞者的視平線以下，這種觀賞習慣決定的紋樣分布特征以及設計主體、側(cè)重點構(gòu)成的設計特征在首飾中的戒指設計上同樣適用——戒指的結(jié)構(gòu)一般可以拆解為戒面、戒肩及戒圈，裝飾主體及寶石排布多集中在戒面與戒肩，這與石器時代的彩陶制作時有相似的理念，即為觀看服務。

在戒指設計中，保留魚紋彩陶中上部分的紋樣，在下半部分不做裝飾，承接戒圈的功能性，借此表達跨越五千年的人類裝飾習慣與觀念的延續(xù)，并對石器時代的審美觀念、圖案紋樣在現(xiàn)今文化中的運用與結(jié)合進行實踐，傳遞彩陶文化的獨特風韻。