《狙擊手》有青春片的“雜糅”

本報記者 周洋 牛小曼

“藝謀導(dǎo)演會指出一個方向，具體內(nèi)容創(chuàng)作就交給我構(gòu)思……″正在上映的春節(jié)檔口碑最高電影《狙擊手》，講述的是抗美援朝戰(zhàn)爭中我方“狙擊五班”與美方狙擊小隊展開較量的故事。該片由張藝謀、張末父女檔執(zhí)導(dǎo)，上映24天總票房3??億，并將延長放映至4月3日。與其他大場面的戰(zhàn)爭題材以及抗美援朝影視作品相比，《狙擊手》　的電影樣態(tài)顯得有些不同。“以高密度的情節(jié)類型來呈現(xiàn)，再雜糅青春片要素”，該片編劇陳宇(下圖)在接受《環(huán)球時報》記者采訪時這樣說。

創(chuàng)作之前基本看了所有狙擊手題材影片

環(huán)球時報：如何定義《狙擊手》的影片類型？在創(chuàng)作階段是否受到同題材影片影響？

陳宇：如果按照常規(guī)類型片體系來概括，我覺得它是戰(zhàn)爭片和青春片的雜糅。戰(zhàn)爭片一般會雜糅其他類型元素，比如《珍珠港》既是戰(zhàn)爭片,也是愛慎片。就《狙擊手》來說,作為戰(zhàn)爭片如果建再往下界定,會傾向于驚險、懸疑類型，。是以高密度性的情節(jié)類型來呈現(xiàn),然后再雜糅青春片要素。我們（《狙擊手》）里的戰(zhàn)士都非常年輕,包括主人公也有某種程度上青春成長這樣的人物弧線疽

你說明確受到哪一類片子影響？說實話倒沒有。在創(chuàng)作之前我會做很多功課，基本看了所有的戰(zhàn)爭片以及狙擊手（類型）　的影片，我希望《狙擊手》　這樣的類型影片做出一些創(chuàng)新，所以它既不像《兵臨城下》，也不像《拯救大兵瑞恩》。它是很特殊的一種樣態(tài)，而不是去靠近某些東西。

環(huán)球時報：塑造對陣雙方人物形象時有哪些具體考慮？

陳宇：我方人物的行為驅(qū)動力有兩點，一個是上面下達(dá)的任務(wù)，第二個就是戰(zhàn)友同袍情。對方（美軍）的驅(qū)動力簡單來說就是“英雄夢”一一要揚名立萬，在軍界獲得知名度。當(dāng)然，并不是所有美軍都是這樣，但起碼我們戲中這個人物約翰是持有這樣一種心態(tài)。我們不想把對方塑造得臉譜化、扁平化，他們也有自己的情感和訴求。我希望盡量能夠把兩邊都塑造成“人”，當(dāng)然，重點肯定是我方戰(zhàn)士的精神面貌，側(cè)重點和筆墨完全不一樣。

環(huán)球時報：對目前的排片和票房成績滿意嗎？

陳宇：作為一個創(chuàng)作者，我當(dāng)然是希望影片能有更多人看。但我也能理解院線在排片時的考量。我們這部片子最太的明星就是張藝謀導(dǎo)演，希望以內(nèi)容、質(zhì)量以及它所傳達(dá)的精神來取勝。所以我把選擇權(quán)交給觀眾和院線，對此我是有信心的。

電影的本性應(yīng)該是講故事

環(huán)球時報：據(jù)說您與張藝謀導(dǎo)演在創(chuàng)作階段會有激烈的討論。在您看來，編劇和導(dǎo)演之間的關(guān)系是怎樣的？

陳宇：我很尊敬藝謀導(dǎo)演，特別佩服他的人格和工作精神，以及所卷專業(yè)的大師級素養(yǎng)。在具體創(chuàng)作時我們會各抒己見，難免會有關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作的激烈討論-，一起討論到最后總能找到很好的一個方法，達(dá)成共識。

說到編劇與導(dǎo)演的關(guān)系，在開才白之前的文本內(nèi)容方面，可能是編劇的工作會更多一些。后面的拍攝期和制作期，當(dāng)然是以導(dǎo)演為絕對核心。藝謀導(dǎo)演對于他的創(chuàng)作、風(fēng)格和要表達(dá)的內(nèi)容有明確想法，在創(chuàng)作初期會明確表達(dá)出自己想要什么樣的東西。他比較相信我的原創(chuàng)能力，所以他指出內(nèi)容方向和風(fēng)格類型之后，具體內(nèi)容創(chuàng)作就交給我。這時'候我就會去構(gòu)思。一般我會構(gòu)思多個故事出來，然后篩選出最好的故事。

環(huán)球時報：《狙擊手》之后，您與張藝謀導(dǎo)演還會合作兩部電影。是什么原因促成這三次合作？

陳宇：藝謀導(dǎo)演近些年的創(chuàng)作特別強調(diào)敘事性，我把它叫“敘事第一性”原則，這也是我一直秉持的，我認(rèn)為電影的本性就應(yīng)該是講故事Q藝謀導(dǎo)演強調(diào)給內(nèi)容和故事敘事，我可能在這方面能予幫助。

環(huán)球時報：與張末導(dǎo)演合作感受如何？

陳宇：張末導(dǎo)演說話聲音聲調(diào)不高、不急不惱，但她思維特別清晰，每個鏡頭都清清楚楚。就這一點，我覺得她和藝謀導(dǎo)演一脈相承。另外一點就是，張末導(dǎo)演的知識、閱歷以及視野非常廣闊。她在中國工作，也曾在美國學(xué)習(xí)電影專業(yè)相關(guān)技能，看問題很全面。我在跟藝謀導(dǎo)演和張末導(dǎo)演一起工作時都感覺很舒服。

不會寫影像無法呈現(xiàn)的東西

環(huán)球時報：在劇本創(chuàng)作過程中，原著改編和原創(chuàng)哪個更難？

陳宇：我覺得自己原創(chuàng)能力還可以，還是希望盡量原創(chuàng)。其實改編工作也不簡單，要考慮原著哪些部分該留該刪，還要考慮原著粉絲和網(wǎng)友的質(zhì)疑等，整個工作下來也有不少耗損。所以兩者各有不同，我自己比較偏向于原創(chuàng)。

我是學(xué)導(dǎo)演出身，寫劇本時，我永遠(yuǎn)不會寫丹迪影像無法呈現(xiàn)的東西，這就是我說的在創(chuàng)作過程中“科學(xué)化生產(chǎn)"的觀念。有些劇作者提供的劇本很難拍。比如他說這個人坐下來臉上滿是憂郁，站在導(dǎo)演角度，“臉上滿是憂郁”該怎么拍？　如果確實要強調(diào)這樣一種情緒，你需要將可見可感的影像呈現(xiàn)給觀眾，比如通過嘴角往下查拉或者哪些細(xì)微動作來體現(xiàn)這種憂郁。文學(xué)化的表現(xiàn)必須要變成電影化的表現(xiàn)，我的劇本里面很少有形容詞，全都是動作、語言這種干貨。

環(huán)球時報：當(dāng)編劇幸福嗎？

陳宇：這要看個人追求。電影行業(yè)基本上可以劃分成兩部分，一部分是內(nèi)容創(chuàng)作者，另一部分是跟創(chuàng)作相關(guān)的管理、資源調(diào)動和使用等工作。作為創(chuàng)作者，如果說目標(biāo)是為了賺錢，那么無論是做編劇還是導(dǎo)演，我覺得都不是最優(yōu)選擇。好多來學(xué)電影的人都說，“我要成為張藝謀”。我說，假設(shè)你這輩子成為不了張藝謀，甚至永遠(yuǎn)不能站在領(lǐng)獎臺上，就是一個踏踏實實的工作者，那你是否會享受這種日常的工作？如果你覺得享受，那么你就進(jìn)這行。

環(huán)球時報：您作為北影導(dǎo)演系碩士、中戲?qū)а菹挡┦浚缃裼衷诒本┐髮W(xué)藝術(shù)學(xué)院任教授，如何看待現(xiàn)階段的編劇人才培養(yǎng)？

陳宇：不一定非得在學(xué)校學(xué).我們做創(chuàng)作，大部分時間要自己去思考、實踐，研究他人的作品、練習(xí)等。這個學(xué)習(xí)過程在我看來需要10年左右的時間。至于能否成為張藝謀那種行業(yè)內(nèi)最優(yōu)秀的人寸還要看自己的能力和際遇。除了高校中的電影專業(yè)，有很多種路徑可以鍛煉你的創(chuàng)造力。在互聯(lián)網(wǎng)時代，電影人才的培養(yǎng)不只局限于某個學(xué)校或者電影學(xué)院，網(wǎng)絡(luò)上有興趣小組，線下也有創(chuàng)作群，我們專業(yè)的老師也會去這樣的創(chuàng)作組織一起交流指導(dǎo)，幫所有對電影感興趣的人學(xué)到東西。▲（下圖為《狙擊手》海報）