對話馮英：藝術是啟迪心靈最好的鑰匙

春夏秋冬一年四個演出季，歲末年關的時候還有各種公益、慰問演出，馮英常有“忙不過來”的感覺。

與芭蕾舞結緣近50年，馮英親歷了這門高雅藝術的興衰沉浮。從舞者到管理者，乃至其他諸多的社會職務，她始終希望將芭蕾之美與更多人分享，也有更多人成為芭蕾藝術的知音、擁躉。

《中國慈善家》：做了這么多年的芭蕾舞普及推廣，你覺得真正的難點在哪里？

馮英：真正的難點在觀眾沒進來之前。有時候我們去做推廣、介紹，總有一部分人從心里覺得你就是曲高和寡、太高雅了，我們看不懂。其實當他們真正走進劇場就發現，完全是可以有共鳴的。因為芭蕾藝術從形式感上來說更直觀的，肢體語言上表達得其實更好，比音樂更加形象化了，更容易接受它的喜怒哀樂。芭蕾藝術綜合性極強，有畫面感，又有音樂的烘托，其實不會看不懂的。所以我們就想盡各種讓人容易接受的方式，讓觀眾走進劇場嘗試一下。

《中國慈善家》：作為從業者，你如何看待芭蕾舞在中國冷與熱？

馮英：對我來講好像沒有特別冷的時候，只是比較艱難。最艱難的應該是市場化初期，有點自謀生路的意思。芭蕾舞要市場化，去跟其他藝術門類競爭打開市場、爭取觀眾的時候，我們應該怎么做。還有就是在經費不足的情況下，作為差額撥款單位，經費不足的部分怎么去創收？這種挑戰什么年代都有，到現在也是一樣。其實藝術跟公益分不開，需要很大的資金去支持。

《中國慈善家》：高雅藝術在吸引企業贊助方面有什么好的辦法？

馮英：作為國家院團、事業單位，我們還是要在政策許可的范圍內去吸引企業贊助。但是我也希望政府可以給這些支持公共文化事業的企業更多政策支持，讓他們獲得合理的回報，有更高的意愿來支持我們。

《中國慈善家》：作為兩會代表委員，您的提案會與普及芭蕾舞藝術相關嗎？

馮英：單純推廣芭蕾藝術，還是有點狹隘了。可能也是受宋慶齡基金會的影響吧，我關注少兒領域是從他們這開始的，另外我也覺得改善國民素質必須要從娃娃抓起。所以我的第一個提案是跟一個校園電站有關，我提出把電站從學校挪走，讓安全隱患遠離孩子。這是我作為政協委員提的非常具體的事。從大的方面來講，我一直建議改善農民工子弟的教育環境，在北京建立更多的學校讓這些孩子能夠受到均等的教育。就行業而言，我希望政府能夠加大對文化藝術行業的撥款，像對教育一樣加大財政支持力度。近些年國家把文化上升到一個國家靈魂的高度上，重新定位之后確實也加大了支持力度。

《中國慈善家》：2021年“雙減”政策實施之后是否也會帶來文化藝術教育的繁榮？

馮英：對，不光是舞蹈，也可能是音樂、戲曲、繪畫，家長的落腳點各有不同，但一定是文化藝術。如果能讓孩子更早地接受藝術熏陶，那么孩子心智的開啟，感覺敏銳度，觀察生活的角度都是不一樣的。因為藝術是啟迪心靈最好的鑰匙，越早讓孩子接受藝術熏陶對他的人生塑造越有利。