文學地理學視角下的《格拉多夫城》空間分析

文學地理學作為一種新興的文學研究方法，它的出現為研究文學作品提供了一個新的視角和切入點。文學地理學主要就小說中的地理空間、作家創作地點和生活的周圍環境進行研究，其中，地理空間可以是作家在文學作品中所創造出來與地理相關并且真實可查的現實空間，也可以是在現實和虛幻之間的想象空間或心理空間等。當前對于普拉東諾夫作品的研究，主要是從人物形象和主題等方面展開研究，對于作品背后真實發生地的關注并不夠，且大多數的文學批評是從時間、縱向的維度去分析文學作品，較少從空間、橫向的維度去研究。《格拉多夫城》作為普拉東諾夫的重要代表作之一，主要講述了莫斯科官員施馬科夫被派往格拉多夫城后的一系列變故，小說中，許多詞具有鮮明的地理性，其中涉及普拉東諾夫對沃羅涅日和坦波夫的文學地理空間的構建。從文學地理學視域下對普拉東諾夫的《格拉多夫城》進行分析，發現小說中存在封閉空間、開放空間以及封閉開放并存的三種空間構建。

《格拉多夫城》作為安德烈·普拉東諾夫一部具有豐富文學地理學內涵的短篇小說，故事的主線集中在格拉多夫城城內，作品中的地理空間和文本場景不僅還原了20世紀20-30年代，俄羅斯坦波夫地區的真實景象，還展現了當地人們的生活狀態與社會變遷。本文在文學地理學現有研究成果的基礎上，運用系地法和空間分析法，探討《格拉多夫城》中的地理空間建構及其意義。試圖把握普拉東諾夫的創作理念，發掘《格拉多夫城》中所蘊含的思想價值和藝術價值，以期發現《格拉多夫城》的創作、文本與地理要素之間的特殊關系，從而更加全面理解這部作品。

一、文學地理學概述

文學地理學作為一種跨學科研究，主要是從地理和空間的角度去研究文學，探究文學與地理空間之間的關系。目前，該學科被設定為比較文學的一個分支。從18世紀初開始，隨著啟蒙主義的傳播，地理學逐漸成為歐洲主流學科，由此衍生出許多的地理學家和著作。“文學地理學”這一地理學概念最早是在康德的《自然地理學》中提出來的，這一理論蘊涵著豐富的人文地理學和地域美學思想，因而在美學和文學批評界產生了深遠影響。清末民初時期，梁啟超、章太炎、劉師培等學者，又將這一理論運用到中國古代文學藝術的南北差異研究上，由此開創了中國文學地理學的學科歷史。而后經過眾多學者不斷地深入探討研究，文學地理學作為一門獨立學科被正式提出，它的產生無疑為國內文學批評界和文學研究者提供了全新的理論視野和方法。文學地理學是地理學與文學評論、地域美學相交的新興學科，文學地理學主要關注地理空間的對照、空間概念的構建以及文學地理環境的內部與外部的交互。總而言之，文學地理學研究的是作家、作品和文學中的空間結構分布。因此，從文學地理學角度研究，不可能脫離作品背后的創作地點及作家出生地，其中一部分作品是基于真實存在的地理位置與地理環境開展的，也有一部分是將其故事背景設置在虛擬想象的空間，對故事情景的描述是作者根據故事情節發展進程、個人經歷以及主觀情感色彩等要素展開的創作。所以，在分析的過程中，也要注意其中的文學地理與歷史真實情況之間的對應關系，不要將二者混淆。

二、普拉東諾夫與《格拉多夫城》

（一）安德烈·普拉東諾夫的足跡

安德烈·普拉東諾夫諾維奇·普拉東諾夫于1899年出生在沃羅涅日鐵路工廠的工人家庭，1920-1921年間，伏爾加河畔的干旱使得沃羅涅日地區也遭受到嚴重的饑荒。在這種情況下，從沃羅涅日工學院畢業的普拉東諾夫在當地從事土壤改良和農業電氣化工作。作為一名出色的土壤改良工程師，在他的領導下，沃羅涅日的電氣化和灌溉工作進行得頗為順利，因而他被提升到莫斯科的高級職位。1926年，被派往坦波夫土地管理局進行土地復墾工作的普拉東諾夫，在輾轉多地目睹了戰亂和饑荒給人民帶來的困苦后，又被當地嚴重的官僚主義風氣所震驚，憂國憂民的責任感使得他不得不去書寫這樣一部反映現實的作品。坦波夫情況混亂，令普拉東諾夫無法工作，因而于1927年返回莫斯科并創作出短篇小說《格拉多夫城》。

（二）《格拉多夫城》系地

所謂系地法，就是考證文學發生和創作的地點。這就要求我們充分探究普拉東諾夫筆下所描繪的地理空間。《格拉多夫城》文本中的空間就是普拉東諾夫根據現實空間——格拉多夫城，并將在坦波夫的親身經歷融入自己想法后創造的。

真實歷史上的格拉多夫城，本是莫斯科伊斯特拉區的一個雅德拉明斯基農村居民點，現已被撤銷。1919年，它曾隸屬于莫斯科魯茲縣新彼得羅夫斯克縣的一部分，但1921年3月9日，新彼得羅夫斯克縣又被移交復活區。小說中，取消格拉多夫城這一情節，就是以此事為背景，因為當時的蘇聯正在實行分區制度，需要重新劃分蘇聯省市區域，但是，到1926年為止，分區制度只是在人數較少省得到開展。仔細研讀的過程中可以發現，在作者細致入微的描寫下，不僅淋漓盡致地展現了格拉多夫城城內的畫面，同時，也喚起了讀者對于現實地理空間——格拉多夫城和坦波夫的真實印象。

（三）《格拉多夫城》故事梗概

《格拉多夫城》是一部極具諷刺的小說，主要講述了莫斯科官員施馬科夫被派往格拉多夫城負責行政工作的一系列故事。但施馬科夫對這里的工作現象感到不滿，試圖去改變，并自創了一套復雜的思想體系，還編撰了《治國方略》。但由于中央下達指令，決定將格拉多夫城撤省并州，格拉多夫城官員的平靜生活受到意外情況的破壞。施馬科夫參與保護該省的斗爭，但這場斗爭以失敗告終，該省沒有擺脫被取消的命運，施馬科夫也由于撰寫毫無用處的公文勞累而死。普拉東諾夫對這個城市愛得有多深沉，嚴重的官僚主義作風就令他有多心痛，《格拉多夫城》表達出作家企圖消滅官僚主義和實現美好社會的強烈愿望。

三、《格拉多夫城》地理空間分析

（一）封閉空間

1.辦公室

封閉空間是指與外界相對隔離的有限空間場所，其中包括生存空間和心理空間的封閉。本文僅探討其中的生存封閉空間，即物理性封閉空間。在小說《格拉多夫城》中共出現了兩次物理性封閉空間，分別是辦公室和宴會。在《格拉多夫城》中，施馬科夫自創了一套復雜而荒謬的思想體系，他相信在辦公室的工作內容可以把世界改造成完美的世界，為世界制造文件、手續，就是為世界增添秩序與和諧;小說第三節中寫道，“施馬科夫在閱完全部案卷后認為，此案可有三種解決辦法，并給機關領導寫了一份特別報告，但問題并沒有解決，而是把它交給了上級機關裁定。在報告結尾，他插上自己一句格言，拖沓是利用集體智慧尋求社會真理的過程，而不是一種罪過。”可見，在施馬科夫的辦公室日常活動中，除了翻閱公文，起草報告，就是填寫統計報表。但結果常常是以層層上報、推諉、不做決定作為工作處理的結果，他每天的所作所為變得毫無意義。辦公室還成了同僚們爭吵辯論的場地，工作期間，就不明事物是“沙子”還是“黏土”這一問題爭論不休，施馬科夫針對這一情形向局長起草了《加強內部紀律》的報告，但是，這種現象成了一種被允許的行為。此外，一個科室內，僅需五人工作足矣，施馬科夫的科室卻足足有四十余人。辦公室這一封閉空間，將官僚主義的繁文縟節等現象表現得淋漓盡致，為后文宴會奠定了諷刺基調，進而推動故事情節的發展。

2.宴會

在扎莫娃租來的房間，為波爾莫托夫舉行在國家機構工作25周年的宴會。聚會主要活動是“喝茶”，在這場品茶過程中，百態頻出。例如，對于像施馬科夫這類普通官員的到來，宴會主人扎莫娃沒有表現出任何歡迎;卻提前為波爾莫托夫預留了“寶座”，只因他是整個宴會上頭銜最大的人，會因波爾莫托夫對宴會場地布置的不滿而立刻去更改;所有受邀人員等波爾莫托夫入席，便馬不停蹄趕過來，期間的扎莫娃不停地為其替換喝茶的杯子，往茶葉里加糖。在這一空間模式中，巧妙地講述出格拉多夫城被撤省并州，但州府拒絕接收格拉多夫城這一重大事件的來龍去脈，因為這樣一來，一個城市失去了國家的支持，至此被擱置起來，今后的道路該何去何從，無人知曉。由此而引發出官僚主義——反官僚主義代表（施馬科夫——奧博羅波耶夫）之間的沖突。宴會這一封閉的空間，通過激烈的矛盾沖突塑造出扎莫娃這一典型的阿其所好的人物形象，也使得各種人物關系錯綜復雜地糾纏在一起。

（二）開放空間

開放空間是小說中人物活動范圍的延展，強調人物活動的自由性和行動隨意性。小說中的開放空間，主要是通過主人公施馬科夫在城市街道穿梭的活動路線形成的。城市是由房屋和街道組成，道路又把獨立的房屋連接起來，人在道路上走動，才會有事件的發生。《格拉多夫城》作為一部描寫城市主題的小說，其中，“街道”是最能體現城市氣息的場所，小說通過許多街頭的片段，從不同角度記錄了格拉多夫城全貌。“街道 ”這一元素在積極地參與到小說空間敘事的同時，也為文中的故事提供了空間。

例如，在小說中，施馬科夫走在格拉多夫城的大街上，看到孤零零的消防隊員在瞭望塔因觀察火情而苦惱不堪，在那里唉聲嘆氣。施馬科夫懷著一種公民的滿足感對其表示贊嘆，心想：他畢竟也沒睡，還是有責任義務感的。這時不可能發生火災，因為大家都很安分守己。在施馬科夫的眼中，人們安分守己、生活安逸;工作人員忠于職守，所以不會發生火災。但實際上，第二日的格拉多夫城就發生了一場火災，燒毀了五幢房子和一間面包房，起火源是面包房，但面包師肯定地說自己將煙頭扔進面團中是不會燃燒引起事故的，因為面團只會噼啪作響并將火熄滅，人們信了他的話，因而面包師得以繼續在這工作。這一解釋是何等滑稽，在面包房吸煙本就是一種安全隱患，非但沒有將此事引以為戒還大肆宣揚自己的行為是正確的。街道這一場景的描寫與后續面包廠起火形成鮮明的對比，將諷刺效果達到極致。

此外，街道也成了施馬科夫創作靈感的場所，當施馬科夫為畢生著作的結尾和音而苦惱，在街道散步的時候，抬頭展望天上的星星，突然替文章找到了最后幾個和音，“雄鷹在我心中翱翔，和諧之星在我腦中閃耀。”就這樣完成了自己的著作——《治國方略》。

（三）封閉與開放空間相結合

在小說第三節開篇就提及“施馬科夫住進了科爾金大街46號，這幢房子不大，里面只有一個老太太守著自己的那份家當……施馬科夫坐在一張光禿禿的桌子旁邊，朝院子里打量了一下，院子里的草都快枯死了，施馬科夫坐了一會就躺下了……回到自己空蕩蕩的住處，老太太在廚房一面唉聲嘆氣，一面噼里啪啦地劈燒茶炊的柴火。”“施馬科夫在設計自己未來文件上簽字的樣式，深思許久時，聽到老太太不再嘆息了，并輕聲哼起小曲兒來，或許是睡著了。不一會，她又醒了……”可以發現，一方面，以施馬科夫臥室為主導視角，向外可以看見院內早已經枯死的草，向內可以聽見老太太在廚房唉聲嘆氣、劈柴、哼曲的聲音。通過這一空間，向我們展現了施馬科夫的住所狀況和老太太的日常生活，在這一敘事空間內展現了當下正在發生和已然發生的事情。當施馬科夫對于官僚制度思考許久時，街道傳來的狗叫聲打斷了他的思路，最后才沉沉入睡。另一方面，又能與街道保持適當的距離，直到夜里，街道上的狗吠聲打斷了他所構思的政治理念。這種平行內外聯動的關系，使室內、室外相互交融，又無法將其擱置開來，從而達到一種若即若離、模糊、跳脫的復雜效果。至此，對于施馬科夫來到格拉多夫城的第一天的所有行程描繪完畢，施馬科夫的住所也成了一個內外場景的轉換器。

四、結語

地理空間作為連接文學作品中虛幻和現實的中介，為解讀作品和當時社會環境提供了新的視角。《格拉多夫城》既有封閉空間、開放空間，又有封閉開放相結合空間，這三個空間的建構，形成了一種疊加并共存的關系，故事情節隨著時間推移和空間場景的轉換而變化，并能夠保持高度的一致性，運用地理空間描寫，能夠烘托故事氣氛，從而推動故事情節的發展。這些地理空間的運用，使得小說整體的布局更加巧妙，將切身的經歷融入筆下人物的地理空間來關注人物的生存環境，聚焦人物的性格與命運，飽含著普拉東諾夫對國家未來命運的深刻思考。因此，從這個角度來講，《格拉多夫城》是一部具有地理屬性的文學作品，擁有豐富的文學內涵。

參考文獻：

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（作者簡介：趙軒盈，女，碩士研究生在讀，哈爾濱理工大學外國語學院，研究方向：俄羅斯文學）

（責任編輯 劉冬楊）