鋼琴音樂中的空間感表達(dá)
——以《山丹丹開花紅艷艷》為例

□ 卿怡樂 張 弛

一、音樂中的空間感

“音樂是世界上最善于變化、運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)，它也是在一定的空間和時(shí)間中傳播的藝術(shù)……它由音響、音色、節(jié)奏等不同的部分組成，具有運(yùn)動(dòng)、空間和時(shí)間等方面的特性。”樂音通過振動(dòng)，傳入人耳，由于音高、音色、強(qiáng)弱等差別使得人耳能夠辨別聲源位置，從而形成立體的空間感。音樂中的空間感大致分為上、下、遠(yuǎn)、近四個(gè)層面：輕柔的高音緩緩升騰，于是空間被一點(diǎn)點(diǎn)拉高；沉重冗長的和弦或者連續(xù)跑動(dòng)的下行音階，讓人仿佛墜入谷底；穩(wěn)重凝滯，極輕的音型聽感似從遠(yuǎn)處傳來；熱烈、流動(dòng)性強(qiáng)的聲部織體則距離感較近。音樂中蘊(yùn)含著許多可被挖掘的空間感、層次感。如多聲部之間，立體交匯在一起，不同的聲部有著不同的功能，當(dāng)它們有規(guī)律地進(jìn)行時(shí)，能疊造出一層一層的效果，正對(duì)應(yīng)了那句話：“音樂是流動(dòng)的建筑。”在演奏鋼琴時(shí)，演奏者還可以通過肢體、觸鍵、力度、速度變化等方式來表達(dá)空間感。以觸鍵為例，指觸方向在很大程度上影響著聲音的效果。手指由外向內(nèi)推出琴鍵而發(fā)聲，使得音不再拘泥于此處，而是往前方傳遞，流動(dòng)性強(qiáng)；若用“勾”的方法觸鍵，則是為了把音向上撥起，音的方向往上走，并且具有彈性。所以無論是分析樂曲，還是處理音樂，都需要有極其敏銳的洞察力、豐富的想象力、精彩的表現(xiàn)力。

二、鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》

鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》由中國著名鋼琴家、作曲家王建中根據(jù)民歌改編而來，創(chuàng)作于上世紀(jì)六七十年代。原民歌是一首民族風(fēng)味較濃的信天游，描繪的是陜北花開艷麗時(shí)，紅軍長征勝利抵達(dá)，當(dāng)?shù)厝嗣駸崆闅g迎的美好場(chǎng)景。王建中根據(jù)這首民眾傳唱度極高的歌曲，充分利用鋼琴的性能優(yōu)勢(shì)，讓簡單的旋律擁有豐富的織體，并且擴(kuò)大了音域，加強(qiáng)了音響范圍的起伏。作為一首鋼琴獨(dú)奏作品，這首樂曲憑借它耳熟能詳?shù)男梢约熬康淖髑挤ǘ鱾魃鯊V。近些年來，它不斷出現(xiàn)在鋼琴家的音樂會(huì)上，也是大多數(shù)琴童學(xué)琴過程中接觸到的重要作品。整首曲子以商調(diào)式寫作，分為四個(gè)部分，分別是散板節(jié)奏的引子、旋律悠長的呈示部、熱情歡快的中部，最后回歸到寬廣寧靜的再現(xiàn)部。

三、演奏中的空間感表達(dá)

鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》節(jié)奏自由，音樂跌宕起伏，具有充分的二度創(chuàng)作空間供演奏者進(jìn)行藝術(shù)處理。在空間感制造中，運(yùn)用上、下、遠(yuǎn)、近關(guān)系表達(dá)出不同的層面，使得樂曲演繹的效果能給予欣賞者更加立體的畫面感，讓人仿佛置身于情境之中。

1.引子

引子部分采用散板節(jié)奏，作曲家沒有標(biāo)記小節(jié)。演奏時(shí)速度不宜過快，需留給欣賞者想象的時(shí)間和空間。在這一段寫作中，作曲家運(yùn)用了大量的琶音、裝飾音、顫音，音樂寧靜而優(yōu)美。樂曲開頭的兩組音，是演奏者創(chuàng)造空間感的關(guān)鍵，也是欣賞者進(jìn)入意境的大門。譜面上力度記號(hào)大多標(biāo)記是中弱，但我們可以在此處做一組對(duì)比。第一組高音先“亮”，中音區(qū)琶音隨后用極輕的力度演奏，手腕跟隨提起，帶有朦朧之感，這樣的處理使聽感延伸到了很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的地方，拉開了兩組音的距離。接下來音樂一直起氛圍烘托的作用，在空曠的山野，花朵一點(diǎn)點(diǎn)綻放，逐漸上行的琶音與高音婉轉(zhuǎn)的歌唱音型充滿了整個(gè)空間，直到真正的旋律出現(xiàn)，才把人拉回到眼前的畫面。這里必須每個(gè)音觸鍵深沉，具有歌唱性，道出陜北人民一直以來略帶苦澀的生活。

2.呈示部

民歌旋律主題在呈示部出現(xiàn)，高聲部旋律需模仿歌唱，簡簡單單的音卻要充滿著婉轉(zhuǎn)變化，此處應(yīng)用指肚觸鍵，彈出柔和的音色，可配合手腕的帶動(dòng)。這樣嘹亮的聲音近在眼前，但又可以傳得很遠(yuǎn)，直至遙遠(yuǎn)的山那邊，十分開闊。緊接著，緩緩流動(dòng)的旋律可以想象為有一個(gè)人在和你訴說陜北的故事，這時(shí)演奏者應(yīng)把節(jié)奏控制平穩(wěn)，不應(yīng)有太多肢體動(dòng)作，敘述般的音樂宜平靜表達(dá)。呈示部最后一小節(jié)，音虛無縹緲地散出，為把和弦的余音揚(yáng)起，向上空送去，演奏者肢體應(yīng)配合慢慢散開，為接下來熱情的中段做充分的準(zhǔn)備。

3.中段

人們從四面八方涌來，歡聚一堂迎接紅軍的到來，映入聽眾眼簾的是淳樸的笑容、歡快的歌舞、濃情的美酒。這種熱鬧的景象正與空曠的陜北高原形成對(duì)比。開始部分左右手八度以及和弦重音需彈出爆發(fā)力，緊接著，分別在高低聲部輪流出現(xiàn)活潑歡快的主旋律：“千家萬戶哎咳哎咳喲，把門開哎咳哎咳喲……”類似一男一女對(duì)唱，這里需突出主旋律聲部，且用手腕斷奏的方式演奏，表達(dá)輕松愉快的心情。中間一串上行音階，把音域引向高處，這一段音樂像是在模仿竹笛，靈巧又婉轉(zhuǎn)，同時(shí)也穿插著中音區(qū)的旋律，類似于眾人齊唱。這里的兩種形象，一種似乎是站在小山丘上吹奏竹笛，一種是人們?cè)诘紫逻汉龋粏栆淮穑跏怯腥ぃ瑺I造出一高一低的空間。此處演奏者應(yīng)處理好二者的區(qū)別，前者觸鍵靈活輕巧，跳躍的音符可揚(yáng)起來；后者和弦飽滿，把手臂以至身體的力量放下來。接近高潮時(shí)，音樂越發(fā)強(qiáng)烈，直到高低聲部一齊奏出響亮的柱式和弦，整個(gè)空間被充盈著，接下來漸漸回落，織體減少，音樂可溫和些許，這部分的演奏需要慢慢轉(zhuǎn)變情緒，表達(dá)出從眾人齊唱到聚焦部分聲音的過渡。

4.再現(xiàn)部

再現(xiàn)部延續(xù)了引子部分的寫作手法，右手長顫音的多次使用使音樂與開頭形成對(duì)比，變得更加恬靜、美好。群眾依依不舍地散去，剩下的依舊是空曠的山野，但是人們的心花是盛開的，他們盼望著日子越來越好。主題旋律再次響起，歌聲多了幾分婉轉(zhuǎn)，少了幾分凄涼。演奏者觸鍵需極輕柔，奏出的聲音像在空中飄忽不定，隨著音樂結(jié)束，塵埃落定。結(jié)束和弦音域跨度大、力度輕，是對(duì)前一個(gè)音的補(bǔ)充，要求緩慢奏出，踏板延續(xù)到合適的時(shí)長后慢慢收起，讓人聯(lián)想到山谷里的回音，仿佛置身其中。

四、結(jié)語

音符被寫在樂譜上，是平面的；但音樂被演奏時(shí)，是立體的。空間感屬于鋼琴音樂的視覺意象范疇之一，需要演奏者有極其敏銳的聽覺洞察力、想象力與表現(xiàn)力，結(jié)合對(duì)樂曲結(jié)構(gòu)、句法的分析，通過恰當(dāng)?shù)奶幚矸绞健⑹种讣记伞⒅w動(dòng)作將空間感表達(dá)出來，從而使音樂有著鮮活的生命力。王建中的《山丹丹開花紅艷艷》結(jié)構(gòu)鮮明，意象豐富，易引起聽眾共鳴。融合了空間感的表達(dá)能使樂曲在藝術(shù)效果上提升一個(gè)層面，讓聽眾感受到音樂更真切的美。