圣家堂，140年未竣工

陶建國

圣家堂誕生立面

漫步在西班牙巴塞羅那，所看到或欣賞過的景點中，最讓我難忘的是正在建造的圣家族大教堂，簡稱圣家堂。盡管教堂還未竣工，但已被聯合國教科文組織列為世界文化遺產。

圣家堂由西班牙建筑師安東尼奧·高迪設計，始建于1882年。1883年，高迪接手主持該教堂的工程，他融入自己的建筑設計元素，即哥特式和新藝術運動的風格。高迪將晚年投入教堂的建設，直至1926年去世時僅完工四分之一。高迪去世后，現任負責人是路易斯·博奈特之子喬迪，自20世紀80年代起在建筑和設計過程中引入計算機，從而使得圣家堂的建設加快了速度。

高迪最初計劃建造十八座高塔，按照高度上升的順序依次是十二門徒、瑪利亞、圣經四福音書的四位作者以及耶穌基督。截至2010年，對應誕生立面四門徒和受難立面四門徒的八座高塔已經建成。四福音書作者對應的高塔，立有他們各自的象征雕塑。中央的耶穌高塔上立有一個巨大的十字架。

圣家堂共有三個立面，即面向東方的“誕生面”、面向西方的“受難面”和面向南方還未完工的“榮耀面”。誕生立面是1894年至1930年間建造并首個完工的立面。受高迪的自然主義風格影響，雕刻作品采用了大量的自然景觀和圖像，各自表現著自己的特質。立面朝向東北太陽升起的方向——象征耶穌的誕生。該立面上的四座高塔分別對應一個門徒。高迪選擇這個立面來為整個教堂的架構和裝飾定型。他很清楚自己等不到教堂完工的那天，因此為后人留下了可參考的藝術和建筑方面的樣例。

建造中的圣家堂榮耀立面

圣家堂受難立面

圣家堂內景

受難面受高迪風格感染最為直接，于1917年設計構想建造，1976年完工。朝向西面日落的方向，立面由六根傾斜的紅杉樹的巨大立柱支撐，上端則是由八根骨頭型支柱組成的金字塔狀的三角楣飾，頂端是十字架和荊棘編成的冠冕。

受難面的整體特征簡樸而飽經風霜，塔頂十字架上的耶穌受難形象憔悴。它是由大量光禿的石頭組成，上面刻有醒目的直線，與骨架上的骨骼相仿。高迪的設計意圖是為了讓立面將恐懼感帶給參觀者，通過“破壞”弧線、“切斷”立柱，采用明暗配合，進一步展現耶穌受難的深重與殘忍。

榮耀面是最大型、最引人注目的立面，始于2002年開始修建。它是三個立面中的主立面，從這里可以直接進入中殿。高迪提前制作了教堂模型，該模型在1936年的內戰中被毀，但模型的碎片為立面的建造提供了基礎。正在施工的立面門廊上有七個石柱，底端有七宗罪的象征物，頂端則有七個美德的象征物。

抬頭仰望，只見正在施工的吊車緊張地忙碌著，數座高塔還在翹首期盼中。高塔的完工，將會使圣家堂成為世界上最高的教堂。

圣家堂的內部又是另一個世界。立柱是高迪獨特的設計風格，除了分叉以進一步支撐重量，它們千變萬化的表面紋理是多種幾何圖形拼合的結果。最為典型的是基底方形的立柱隨著高度的升高，變成了八邊形，接著又成了六邊形，最后變成圓弧形。

當你走進教堂內，只見設計為拉丁十字架式的五條走廊相互貫通。中殿的拱頂和兩側分別高45米和30米。半圓形后殿的立柱，由于基于比利亞爾的設計間隔稍有不同，部分立柱的設計在回廊中進行了過渡調整，使得平面圖上立柱的分布呈馬蹄鐵形。十字架構的匯聚處是四根斑巖立柱，支撐起了巨大的雙曲面結構，周圍還有十二個圍成環形的雙曲面仍在建設中。圣家堂中央的弧頂高達60米，半圓形后殿上另有一個高達75米的雙曲面穹頂。當參觀者站在主入口時，能夠直接看到中殿、十字和后殿的拱頂，更能感受到拱頂依次升高的美感。

漫步在圣家堂，還可以注意到，其內部構造的表面都不是平面的，而是由抽象形狀的曲線和鋸齒狀的節點組合而成。高迪巧妙地利用光效原理增強了圣家堂的感染力與莊嚴感。他曾說過，色彩是生命的動人之處，這也正是圣家堂獨有的表現特質。所以，當你走進圣家堂大殿參觀時，其視覺效果猶如在美輪美奐的水晶宮一般，又仿佛是在五彩繽紛的世界夢幻中。那象征生命的色彩充滿了藝術感染力，給人一種心靈上的震撼。

圣家堂與高迪在巴塞羅那的其他六個建筑作品一起被聯合國教科文組織列為世界文化遺產，“見證了高迪對19世紀末和20世紀初建筑藝術的杰出創意與貢獻”，“呈現了加泰羅尼亞現代主義”和“對花園、雕塑以及所有裝飾藝術和建筑的設計產生了極大影響”。圣家堂以獨具一格的姿態聞名于世，吸引著無數游客前來探訪。

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