電影《守島人》美術(shù)造型解析

陳汝洪

(北京電影學(xué)院美術(shù)系,北京 100088)

1 視覺(jué)風(fēng)格定位

電影《守島人》表現(xiàn)王繼才以堅(jiān)定意志守衛(wèi)海島三十二年的非凡經(jīng)歷和作為共產(chǎn)黨員的初心與信念。該片美術(shù)創(chuàng)作以現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和浪漫詩(shī)意為視覺(jué)定位,既展示人物角色對(duì)艱苦環(huán)境的改造歷程,又體現(xiàn)其超越現(xiàn)實(shí)的浪漫情懷。現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作的基本要求是如實(shí)再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物,繼而表現(xiàn)這個(gè)角色的精神世界和道德情操。《守島人》的視覺(jué)造型不止于現(xiàn)實(shí)主義,美術(shù)師根據(jù)導(dǎo)演的總體思路,確定美術(shù)創(chuàng)作在真實(shí)基礎(chǔ)上力求電影視覺(jué)的浪漫詩(shī)意,并使之與現(xiàn)實(shí)主義相得益彰、完美統(tǒng)一。

2 美術(shù)創(chuàng)作

《守島人》美術(shù)創(chuàng)作在明確風(fēng)格走向之后,著手搜集一手素材,考察拍攝場(chǎng)地,熟悉拍攝地人文地理狀況,從豐富的生活中汲取營(yíng)養(yǎng),制定符合造型創(chuàng)作流程的工作計(jì)劃。具體分為前期堪景、概念設(shè)計(jì)、搭景改景、道具陳設(shè)、人物造型、細(xì)節(jié)微調(diào)等技術(shù)環(huán)節(jié)。

《守島人》是現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作,因而在美術(shù)設(shè)計(jì)中關(guān)切真實(shí)性表達(dá),拉近影片與觀眾的距離。美術(shù)創(chuàng)作要點(diǎn)是把握年代變遷中生活質(zhì)感的表現(xiàn),以藝術(shù)來(lái)自生活而高于生活的理念指導(dǎo)創(chuàng)作。電影以塑造人物、表現(xiàn)故事為核心,視覺(jué)造型服務(wù)于這個(gè)核心,包含場(chǎng)景、道具在內(nèi)的總體美術(shù)設(shè)計(jì)呼應(yīng)劇情、呼應(yīng)人物,從空間格局到細(xì)節(jié)處理依據(jù)總體美術(shù)造型要求推進(jìn)設(shè)計(jì)和制作。

“視覺(jué)形象永遠(yuǎn)不是對(duì)感性材料的機(jī)械復(fù)制,而是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種創(chuàng)造性把握,它把握到的形象是含有豐富的想像性、創(chuàng)造性、敏銳性的美的形象”。美術(shù)設(shè)計(jì)方面營(yíng)造真實(shí)的質(zhì)感、真實(shí)的氛圍是在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上的提煉、設(shè)計(jì)、加工、改造。通過(guò)對(duì)從場(chǎng)景到道具的細(xì)化制作,力求歲月痕跡的真實(shí)呈現(xiàn)。做舊如舊的場(chǎng)景和道具體現(xiàn)時(shí)間跨度,隱喻光陰似箭的短暫人生。

真實(shí)是現(xiàn)實(shí)主義影片的重要根基,美術(shù)師利用真實(shí)細(xì)節(jié)塑造人物、表現(xiàn)情感、揭示人性,在“開(kāi)山島”有限的電影空間里,力求每個(gè)場(chǎng)景、每件道具的真實(shí)性經(jīng)得起推敲,讓質(zhì)樸真實(shí)成為《守島人》敘事表達(dá)的基礎(chǔ)。搭景、置景以及道具制作加工過(guò)程中既采取傳統(tǒng)技術(shù)方法,又充分利用3D 打印、電腦高精度雕刻、仿真噴繪、發(fā)泡膠制型等新技術(shù)、新材料和新方法實(shí)現(xiàn)對(duì)物體造型和物體表面效果的逼真再現(xiàn)。《守島人》在美術(shù)造型方面“小題大做”,從點(diǎn)點(diǎn)滴滴的生活細(xì)節(jié)入手,設(shè)計(jì)制作樸實(shí)無(wú)華的視覺(jué)內(nèi)容,將人物與荒蕪的孤島融為一體,表現(xiàn)平凡人的偉大精神。

3 場(chǎng)景設(shè)計(jì)

電影《守島人》以實(shí)拍為主,同時(shí)介入數(shù)字虛擬技術(shù)完善電影場(chǎng)景制作、豐富視覺(jué)氣氛。《守島人》場(chǎng)景多采用搭建和改造的方式,無(wú)論搭景還是改景,均依據(jù)真實(shí)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行提煉加工,創(chuàng)造令觀眾信服的視覺(jué)形象。演員的表演需要依托具體的電影空間,而電影空間是由多個(gè)場(chǎng)景及其細(xì)節(jié)組織編排,最終構(gòu)成一個(gè)可信的相互關(guān)聯(lián)的視覺(jué)網(wǎng)絡(luò)。《守島人》涉及海島、陸地兩組場(chǎng)景空間,美術(shù)師分門(mén)別類進(jìn)行構(gòu)思、設(shè)計(jì)、建造。

3.1 數(shù)字技術(shù)構(gòu)建海島

電影《守島人》中的開(kāi)山島是最為重要的場(chǎng)景空間,曾多次出現(xiàn)海島的全景鏡頭,因而需要在外部形態(tài)的表現(xiàn)方面精心塑造。真實(shí)的開(kāi)山島面積狹小、交通不便,對(duì)于人員龐大的攝制組而言會(huì)有諸多工作上的困難。出于制片和拍攝效率的考慮,主創(chuàng)人員多方尋找后最終選擇將福建平潭一座外形氣質(zhì)比較接近開(kāi)山島的夢(mèng)山半島改造為主場(chǎng)景,按照開(kāi)山島七八十年代的建筑風(fēng)格、建筑布局和建筑材料進(jìn)行置景。場(chǎng)景設(shè)計(jì)中需要體現(xiàn)三十多年的延續(xù)和改變,從王繼才夫婦上島之初的荒蕪貧瘠轉(zhuǎn)化為有綠草、有蔬菜、有樹(shù)木、有養(yǎng)殖、有生機(jī)的土地,展現(xiàn)人與自然和諧共生的面貌和浪漫雄闊的詩(shī)意景象。

由于福建平潭夢(mèng)山是半島結(jié)構(gòu),實(shí)際置景和拍攝不便展示大全景,故而采用三維掃描技術(shù)先后對(duì)夢(mèng)山島和開(kāi)山島進(jìn)行全景掃描,生成立體形狀的島嶼數(shù)據(jù),再通過(guò)Maya軟件進(jìn)行三維建模,在現(xiàn)實(shí)開(kāi)山島和夢(mèng)山島的外形基礎(chǔ)上對(duì)電影中的開(kāi)山島優(yōu)化設(shè)計(jì)、重新構(gòu)造,搭建電影所需要的開(kāi)山島造型,使其盡顯巍峨挺拔的英雄氣勢(shì)和造型美感(圖1)。

圖1 三維建模后的開(kāi)山島

利用Houdini解算流體生成波瀾起伏的海水和海浪,把握水的物理姿態(tài)、浪花比例和涌動(dòng)速度,特別對(duì)海水撞擊海島礁石的交互細(xì)節(jié)做特效處理。根據(jù)開(kāi)山島和夢(mèng)山島的圖像素材對(duì)三維數(shù)字島嶼進(jìn)行精細(xì)貼圖,還原海島巖石和植被的質(zhì)感,力求真實(shí)可信。伴隨影片氣氛及情緒節(jié)奏對(duì)數(shù)字虛擬開(kāi)山島進(jìn)行打光和鏡頭運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)調(diào)整,而后渲染合成,營(yíng)造出冬雪覆蓋、艷陽(yáng)高照、日出東方等不同視覺(jué)效果的開(kāi)山島景致。通過(guò)三維建模及數(shù)字特效技術(shù)完成對(duì)開(kāi)山島與大海的整體關(guān)系表現(xiàn),讓開(kāi)山島巍然矗立于波濤洶涌的東海之上。造型方面開(kāi)山島與大海形成巨大的視覺(jué)對(duì)比,這種物理空間意義上的大小映襯出渺小個(gè)體與博大胸懷之間的反差 (圖2)。

圖2 影片中利用數(shù)字特效技術(shù)制作的開(kāi)山島全景

影片片尾由海島近景逐漸升高拉遠(yuǎn)的全景畫(huà)面中,數(shù)字虛擬鏡頭的運(yùn)動(dòng)軌跡設(shè)計(jì)沒(méi)能把開(kāi)山島的最佳角度呈現(xiàn)出來(lái),且海水浪花與礁石比例關(guān)系處理也有不足,為該片視覺(jué)留下些許遺憾。盡管如此,開(kāi)山島在電影中的整體形象還是清晰可見(jiàn)的,它是理想與現(xiàn)實(shí)的混合體,創(chuàng)作者利用數(shù)字虛擬技術(shù)進(jìn)行游刃有余的加工提煉,重新構(gòu)建符合影片氣質(zhì)的視覺(jué)造型,追求與影片風(fēng)格的總體統(tǒng)一。

在開(kāi)山島視覺(jué)氣氛表現(xiàn)方面,影片在現(xiàn)實(shí)海島和虛擬三維海島上充分利用數(shù)字虛擬技術(shù)營(yíng)造大雪、濃霧等氣候現(xiàn)象,突出大自然的威力,增強(qiáng)四季視覺(jué)變化。開(kāi)山島雪景全貌在三維場(chǎng)景中通過(guò)貼圖完成,中近景利用人工降雪進(jìn)行實(shí)拍,經(jīng)過(guò)后期特效合成實(shí)現(xiàn)寒冬飄雪的海島景象。在王繼才敲鐵盆警示濃霧中航行漁船謹(jǐn)防觸礁的情節(jié)當(dāng)中,數(shù)字虛擬技術(shù)創(chuàng)造了流動(dòng)濃霧的特效影像,不僅渲染了危急緊張的氣息,而且增添了特殊的影像氛圍,使影片的形式表達(dá)更為豐富。

3.2 營(yíng)房

“場(chǎng)景是人物屬性的外化,看到場(chǎng)景就會(huì)聯(lián)想到它的主人及其生存狀態(tài)和生活方式”。電影《守島人》中先是王繼才宿舍,后來(lái)成為家的營(yíng)房作為主場(chǎng)景在影片中有著清晰的歲月痕跡,作為開(kāi)山島最為重要的人工建筑,美術(shù)部門(mén)設(shè)計(jì)、搭景過(guò)程中查找可供參考的營(yíng)房造型資料,依據(jù)夢(mèng)山島的地形地貌選擇半坡位置奠基,就地取材建造拍戲用營(yíng)房(圖3)。初上開(kāi)山島的王繼才孤獨(dú)一人,營(yíng)房陳設(shè)簡(jiǎn)陋寒酸,鍋碗瓢勺雜亂無(wú)序,色調(diào)晦暗,營(yíng)房外雜草叢生,凋敝不堪。一場(chǎng)狂風(fēng)暴雨洗劫之后,門(mén)窗被摧毀,屋內(nèi)一片狼藉,幾乎是“家徒四壁”,此情此景為觀眾創(chuàng)造了視覺(jué)上惡劣嚴(yán)酷的孤島印象。電影表現(xiàn)戲劇矛盾時(shí),除了角色表演之外,最重要的就是通過(guò)場(chǎng)景視覺(jué)信息為演員提供表演依據(jù),美術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)場(chǎng)景和道具的合理布局強(qiáng)化了這一視覺(jué)信息。

圖3 王仕花上島之前作為單身宿舍的營(yíng)房(沙頌森設(shè)計(jì),龍宇洋繪圖)

隨著劇情發(fā)展,美術(shù)部門(mén)對(duì)營(yíng)房的道具陳設(shè)做出細(xì)微調(diào)整。妻子王仕花的到來(lái),作為“家”的營(yíng)房生活器物有所添加,收音機(jī)被更換,蠟燭變成油燈,桌椅板凳干凈整潔,餐飲食物有所改觀,環(huán)境在發(fā)生著悄無(wú)聲息的微妙變化,屋里有了人氣和煙火氣,貼了窗花的窗臺(tái)上也多了一盆預(yù)示著生命活力的小花,小島處處彌漫著愛(ài)的芬芳,場(chǎng)景變得秩序井然,生活氛圍也逐漸濃郁。到2018年,營(yíng)房家中已經(jīng)掛滿了各種錦旗獎(jiǎng)狀,那是王繼才平凡人生中不平凡的貢獻(xiàn)。

營(yíng)房置景過(guò)程中,考慮到不穩(wěn)定的海況氣象以及制片進(jìn)度和拍攝質(zhì)量,作為主場(chǎng)景的營(yíng)房,也就是王繼才的“家”實(shí)際搭建了兩處,一處在平潭夢(mèng)山,這處場(chǎng)景特別要交代清楚體現(xiàn)海島與營(yíng)房的內(nèi)外關(guān)系；另一處則在平潭影視基地?cái)z影棚內(nèi)一比一原樣搭建,以便在外景條件不允許的情形下轉(zhuǎn)入攝影棚拍攝營(yíng)房戲份(圖4)。

圖4 開(kāi)山島營(yíng)房布局設(shè)計(jì) (沙頌森設(shè)計(jì),孫雙彪繪圖)

3.3 坑道

開(kāi)山島坑道曾經(jīng)被用于戰(zhàn)備防空,設(shè)計(jì)和置景當(dāng)中既要體現(xiàn)它的隱蔽性,又要考慮坑道與營(yíng)房形成拍攝調(diào)度所需要的合理路徑 (圖5)。坑道內(nèi)景在平潭攝影棚搭建,有利于布光和攝影調(diào)度。此場(chǎng)景是王繼才夫婦隆冬季節(jié)避寒防風(fēng)的住所,通過(guò)置景技術(shù)處理表現(xiàn)空間狹小,不見(jiàn)陽(yáng)光、陰暗潮濕的質(zhì)感效果,反映開(kāi)山島異常艱苦的環(huán)境。但在這個(gè)看似原始的洞窟里,道具陳設(shè)要讓日常生活用品基本齊全,當(dāng)寒風(fēng)中的王繼才夫婦完成執(zhí)勤后,他們?cè)诳拥览锝柚蜔舻墓饬脸耘菝妗⒗页！⒘奈磥?lái),表現(xiàn)出苦中作樂(lè)的生活態(tài)度。

圖5 冬日避寒的坑道場(chǎng)景 (沙頌森設(shè)計(jì),孫雙彪繪圖)

3.4 燈塔

高聳挺拔的燈塔引導(dǎo)艦船的航向,在茫茫大海里是漁民和海員的坐標(biāo)和希望,也是 《守島人》里鮮明的形象符號(hào)。從攝影構(gòu)圖角度考慮,美術(shù)師需要選擇島與海視覺(jué)關(guān)系恰當(dāng)?shù)奈恢玫旎?讓燈塔與海島形成錯(cuò)落有致的外形面貌,同時(shí)進(jìn)行表面痕跡處理,體現(xiàn)風(fēng)霜雪雨磨礪的年代感(圖6)。

圖6 開(kāi)山島燈塔 (沙頌森設(shè)計(jì),孫雙彪繪圖)

3.5 開(kāi)山島碼頭

碼頭是連接外界的橋梁,是迎來(lái)送往的必經(jīng)之地,對(duì)平直的碼頭與開(kāi)山島的結(jié)構(gòu)形態(tài)要有所設(shè)計(jì),使碼頭與營(yíng)房、碼頭與旗臺(tái)、碼頭與燈塔形成相互關(guān)照的對(duì)應(yīng)關(guān)系,有利于攝影展開(kāi)調(diào)度,表現(xiàn)高低起伏與平坦端直的形式比較(圖7)。

圖7 開(kāi)山島碼頭 (沙頌森設(shè)計(jì),孫雙彪繪圖)

3.6 禮堂

小禮堂是開(kāi)山島上留存的公共設(shè)施,曾經(jīng)是守島官兵集會(huì)和禮儀的場(chǎng)所,具有鮮明的時(shí)代氣息。美術(shù)師依據(jù)七八十年代禮堂俱樂(lè)部形制設(shè)計(jì)搭建于平潭攝影棚,禮堂設(shè)計(jì)嚴(yán)格遵循相應(yīng)比例,規(guī)劃表演區(qū)與觀眾區(qū)的距離,布局門(mén)窗尺寸,方便燈光照明和攝影調(diào)度。原劇本中王仕花以禮堂為教室給女兒上課的內(nèi)容,既是對(duì)王仕花教師職業(yè)的延續(xù),更寄托了王繼才、王仕花對(duì)女兒的殷切希望(圖8)。

圖8 開(kāi)山島禮堂小學(xué) (沙頌森設(shè)計(jì),孫雙彪繪圖)

基于影片容量限制和敘事的需要,最終刪除了王仕花給女兒上課的戲份,禮堂的功能簡(jiǎn)化為海島春晚場(chǎng)地。海島禮堂的設(shè)計(jì)構(gòu)思不僅要體現(xiàn)昔日的輝煌,而且要展現(xiàn)落寞后的再次興隆。王繼才和王仕花在這個(gè)被燈籠、拉花和橫幅裝點(diǎn)得喜氣洋洋的場(chǎng)景里與親友共同舉辦了2014年開(kāi)山島春晚,歡歌笑語(yǔ),一派祥和,構(gòu)成影片的高潮段落。禮堂被賦予禮儀、尊貴的文化屬性,通過(guò)色彩對(duì)比、新舊對(duì)比和節(jié)日氣氛的渲染,為演員創(chuàng)造了恰如其分的表演空間。小禮堂舉行的開(kāi)山島春晚濃縮了王繼才年過(guò)半百的人生經(jīng)歷,塑造出王繼才、王仕花純樸善良的本性。以禮堂春晚的形式慶賀春節(jié),是對(duì)王繼才完美人生的禮贊和褒獎(jiǎng)(圖9)。

圖9 影片中開(kāi)山島禮堂春晚

開(kāi)山島營(yíng)房、旗臺(tái)、燈塔、碼頭等場(chǎng)景是美術(shù)部門(mén)花費(fèi)數(shù)月時(shí)間動(dòng)用近百人建造的視覺(jué)工程。現(xiàn)實(shí)主義影片往往給觀眾造成是在現(xiàn)實(shí)環(huán)境中拍攝的印象,因?yàn)閳?chǎng)景太過(guò)真實(shí),以至于觀眾往往意識(shí)不到美術(shù)設(shè)計(jì)的存在,而這恰恰是美術(shù)創(chuàng)作的基本任務(wù),也是電影創(chuàng)作的前提條件。除此之外,美術(shù)創(chuàng)作還需在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中展示角色性格心理的變化和影片的視覺(jué)風(fēng)格。

4 道具設(shè)計(jì)

《守島人》的細(xì)節(jié)真實(shí)體現(xiàn)在方方面面,包括在道具的設(shè)計(jì)和應(yīng)用上,這些細(xì)節(jié)支撐著現(xiàn)實(shí)主義的敘事和浪漫詩(shī)意的表現(xiàn),對(duì)塑造人物形象起到扎實(shí)的基礎(chǔ)性作用,令人信服、叫人感佩。

道具是體現(xiàn)生活細(xì)節(jié)、時(shí)間痕跡和時(shí)代變遷的最佳媒介。“道具可以締造場(chǎng)性關(guān)系,它由道具合力構(gòu)成。道具陳設(shè)通常從環(huán)境中凝聚一種氣氛形式感染觀眾,這種氣氛是多樣的,有時(shí)冷漠,有時(shí)溫馨,有時(shí)令人生畏,有時(shí)讓人壓抑,這些現(xiàn)象一律與場(chǎng)性有關(guān),它是身處不同環(huán)境感受到的周?chē)α俊薄ｉ_(kāi)山島營(yíng)房里的蠟燭、油燈、收音機(jī)、電風(fēng)扇、搖把電話、暖水瓶、三屜桌、木板床、白蚊帳、木澡盆等皆為普普通通的生活器物,美術(shù)師有意弱化道具造型的形式感,強(qiáng)調(diào)普遍性,讓平淡無(wú)奇成為這個(gè)空間的主基調(diào) (圖10)。在年代感十足的環(huán)境氛圍中,人與景共為一體。而那本舊得發(fā)黃的詩(shī)集《海燕之歌》,則是王繼才詩(shī)意人生的文化表征和精神寄托,盡管生活艱苦,但那個(gè)追求理想的時(shí)代所鋪就的底色依然濃郁,他信念依舊、豪情依舊。

圖10 營(yíng)房?jī)?nèi)質(zhì)樸無(wú)華的道具陳設(shè) (沙頌森設(shè)計(jì)、龍宇洋繪圖)

4.1 蠟燭油燈

《守島人》里長(zhǎng)期使用的蠟燭和油燈是重要的生活道具,也是重要的光線來(lái)源。開(kāi)山島遠(yuǎn)離陸地,缺水缺電,食物補(bǔ)給必須靠船舶運(yùn)送,生活條件極其艱苦。沒(méi)有電,所有與電有關(guān)的生活工作設(shè)備便無(wú)法正常使用,僅有的一臺(tái)柴油發(fā)電機(jī)只能為燈塔上的眨火提供動(dòng)力,守島人只好使蠟燭和油燈用于夜間照明,在八十年代的時(shí)空環(huán)境下這是難以想象的,但王繼才就是這樣堅(jiān)持下來(lái)的,即使在今天這種狀況也沒(méi)有得到根本改善,油燈依然在使用,王繼才夫婦節(jié)儉度日的習(xí)慣已然成為本能。影片中營(yíng)房和坑道里的蠟燭和油燈創(chuàng)造出油畫(huà)般精細(xì)微妙、楚楚動(dòng)人的光影效果,溫暖親切、回味無(wú)窮,但從守島生活的現(xiàn)實(shí)角度來(lái)講十分不便。

4.2 收音機(jī)

開(kāi)山島是孤獨(dú)的,而王繼才習(xí)慣性收聽(tīng)收音機(jī)的情節(jié)更強(qiáng)化了他身在開(kāi)山島的孤獨(dú)和寂寞,收音機(jī)是連接海島與陸地的重要媒介,通過(guò)收音機(jī)王繼才知曉天下事,從而獲得心靈慰籍,特別是王繼才、王仕花夫妻收聽(tīng)2008年北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式盛況,二人激動(dòng)之情溢于言表。在漫長(zhǎng)的三十二年里,王繼才聽(tīng)壞了不同型號(hào)、不同體積的數(shù)臺(tái)收音機(jī),它們見(jiàn)證了王繼才的孤獨(dú),也見(jiàn)證了王繼才的“堅(jiān)守”。

4.3 忠犬

孤島之上三只小狗與主人朝夕相處,小狗們對(duì)主人的行為了然于心,跟隨主人執(zhí)勤、巡島,甚至配合打牌、游戲,除了說(shuō)話,它們能做很多,小狗們儼然已成為家庭成員和至親故舊。光陰荏苒,幾代小狗終其一生,忠實(shí)陪伴在王繼才、王仕花的左右,直至生命的終點(diǎn),王繼才夫婦將它們安葬在一處僻靜的坡地,豎碑紀(jì)念。雖然是活態(tài)的道具,但小狗們更是靈性的生命和精神的伙伴,它們是開(kāi)山島上與王繼才、王仕花共守孤獨(dú)和寂寞的戰(zhàn)士,更是王繼才患難與共的朋友(圖11)。

圖11 忠誠(chéng)陪伴的小狗

4.4 遺物呈現(xiàn)

王繼才升國(guó)旗、降國(guó)旗風(fēng)雨無(wú)阻,記錄氣象水文數(shù)據(jù)一絲不茍,留下厚厚幾摞日志。《守島人》片尾,王繼才因公殉職,鏡頭以陳述方式匯總展示了王繼才三十二年間曾經(jīng)使用過(guò)的重要物件,包括他曾揮舞的368 面國(guó)旗、189 本工作日志、多臺(tái)用壞的收音機(jī)、多盞用壞的煤油燈、多支用壞的手電筒,還有茶缸、望遠(yuǎn)鏡和貝殼項(xiàng)鏈,所有這些道具器物交織成王繼才夫婦三十二年艱苦的守島生活 (圖12)。

圖12 一組王繼才生前使用過(guò)的物品展示鏡頭

《守島人》道具設(shè)計(jì)制作嚴(yán)格遵循創(chuàng)作規(guī)律,認(rèn)真核實(shí)考察與王繼才相關(guān)的各種器物道具,并依據(jù)劇本內(nèi)容,以扎實(shí)的工作作風(fēng)為影片三十二年的時(shí)間歷程“潤(rùn)物無(wú)聲”地加工制造著各種道具細(xì)節(jié),讓演員在真實(shí)的空間環(huán)境自由馳騁。

5 結(jié)語(yǔ)

《守島人》電影美術(shù)創(chuàng)作體現(xiàn)高度提煉、高度概括的藝術(shù)方法,選擇具有代表性、典型性的內(nèi)容加以表現(xiàn)。美術(shù)創(chuàng)作依據(jù)三十二年跨度的時(shí)間線進(jìn)行設(shè)計(jì)、布景、制作,讓觀眾讀解到經(jīng)年累月的日常變化,以及對(duì)時(shí)代氛圍的精心營(yíng)造。

美術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中,無(wú)論搭景改景還是道具制作,傳統(tǒng)手段方法雖然不可或缺,但新技術(shù)、新材料和新方法也在積極應(yīng)用。例如堪景當(dāng)中為獲得未來(lái)搭景所需要的準(zhǔn)確數(shù)據(jù),美術(shù)部門(mén)利用大疆無(wú)人機(jī)對(duì)夢(mèng)山島進(jìn)行全方位的圖片拍攝和視頻拍攝,借助圖片和視頻進(jìn)行數(shù)據(jù)、形貌方面的分析,以獲得開(kāi)山島場(chǎng)景與場(chǎng)景、場(chǎng)景自身長(zhǎng)寬高的尺寸和比例關(guān)系,為美術(shù)案頭設(shè)計(jì)提供可靠的數(shù)據(jù)支持。同時(shí),利用三維軟件對(duì)海島場(chǎng)景建立基本模型形態(tài),為搭景施工提供直觀明了的視覺(jué)參考。當(dāng)代電影美術(shù)創(chuàng)作與時(shí)俱進(jìn)利用數(shù)字技術(shù)服務(wù)于置景實(shí)踐,不僅提高了工作效率,而且避免了因數(shù)據(jù)不準(zhǔn)而導(dǎo)致的工作失誤,可以說(shuō)這是電影工業(yè)化的一個(gè)縮影。

“電影內(nèi)在的潛隱的生命力恰恰是通過(guò)外表展現(xiàn)出來(lái)的,所以完美通過(guò)每個(gè)外表都可以了解內(nèi)在的內(nèi)容,通過(guò)事物的外部也可以了解其內(nèi)涵”。電影創(chuàng)作是在具體的而不是抽象的場(chǎng)景環(huán)境中表現(xiàn)人物性格命運(yùn),深化劇情的。《守島人》表現(xiàn)出藝術(shù)風(fēng)格的自覺(jué),即寫(xiě)實(shí)與詩(shī)意的融合、粗糲與細(xì)膩的統(tǒng)一。造型層面,在構(gòu)建海島艱苦外在條件的同時(shí),美術(shù)設(shè)計(jì)營(yíng)造詩(shī)意的場(chǎng)景氛圍,使影片更具審美價(jià)值。