淺談民族唱法與美聲唱法的區別與聯系

代林穎

摘要：關于民族唱法與美聲唱法之間的研究已經持續了幾十年，民族唱法其口腔著力點靠前，噴彈力較大。而美聲唱法實際可以看作是一種混合聲區唱法，兩者之間除了唱法技巧上的區別，彼此之間又是相互聯系的，都可以利用共鳴腔體來調動觀眾的情緒，欣賞起來“各有味道”、“各有特色”。不論是從差異還是兩者之間的聯系上來看，兩者之間都各自有著自己的風格特征。基于此，筆者就自己對美聲唱法以及民族唱法的一些看法進行論述，以期能夠讓大家進一步了解兩者之間彼此交融又差異化發展的基本特征。

關鍵詞：民族唱法;美聲唱法;區別及聯系

中圖分類號：G4 文獻標識碼：A

前言

自改革開放以后，如何弄清民族唱法與通俗唱法之間的差異就一直是學者們研究的重點話題，兩者同屬于音樂唱法范疇，又兼具技巧以及唱法上的一些聯系，然而本質上又存在著較大的差異，所以說這也是困擾學者們多年的一個問題。然而，俗話說的好“條條大路通羅馬”，不論是美聲唱法還是民族唱法只要是能夠滿足人們對于音樂藝術的追求，能夠幫助人們感受并認知音樂的魅力，那么就沒有什么藝術上的高低之分。它們都各自具有自己的音樂藝術魅力。就美聲唱法而言，其講究松、通、圓、亮，注重于音樂的華麗以及華美，而民族唱法則在演唱方法注重直與平，發音以還原自然唱法為主，更加推崇唱法上的口語化以及音樂的樂感以及表達力。

1.美聲唱法區別于民族唱法的特點

對于美聲唱法而言，其主要的特點就是在于混合聲區唱法。美聲唱法講求真假音混合使用。其主要的特點在于以下幾個方面：

（1）音域寬。對于唱美聲的歌者來說，其高音可以唱到兩個八度，甚至有一些花腔女高音來說，其竟然能夠將聲音提高到兩個半八度，更有甚者能夠將聲音提高到三個八度。

（2）音色統一，音質統一。對于一些美聲歌者來說，其大多追求音色的優美以及音質的統一，而保持這種特點最主要在于如何科學的運用聲帶的振動頻率，其在于調節母音的變化，只有更加有利的聲帶控制才能保證其振動頻率能夠發揮出更加優美的音色和音質，使得音色能夠更加的統一，進而使得聲樂發生能夠在最大程度上服務于演唱。

（3）氣息流暢，聲音連貫。美聲唱法的另一個顯著的特點就是在于歌者對于氣息的控制，其大多采用富強式聯合呼吸法，這也是在世界范圍內被看作是最為科學的一種氣息調節方法，是美聲唱法表現出來的重大優勢。

（4）對于人體共鳴腔體的利用，美聲學派的歌者需要能夠合理的運用人體的共鳴腔體，使得人體的胸腔、喉咽、口咽、鼻咽等等都能夠得到共鳴。

（5）咬字獨特。美聲學派區別于民族學派的唱法還在于咬字，其咬字主要是在牙關和嘴角上，而不是體現在嘴皮子上;除此之外，其母音的變化也是發生在人體的聲帶上，并最終形成與人體的咽腔內，所以說這也是美聲唱法在咬字上區別于民族唱法的有一個重大差異。

（6）聲音更具韌勁和伸縮性。美聲唱法在演唱時不論是對于聲音的控制，還是對于氣息的控制都是在聲帶上完成，所以，美聲演唱時哪怕是音量較弱，但是并不會顯得空虛無力，始終都能夠保持氣流集中，而長期的演唱以及練習都在訓練著他們的橫膈膜肌肉群，致使其聲帶要比正常人更加的薄和小，進而傳遞到聽者耳中就變成了更具穿透力的聲音。

（7）橫、豎式唱法運用自如。美聲唱法在一開始并不是這種橫、豎式唱法的結合應用，最早在一開始大多選擇豎式唱法，在演唱的口型上大多要求是橢圓形的，主要是為了保持咽腔發音的特點，并對一些其他的聲音進行掩蓋，尤其是對于一些男高音美聲演唱者，其對于橫豎式的演唱方法運用更加是恰到好處。除此之外，大家在進行獨唱時，大多選擇獨唱的橫式演唱技巧，而在進行合唱時，則更加適用于選擇豎式唱法。

（8）哭腔的運用。在一些歌劇中，很多美聲演唱者還喜歡利用詠嘆調，這種詠嘆調就是哭腔的一種形式，采用這種演唱技巧可以排除聲音所表現出來的緊張感以及生硬感;聲帶和氣息配合自如，而在這每一個聲音都是經過情感潤色之后的結果。

2.民族唱法區別于美聲唱法的特點

民族唱法其最主要的特點就是口腔著力點相對于美聲唱法更加靠前，其在演唱是口腔的噴彈力相較于美聲唱法也更大。咬字以及發音上也相較于美聲唱法而言更慢，其聲音表現出來的棱角較大，唱法在橫豎式的表現上也更加得當，點面結合。除此之外，民族唱法的吐字相較于美聲唱法而言也更加完整，個性較強、樂調明亮，唱法轉換更加多樣。在演唱時也不同于美聲唱法真假音混用的演唱技巧，大多以原聲輸出為主，音調表現高亢激昂。

然而，隨著當前美聲唱法與民族唱法之間的聯系愈來愈緊密，已經應運產生了更具特色的民族新唱法。這種民族新唱法是在繼承我國傳統民族唱法的基礎上產生的，并借鑒了美聲唱法中的一些演唱技巧，經過多年來的實踐應用，其已經幾近于完美，這種新式民族唱法融會貫通了美聲唱法以及民族唱法之間各自的優勢，既能夠實現真假聲音的轉換，還能夠保持傳統民族唱法吐字清晰、聲音靈動活潑的特點;既能夠實現美聲唱法的聲區統一，又能夠突出民族唱法點面結合的優勢。尤其是隨著演唱者唱齡的增加，這種新式民族唱法更能夠表現出鮮明的特色。

3.美聲唱法與民族唱法之間的聯系

民族唱法與美聲唱法之間的聯系大多源自于音樂的共鳴技術以及共鳴效果，其在應用過程中都需要考慮到實際的情況，再加之無論是美國人還是中國人，其身體的構造并無太大的區別，所以說不論是哪種演唱方法其都是科學的，是合乎發生規律的，并且經過經年累月的沉淀和積累，這兩種演唱方法可以相互借鑒、相互學習。其演唱效果也均是取決于演唱者的狀態以及其對于演唱技巧的把控。所以說不論是采用哪種演唱技巧的歌者，都需要強加練習，才能夠使得演唱效果在最大限度上表現出來，進而引起聽者的情感共鳴，這或許也就是音樂的魅力所在。

結束語

綜上所述，不論是那種演唱藝術，都沒有明顯的界限將其分割開來，從美聲唱法以及民族唱法所表現出來的特點來看，其并不是格格不入的，作為兩種獨立的唱歌藝術，他們之間不是天然不可分割的聯系，所以說對于歌唱者來說，應該擅長借鑒兩者之間的特點和優勢，并將其化為己用，使得其能夠為聽眾貢獻一場聽覺上的盛宴。

參考文獻

[1]張比強. 淺論美聲唱法與民族唱法的異同[J]. 華章， 2010， 000（013）：48-48.

[2]張迪. 淺談美聲唱法與民族唱法在演唱技巧方面的異同[J]. 文藝生活·文海藝苑， 2014， 000（011）：93-93.

[3]管成鋒， 欒珍珍. 高校音樂教學中美聲唱法與民族唱法的關系[J].? 2021（2014-5）：150-151.