渡

○江西省南昌縣蓮塘一中 譚伊若

走進山西諸葛村，映入眼簾的是青磚紅瓦、粗樸斗拱。飛檐處的鈴鐺在微風輕撫下叮當作響，偶爾還有幾聲翠鳥互鳴。古風古韻縈繞著這座村莊，歲月沉淀，時間似乎在這個僻靜的小地方停住了。

此行前來，是為了拜訪多年不見的表哥。他是當地一位小有名氣的畫家，為各類古建筑作畫。表哥原在發達城市的高等學府進行過專業學習，當地知名設計公司想聘任他，可他最終選擇留在偏僻的農村老家。一支鋼筆、一瓶墨汁，成為他的摯友；一間小屋、一張畫紙，是他的精神歸宿。

路過清微觀，我們在門口的文物保護石碑前駐足。“你還記得這地方嗎？小時候，我們經常在這玩，現在它已經有文物保護石碑了。”表哥的話語間流露出喜悅之情。原來，為了給清微觀申請文物保護資格，他拿著拍的照片和整理出的文獻史料，不知跑了多少地方。說罷，他望向遠方黛色的群山，又將視線定格在靜漱河邊的渡口，我也隨著他的目光望去，思緒飛到了十幾年前。

那時，我們總在清微觀里一起玩耍。說是一起玩耍，實際上是我和村里的其他孩童嬉戲打鬧，而表哥只身一人坐在旁邊雕著他的小蘿卜，偶爾抬頭看一眼我們，微微一笑，隨即又低下頭專心地雕刻起來。他的藝術天賦似乎從那時就已顯露，兩口就能吃完的蘿卜在他手上可以被雕成一朵花。手腕的控制力和做事的專注度為他此后作畫打下了堅實的基礎。

走進名為“符采克炳”的庭院，瞥過路旁名為“漱石枕流”的石塊，我跟著表哥前往工作室參觀。工作室很小，但表哥布置得很好，人立于其中并不覺得局促。在裝潢方面，表哥不拘于古，可以說這是一間頗具現代氣息的工作室。古與今兩種截然不同的風格于此和諧共生，并不顯得突兀。一幅幅鋼筆畫由木框圍著，掛在墻上。線條緊密地交織在一起，又各處其位。在輕重緩急的落筆間，古建筑真實地再現于畫紙之上。精準的測量與濃墨淡描，是科學與藝術的完美結合。畫中，古院、中庭、銅獅、佛像、壁畫都傳達出清幽的韻味。

我疑惑地對表哥說：“你的畫技這么好，為什么不選擇留在大城市畫建筑圖，賺大錢呢？”表哥笑了笑解釋道：“你應該已經發現了畫中的小人吧？每幅畫中的小人其實都是我的化身。我在那兒仰望著寺與塔，似乎就能與它們的建筑者說上話。這種跨時空產生的共鳴讓我想去挽救它們，想將它們傳承下去。”看著表哥，我想起當年他在雕蘿卜時專注的神情，現在他做出這樣的選擇自然是不足為奇的。隱約中，我感受到他在古與今之間建立了某種聯系，某種悠長而堅韌的聯系。

為古建筑作畫是那么煩瑣與枯燥，四季輪回，一天天重復相似的動作，一次次修改細微的錯誤，表哥憑借一股精神，始終堅持著。我將其稱為堅守傳承使命的“渡”之精神。表哥的畫，將古建筑所蘊含的平靜深邃的意境從過去“渡”至現在，傳承下來；同時，結合當下的藝術形式，使其煥發新的光芒；日后這畫又將作為史料，將古建筑從當下“渡”向未來，傳遞給下一代。

“船夫擺渡將人送至對岸，我也想借作畫將這些古建筑‘渡’過來。”表哥凝視著墻壁上的畫喃喃自語。歲月輪轉，表哥憑借“渡”之精神，跨越時空的屏障，實踐著傳承中華優秀傳統文化的理想。而這股精神，也將在未來一直支持著他堅定地走下去。畫中，靜漱河中的水緩緩地流淌著，千百年來未曾改變，渡頭上橫著一條船，默默地等待著擺渡人前來……