色彩搭配對(duì)人物形象設(shè)計(jì)的影響研究

聶巳棚

摘要：隨著人們對(duì)色彩的認(rèn)知不斷加深，色彩搭配在人物形象的整體設(shè)計(jì)上占據(jù)了很大的占比。不同顏色之間的搭配可以傳遞出不同的個(gè)人情感，而且在一定程度上可以表現(xiàn)出某個(gè)人物性格特征，這就是所謂的人物形象的二次樹(shù)立。基于上述，本文系統(tǒng)研究了色彩搭配當(dāng)中的服裝色彩搭配，闡述了服裝色彩搭配的現(xiàn)狀以及特殊人物形象設(shè)計(jì)的意義，同時(shí)闡述了色彩搭配對(duì)人物形象建立的重要性，最后系統(tǒng)分析了人物形象設(shè)計(jì)與色彩搭配的意義，促使相關(guān)從業(yè)人員不斷加深顏色搭配和人物形象建立的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：顏色搭配;人物形象;人設(shè)建立;服務(wù)穿搭;色彩融合

中圖分類(lèi)號(hào)：G4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

引言：舞臺(tái)上面展現(xiàn)的演員往往呈現(xiàn)了某一類(lèi)人物，該類(lèi)人物往往具有一定的特點(diǎn)，如人物個(gè)性鮮明、情感色彩飽滿以及故事內(nèi)容深入人心。演員往往需要憑借自身實(shí)力以及衣服穿搭給觀眾講述一個(gè)完整的故事，展現(xiàn)該人物的鮮明特性，因此必須要求相關(guān)從業(yè)人員具有一定的專(zhuān)業(yè)知識(shí)儲(chǔ)備，處理舞臺(tái)狀態(tài)與各演員服裝穿搭，使彼此之間相互融合。

一、服裝色彩搭配在人物形象建立中的意義

從色彩學(xué)方面而言，色彩學(xué)必須具備色相、純度以及明暗度三要素，這三個(gè)要素當(dāng)中色相占據(jù)的地位尤為重要，其主要原因?yàn)椋荷嘀苯臃从沉瞬煌手g的差異性，同時(shí)也是促使人類(lèi)個(gè)人情感表達(dá)的關(guān)鍵因素，因此，色相是色彩表達(dá)當(dāng)中最為重要的部分，比如藍(lán)色可以讓人們聯(lián)想到天空、海洋，紅色可以讓人們聯(lián)想到中國(guó)，橙色可以讓人們聯(lián)想到太陽(yáng)、希望[1]，這兩類(lèi)顏色充分展現(xiàn)了顏色當(dāng)中的冷色系、暖色系等。舞臺(tái)演出時(shí)更加注重采用暖色系，因?yàn)榕蹈拥臒崆椤⒈挤?、活躍，冷色系更加的淡然、深沉，因此會(huì)給觀眾帶來(lái)不同的觀看效應(yīng)。同時(shí)，冷色系和暖色系之間傳達(dá)的人物個(gè)性特點(diǎn)有很多微妙之處，所以演出舞臺(tái)往往賦予演員不同的性格特點(diǎn)。此外，不少舞美設(shè)計(jì)者往往會(huì)采用不同的色彩搭配營(yíng)造一種全新的舞臺(tái)氛圍、情調(diào)以及觀感，如悠靜、抒情系列可以采用冷色系進(jìn)行搭建，活潑、熱情的觀感可以采用暖色系顏色進(jìn)行傳遞，所以舞臺(tái)形象設(shè)計(jì)者必須準(zhǔn)確把握舞臺(tái)與演員之間的穿搭，確保舞臺(tái)人物更加豐盈，更容易讓人們接受[2]。

色彩搭配在人物形象建立環(huán)節(jié)具有深遠(yuǎn)的意義，無(wú)論在工作還是生活當(dāng)中，必須充分認(rèn)識(shí)到第一印象的重要性，因?yàn)榈谝挥∠笸鶝Q定了隨后較長(zhǎng)時(shí)間雙方對(duì)彼此的看法，舞臺(tái)人物效果也是相同的道理，所以促進(jìn)舞臺(tái)形象設(shè)計(jì)者必須花費(fèi)很大精力對(duì)人物形象進(jìn)行二次塑造與建立，從而保障舞臺(tái)人物形象設(shè)計(jì)帶給廣大人民的第一印象。因此，在現(xiàn)實(shí)的服裝色彩搭配過(guò)程中，必須要求設(shè)計(jì)者進(jìn)行反復(fù)斟酌考慮，結(jié)合自身?xiàng)l件，創(chuàng)建人物性格飽滿的形象，同時(shí)，結(jié)合舞臺(tái)演員自身?xiàng)l件進(jìn)行相應(yīng)的妝容，將其整體做到和諧統(tǒng)一，讓觀眾眼前發(fā)亮，促使審美的快速提高。

二、服裝色彩搭配對(duì)人物形象塑造的影響

1、快速塑造人物鮮明形象

一個(gè)人的衣裝色彩搭配直接或間接塑造了此人的外在形象，其中舞臺(tái)當(dāng)中的服裝色彩搭配對(duì)人物整體塑造與裝扮具有很大的影響，因?yàn)槲枧_(tái)表演上面的服裝色彩搭配必須充分展示各類(lèi)人物的鮮明特點(diǎn)，同時(shí)也是觀眾對(duì)舞臺(tái)演員的第一印象。當(dāng)舞臺(tái)帷幕拉開(kāi)時(shí)，觀眾對(duì)相關(guān)演員沒(méi)有明確的好壞、丑惡之分，觀眾第一時(shí)間關(guān)注的是演員的衣著與形象帶來(lái)的第一印象，從而對(duì)演員進(jìn)行相應(yīng)的評(píng)價(jià)。綜合上述內(nèi)容，可以充分發(fā)現(xiàn)舞臺(tái)設(shè)計(jì)人員必須注重舞臺(tái)整體氛圍設(shè)計(jì)以及演員的著裝[3]。如果舞臺(tái)氛圍和演員現(xiàn)場(chǎng)服裝不匹配，會(huì)給觀眾帶來(lái)非常糟糕的觀感。例如，舞臺(tái)需要展現(xiàn)的一位成熟、穩(wěn)重的成年婦女，但是現(xiàn)場(chǎng)設(shè)計(jì)衣服卻是熱情奔放的紅色系列，或者浪漫風(fēng)格十足的紫色，進(jìn)而在感官方面給觀眾帶來(lái)很大的錯(cuò)覺(jué)，讓觀眾感覺(jué)很不舒服。

2、充分展現(xiàn)人物個(gè)性

在現(xiàn)實(shí)生活中，每個(gè)人都會(huì)根據(jù)自己的性格特點(diǎn)以及喜好選擇自己喜歡的服裝進(jìn)行穿搭，同樣也會(huì)根據(jù)角色需要進(jìn)行相應(yīng)調(diào)整，不一樣的色彩搭配和視覺(jué)呈現(xiàn)會(huì)給管中國(guó)帶來(lái)不一樣的感受。每一場(chǎng)舞臺(tái)表演不僅僅表現(xiàn)得是某一個(gè)人物的形象，人物形象地建立同時(shí)需要結(jié)合人物生活背景、環(huán)境以及獨(dú)立思考的能力。人物整體塑造必須結(jié)合自身需要進(jìn)行整體搭配。正如經(jīng)典話劇當(dāng)中的《雷雨》[4]，為了體現(xiàn)繁漪這一人物的整體形象，將其衣著整體裝扮為白色或者淺色系列的連衣裙，因?yàn)榘咨砹烁蓛?、素凈以及純潔，同時(shí)，白色里面透露著絲絲的冰冷與蒼白。堅(jiān)決杜絕亂用舞臺(tái)設(shè)計(jì)，歪曲人物性格以及形象，如果沒(méi)有采用合適的服裝、色彩搭配會(huì)導(dǎo)致人們不愿意、不樂(lè)意去做相關(guān)事件，導(dǎo)致整體效果低下。

3、展示人物內(nèi)心的獨(dú)白

每一個(gè)演員的服裝道具不可能一成不變，他們會(huì)隨著劇情發(fā)展的需要進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，為了角色在不同時(shí)間段表現(xiàn)出不同的心情，演員必須學(xué)會(huì)穿著不同色彩的服裝進(jìn)行展演。在一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的表演當(dāng)中，舞臺(tái)人物在不同場(chǎng)景變化下的心理狀態(tài)也會(huì)發(fā)生很大的改變，尤其是面對(duì)轉(zhuǎn)折點(diǎn)以及高潮時(shí)，其心理活動(dòng)更加豐滿、突出[5]。在不同的場(chǎng)景下，可以利用不同的服飾裝配營(yíng)造不同的氛圍，將人物的心理變化描述得清清楚楚。

三、結(jié)論

總而言之，色彩搭配在人物形象的整體塑造以及建立方面占據(jù)很大的比例，同時(shí)擁有非常重要的意義，尤其是部分演員衣著之間的裝扮。因此，舞臺(tái)設(shè)計(jì)人員在進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)時(shí)，必須充分考量人物性格特點(diǎn)以及綜合形象的建立，不能憑借自己獨(dú)特的想法進(jìn)行設(shè)計(jì)，將人物特點(diǎn)歪曲化、扭曲化等。同時(shí)對(duì)于演員服裝的整體設(shè)計(jì)必須遵循“藝術(shù)來(lái)源于生活，卻高于生活”。

參考文獻(xiàn)

[1]劉昀.色彩搭配對(duì)人物形象設(shè)計(jì)的影響研究[J].現(xiàn)代職業(yè)教育，2020（47）：138-139.

[2]謝志強(qiáng).淺析色彩搭配對(duì)人物形象設(shè)計(jì)的影響[J].祖國(guó)，2018（22）：117+114.

[3]徐立楠.色彩搭配對(duì)人物形象設(shè)計(jì)的影響研究[J].南方論刊，2016（04）：80-82.

[4]邢佳.讓藝術(shù)的教學(xué)綻放出藝術(shù)的美——讀《談美》有感[J].時(shí)尚設(shè)計(jì)與工程，2018（02）：58-61.

[5]魏鋒.關(guān)于人物形象設(shè)計(jì)中服裝色彩的表現(xiàn)分析與應(yīng)用分析[J].藝術(shù)品鑒，2021（18）：69-70.