中原傳統手工藝在文創產品設計中的創新研究

巴 悅 河南藝術職業學院

中原文化是中華文明的重要構成成分，擁有悠久的歷史和深厚的人文情感。中原地區由于人口比較活躍，其歷經滄桑沉淀下來的文化也具有獨特的人文價值。中原傳統手工藝是一種重要的人文資源和經濟資源，在一定程度上能夠推動一個地區經濟和文化的發展，因此有必要對中原傳統手工藝進行保護，根據時代要求不斷對其進行創新，將其以現代人喜愛的方式展現出來。設計者在設計文化創意產品時應融入中原傳統手工藝，將其中的人文價值更好地傳承下去。基于此，現就中原傳統手工藝在文化創意產品設計中的應用進行研究，并提出創新性發展策略。

中原傳統手工藝是中原地區傳統文化的重要組成部分。與地域傳統文化不同，中原傳統手工藝更趨向于有形化的表現，并且能夠轉化為當地的主要經濟資源，所以傳統手工藝被認為是文化產業發展中的基礎性資源。在我國五千多年的歷史長河中，眾多朝代都城的遺址都坐落在中原地區，因此中原傳統手工藝在發展的過程中更具豐富性和民族特色。并且，中原地區人口眾多，中原傳統手工藝在發展的過程中會轉化為多種形式，種類也更加豐富。新時代下，如何對中原傳統手工藝進行合理的開發及有效利用是一個重要的問題。縱觀當下，我國各個地區都注重對地域文化進行推廣和傳播，其形式呈現出多元化的特點，所以對中原傳統手工藝進行創新性設計和開發可以有效推動中原地域特色文化的發展和推廣。

中原傳統手工藝的發展現狀

近年來，隨著國家對文化產業發展的重視，中原地區的傳統手工業也迎來了發展的新機遇。為了響應國家的方針和政策，河南省在中原傳統手工藝產業發展方式、教育傳承模式上都進行了科學的改革和創新，其產業環境得到了明顯改善。但放眼全國，河南和其他文化強省還有很大差距。中原地區從來不乏一些優秀的民間傳統手工藝，例如鈞瓷、木版年畫、剪紙等，但其設計觀念、品牌推廣營銷、市場競爭力等方面相對薄弱，缺乏特色，其自身的經濟價值和影響力也沒有得到充分的體現。

傳統手工藝缺乏品牌意識，市場競爭力薄弱

中原地區的傳統手工業在生產和經營模式方面大多以小企業、小作坊的形式呈現，其生產發展長期處于相對低端的市場環境中。根據研究發現，很多民間傳統手工藝產品的銷售旺季常常集中在一些節日慶典時期，并且其主要的銷售渠道是基于旅游產業的旅游產品售賣。這種情況表明，很多中原傳統手工藝產品的設計脫離了人民的日常生活，而且其品牌建設相對落后，許多企業和手工藝者沒有形成品牌意識，導致中原傳統手工藝產品無法深入人民的生活當中，這對中原傳統手工藝產品的生產和發展來說是十分不利的。

缺乏高素質的傳統手工藝專業人才

中原傳統手工藝的發展離不開一代代手工藝匠人的傳承，中原傳統手工藝在不同時期的手工藝匠人手中得到了極具時代特色的創新和改革，但在當今時代，選擇傳承和發展傳統手工藝的匠人越來越少，具備高素質、高水準的匠人更是鳳毛麟角，這也直接導致中原傳統手工藝產品的生產力和創新力不足。一名優秀的手工藝人不僅要具備嫻熟的技藝，同時也要有較高的文化和藝術修養。在如今的市場當中，很多傳統手工藝產品設計并沒有真正滿足市場和消費者的需求，從而導致其生存和發展面臨嚴重危機。

對中原傳統手工藝的保護和推廣相對落后

中原傳統手工藝的保護方式和推廣模式較為落后，缺乏與數字化和多媒體技術的結合。另外，中原傳統手工藝的推廣主要依托旅游產業，網絡等其他推廣渠道的建設相對緩慢。很多企業和從業者缺乏創新發展理念，導致很多優秀中原傳統手工藝無法真正讓消費者近距離地體驗和了解，很難融入文化產業發展當中，影響其可持續發展。

中原傳統手工藝的特點

地域性

中原傳統手工藝是中原地區政治、經濟、文化以及歷史發展的重要產物，代表著中原地區不同時期的時代特色。另外，同一種傳統手工藝在不同歷史時期也會展現出不同的特點。從空間上來講，中原地區面積相對較大，所以每個地區的傳統手工藝的發展也展現出較強的地域性特點。首先，中原傳統手工藝體現了中原地區勞動人民對美好生活的追求與向往。中原地區的傳統手工藝種類有很多，且鄉土氣息都非常濃郁。中原傳統手工藝是從農耕文明中發展起來的，農村是其發展的源頭，因此其在一定程度上寄托了農民美好的愿望。其次，中原傳統手工藝的地域性還表現在其與文學和戲曲的融合上，河南豫劇就是一個很好的例子，其服裝、道具等都具有很強的地域性特點。

傳承性

中原傳統手工藝還具有一定的傳承性，這也是我國大部分傳統手工藝所具備的共同特點。中原傳統手工藝傳承的過程是不斷保護和持續開發的過程，也是多種文化形式進行融合的過程。傳統手工藝人在掌握傳統手工藝的基本方法和精髓后，再根據時代特色不斷地進行創新和改良，從而創造出全新的適應時代發展的手工藝形式。這是傳統手工藝傳承的重要方式，其傳承的過程也是傳統文化創新發展的過程。

實用性

中原傳統手工藝具有實用性的特點，這同時也是其最基礎和本質的特點。中原傳統手工藝不僅具有人文特點和地域特征，還具有一定的實用價值。傳統手工藝品如果失去了實用功能，便失去了意義和價值。這說明傳統手工藝必須具有實用價值，并且隨著時間的推移能夠表現出一定的耐用性。以開封地區的汴繡為例，北宋時期，很多地方設有專門的刺繡交易市場，而其中最為聞名的就是汴繡，汴繡在制作工藝上有單面繡也有雙面繡，其做工精美，造型獨特，是當時皇室成員以及貴族官員的主要賞賜品以及生活用品，其傳承發展使這些傳統手工藝具有很高的美學價值和經濟價值。

文化創意產品的設計原則

以滿足消費者需求為目的

傳統手工藝作為一個地域傳統文化的代表和象征，在進行文化創意產品設計時應該以滿足消費者的基本需求為目的，因為任何一個產品存在的價值都是為了滿足消費者的物質需求和精神文化需求。文化創意產品只有得到市場以及消費者的認可，才能更好地傳承下去，更好地推廣和發展當地的地域文化，提高其文化層次和價值。所以傳統手工藝文化創意產品設計的過程就是將抽象的傳統手工藝文化元素轉化為具象的過程。文化創意產品設計是從文化和創意兩個角度出發，對中原傳統手工藝的色彩、材料、工藝、構成元素以及功能、技術等進行解構和創新，使其具有文化價值和美學價值。在文化創意產品設計時，設計者要以市場和消費者的需求作為設計創新的根本。

以文化為核心

文化創意產品在設計的過程中應該以文化為核心。如果產品在設計的過程當中失去了文化核心，那么文化創意產品本身就失去了意義和靈魂，只剩下一副“軀殼”。文化創意產品在一定程度上可以說是文化的傳播和發展的重要載體，二者相輔相成。所以，在進行文化創意產品設計的過程中，設計者可以從中原地域傳統文化出發，將中原傳統手工藝元素和文化符號融入其中。

以原創性為準則

文化創意產品在設計過程中還應該遵循原創性的準則。也就是說，設計者在設計文化創意產品時要敢于打破常規，對以往產品設計中被忽略的元素重新進行提煉和運用，充分展現出現代人的審美風格和生活理念。原創性并不是夸張或嘩眾取寵的設計，而是基于中原傳統手工藝的文化核心，在尊重中原文化歷史的基礎上進行的設計創新，設計者不能為了追求作品個性而忽略對中原傳統手工藝文化元素的準確運用和深入發掘。

以創新性為出發點

文化創意產品設計除了要遵循原創性準則，還要遵循創新性原則，同時要秉持一定的經濟實用理念，盡量壓縮產品開發的經濟成本，并將現代的科技、材料充分融入其中。文化創意產品要具有一定的實用性和新穎性，能夠在外形上吸引消費者。這樣的文化創意產品才能滿足現代社會的審美，吸引更多的人喜歡，得到市場的認可，從而為中原傳統手工藝的發展帶來更多的文化意義和經濟價值。

中原傳統手工藝在文化創意產品設計中的創新策略

融入傳統美學思想

中原傳統手工藝在文化創意產品設計中的創新應用首先要融入中原傳統美學思想。中原傳統手工藝發展至今已有千年歷史，經歷了漫長歲月，每一項傳統手工藝都體現著中原傳統美學思想，并且隨著時間的演變和歷史的發展呈現出多樣化、豐富多彩的藝術表現形式。這種藝術形式和審美態勢與中原人民的生產和生活習慣有著十分密切的聯系，民間傳統手工藝的出現和發展也給中原人民的生產和生活增添了不少色彩和樂趣。

從美學的實質上來看，傳統手工藝體現的是人與人、人與自然、自然與自然之間的相互影響和聯系。隨著歷史文化的演變，傳統手工藝在不同時代都體現出不同的特征，都有獨特的美學價值。此外，傳統手工藝在美學的基礎上還體現出很強的嚴謹性、傳承性以及統一性，這些特點造就了中原地域物質文化豐富多彩的特點。以洛寧剪紙為例，洛寧位于河南西部山區一帶，當地民風淳樸、物產豐富，民間文化豐富多樣、燦爛奪目，自造紙術出現以后，當地的剪紙工藝就得到了快速發展，而且種類繁多、樣式豐富，主要包括婚喪嫁娶、節日慶賀、美好生活愿景、禮儀習俗等，每一種風格的剪紙作品都有獨特的美學價值，并且對當地的勞動人民來說都蘊含著獨特的意義。另外，洛寧剪紙在外形上還具有很強的嚴謹性，其顏色的應用以及造型的設計都十分考究，是“千刀不斷，萬剪不落”的平面造型藝術。因此，設計者在進行文化創意產品設計時可以融入這一傳統手工藝，認真分析其蘊含的文化內涵，以更好地提升產品的審美價值。

融合現代設計理念

中原傳統手工藝在文化創意產品設計中的創新應用應該融合現代設計理念，從而符合現代社會發展趨勢。首先需要堅持“以人為本”的設計理念，強調產品的個性化。“以人為本”的設計理念也就是以“人”的發展為中心，但不是只考慮“人”，同時還要考慮到人與社會、人與自然、自然與自然的關系，盡可能地實現產品設計與人類生活的和諧發展。其次，在堅持“以人為本”的同時，應該強調產品開發設計的個性化。文化創意產品還應該滿足個體的需求，進一步提升產品價值，在強調產品個性化的同時，不能與社會和大眾需求脫軌，不能與中原傳統手工藝文化脫軌。

追求自然化、可持續發展的設計

追求自然化和可持續發展的設計觀符合當下的綠色發展理念，符合現代化的發展要求，所以設計者在設計文化創意產品的時候應該提高可持續發展意識和觀念。首先，按照可持續發展的要求，設計者在設計中應盡可能地使用無污染、可降解的材料，減少對環境造成的污染。其次，在文化創意產品的在包裝上，要盡量做到精簡，減少一些不必要的裝飾，避免造成視覺污染，影響產品的使用壽命和價值。另外，在文化創意產品設計的時候應盡可能多地提升產品的功能性，使產品實現一物多用，從而使產品的價值達到最大化。

對產品設計的各要素進行創新

文化創意產品設計的要素主要包括產品的造型元素、色彩元素、材料元素、功能以及工藝技術等。首先，造型元素是文化創意產品設計過程中的主要要素，它能夠在視覺上給人眼前一亮的感覺，造型元素的創新運用一般分為直接運用和間接運用兩種情況。其次，設計者在對色彩進行創新的時候要結合社會的環境以及消費者的心理，從而占據市場優勢。再次，對材料元素進行創新時應該遵循環保的理念，不斷開發新的材料。最后，對于工藝技術的創新，設計者應積極利用現代信息技術，不斷加強自身的理論知識和操作技能，使其工藝技術更上一層樓。

將品牌觀念引入傳統手工藝文創產品設計中

將品牌觀念引入中原傳統手工藝文創產品設計中，對傳統手工藝文創產品的可持續發展有著非常重要的意義。中原地區很多傳統手工藝產品都以小作坊的形式生產和經營，并沒有很好地引進品牌發展策略，導致很多傳統手工藝始終處于相對低端、惡劣的市場環境當中，很多優秀的傳統手工藝缺少推廣和宣傳自身優勢的平臺，導致其瀕臨消亡。所以，中原傳統手工藝的發展應該和品牌的建設緊密聯系起來，提升當地手工藝從業者的品牌意識，逐漸擺脫其以小作坊形式經營的狀態，使中原傳統手工藝以全新的形象呈現在消費者面前，并結合現代的商業模式，在實踐中突破其行業壁壘，在中原地區打造更具影響力的傳統手工藝集群。

中原傳統手工藝和其他地區的傳統手工藝具有很多類似的特征，但是中原傳統手工藝又有其獨特的地方，其與眾不同的傳統文化底蘊展現出了中華兒女自強不息、艱苦奮斗的精神氣魄。所以設計者在進行傳統手工藝文化創意產品設計的過程中應該尊重和了解中原傳統手工藝的文化內涵，堅持“以人為本”以及可持續發展的理念，不斷融合新技術和新的品牌營銷模式，不斷推動中原傳統手工藝更好地傳承和發展。