淺談跨文化傳播下國產動畫片“走出去”的困境

王薇平

（安徽醫學高等專科學校，安徽 合肥 230601）

0 引言

進入21世紀，尤其是近些年隨著中國綜合實力的大幅提升，國際社會越來越關注中國，世界上越來越多的國家希望更多、更全面、更深入地了解中國，越來越多的國際友人參與到同中國的對外交流活動中。第一次明確地提出了中國文化“走出去”是在21年前黨的十五屆五中全會上，而建設“新絲綢之路經濟帶”和“21世紀海上絲綢之路”的合作倡議，即“一帶一路”倡議，則是在2013年由習近平主席提出。在與沿線國家進行經濟合作的同時，促進文化的傳播與交流，推動中國文化的覺醒、復興與整合。隨著“一帶一路”共建中有越來越多的國家參與進來，中國文化的傳播在中外文化交流中的重要性越發凸顯。

1 動畫電影傳播現狀

以電影業為例，近些年大量國外影片涌入中國市場，好萊塢電影占比最大。好萊塢以其特有的方式向中國乃至全世界輸出美國的文化和核心價值觀，可以說這是美國文化輸出最成功的方式。其中動畫片以其“合家歡”的特點使觀影群體不僅僅局限于兒童，越來越多的成年人不僅愿意帶著孩子走進電影院，而且自身也非常喜歡看好萊塢制作精良的動畫片，尤其夢工廠動畫工作室和迪士尼旗下皮克斯動畫這兩家頂級動畫公司出品的動畫片最受歡迎。國內幾乎各個年齡段的群體都有好萊塢動畫片的愛好者，幾乎所有小朋友都能脫口而出幾部好萊塢動畫片，像是最近幾年在國內和國際市場都獲得巨大成功的《冰雪奇緣》《尋夢環游記》《玩具總動員》《歡樂好聲音》等。在這種文化輸出的過程中起到關鍵作用的就是電影字幕翻譯，它不僅承載著消除不同語言群體間語言障礙的任務，而且要在結合背景知識和文化差異等因素將電影對白的含義準確地傳遞給觀眾。反觀我們的國產動畫，雖然有不少優秀的作品，例如，曾經影響一代人的上海美術電影制片廠出品的一大批有著豐富文化內涵并極受國人喜愛的動畫片《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《九色鹿》《天書奇譚》等，在海外傳播和國際影響力方面都十分有限。即使是到了最近幾年，國產動畫的制作水準已經大大縮短了和好萊塢的差距，最具代表性的就是《大圣歸來》《哪吒之魔童降世》，但在走出國門之路上依然受阻，究其原因不僅僅在于東西文化的巨大差異，也有一個很重要的因素就是跨文化傳播下動畫片字幕翻譯的影響。

2 跨文化傳播中翻譯的重要性

美國文化人類學家愛德華·霍爾在20世紀50年代的代表作《無聲的語言》中首次提出了“intercultural communication”的概念，即“跨文化傳播”。隨著對這一概念研究的不斷深入，后來學界將跨文化傳播概括為三種類型：第一，具有不同文化背景的群體之間的交往與互動行為；第二，不同語境的個體或群體對信息編碼和譯碼進行的傳播；第三，傳播雙方的符號系統存在差異，使得傳播成為一種交換符號的過程。有效傳播即是能夠在來自不同文化的傳播者之間創造一種共享意義。

而翻譯作為跨文化傳播所倚重的媒介，它是源語和譯語之間的溝通中介，在二度編碼上，譯者能準確地對原作者作品進行解碼或表達，這就是翻譯的重要性所在。如今，大眾媒介日益全球化，信息傳播技術飛速發展，翻譯的功能從字面轉述逐步走向文化闡釋，這對有效消除誤會與隔閡、改善國際關系具有非常重要的意義。因此，翻譯質量的高低和跨文化傳播效果的檢驗是建立在譯文讀者對譯文的理解與源語讀者對原文理解程度的比較之上的，只有譯文讀者與源語讀者理解一致時，譯文才是正確且恰當的。

3 動畫電影中字幕翻譯的重要性及遇到的問題

電影作為一門藝術，本質上是精神文化的產物。較之其他任何藝術形式或精神文化，它更為全方位地吸取了物質文化的成果。動畫片更以其受眾群體廣、影響深遠等特點在傳播民族文化上發揮了極其重要的作用。因為動畫片作為電影的一個種類，它也是特定民族文化的產物，在很大程度上受民族文化的制約，脫離了民族文化的動畫片是不存在的。價值觀念作為最深層次的文化，是驅使人們行為的內部動力，也是文化的核心所在。國產優秀動畫電影有著獨特且豐富的文化內涵，是中國悠久燦爛文化的一種體現，如果能把這部分優秀國產動畫的譯制工作即字幕翻譯做好，那么對于中國文化“走出去”戰略和“一帶一路”共建將起到非常積極且重要的作用。

我國的字幕翻譯開始于1949年，譯制事業已有70多年的歷史，改革開放后的幾十年尤其是2000年以后，國外的影視作品被源源不斷地引入，這在跨文化交流中起到非常重要的作用。由于字幕翻譯既是兩種語言的轉換，也是文化傳遞的過程，因此在翻譯過程中必須避免文化差異導致的信息缺失和信息失真。但是，漢譯英字幕翻譯的研究興起時間不長，從國內期刊數據庫可以查到的專門針對動畫電影字幕翻譯的研究始于2009年，其中專門研究國產動畫片字幕翻譯的論文更是少之又少，這就使得國產動畫片的字幕翻譯缺乏理論指導，也就造成國產動畫片很難準確地表達我國燦爛的傳統文化。嚴復在《譯例言》中提出“信、達、雅”之說，而排在首位的“信”就是要求譯文的意義“不悖原文”。“信”是指形式和內容都應力求忠實于原文，但所謂的“信”只是個理想，譯文“只能得原文的近似”。我國影視翻譯的領軍人物——上海外國語大學的錢紹昌教授認為在做影視翻譯時“信、達、雅”三原則中的“達”最為重要。尤其是對于動畫片受眾群體年齡偏小的兒童來說，能使字幕翻譯的自然通順并且容易理解才是最重要的。當內含豐富的傳統文化遇到漢譯英的字幕翻譯時，這就對跨文化傳播提出了極高的要求。字幕翻譯不像文學翻譯那樣可以詳細地向讀者逐字逐詞解釋，且它的四大特點是即時性、通俗性、同步性、無注性。與此同時，字幕翻譯還受到影視作品時間和空間的限制，這些都對國產動畫電影的字幕翻譯提出了很高的要求。

以2019年橫空出世的優秀國產動畫《哪吒之魔童降世》為例，此片在國內票房以及口碑都取得了巨大的成功，后來更是代表中國參選奧斯卡，但最終還是落選。究其原因，最主要的還是跨文化傳播遇到的重重困難，一是絕大多數西方人對哪吒的故事一無所知，二是他們對影片中豐富的中國元素如“混元珠”“靈珠”“魔丸”“天劫”這些詞匯中的文化內涵知之甚少，三是對故事中講述的中國人的倫理觀、道德觀以及儒家思想的核心無法理解。對于這樣一部曾經代表中國沖擊奧斯卡的優秀國產動畫，筆者從互聯網上幾乎查不到任何英文字幕版本，這也從一個側面反映了國產動畫電影在字幕翻譯方面的欠缺及以后的挑戰。

4 結語

沒有翻譯，就沒有跨文化的傳播和交流。在中國文化“走出去”和“一帶一路”倡議的指導下，如何更好更有效地將我國幾千年的璀璨傳統文化傳播出去是擺在眾多學者和譯者面前亟待解決的問題。電影字幕翻譯作為跨文化傳播的一種翻譯載體，既要在有限的時空展現故事情節，又要以直白、簡練、通俗的形式向國外觀眾表達中國璀璨文化的美，讓世界各國更多地認識和了解中國，用文化促發展，共繁榮，使各國的人們理解和接納中國的價值觀念，任重而道遠。