《紅樓夢》的語言藝術(shù)特色探究

何穎

《紅樓夢》是中國古典長篇小說中的一部佳作，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中一部杰出的代表作。其簡潔文雅、字字皆玉的語言，使得該作品成為文學(xué)語言藝術(shù)寶庫中的難得瑰寶。魯迅先生評價《紅樓夢》“打破了傳統(tǒng)的觀念和寫作方式”，作者曹雪芹付諸畢生心血，用傳神的筆法為后世留下了一部生動的封建晚期貴族生活史、崩塌史。本文主要基于人物語言個性分明、人物描寫精簡傳神、俗諺改造貼近生活、富含詩性雅俗共賞、渲染氛圍長于塑境和諧音雙關(guān)意趣深遠六個角度，探究《紅樓夢》的語言藝術(shù)特色。

一、人物語言個性分明

從客觀的角度來看，作者要想塑造出生動鮮活的人物，就必須從語言、動作、心理等方面著手，而語言最能展現(xiàn)一個人物的內(nèi)在靈魂?！都t樓夢》在語言的運用上有著極高的造詣，作者曹雪芹在語言處理上，會根據(jù)人物的不同身份和性格，賦予其不同的語言表達方式，讓每一個人物不只停留在紙面，而是立體的、充滿個性的，能夠直接呼應(yīng)實際生活中的特定人。

首先，不同身份人物的語言特色?！都t樓夢》中包含諸多不同身份的人物，如貴族青年、村婦、封建家長等，他們各自的語言表達方式均存在差異。劉姥姥是其中最典型的一個。作者將劉姥姥的身份定位為在賈府討財物的老寡婦，賦予人物獨特的語言風格，使讀者對這一人物產(chǎn)生了深刻印象。比如，劉姥姥剛進賈府的時候，因為要給女兒和女婿準備一些過年的禮物，但又不好意思開口要錢，所以才會說出“你那爹在家怎么教你來？打發(fā)咱們作煞事情來？只顧吃果子咧?！薄罢摾斫駜撼醮我姽媚棠?，卻不該說，只是大遠的奔了你老這里來，也少不的說了。”這些質(zhì)樸的語言包含了底層勞動階層的樸素思想意識，與鄉(xiāng)村老婦人當前的社會地位及心理，幾乎是一致的。醉金剛倪二是一副市井無賴的模樣。當他知道賈蕓有難時，立刻對其說“不妨不妨，有什么不平的事，告訴我，替你出氣”，以此來顯示自己的正氣凜然、俠肝義膽，甚至還揚言“管叫他人離家散”。這些語言的表達既是市井人物極力尋求存在感的側(cè)面體現(xiàn)，也是作者對各種人物形象的精準把握。

其次，不同性格特征的語言特色。王熙鳳這一人物的性格是既圓滑又惡毒。在賈瑞試圖勾引她的時候，她沒有表現(xiàn)出任何的情緒，反而一邊用“果然你是個明白人，比賈蓉、賈薔兩個強遠了”這種語言來贊美賈瑞，一邊努力思考脫身的辦法?？少Z瑞始終沒有放棄，在賈瑞一直糾纏她的時候，她就已經(jīng)準備好了應(yīng)對方法。從王熙鳳所說“大天白日，人來人往，你就在這里也不方便。你且去，等著晚上起了更你來，悄悄的西邊穿堂等我”這句話中，便可看出她縝密的心思。通過表明賈蓉、賈薔不了解人心，再與賈瑞約定稍晚見面，如此便可以使賈瑞的戒心淡化幾分，這才導(dǎo)致賈瑞落得個身死道消的下場。另外，還有林黛玉的多愁善感、薛寶釵的順從、探春的刺玫瑰、晴雯的暴躁等性格特點，都被作者富有個性化的文字勾勒得淋漓盡致。

二、人物描寫精簡傳神

對人物的描寫，作者通常都會從外貌、神態(tài)、動作等著手，用于表現(xiàn)人物性格，使人物形象更加生動立體。真實貼切的描寫甚至還能從側(cè)面顯示出一個人的身份地位。雖然《紅樓夢》中對人物的描寫甚多，但作者并沒有用連篇累牘的方式，而是僅憑借幾個關(guān)鍵字眼便將形象各異的人物傳神地呈現(xiàn)給讀者，如此精簡而生動的寫法，在《紅樓夢》中隨處可見。在第六回“賈寶玉初試云雨情，劉姥姥一進榮國府”中，當劉姥姥走至容府門前“便不敢進去”，只是“蹭到角門前”。此處用到的“蹭”字，讓劉姥姥這一人物形象的神韻盡顯。劉姥姥本是一個飽經(jīng)風霜的老寡婦，因為女婿祖上與賈府王夫人的父親相識，又同姓王的緣故，在借著“一處做官”的機緣巧合之下變成為了“本家”。在王狗兒一家無以為計的情況下，劉姥姥只得忐忑地來到賈府期望得到救濟。劉姥姥本是未見過世面的鄉(xiāng)下老婦人，而且多年未曾與賈府有來往，因此走進賈府后才處處好奇，將自己的土氣展露了出來，“蹭”字恰恰是其當下“不敢”心態(tài)的行為外化。之所以“不敢”，一方面是因為她出身農(nóng)家，身份地位懸殊帶來的怯懦；另一方面也是因為她意圖攀附富貴之家時心中的惶恐與忐忑。因此，單憑一個“蹭”字，便讓讀者通過動作情態(tài)了解到劉姥姥的身份地位及其所思所想?！都t樓夢》在語言表達上的豐富和強烈的表現(xiàn)力是顯而易見的，讓人讀后不禁贊嘆。

三、俗諺改造貼近生活

《紅樓夢》主要展現(xiàn)的是封建大家族的日常生活，這種生活看似富貴，實則暗潮涌動。為了讓讀者能夠借助故事情節(jié)了解到當時的社會狀況，作者采用了生活化的手法來處理寫作語言。語言生活化，其本質(zhì)就是在符合現(xiàn)實生活實際的前提下，選擇一種很容易理解、更有活力、更加立體的語言形式。生活化的語言可通過利用民間諺語、歇后語來增強表達效果，也可通過口語化的表達，讓語意通俗易懂。

首先，諺語與歇后語的應(yīng)用。在第六十五回尤三姐同賈珍、賈璉怒罵的場景中，作者便用到了“清水下雜面，你吃我看見”“你別油蒙了心”“見提著影戲人子上場，好歹別戳破這張紙兒”“偷來的鑼兒，敲不得”等，從這一系列俗語中可以看出尤三姐對封建貴族男人的輕蔑態(tài)度。無論是畫面感還是性格都有極強的感染力，尤其是在刻畫人物形象方面，更是取得了巨大的成功。其次，口語化表達。作者在描寫老奴醉酒的場景時，通過“我要往祠堂里哭太爺去。哪里承望到如今生下這些畜生來！”“我什么不知道？咱們？胳臂折了往袖子里藏？”等語言，在老奴痛罵的過程中將這一人物居功自傲的形象呈現(xiàn)出來。這段話未加任何修飾，完全就是根據(jù)真實生活的口語化表達，但最終呈現(xiàn)的整體效果非常富有藝術(shù)性。諸如此類生活化的語言表達形式，在《紅樓夢》中的分布非常廣泛。

四、富含詩性雅俗共賞

雅俗共賞是《紅樓夢》語言特色得以形成最為關(guān)鍵的要素，目的是讓更多的人能夠理解人物、看懂情節(jié)，從而產(chǎn)生情感層面的共鳴。因此，整部小說都是用白話來書寫的。為了營造濃郁的文化氣息，作者引用了諸多詩詞曲賦、歷史典故，大大增強了作品整體的文學(xué)性。“石上偈”、金陵十三釵判詞、燈謎額聯(lián)、螃蟹詩、詠白海棠等內(nèi)容讓人目不暇接，不但對故事展開、人物塑造都有著積極的影響，而且可以被視為具有鑒賞價值的、獨立的文學(xué)作品。由于《紅樓夢》的古代漢語特征顯著，因此成為提高讀者文學(xué)修養(yǎng)的有力素材。

首先，詩詞曲賦的引用?！都t樓夢》中包含諸多引文摘句，如“雛鳳清于老鳳聲”“身是菩提樹，心如明鏡臺”“十里荷花，三秋桂子”等等，數(shù)目之多難以計算。這些引文摘句的核心價值在于，既要與作者所描述的具體情景相互照應(yīng)，又能輔助塑造人物形象、刻畫人物性格，同時還有一定關(guān)鍵線索隱藏其中，讓讀者在細細品讀后，能夠預(yù)見人物的命運，以及人物塑造的審美藝術(shù)效果。此外，在《紅樓夢》中，作者立足于人物視角創(chuàng)作了大量的佳作，使讀者領(lǐng)略到“佳人”的高雅風韻。在所有的兄弟姐妹中，林黛玉是最能表現(xiàn)出文雅特點的人物。比如，在第二十六回中，她擔心寶玉遭到訓(xùn)斥，便著急地前去探望，誰知卻被丫鬟晴雯拒之門外，于是在第二十七回中，她傷心欲絕地吟誦道：“花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐……一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！”這就是久負盛名的《葬花吟》。林黛玉看似是在感慨花落，實則是將自己寄人籬下、無父無母的凄慘生活，通過作詩的方式刻畫得淋漓盡致。再如第七十回，眾姐妹要重修詩社，林黛玉寫下《唐多令》，“漂泊亦如人命”，用這句話來抒發(fā)自己流離漂泊的悲傷心境。在此，作者并未用太多的語言來描述林黛玉當時的心情、處境和遭遇，而是用一首優(yōu)美的詩句來描述，既可以加深林黛玉的才女形象，又可以讓讀者感受到小說語言的詩性文雅。

其次，歷史典故的引用。作者在創(chuàng)作時引用的歷史典故頗多，如東施效顰、孔雀東南飛、僧圓則傳、埋琴稚子、蕉葉覆鹿、開辟鴻蒙、司馬牛之嘆等等。作者利用不同時期、不同文化背景下的典故，來暗喻小說中的故事情節(jié)，這對人物形象塑造、性格特征刻畫、故事情節(jié)發(fā)展起到畫龍點睛的效果。

五、渲染氛圍長于塑境

《紅樓夢》在繼承中國古典小說優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，進行了一次“塑境”的創(chuàng)新。在小說中，環(huán)境是塑造人物個性、推動人物行為的空間，反映了一定歷史時期社會現(xiàn)實和發(fā)展趨勢。因為典型的環(huán)境描寫，在塑造人物形象、渲染時代氣氛、表現(xiàn)社會時代背景等方面都具有重要意義，所以在小說中，塑境是一個必不可少的要素。通過塑境，讀者能加深對作品內(nèi)容、核心要義的理解，從中獲得良好的閱讀體驗?！都t樓夢》長于塑境的表現(xiàn)主要體現(xiàn)在兩個方面：一方面烘托氛圍，通過詩意的方式將人物所處環(huán)境表現(xiàn)出來；另一方面把前人的詩詞曲賦意境直接引入內(nèi)容中。在第十一回，描寫鳳姐兒帶著婆子丫頭、寧府婆子媳婦們進入會芳園偏門時這樣寫道：“黃花滿地，白柳橫坡……羅綺林，倍添韻致。”此段采用駢文的句子形式，全景式地描寫出會芳園的景致，為讀者呈現(xiàn)一幅綿麗而隆重的畫面。一片黃花遍地，紅葉高懸，讓景致充滿了詩情畫意，那絢爛的秋色，帶給人身臨其境的感覺；會芳園里的菊花、楊柳、青藤、石縫間的清流、隨風飄動的紅葉、悅耳的笛聲、漫步的少女等景致交織在一起，若細細品味便會感到會芳園的清幽與明秀。作者將此種難以形容的意境描寫得栩栩如生，他僅是用了幾十個字，便將復(fù)雜的場景描繪了出來，一字一句都是其非凡才華的體現(xiàn)。這種方法的優(yōu)點之一，就是可以讓讀者在閱讀的過程中更快地理解作者想要表達的意思，并投入作者營造的意境氛圍中，讓身處在不同空間的讀者也能產(chǎn)生情感共鳴，使其感到更加濃厚的詩意和豐富的內(nèi)涵。

六、諧音雙關(guān)意趣深遠

《現(xiàn)代漢語詞典》（第7版）對“雙關(guān)”的解釋是：“修辭方式，用詞造句時表面上是一個意思，而暗中隱藏著另一個意思?！彼^“諧音雙關(guān)”，指的是利用同音和近音的形式組成的雙關(guān)。諧音雙關(guān)的使用，既能讓語言表達更加含蓄、幽默，又可以在故事情節(jié)中發(fā)揮隱喻的作用?！半p關(guān)”在《紅樓夢》中的應(yīng)用非常廣泛，不管是在主題、情節(jié)、人物姓名、人物對話中，都包含大量的雙關(guān)語，使得整部小說都蒙上了一層神秘的面紗。“猶抱琵琶半遮面”（白居易《琵琶行》），對讀者又有著無窮的吸引力和無法言說的凝重之美?！都t樓夢》中諧音雙關(guān)的應(yīng)用，一方面是為了適應(yīng)文學(xué)修辭上的需要，另一方面是為了躲避“文字獄”。當然，這也需要作者具備足夠扎實的文學(xué)功底，否則刻意制造諧音雙關(guān)，很可能會起到適得其反的作用，成為一種文字游戲。

在《紅樓夢》中，名字的諧音和雙關(guān)是最常見的。取名藝術(shù)也是該作品的一大藝術(shù)特色，甚至在中國古代小說史上都罕見。書中的人物角色眾多，且每個人物都對應(yīng)一個凸顯個性的名字，由此可以看出作者取名的高超技巧。人物的命名，不僅與其身份、行為、性格、命運等因素密切相關(guān)，更與《紅樓夢》的整體故事有著千絲萬縷的聯(lián)系，甚至成了推動情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵因素。比如，甄士隱的諧音是“真事隱”，賈雨村的諧音是“假語存”。如果將賈雨村的真名叫作“賈化”，那么就與“假話”諧音。這兩個人的名字，其實都是曹雪芹《紅樓夢》創(chuàng)作手法的根本體現(xiàn)，即把真實的情況“隱”掉，再虛構(gòu)出“假”的事物。這兩個人的名字，既反映了他們的個性特征，又隱含了作者的寫作思路和創(chuàng)作風格。另外，作者在塑造人物時，一方面要使人物在性格所設(shè)定的情節(jié)中活動，另一方面也要向讀者揭示其性格的邏輯軌跡，為了處理好這種矛盾，作者應(yīng)用了暗示的方式。比如，薛寶釵在元宵節(jié)時寫的春燈謎里面有一句“恩愛夫妻不到冬”，與謎底“竹夫人”的情形相吻合，同時也暗示了寶釵的結(jié)局。因此，賈政一聽，以為是“讖語”，頓時充滿疑惑。《紅樓夢》中的大量暗示手法，既體現(xiàn)了曹雪芹在小說結(jié)構(gòu)上的造詣，又成為研究八十回以后佚稿的一個重要參考。

綜上所述，《紅樓夢》以生動的語言來塑造出多種人物形象，并沒有應(yīng)用長篇大論的解說和冗長的形容詞，而以極為內(nèi)斂含蓄的語言，從人物的語言、動作、神態(tài)等入手，來描繪人物的個性和心理動態(tài)。同時，作者還擅長用簡潔的語言把故事情節(jié)、人物心理、多彩場景、情生動景等描寫得淋漓盡致?？梢哉f，《紅樓夢》具有豐富的語言表現(xiàn)力、獨特的語言效果，也正是這些獨具特點的語言表達方式，造就了該作品在中國文學(xué)史上的地位。