論弧形在中國現代陶藝中的造型及風格特色

吳林章

（華南理工大學陶瓷文化研究所，廣州，333499）

0 引言

傳統陶瓷造型以規范完整的直形與圓形造型為主導，這不僅是出于工藝上的便利，更主要的是與中國傳統器物觀中的社會禮儀秩序相關，也正因為如此，弧形的加入必然會打亂這一傳統規范而成為中國陶瓷造型前沿變革力量。中國現代陶藝是在西方現代陶藝下興起的，突破傳統的強烈愿望使弧形得以獲得盡情表現的舞臺，呈現出千姿百態的造型，并形成了豐富多樣的風格。弧形在中國現代陶藝中所獨具的造型與風格特色與中國現代陶藝的發展具有密切聯系，值得我們去深入研究與探索。

1 弧形與中國現代陶藝的關系

弧形即弧線形態，是一種曲線形式，指的是圓或橢圓的一部分形狀，任何一個直線上的偏離或彎曲都能夠形成圓弧或橢圓弧形，因此，弧形是一種非常普遍存在的形狀。弧形優雅、自然，具有一種天然的視覺美感，因而在各種藝術形式中都得到普遍應用，在中國現代陶藝中亦頗為多見。

現代陶藝的形成非常復雜，一般來說，它是在歐美“工藝美術”運動之后的產物，屬于現代藝術的重要分支。上世紀80年代以后，歐美及日本現代陶藝對我國產生了深遠的影響，并由此而形成了中國現代陶藝。中國現代陶藝不完全是西方國家現代陶藝的翻版，其與中國傳統陶瓷藝術日益地融洽為一體，從而將東方傳統美學融入其中。

弧形在中國現代陶藝運用非常廣泛，與中國現代陶藝有著非常密切的聯系，二者之間甚至可以說形成了相輔相成、相互促進的關系。

其一，中國現代陶藝對中國傳統陶瓷藝術直線與圓形造型的突破，賦予了弧形以巨大的表現空間。中國傳統陶瓷藝術歷經了上萬年的發展歷程，其主要體現的是一種奴隸社會和封建社會的階級等級和禮儀秩序，表現在造型上以規范完整為原則，任何一種不規范、不完整的造型都可能被視為不符合禮儀的丑陋的造型，因此，直線形態與圓形被奉為美的準則而成為主導，弧線形態這種看似不完整的造型則最大程度被抑制而得不到表現空間。中國現代陶藝以突破和顛覆傳統為使命與目標，有意識的夸張與變形使固有的形式美準則體系被摧毀，而弧形作為直線形態的變形和圓形的割裂契合了中國現代陶藝理念與追求，因此而在中國現代陶藝中得到了廣泛運用，許多中國現代陶藝家將弧形作為打破傳統造型的工具，從而使弧形前所未有地在中國陶瓷藝術中獲得了巨大的表現空間。

其二，弧形所具有的天然的自我表現特質、形式美感和創造性，為中國現代陶藝提供了一種豐富的表現語言，推動了中國現代陶藝造型語言的發展。中國現代陶藝所追求的是一種主觀表達而不是客觀表達，更強調創作的個性化，相比于更具客觀性的固定造型的直形和圓形，弧形的表達語言顯然更為靈活、自由，更能滿足個性化的表達。弧形是有彈性、有張力甚至是極具誘惑力的美的造型，更適合于情感表達，這也給了中國現代陶藝家以極大的創作靈感和情感宣泄方式。相比于直形和圓形所構成的簡單幾何造型，弧形能夠構成千變萬化的復雜造型，中國現代陶藝家利用豐富多樣的弧形能夠設計創作出更具創意的作品，從而使創作語言更具有創造性。因此，弧形通過它獨有的、不同于其他幾何造型的特質，吸引了眾多中國現代陶藝家，并在作品中創造性地運用以表達自我情感，在中國現代陶藝造型語言發展中發揮著積極而重要的作用。

2 弧形在中國現代陶藝中的造型特色

弧形從表層上觀察其在中國現代陶藝中的造型，大致可以分為單弧形、雙弧形和多弧形等造型類型。單弧形指的是單片弧，即由一片弧形構成，雙弧形則指的是兩片弧形的組合，多弧形則是兩片以上弧形的組合。在中國現代陶藝作品中，單弧形和雙弧形造型都是比較少見的，更多見的是多弧形造型。這此弧線造型有的單獨構成作品造型，使整體呈現出弧狀形態，有的則融合在作品造型的局部，成為造型中的一部分。透過形式多樣、造型多姿的表層，從深層來觀察弧形，它是一種與人的心理活動、社會思想觀念和創作者的主觀情緒密切相關的造型，具有鮮明的特色。

首先，從心理活動角度來觀察弧形在中國現代陶藝中的造型特色，主要表現為力量性。從物理角度來看，弧狀物體是直形物體的變形，如撐桿跳高運動中，撐桿由直形變成弧形，而在變形中即產生出彈性，弧度越大，則彈性越大。也正因為人們在生活中常常能觀察到弧形物體所具有的彈性力量，弧形造型也就對人形成了心理暗示，成為力量的象征與標志。因此，當人們在觀察中國現代陶藝的弧形造型時，往往能夠形成內心充滿力量的感受，從而也賦予了作品以強烈的動態感，盡管弧形造型實際上處于靜態當中，但卻具有了強烈的節奏感和韻律感，如同有生命力。正是這種力量性、生命力的暗示，使作品造型祛除了單調與乏味而使觀者獲得了心理刺激與享受。如圖1 作品，作者以大幅度的多弧形組合，產生強烈的力量感，翻轉飛舞的優雅形態極具動態美。

其次，從社會思想觀念的角度來觀察，弧形在中國現代陶藝中的造型特色主要表現為開放性。中國傳統社會思想觀念從總體上來說是一種保守的、封閉的體系，中國傳統陶瓷藝術造型即在這種社會思想觀念支配下而形成了以直形和圓形為主的造型體系。上世紀80年代以后，中國進入到改革開放的新時期，社會思想觀念發生了翻天覆地的變化，開放性思想觀念正在日益占據主導，但傳統思想觀念仍根深蒂固。也正因為如此，弧形在中國現代陶藝造型中的表現有悖于一些傳統思想觀念，如“天圓地方”是中國傳統宇宙觀和世界觀，認為圓形和直形構成了宇宙世界。因此，在傳統思想觀念下，中國現代陶藝的弧形造型并不為社會所廣泛接受，而這也使之具有了顯著的開放性特色，成為中國現代陶藝思想開放、理念更新的標志之一。最后，從創作者主觀情緒來觀察，弧形在中國現代陶藝中的造型特色主要表現為情感化。以圓形和直形為主的傳統陶瓷造型其變化有限，使得中國現代陶藝創作者難以通過用來表達主觀情緒，而弧形則不然，弧形的長短、寬窄、粗細、高低、連斷、虛實等等都成為創作者主觀情緒表達的物化形態，以表達彼時彼刻的愉悅、煩躁、幸福、憂慮、感傷、憤怒、哀思等等思想情感。弧形能夠擺脫封閉式形態的束縛，而將思想情感毫無保留地展現出來，從而具有了某種鮮明的品格，并使觀者能夠產生共鳴與聯想。

圖1《弧》張婧婧

3 弧形在中國現代陶藝中的風格特色

中國現代陶藝盡管僅有30 余年的發展歷程，但卻經歷了復雜的發展變化過程，中國現代陶藝群體銳意創新、大膽實踐，體現在創作風格上，呈現出多樣化的發展格局，顯示出包容開闊的視野和兼容并蓄的態度，并鮮明地體現在了弧形造型的運用上。弧形在中國現代陶藝中的運用，形態造型上的多樣化不僅是形式變革與創新，更是藝術風格的形成與完善，它從來就不是一種單一的風格表現，而是具有鮮明的多元化特色。

3.1 裝飾主義風格

裝飾主義風格指的是“新工藝美術運動”、“新藝術運動”、“裝飾藝術運動”等西方藝術運動影響下而興起的一種藝術風格流派。盡管這些運動中產生的藝術流派相互之間具有很大差異，但是對裝飾的重視與強調是它們共同的特點，裝飾主義風格即指的是在藝術創作中對附屬裝飾性圖案的重視。弧形在中國現代陶藝的運用中，其中的很多作品非常重視裝飾性，采取了裝飾主義風格，即在弧形造型的表面描繪了大量裝飾性圖案，使弧形成為唯美性圖案的載體。中國現代陶藝中弧形造型的裝飾主義風格不完全是西方藝術運動的結果，在很大程度上與中國陶瓷裝飾傳統密切相關，因此，附著其上的裝飾圖案往往為中國傳統裝飾圖案，顯示出對傳統手工藝裝飾的致敬態度。如圖2 作品，作者采用了與古代玉器璜類似的弧形造型，表面采用傳統彩繪手法描繪了滿構圖山茶花圖案，呈現出強烈的裝飾主義風格特色。

3.2 極簡主義風格

極簡主義風格來源于西方，是20 世紀60年代興起的藝術流派，作為繁復的抽象表現主義的反動而走向極致，追求極致簡約的呈現效果。自中國現代陶藝形成以后，極簡主義也成為中國現代陶藝的重要風格流派之一得到廣泛運用。弧形在中國現代陶藝的運用中，極簡主義也是其中的主要風格特色之一。在中國現代陶藝弧形造型作品中，一些作品采用非常單純而極簡的弧形造型，簡潔優雅的弧形，因單一的材質運用顯得非常單純而明快的色彩，幾乎任何裝飾形式的去除，使得作品呈現出極為素雅整潔的外觀，而更重要的是，通過極簡的外觀，展現出一種高尚的品位和思想內涵。如前圖1 作品即采用的是極簡主義手法，弧形造型上未添加任何附加裝飾，簡潔而純凈，為典型的極簡主義風格。

圖2《璜——山茶》 劉穎睿

3.3 寫意主義風格

寫意主義風格與極簡主義風格有一定的相似之處，但卻有著本質的差異。極簡主義風格是對抽象表現主義的反動，是一種現代藝術流派，而寫意主義風格則來源于中國傳統文人的思想境界和藝術追求，在表現手法上具有顯著的傳統文化意蘊。寫意主義風格在中國現代陶藝的弧形造型表現中亦為主要風格特色之一。在這類風格的中國現代陶藝作品中，弧形并非出自刻意而精心的制作，而是顯得非常隨性率意，如同水墨畫表現語言的運用，常采用拙樸的泥條、泥片結合，將中國傳統寫意精神淋漓酣暢地加以表達。如圖3，作品將泥條和泥片結合運用，出現了大量的弧形造型，如荷葉、荷梗等，隨意形成的弧形顯得格外古拙典雅，富有生趣，為典型的寫意主義風格。

圖3《世紀娃》 姚永康

4 結語

中國現代陶藝與傳統陶瓷藝術之間的最大差異在于造型藝術思維方式的不同。豐富多彩的造型構成了中國現代陶藝一道道亮麗的風景線，而弧形造型則無疑是風景線中耀眼的閃光點。弧形流動的形態和豐富的內涵賦予了中國現代陶藝以鮮活的新意和美感，從而成為中國現代陶藝造型與風格語言中不可或缺的重要組成部分。當然，形式是為立意服務的，而立意取決于創作者的素質與修養，因此，要真正在作品中恰如其分地運用好弧形，為作品增添形式美感和思想品位，還需要創作者不斷地充實和提升自我。