論新時代中國網絡架空歷史小說發展的四大困境

張楚卿 周倫

隨著互聯網的飛速發展以及通信設備的全面普及，以網絡新媒體作為媒介的架空歷史小說在年輕一代的讀者中非常流行，是目前網絡文學話題度比較高的題材之一。但是，隨著越來越多網絡架空歷史小說的出現，因作者創作選擇、市場需求以及小說功能等因素對其發展產生了一定的影響。本文首先簡述網絡架空歷史小說的起源發展，其次對中國網絡架空歷史小說發展困境進行分析，以期對網絡架空歷史小說在新時代下的發展提供一定的參考。

新時代下，網絡已經成為一種重要的媒介平臺，網絡技術的發展和普及使文學的創作和傳播更加開放。網絡媒體的進步鞭策了文學創作選擇和文學體系的變化，網絡文學也隨著技術的發展而形成和發展。在強大的網絡媒體傳播和有意識的公眾選擇的相互作用下，經過多年的積累和整合，網絡架空歷史小說緊緊追隨著網絡文學的大潮，獨樹一幟地發展出了自己的小說類別，創作出了一批數量相當可觀的作品，同時，也積累了一群熱衷于架空歷史題材的小說作者和忠實讀者。

一、網絡架空歷史小說的起源與發展

網絡架空歷史小說也被叫作歷史類的架空小說，因其內容中關于文學虛擬和歷史真實的融合方式、程度不同，而分為半架空歷史小說和架空歷史小說。在西方，其被稱為“顛覆歷史小說”，主要源于馬克·吐溫于1889年發表的作品《亞瑟王圓桌上的康涅狄格佬》。此類小說類型經過長時間的演變，已經發展成為一門有著完整體系構架且具有多條類型分支的文學樣式。

而在我國，“架空”一詞指“一種虛構的、不真實的、涵蓋過去和未來的環境”。受可能存在的另一個時空的認知刺激，國內網絡作者對能夠用文學的表達方式自由“顛覆歷史”產生了濃厚的興趣，從而在創作中積極引入變量，試圖改變歷史維度和個體深度的思想。在這種創作思維下，網絡架空歷史小說應運而生，并沉淀出其獨特的風格特征，成就一種創作的自由。尤其是伴隨著科學和技術體系的變革，網絡架空歷史小說已然成為我國網絡文學中一種相對成熟的文學類型和小說題材之一，這是網絡文學發展過程中的一大收獲，也是網絡文學創作主題豐富化、類型化和自由化的一類需求。

因為網絡架空歷史小說在素材處理和內容創作選擇方面存在一定的戲說性，所以，其不能簡單地與一般的歷史小說歸為一類，僅僅只是作為一種閱讀娛樂選擇而存在。網絡架空歷史小說于發展初期，其絕大多數作品缺乏文學深度，多帶有非正向的情緒和引導，但隨著創作的精細化，以及更多作者在設計架空的世界里，探索歷史變動可能的同時，有意識地展露了一些關于歷史、人生、世界的深刻思考。總之，網絡架空歷史小說就是對歷史的主觀再創造，是將客觀歷史發展作為橋梁，于創作中引入變量的可能，通過記錄幻想，書寫演變而成的“歷史”。

雖然網絡架空歷史小說的創作力圖通過自由虛構（全架空）或半自由虛構（半架空）來幫助讀者減輕在現實世界中的精神困難。但是，網絡架空歷史小說作者對價值的獲取并不徹底，尤其是當下的創作現實，不僅導致網絡架空歷史小說作者群體出現急遽涌現、急劇萎縮的兩極發展;還使得網絡架空歷史小說于內容上也不斷地呈現出各種反復套用式的重組與整合，甚至落入一種固定的創作窠臼;此外，關于網絡架空歷史小說的研究批評的滯后，導致該類型小說發展前景難料，等等。因而有必要分析新時代中國網絡架空歷史小說發展的困境，對網絡架空歷史小說在新時代下的發展提供一定的參考，從文學發展的角度推動我國網絡架空歷史小說向更深遠的方向發展。

二、網絡架空歷史小說發展的困境

（一）創作的低門檻與匱乏的歷史想象力

首先，因技術的發展，網絡接受度的提高，媒介平臺的豐富化等因素，小說寫作門檻降低。傳統的紙質媒體都是有一定準入門檻的，小說作者指對生活有著高度的敏銳感受，同時，兼具較高文學素養以及審美追求，以寫作作為專職工作的一群人。而網絡架空歷史小說的寫作群體范圍廣，因此，創作的低門檻致使出現作品質量良莠不齊，觀念傳達模糊不清，知識性錯誤比比皆是等現象，這從整體上限制了網絡架空歷史小說這一類型文學的自我完善。

其次，部分網絡作者文學素養有待提高，基于這樣的現實，作者往往選擇自己熟知的，或歷史上比較有名的歷史事件、歷史人物展開構想，在寫作過程中就只能觀其大略，詳化故事情節，缺乏歷史想象力。最后，網絡架空歷史小說經常有很多脫離歷史和生活常識的內容，看似符合創作潮流，其實并不符合歷史生活現實。

把握住真實歷史的發展脈絡，只有如此，作者才能把歷史事件的細節真相當作自己創作的基礎，在對歷史材料進行嚴格細致的考據的前提下，明確好自己的創作目的，通過對歷史的深度思考與創新想象，為讀者展現一個較完整的歷史故事走向，然后再對歷史時空進行虛構展開，這樣才能夠更好地發揮自己的想象力，而不是局限在歷史的淺層和生活的表象去構建“娛樂性”的歷史故事。

（二）文學虛構與歷史真實如何深度融合

對于今天的年輕讀者而言，架空的相關歷史故事，倡導以最普通的人的能力，推動歷史的發展和構建的敘事表達，這樣的創作建構符合讀者個體接受的歷史演進，這一觀念對新一代的年輕讀者有很大的影響。因此，它很容易被接受。

這種觀念所創造的魅力，恰恰來自歷史現實與文學虛構在文本中的相互依存而形成的一種巨大的敘事張力。但是，現實是部分網絡作者對歷史研究不夠深入，有時使得創作成為一種簡單的、刻板的模仿和套用。而且現今的歷史架空作品，主要寫宋代、明朝、清朝的架空故事，總有寫盡的那一天。真正對歷史有洞見，能夠正確對待和處理文學虛構與歷史真實的關系的作品，才是成就該類文學作品魅力的前提。所以，“架空”并不是隨意的，不能成為一種漫無邊際的想象，它應當是一種有限度的歷史創作自由。

因此，在對待文學虛構與歷史真實的基本態度上，應始終堅持歷史的唯物主義價值觀，不應盲目虛構、否定或“虛無”歷史。即便是由于網絡媒介的參與，讀者有了更多的話語權，網絡架空歷史小說的創作還是應當嚴格遵循現實世界的限制，讓文學虛構與歷史真實通過限度自由的創作，在現實中達成融合平衡。

（三）市場化發展

新時代下，中國網絡利益化、市場化、娛樂化的發展態勢，也決定了網絡架空歷史小說采用以市場化原則為中心的發展方式去進行創作。在此驅動下，網絡架空歷史小說忽略歷史真實，忽略精神意識，甚至故意消解真實的創作方式和模式，已是一個不可忽視的問題。

一是市場化創作的觀念直接導致了部分網絡架空歷史小說作者為迎合市場的要求，未進行嚴肅的理性歷史思考，寫作驅動以市場為標桿，創作思考向市場邁進。二是這種創作選擇將造成創作文本與寫作群體的極端發展。市場效益催生快消文化，產生娛樂化等消費觀念、創作觀念，批發式的、流水式的創作使作品內容質量不高，形式缺乏創新，等等。這樣對網絡架空歷史小說的快餐性選擇與傳播，所造成的傷害絕不只是使一些優秀的作品失去深耕的創作機會，更重要的是，它還以利益為上的生存理念方式挫傷了作者的創作激情，破壞了某一類型文學成長所需的積淀，使得無數后來者在類型文學藝術上的開拓無以為繼，且力不從心。這也是網絡架空歷史小說寫作群體克服誘惑，追求類型化健康發展的局限。

從群體創作角度出發，網絡架空歷史小說寫作群體在面對越來越急遽的網絡文學市場化困境時，想要實現群體性的創作突破和個體超越就變得尤為艱難。因而，大浪淘沙之余，有很多網絡架空歷史小說作者被動地被淘汰，或自覺地逃離，無法形成一種固定的、健康發展的群體態勢。網絡架空歷史小說有很多瑕不掩瑜，也有濫竽充數，均被深深掩藏于網絡的“歷史”之中。

（四）網絡架空歷史小說批評的滯后

現階段網絡架空歷史小說創作的繁榮與網絡技術的廣泛應用有著緊密的聯系，這種聯系既是網絡媒介介入文學后自身發展的需要，也是人們在陷入信息牢籠之后消費歷史的結果。而網絡架空歷史小說承襲網絡文學而來的隨意性使得這種需要得到了宣泄的出口，于是，網絡架空歷史小說在今天的繁盛就變得可以理解了;于是，網絡架空歷史小說作者水平參差不齊也可以理解了;于是，網絡架空歷史小說寫作無法擺脫創作思想中的“娛樂至死”的網絡熱門小說元素，作品無法具備更豐富的文學功能，挖掘更深層次的歷史內涵的問題，同樣可以理解了。

總體而言，目前國內對于網絡架空歷史小說批評的滯后還主要表現在：對網絡架空歷史小說文本的解讀不夠深入，尤其是對該類型文學的發展危機還鮮有揭示;很多批評沒有對該類型文學的審美取向和創作探索作出更有深意的理性論述分析;批評的關注度和覆蓋面還不夠深、不夠廣，很大一部分批評還僅僅停留在一般性的評價上，對這一類型的創作在學理性方面很難產生直接性影響;隨意虛構歷史、消費歷史的行為應該得到足夠的關注和糾正，等等。

因此，針對以上問題或可能潛存的問題，需要及時地開展批評。尤其是對網絡架空歷史小說的發展及其創作群體的崛起而言，批評尤為重要。在實踐過程中，網絡架空歷史小說作為網絡文學發展模式的一種探索，和任何一種文學樣式一樣，在其發展的任何一個階段，都需要專業能力強、思維敏捷的專業批評家對其審美價值、意識觀念等進行及時的、正確的分析以及闡釋、理解和判斷，以批評激活創作思維，創新創作設計，拓寬創作模式，引導網絡作者走向更高水平的審美探索與價值創造，走向更健康合理的群體發展模式。

然而，目前多是來自讀者的自發批評，這樣的批評專業性不強，是更熱衷于對著名作者新作的關注和對故事情節和細節描寫的批評，對于作者的歷史觀思考、對歷史社會問題的隱喻、對架空敘事的批評卻鮮有熱情。尤其是對于網絡架空歷史小說所體現出來的某種集體性、引導性的價值取向都少有批評反應。

因此，在批評的領域內，對網絡架空歷史小說的發展及其寫作群體要及時地作出學理性方面的歸納和理論定位，全面地進行跟蹤建檔分析，使其理論研究體系化，并形成特有的中國網絡架空文學理論構架。這對于以網絡架空歷史小說為代表的網絡文學的創作前景，把握類型網絡小說的發展態勢，推動網絡文學向更深遠的方向發展，都有著重要的意義。

三、結語

沒有困境的創作是不存在的。真正的困境可能還并非只有上述幾種，而且也并不都能相應地提供某些經驗性的參照與建議。無論是傳統小說，還是網絡小說，文學的創作都存在著這樣或那樣的困境，這才是創作的迷津，更是歷史的迷津。

文學的發展，將保證創作的存在。每一位網絡架空歷史小說作者都有各自不同的強項和弱點，這也構成了不盡相同的創作實驗困境。但是，必須予以這些困境應有的重視。因為只有重視困境，才能前進，而前進意味著開拓。所有文學的發展前景都取決于無數創作主體在不同類型藝術上進行的探索性、創造性和具有領域前瞻性的實踐實驗的結果。其中的關鍵在于，不能陷入“歷史”的迷津，而應當清醒地認識到這些困境的存在，并承認它們對文學創作構成的困境。這樣才能夠找到切實而有效的途徑和方法來解決和超越這些困境，從而使作者真正地突破迷津，找到創作的自由之境，激活創作熱情。

正是在這個意義上，網絡架空歷史小說也注定要面對各種困境與阻礙，其作者也注定要在創作的過程中不斷穿越歷史敘事、歷史設計的迷津，以及各種創作觀念的迷津，乃至心靈的迷津。

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（作者簡介：張楚卿，女，本科，保山學院，講師，研究方向：中國語言文學;周倫，男，碩士研究生，保山學院，副教授，研究方向：歷史學）

（責任編輯 劉冬楊）