警務紀實紀錄片的內容生產及敘事特征

張警予 高 森

《大城無小事——派出所的故事》（下稱《派出所的故事》）是由上海市公安局和上海廣播電視臺攜手合作，東方衛視和嗶哩嗶哩聯合出品的15集全景式警務紀實紀錄片。該片立足上海，深植時代，記錄基層警務人員的工作實況，反映真實的警民關系，營造良好的法制環境。聚焦《風雨護城》《千鈞一發》《平安圖鑒》《城市獵人》《情滿佳節》《此情此“警”》《抗疫實錄》等主題。其內容廣泛，由巡邏拓展至派出所窗口接待、執法辦案、社區警務等城市管理最前沿。通過全程跟拍的記錄方式，成為同類型紀錄片中的先行者，獲得了第26屆上海電視節白玉蘭獎最佳系列紀錄片提名。

警務紀實紀錄片的內容生產特征

1.故事化表達

《派出所的故事》在星級衛視及網絡平臺B站同步播出，區別于傳統該類型節目的宣傳和說教，其內容緊密貼合受眾，風格年輕化。內容表達上，更傾向于“講故事”；內容設置上，主題涉及守護、救援、抓捕、抗疫、反詐等，將真實、零散的內容進行結構化重組，使其擁有特定的主題和敘事邏輯。

以《城市獵人》《心靈捕手》主題為例，主要是以警察對犯罪嫌疑人的抓捕為主線編排的。前者更關注對城市中扒手、小偷的抓捕，后者更側重對詐騙、違法行為的打擊。此外，面對不同的案件，呈現的測重點也有明顯差異。遇到緊張且對社會危害性較大的案件時，往往通過畫外音的方式體現嚴肅性；遇到和百姓生活息息相關的案件時，會通過同期聲或者民警采訪來表達看法，重現了民警的日常。

2.平民化視角

近年來，我國紀錄片由最初的宏大敘事逐漸向平民化視角轉移。不論是《舌尖上的中國》《我在故宮修文物》，還是警務紀實類紀錄片《守護解放西》《派出所的故事》都體現了這一特征。一方面，《派出所的故事》沒有花大篇幅將鏡頭對準偉人、名人，通過對小人物的刻畫體現警民關系、體現中國社會的變化。呈現的不再是面目模糊的蕓蕓眾生，而是經歷各自故事的獨特一人。另一方面，在《派出所的故事》中，無論是民警進行的反詐騙宣傳，還是疫情防控的具體事件都體現出從百姓視角出發，節目素材的選擇上也更貼近了生活。

3.IP的持續拓展

每個新媒體平臺都有較為成熟的、為受眾熟悉的傳播內容。B站相繼推出《守護解放西》《派出所的故事》等警務紀實紀錄片，不僅為平臺根植優質IP，也推動了平臺紀錄片更好地發展。《守護解放西》是以長沙繁華地段解放西路的坡子街派出所的日常作為素材來源，而《派出所的故事》是《巡邏現場實錄2018》的原班人馬的升級版創作，以上海各大基層派出所的日常作為素材。同時，《派出所的故事》在B站推出英語版，在跨文化傳播視角上實現了對紀錄片IP再探索。

警務紀實紀錄片的敘事特征

1.以板塊并列敘事結構為主，穿插單線并列結構

結構作為紀錄片敘事的重要部分，可分為單線序列結構、板塊并列結構和剖面式并列結構。單線序列結構是指內容按照單一線索（人物經歷、事件進展、推理論證、發展規律）依次展開推進的結構方式；板塊并列結構,是指將內容分為幾個前后不相續的清晰板塊并一一展現的結構方式；而剖面式并列結構，指以平行蒙太奇的方式將同一時間中不同對象的截面進行交叉展現的結構。

《派出所的故事》以板塊并列敘事結構為主，是電視紀錄片中較為常見的一種方式。《派出所的故事》中每集時長大概60分鐘，一共十五集，主題內容涉及守護、救援、抓捕、抗疫、反詐等。紀錄影像中主題板塊之間是平行、并列，內容為前后不相繼的清晰板塊。每集的內容圍繞不同的主題展開，每個故事之間的外部聯系無強烈凸顯。

但每集中的警務事件都是獨立且具有內部聯系和邏輯的。第一集的《風雨護城》重點講述了民警對各種群眾突發事件的處理和提供調解、保護，集中表現為糾紛事件的處理和提供保護。第二集《千鈞一發》，將側重點放在民警對涉及人民群眾生命安全事件的處理。第五集《城市獵人》將敘述重點放到民警對城市中的偷盜、詐騙等惡劣事件上。第十三集《天下無詐》，重點講述了警察對詐騙活動的打擊。第十四集《心靈捕手》，側重展示警察們從細微之處洞悉一切的形象。

《派出所的故事》不單是板塊并列的敘事結構，還穿插了部分以單一事件為線索的單線序列結構。第三集《平安圖鑒（上）》和第四集《平安圖鑒（下）》都是以民警守護平安這一事件為線索推進的。第十一集《家有一寶（上）》和第十二集《家有一寶（下）》以保護老人和兒童為出發點展開。第八集到第十集的《抗疫實錄》則以基層民警抗擊新冠疫情為敘事線索依次展開。

2.多元敘事視角，全真敘事和限制性敘事相結合

敘事視角也稱敘事聚焦，指敘述語言中對故事內容進行觀察和講述的特定角度，同樣的事件從不同的角度去看和講述就可能呈現出不同的面貌，在不同的人看來也會有不同的意義。《派出所的故事》從全知視角、限制性視角和純客觀視角三個角度，呈現了警務紀實紀錄片的敘事特征。

全知視角，即上帝視角；敘述者無所不在，無所不知，既知道人物的外部動作，又知道人物的內心活動。《派出所的故事》采取了大量的旁白或解說詞作為全知視角的呈現方式。開頭，會對故事和人物的背景信息進行交代和評述，推進話題的展開；在影片片段之間的過度地帶，利用畫外音與圖像信息補充說明了必要信息；在影片末尾，會通過派出所所長的視角進行內容的全面總結。

限制視角，即第一人稱視角。在這種情況下，敘述者參與事件，以故事中人物的立場來進行講述。《派出所的故事》的限制視角體現在如下幾個方面：其一，基層警務人員的視角，紀錄片中大量的片段是通過民警自己表達了對事件的看法，或是對失足年輕人的惋惜，或者對犯罪分子的懲戒等。影片通過警務人員的視角使觀眾更容易走進警務人員的內心，體會他們的工作之艱辛。其二，違法亂紀分子的視角，影片展示了犯罪分子從逮捕時的拒不承認到審訊判罪時的悔恨，這些視角的呈現不但體現了犯罪分子的狡猾，也對觀眾起到了一定警示作用。其三，人民群眾的視角，正所謂有困難找警察，影片呈現了大量受幫助的人民群眾對民警的信任與感謝。

純旁觀視角，即第三人稱視角，敘述者不參與事件的進程，只以旁觀者的身份對事件進行觀察和展示。《派出所的故事》系列是以警務紀實觀察類作為定位，其創作者不介入及干預事件的發展，與拍攝對象保持距離，不刻意制造矛盾，盡可能隱蔽自身在場。因此，《派出所的故事》是純旁觀視角的直觀呈現。

3.構圖、聲音、文本，共同建構敘事的象征修辭

紀錄片敘事關心“誰在說”“說什么”的問題，而紀錄片修辭關心“用什么材料說”“如何說”的問題。即某些相對固定的效果，應當如何取得的問題，不會影響敘事的內容，只會影響內容的表達效果。

象征是一種類比活動，需要人們進行下意識的類比，創作者需要觀眾從影像中讀出某種更加深刻和抽象的意義。《未來已來》這一集中大量鏡頭展示了即將退休的民警的最后一天的上崗日，這些鏡頭具有幾層意義的象征：其一，這位對轄區情況了如指掌并且深受人民群眾愛戴的民警，只是一個縮影，他映射了我國默默奉獻、守護人民生命財產安全的每一位人民警察。其二，他象征著傳承與接力，即將退休的民警帶著年輕民警進行職業生涯中的最后一次巡視，這并不意味著結束，而是一個傳承故事的開始。其三，《未來已來》作為最后一集，不僅借用“未來已來”四個字表達著對警務紀實紀錄片的祝福，也寓意著對我國基層警務人員致敬與祝福，希望未來可期、越來越好。

結語

《派出所的故事》通過新的內容生產方式及敘事結構，將警務工作者的形象、警務事件生動地展現出來，得到了不同平臺受眾的廣泛喜愛。因此，尋找更有吸引力的素材，合理安排紀錄片敘事，才能更好地講好警務紀實類故事，打造更優秀的警務紀實紀錄片。