20世紀(jì)以來國內(nèi)外小劇場研究綜述與展望*

周 宇

(江蘇省文化藝術(shù)研究院,江蘇 南京 210005)

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)水平的發(fā)展,人民群眾的精神文化需求和文化消費(fèi)需求越來越多樣化、個(gè)性化,小劇場具有規(guī)模小、便利性、多樣性等特點(diǎn),恰好能滿足人民群眾的文化需求。在多方共同推動(dòng)下,小劇場建設(shè)初見成效,與此同時(shí),在小劇場的理論研究和實(shí)踐探索并行的路徑中,一些問題也逐漸暴露出來。因此,對(duì)20世紀(jì)以來小劇場建設(shè)歷程進(jìn)行梳理和分析顯得尤為必要。本文對(duì)中國知網(wǎng)的國內(nèi)外文獻(xiàn)進(jìn)行整理、分析、歸納和總結(jié),從國內(nèi)外文獻(xiàn)的比較研究中汲取經(jīng)驗(yàn),并對(duì)國內(nèi)未來小劇場研究進(jìn)行展望。

一、國外小劇場研究分析

(一)總體梳理

本文以CNKI 中國學(xué)術(shù)期刊外文數(shù)據(jù)庫為數(shù)據(jù)源,以主題詞為檢索項(xiàng),構(gòu)建主題詞=“small theatre”or“l(fā)ittle theatre”檢索式,檢索時(shí)間設(shè)為起始時(shí)間不限,截止時(shí)間設(shè)為2022年7月31日,獲取相關(guān)文獻(xiàn)118 篇(圖 1),從中可以發(fā)現(xiàn),國外小劇場研究至今出現(xiàn)過3 次高潮,分別是1920年前后至1932年前后、1962年前后至1986年前后、1998年前后至今。

圖1 國外小劇場研究趨勢

(二)內(nèi)容分析

1.關(guān)于小劇場運(yùn)動(dòng)的研究

小劇場運(yùn)動(dòng)研究,這是微觀掌握一個(gè)國家文藝發(fā)展史的基本課題。學(xué)者對(duì)不同國家和地區(qū)的小劇場運(yùn)動(dòng)進(jìn)行了研究。Navas Romero Cristina、Cristina Navas Romero[1]335等對(duì)洛西尼奧斯德爾在弗朗西亞的小劇場運(yùn)動(dòng)進(jìn)行了研究,在19世紀(jì)末,出現(xiàn)了一種實(shí)驗(yàn)性的戲劇運(yùn)動(dòng),起源于非商業(yè)劇院,其成員是藝術(shù)家,主要是移民和業(yè)余愛好者,他們拒絕了早期的慣例和戲劇偏見。John G.Monroe[2]63-70研究了1920—1929年哈萊姆的小劇場運(yùn)動(dòng)。Charlotte Gordon[3]495研究了卡爾加里的小劇場運(yùn)動(dòng)。美國的國家小劇場錦標(biāo)賽,1923—1932年間在紐約舉行,對(duì)美國的小劇場發(fā)揮了很重要的刺激作用。隨著時(shí)間的推移,小劇場運(yùn)動(dòng)變得更加穩(wěn)定且更有條理[4]130-146。Kim 和Kiran[5]171-214以70年代的青年文化為基礎(chǔ),對(duì)作為韓國劇場反文化的20世紀(jì)70年代小劇場運(yùn)動(dòng)進(jìn)行了研究,提出應(yīng)當(dāng)重新考慮70年代戲劇的歷史價(jià)值和70年代小劇場的評(píng)價(jià)。Son Wan-yi[6]297-317對(duì)中韓小劇場運(yùn)動(dòng)進(jìn)行了比較研究,對(duì)兩國小劇場運(yùn)動(dòng)的發(fā)展、分支和季度特征的比較研究,可以立體地展望兩國的文化交流,不僅使各國對(duì)小劇場運(yùn)動(dòng)的把握更加準(zhǔn)確,而且為通過文藝交流探索21世紀(jì)“亞洲文化”的共同發(fā)展提供了合適的創(chuàng)造框架。

2.關(guān)于小劇場意義的研究

有一些百老匯評(píng)論家譴責(zé)“小劇場”的潛力,因?yàn)樗鼈儾幌翊髣≡耗菢舆\(yùn)作,沒有考慮到媒介以及通過媒介創(chuàng)作和制作的戲劇,所以這些評(píng)論家譴責(zé)小劇場是微不足道的。對(duì)此,Laura Sherry[7]218-221提出需要一群新的評(píng)論家來評(píng)論小劇場這種藝術(shù)。而許多社區(qū)劇院(小劇院)公司認(rèn)為他們的表演缺乏專業(yè)劇院的那種批判性的尊重,認(rèn)為他們被評(píng)論家邊緣化是因?yàn)樗麄兊谋硌輲в衅?被與業(yè)余愛好者一詞相關(guān)的休閑和設(shè)施的負(fù)面含義所玷污了。Iris Winston[8]在《上演一個(gè)傳奇:渥太華小劇場的歷史》中提出,渥太華小劇場(OLT)作為一個(gè)業(yè)余劇團(tuán),提供了優(yōu)質(zhì)的表演,也比它的專業(yè)競爭對(duì)手更成功地經(jīng)營戲劇業(yè)務(wù)。Montrose J.Moses[9]128-139分析了美國小劇院的社會(huì)意義,這些社會(huì)意義是由確定的社會(huì)原因引起的,而這些社會(huì)原因?qū)覒騽〉目傮w狀況產(chǎn)生了很大的影響,他認(rèn)為小劇院的社會(huì)意義在于:使得社區(qū)對(duì)戲劇的興趣日益增長;社區(qū)試圖滿足人們的戲劇“口味”——這是劇院經(jīng)理無法滿足的;逐漸接受大學(xué)教師的戲劇指導(dǎo);等等。他認(rèn)為當(dāng)時(shí)的小劇場已經(jīng)進(jìn)入了另一個(gè)發(fā)展階段,即要做最有實(shí)力的專業(yè)戲劇,而不是像百老匯一樣野性投機(jī)地表演,這是對(duì)普通智力的侮辱。劇作家愛麗絲·格斯滕伯格一直被公認(rèn)為是美國戲劇開創(chuàng)性人物,但是Stuart J.Hecht[10]1-16認(rèn)為愛麗絲仍然固守著早年的價(jià)值觀和偏見,反映了她對(duì)生活和藝術(shù)更古老、更保守的信仰,而她的戲劇也顯示了美國小劇院的文化霸權(quán)。

布拉格長期以來一直是一個(gè)主要的戲劇中心,尤其在 19世紀(jì) 60年代早期。Burian,Jarka M.[11]229-257研究了布拉格1958—1970年間的小劇場,一批有特色的小劇場在20世紀(jì)50年代末開始形成,它們?cè)诎l(fā)展的頭十年提供了各種各樣的戲劇概念和方法,這與其他戲劇現(xiàn)象、與布拉格戲劇發(fā)展的特殊社會(huì)力量相聯(lián)系時(shí),產(chǎn)生了新的意義和價(jià)值。這些小劇場相對(duì)年輕的組合打破了固定劇目系統(tǒng)的模式,在理論和實(shí)踐上都一直在做新鮮和令人興奮的工作,這樣的作品讓人印象深刻。這些小劇場的海外演出也進(jìn)一步提高了他們的聲譽(yù)。

3.關(guān)于小劇場建設(shè)的研究

抽象古老的劇院組成了一個(gè)獨(dú)特的優(yōu)秀建筑群體,在幾個(gè)世紀(jì)中保留了它們的輝煌。Nikos G.Papadopoulos,Apostolos Sarris 等[12]1960-1973提出利用綜合地球物理方法重新發(fā)現(xiàn)古伊拉皮特納(克里特島東南部)的小劇院和圓形劇場。Jeon Jin-Yong 和Seo Choon-Ki 等[13]313-320對(duì)Sejong 演藝中心小劇場改造的聲學(xué)設(shè)計(jì)進(jìn)行了研究,設(shè)計(jì)策略包括使用更多的反射表面,在側(cè)墻和管弦樂坑上安裝擴(kuò)散器,以及側(cè)陽臺(tái)等。2020年,加利福尼亞法案的頒布為工人提供了更多安全、最低工資和福利,Steven Leigh Morris[14]28-29提出這在無意中威脅了洛杉磯許多小型場館的未來,小劇場制造商面臨著成本飆升、商業(yè)模式破裂的狀況,可能導(dǎo)致其最終關(guān)閉。根據(jù)十幾位受訪的洛杉磯地區(qū)藝術(shù)總監(jiān)的說法,小型藝術(shù)組織的年度預(yù)算平均增長了40%,不成比例地懲罰了每年運(yùn)營不到300,000 美元的公司,而加利福尼亞本身就是一個(gè)缺乏公共藝術(shù)資金的州。Joann Green[15]277-279在他的小劇場手冊(cè)一書中提出“要讓大多數(shù)人去小劇場是非常困難的”,因此,劇院經(jīng)理們必須為宣傳提供不少于租金和水電費(fèi)的預(yù)算支持;這本手冊(cè)還討論了工資、票價(jià)、團(tuán)體折扣、時(shí)間表、安全性以及預(yù)算樣本、撥款提案、季節(jié)時(shí)間表、票房報(bào)告表、租賃合同、新聞稿和公共服務(wù)公告,等等。

4.關(guān)于小劇場戲劇的研究

Brandon James R.[16]29-42在1972年研究了早稻田小劇場的訓(xùn)練——鈴木方法,在過去的十幾年里,東京的許多當(dāng)代戲劇團(tuán)體一直在以自己的方式探索演員藝術(shù)中新的戲劇方法。就培訓(xùn)系統(tǒng)而言,尤其是日本的培訓(xùn)系統(tǒng),是由鈴木忠志與早稻田小劇場的表演公司成員共同開發(fā)的,他們一起創(chuàng)造了一系列訓(xùn)練學(xué)科,強(qiáng)調(diào)將聲音和身體相結(jié)合,靈活且能夠變化,而且結(jié)構(gòu)精確。Joann Green[15]277-279描述了戲劇的前景,其首要原則是,“戲劇既是一門生意,也是一門藝術(shù)”,他認(rèn)為沒有辦法準(zhǔn)確衡量觀眾會(huì)看到什么,因此劇院應(yīng)該選擇他們真正想做的戲,而董事總經(jīng)理需要為此承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)。

二、國內(nèi)小劇場研究分析

(一)總體梳理

本文以CNKI 中國學(xué)術(shù)期刊中文數(shù)據(jù)庫為數(shù)據(jù)源,以主題詞為檢索項(xiàng),構(gòu)建主題詞=“小劇場”的檢索式,檢索時(shí)間設(shè)為起始時(shí)間不限,截止時(shí)間設(shè)為2022年7月31日,獲取相關(guān)文獻(xiàn)3908 篇(圖2)。主題的分布也比較廣泛,比較集中的主題包括“小劇場”“小劇場話劇”“小劇場戲劇”“小劇場戲曲”等(圖3)。從中不難看出,絕大多數(shù)小劇場研究都是以戲劇研究為主題的,包括話劇、京劇、歌劇、音樂劇等。聯(lián)系本文研究對(duì)象,為使文獻(xiàn)資料更加聚焦,筆者又構(gòu)建關(guān)鍵詞=“小劇場”的檢索式,獲取相關(guān)文獻(xiàn)672篇,以此作為文獻(xiàn)研究樣本。

圖2 以“小劇場”為主題詞的文獻(xiàn)年度發(fā)表趨勢

圖3 國內(nèi)小劇場研究主題分布

(二)內(nèi)容分析

1.關(guān)于小劇場運(yùn)動(dòng)的研究

“小劇場”源于西方近代的小劇場運(yùn)動(dòng),是一場實(shí)驗(yàn)新型戲劇理念和樣式的藝術(shù)革新運(yùn)動(dòng)[17]118。19世紀(jì)末20世紀(jì)初,對(duì)于不同地區(qū)和國家的戲劇文化發(fā)展來說,小劇場運(yùn)動(dòng)是一次歷史機(jī)遇,對(duì)于中國亦是如此。小劇場運(yùn)動(dòng)不僅改變了中國傳統(tǒng)的戲劇觀念和演出方式,而且改變了中國現(xiàn)代戲劇發(fā)展的方向和格局,中國現(xiàn)代戲劇因此有了先鋒性、探索性和創(chuàng)新性[18]177;小劇場運(yùn)動(dòng)還催生了中國現(xiàn)代話劇和現(xiàn)代戲劇教育,導(dǎo)致戲劇教育內(nèi)容、觀念的變化[19]14-29。

從1909年編演話劇《用非所學(xué)》開始,演劇一直是南開大學(xué)的辦學(xué)傳統(tǒng)之一[20]。吳戈[21]64-75研究了南開演劇的發(fā)展歷程,認(rèn)為“南開演劇的藝術(shù)追求,從內(nèi)容到形式,從運(yùn)作方式到美學(xué)追求,具有歐美小劇場運(yùn)動(dòng)的鮮明特點(diǎn)”,將南開校園戲劇活動(dòng)稱作“小劇場運(yùn)動(dòng)摹本”,對(duì)于中國戲劇新文化創(chuàng)造有著重要的承上啟下作用。20世紀(jì)80年代,由高行健和劉會(huì)遠(yuǎn)創(chuàng)作、林兆華導(dǎo)演的話劇《絕對(duì)信號(hào)》在北京的小劇場首演,中國話劇小劇場運(yùn)動(dòng)由此開端[22]107。20世紀(jì) 90年代中期,受時(shí)代思潮影響,戲曲界開始出現(xiàn)一些有自覺意識(shí)的小劇場戲曲實(shí)踐。2000年,北京京劇院推出小劇場京劇《馬前潑水》,成為“小劇場戲曲”的標(biāo)志性事件,并催生了一系列小劇場戲曲作品。此后,小劇場戲曲逐漸興起,首先以京劇為發(fā)端,繼而擴(kuò)大到昆曲、越劇、評(píng)劇等劇種[22]104-117。經(jīng)歷了“80年代的探索階段”“90年代的實(shí)驗(yàn)期與商業(yè)化試水”“新世紀(jì)10年的市場化與多元化”等發(fā)展階段,小劇場戲劇藝術(shù)發(fā)展方興未艾[23]22。

董健[24]49-53論述了臺(tái)灣與大陸小劇場運(yùn)動(dòng)的異同,“80年代以來發(fā)生在臺(tái)灣與大陸的小劇場運(yùn)動(dòng),都是文化開放的產(chǎn)物,都是在西方戲劇新潮的影響下突破傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的結(jié)果,又都是在借鑒西方藝術(shù)的同時(shí)把藝術(shù)的目光盯到了中國傳統(tǒng)戲曲上”。但海峽兩岸在藝術(shù)探索的“前衛(wèi)性”與對(duì)主流戲劇的“反叛性”上是存在差異的。臺(tái)灣的小劇場運(yùn)動(dòng)業(yè)余性、獨(dú)立性很強(qiáng),而大陸的大體上是主流戲劇的“分枝”與“附庸”;前者多以“喜劇之美”取勝,后者則多出正劇或悲劇。

2.關(guān)于小劇場意義的研究

在2008年底推進(jìn)文化強(qiáng)省建設(shè)高層論壇上,中宣部文藝局長楊新貴在質(zhì)疑各地競相興建“大劇院”之風(fēng)的同時(shí),倡議文化場所建設(shè)要親民、實(shí)用:“與其花幾個(gè)億建容納千人的大劇院,不如多建幾個(gè)只能容納50—100 名觀眾的小劇場,遍布城市各處,方便百姓看演出。”[25]135沈望舒[25]135-153亦認(rèn)為“小劇場、小制作、低成本、大市場的理念”,為戲劇生產(chǎn)力提供了良好的生存發(fā)展環(huán)境,“便利、便宜、良好的小型或初級(jí)活動(dòng)場所,是戲劇業(yè)入道者、髙素質(zhì)戲劇欣賞者的孵化器”,“應(yīng)在學(xué)校、社區(qū)參照全民健身工程的做法,啟動(dòng)小劇場工程”,“為更多戲劇從構(gòu)思變成作品、變成老百姓愿意看和看得起的身邊之物提供可能”。

縱觀全國,一線城市及部分二線城市都在關(guān)注小劇場建設(shè),這些小劇場的建設(shè)和發(fā)展為當(dāng)前中國戲劇演出提供了廣闊平臺(tái)[26]116,也在為培養(yǎng)都市的戲曲觀眾發(fā)揮著獨(dú)特的作用[27]30。蔣亞敏[28]2認(rèn)為小劇場不但可以為各劇院團(tuán),特別是基層院團(tuán)提供一個(gè)展示和表演的舞臺(tái),而且能夠?yàn)槿嗣袢罕娞峁┮粋€(gè)近距離、隨時(shí)隨地欣賞自己喜愛的藝術(shù)的舞臺(tái),有助于解決新時(shí)代人民日益增長的美好生活需要和發(fā)展不平衡不充分的問題。楊志偉[29]121-122認(rèn)為校園小劇場話劇可以為學(xué)生提供審美經(jīng)驗(yàn),培養(yǎng)學(xué)生的審美意識(shí),促進(jìn)學(xué)生的全面發(fā)展,同時(shí)在比較自由、不功利的校園創(chuàng)作環(huán)境中培養(yǎng)當(dāng)代話劇人才和觀眾,從而促進(jìn)校園文化建設(shè)和促進(jìn)中國當(dāng)代話劇的發(fā)展。

3.關(guān)于小劇場建設(shè)的研究

隨著社會(huì)歷史變遷、市場經(jīng)濟(jì)激蕩、新媒介文化興起,劇場承擔(dān)的社會(huì)責(zé)任與文化意義被消解,劇場藝術(shù)的影響力大不如前。小劇場的生存基本是走市場化的道路,發(fā)展環(huán)境比較脆弱,相對(duì)依賴于各級(jí)政府的扶持,生存狀態(tài)也日益艱難,文化標(biāo)志的意義近乎脫落殆盡。[27]30,[30]71

北京的小劇場數(shù)量和演出場次數(shù)量是全國最多的,一系列劇場品牌在觀眾心中日漸形成,上海的一系列新興小劇場也成為小劇場戲劇的表演重點(diǎn)場地,全國一線及部分二線城市也在關(guān)注小劇場建設(shè)[26]116。石俊[31]42-44提出中國劇場在建設(shè)目標(biāo)、劇場經(jīng)營方面的困境實(shí)則是體制之困,并提出了建議。施旭升和張鋒[30]71-77分析了導(dǎo)致北京劇場文化生態(tài)危機(jī)的原因,提出一方面要尊重藝術(shù)文化規(guī)則,另一方面要注重對(duì)于各種規(guī)則的協(xié)調(diào),從而建構(gòu)北京劇場文化生態(tài)。王洋[32]163-170以上海話劇藝術(shù)中心體制改革與劇目建設(shè)為例,分析劇團(tuán)經(jīng)營中制度要素與劇目生產(chǎn)之間的關(guān)聯(lián),提出要深化改革,更加注重劇目質(zhì)量對(duì)數(shù)量的超越。謝敏[33]115-119以蓬蒿劇場作為個(gè)案,分析中國非盈利性藝術(shù)性小劇場的生存瓶頸,并提出了解決方式。姚金鳳[34]119-128以國家大劇院小劇場為例,分析了演出運(yùn)營存在的問題并提出了改善建議。張博雯[35]50-51從藝術(shù)管理的視角,分析了傳統(tǒng)高校小劇場發(fā)展面臨的困境并提出了相應(yīng)建議。

4.關(guān)于小劇場戲劇的研究

小劇場戲劇在新時(shí)期戲劇運(yùn)動(dòng)中占據(jù)著重要地位。學(xué)界和業(yè)界在小劇場戲劇的藝術(shù)特性方面進(jìn)行了艱辛的探索,包括導(dǎo)演和舞美的藝術(shù)創(chuàng)造、演員與觀眾的觀演關(guān)系、劇本創(chuàng)作等[36]198。

張雯[37]在研究臺(tái)灣當(dāng)代文藝政策與劇場體系的構(gòu)建時(shí),提出“文藝政策制衡當(dāng)代劇場功能發(fā)育”,呼吁文藝政策不能有太強(qiáng)的指向性的干涉和扶植,應(yīng)使劇場藝術(shù)能夠保持獨(dú)立的藝術(shù)品格。黃振林等[38]70-73從三個(gè)層面對(duì)當(dāng)代小劇場藝術(shù)探索的焦點(diǎn)問題進(jìn)行了回顧和反思。劉黛[23]22-28從接受美學(xué)的角度透視小劇場戲劇的現(xiàn)狀和出路,提出要以市場化思維配置小劇場戲劇資源,以個(gè)性化思維開展小劇場戲劇營銷,以及以類型化思維創(chuàng)作小劇場戲劇劇目。李昭明等[39]53-55探討了雙人模式小劇場戲劇在中國發(fā)展的可能性與前景。陸長河[40]21-24論述了小劇場空間環(huán)境下的導(dǎo)演創(chuàng)作。近年來,小劇場戲劇創(chuàng)作成果頗豐,有藝術(shù)個(gè)性、有思想深度的作品不斷涌現(xiàn),但少有戲曲的身影[27]26,且無論從數(shù)量、范圍還是學(xué)理化、市場化程度來看,小劇場戲曲規(guī)模都尚未能與“小劇場話劇”比肩[41]128。由于經(jīng)費(fèi)有限,小劇場戲曲在服裝、燈光上比較講究,在舞美上的投資比較少,但是給年輕的舞美藝術(shù)家們提供了實(shí)踐成長的機(jī)會(huì)[27]30。

謝柏梁[42]91-103對(duì)“小劇場戲曲”即中國實(shí)驗(yàn)性戲曲譜系在大陸、香港和臺(tái)灣地區(qū)的不同呈現(xiàn),以及“小劇場戲曲”的定義與爭議,作了歷史文化和戲劇生態(tài)環(huán)境上的學(xué)理化闡述。吳筱燕[41]128以上海小劇場戲曲節(jié)為例,探討其所代表的“戲曲創(chuàng)新實(shí)踐”在現(xiàn)代文化建設(shè)中的有效性、局限性和發(fā)展之可能性,提出應(yīng)重視戲曲作為現(xiàn)代表意實(shí)踐的屬性,并以為世界文化對(duì)話提供另類的現(xiàn)代想象為自覺。賈米娜[43]247-250提出中國小劇場話劇想要發(fā)展,需要建立良性的市場循環(huán)體系,必須產(chǎn)業(yè)化、工業(yè)化運(yùn)作,才能產(chǎn)出好作品和吸引觀眾,才能產(chǎn)生影響力和盈利,從而有更大的發(fā)展空間。徐海龍等[44]176-182從小劇場話劇的產(chǎn)生與發(fā)展特點(diǎn)出發(fā),探討小劇場話劇的“場效應(yīng)”以及其相應(yīng)的營銷策略。楊志偉[29]120-122分析了校園小劇場話劇發(fā)展困境并提出了相應(yīng)的建議。祁君[45]234-235對(duì)藝術(shù)碩士教育課程設(shè)置與小劇場歌劇實(shí)踐進(jìn)行了探討。

此外,還有許多學(xué)者對(duì)小劇場戲劇進(jìn)行了個(gè)案研究,如昆曲《長生殿》、話劇《當(dāng)青春不再懷念蝴蝶的傷》、音樂劇《自然頌歌》、黃梅戲《薛郎歸》、呂劇《一念》、京劇《閻惜姣》、川劇《聶小倩與寧采臣》、淮劇《畫的畫》、甬劇《小城之春》、越劇《再生·緣》等。

三、國內(nèi)外小劇場研究述評(píng)

根據(jù)搜索到的文獻(xiàn),筆者分別從四個(gè)方面對(duì)國內(nèi)外的小劇場研究進(jìn)行了歸納、分析和總結(jié),研究關(guān)注點(diǎn)集中于“小劇場運(yùn)動(dòng)”“小劇場意義”“小劇場建設(shè)”和“小劇場戲劇”。從以上文獻(xiàn)的內(nèi)容分析來看,無論是文獻(xiàn)研究的數(shù)量還是研究的深度以及廣度,我國的小劇場研究都比國外相關(guān)研究更加充分。

(一)小劇場研究內(nèi)容比較

1.關(guān)于小劇場運(yùn)動(dòng)的研究

國內(nèi)外研究都具體分析了小劇場運(yùn)動(dòng)對(duì)國家文藝發(fā)展的意義,肯定了小劇場運(yùn)動(dòng)對(duì)本國戲劇發(fā)展的歷史價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義,以及對(duì)小劇場形成的刺激和推動(dòng)作用。國外的研究還對(duì)不同國家和地區(qū)間小劇場運(yùn)動(dòng)進(jìn)行了比較研究,如中韓兩國小劇場運(yùn)動(dòng)研究,但是在國內(nèi)研究中并沒有類似的比較研究,只有臺(tái)灣與大陸小劇場的異同比較。小劇場運(yùn)動(dòng)源于西方,因此,國內(nèi)關(guān)于小劇場運(yùn)動(dòng)的研究還闡述了我國小劇場運(yùn)動(dòng)與西方小劇場運(yùn)動(dòng)的淵源,國外小劇場運(yùn)動(dòng)對(duì)國內(nèi)小劇場運(yùn)動(dòng)的形成和發(fā)展的影響。

2.關(guān)于小劇場意義的研究

總體而言,國內(nèi)外研究在小劇場的積極意義方面基本是一致的,都認(rèn)為小劇場作為一種比較年輕的存在,打破了傳統(tǒng)大劇院模式,以小劇場獨(dú)特優(yōu)勢去滿足人們的戲劇“口味”,有利于培養(yǎng)社區(qū)和群眾的戲劇情趣;小劇場在理論和實(shí)踐上的不斷嘗試,為戲劇發(fā)展提供了廣闊的平臺(tái),有助于生產(chǎn)出更好的戲劇作品,進(jìn)一步提高劇場和戲劇的聲譽(yù)。校園小劇場戲劇研究也是國內(nèi)學(xué)者們的關(guān)注點(diǎn)之一,小劇場戲劇在校園的發(fā)展,推動(dòng)了戲劇教育內(nèi)容和觀念的變化,通過接受大學(xué)教師的指導(dǎo),可以讓戲劇發(fā)展趨于專業(yè)化,同時(shí)也促進(jìn)了校園文化建設(shè)。此外,國外的一些研究對(duì)小劇場的意義是持否定態(tài)度的。

3.關(guān)于小劇場建設(shè)的研究

國內(nèi)外在小劇場建設(shè)方面的研究關(guān)注點(diǎn)差異比較大。國外在小劇場建設(shè)研究方面比較分散,研究涉及小劇場的建筑設(shè)計(jì)、安全性、歷史等。小劇場的資金困境影響到了國外小劇場的生存,是國外小劇場建設(shè)研究的重點(diǎn),這同樣也是國內(nèi)小劇場建設(shè)面臨的現(xiàn)實(shí)難題。國內(nèi)小劇場建設(shè)研究的關(guān)注點(diǎn)比較明確,集中于小劇場演出運(yùn)營存在的問題、導(dǎo)致的原因以及解決問題的建議。

4.關(guān)于小劇場戲劇的研究

國內(nèi)在小劇場戲劇方面的研究包括小劇場戲劇的現(xiàn)狀和出路、導(dǎo)演和舞美、觀演關(guān)系、創(chuàng)作等,同時(shí)針對(duì)小劇場戲曲、小劇場話劇、小劇場歌劇等不同的劇種進(jìn)行了具體研究,對(duì)各種不同戲劇進(jìn)行個(gè)案研究是我國小劇場戲劇研究的重點(diǎn)。相較而言,國外在小劇場戲劇方面的研究不多。

(二)國內(nèi)小劇場研究的建議

1.梳理小劇場運(yùn)動(dòng)歷史,明確前進(jìn)方向

國外對(duì)各地小劇場運(yùn)動(dòng)形成發(fā)展的研究是比較具體詳細(xì)的,國內(nèi)對(duì)小劇場運(yùn)動(dòng)形成和發(fā)展的研究是不太充分的,主要集中于一些重點(diǎn)事件和時(shí)間節(jié)點(diǎn)的論述,多是作為簡單背景介紹,在一些重要細(xì)節(jié)方面還不夠具體,文獻(xiàn)與文獻(xiàn)之間也存在一定的出入,嚴(yán)謹(jǐn)度不足。因此,經(jīng)過嚴(yán)格考證、較為細(xì)致完整的關(guān)于我國小劇場運(yùn)動(dòng)發(fā)生發(fā)展的歷史脈絡(luò)研究是比較缺乏的。此外,我國小劇場運(yùn)動(dòng)與國外小劇場運(yùn)動(dòng)的淵源以及我國與其他國家小劇場運(yùn)動(dòng)的比較研究也是目前需要開展的課題,這對(duì)于定義國內(nèi)小劇場的概念而言也是比較重要的。

2.關(guān)注國外小劇場發(fā)展,拓寬研究視野

小劇場最早出現(xiàn)在19世紀(jì)末期的歐洲,1912年開始傳入美國,并得到了快速發(fā)展[18]177-184。如此看來,歐美小劇場發(fā)展是早于我國的,他們必定積累了一些值得我國借鑒的小劇場建設(shè)經(jīng)驗(yàn)。但是目前國內(nèi)無論是在國外小劇場建設(shè)的理論研究方面,還是實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)總結(jié)方面的文獻(xiàn)研究都比較少,這是目前國內(nèi)小劇場研究需要給予關(guān)注的一個(gè)點(diǎn)。對(duì)國外小劇場建設(shè)進(jìn)行理論層面和實(shí)踐層面的總結(jié)與借鑒對(duì)于我國開展小劇場建設(shè)是十分必要且有益的。

3.總結(jié)小劇場實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),指導(dǎo)業(yè)界發(fā)展

在各界推動(dòng)下,我國小劇場建設(shè)如火如荼,北京、上海等一線城市的小劇場從業(yè)者越來越多,尤其是營利性小劇場已經(jīng)取得了可喜的進(jìn)展。相比較而言,國內(nèi)學(xué)界關(guān)于小劇場實(shí)踐的研究是不充分的,學(xué)界關(guān)于小劇場建設(shè)的研究多是強(qiáng)調(diào)問題和解決方案,幾乎沒有關(guān)于實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的總結(jié),應(yīng)加強(qiáng)小劇場實(shí)踐的個(gè)案研究和比較研究,以得到具有較強(qiáng)現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義的研究成果,從而對(duì)小劇場建設(shè)相關(guān)政策文件和實(shí)施意見的制定以及發(fā)布提供一定的參考和補(bǔ)充作用,從而指導(dǎo)并引領(lǐng)我國小劇場建設(shè)工作的實(shí)踐。

4.推動(dòng)劇場藝術(shù)多元化,統(tǒng)籌整體發(fā)展

目前,我國學(xué)界和業(yè)界關(guān)于小劇場戲劇藝術(shù)的研究主要集中于“小劇場話劇”和“小劇場戲曲”,對(duì)其他種類的小劇場戲劇藝術(shù)研究比較少,應(yīng)鼓勵(lì)學(xué)界和業(yè)界共同探索其他種類小劇場戲劇藝術(shù)的發(fā)展,推動(dòng)小劇場藝術(shù)的平衡發(fā)展和多元化發(fā)展,在相互借鑒、相互促進(jìn)中實(shí)現(xiàn)小劇場戲劇的整體繁榮。此外,國內(nèi)小劇場跨學(xué)科研究比較弱,以現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究和戲劇理論研究為主,下一步應(yīng)以更加多元、創(chuàng)新的視角對(duì)小劇場進(jìn)行更加全面的研究。

四、結(jié)語

20世紀(jì)以來,小劇場于危機(jī)中悄然興起,無論是中國傳統(tǒng)的戲劇觀念和演出方式,還是中國現(xiàn)代戲劇發(fā)展的方向和格局,都深受其影響。小劇場的理論和實(shí)踐研究也隨之呈現(xiàn)出百家爭鳴之勢。學(xué)者們?cè)谛鲞\(yùn)動(dòng)、小劇場意義、小劇場建設(shè)和小劇場戲劇等方面進(jìn)行了研究,取得了顯著成果,也暴露了一些問題,未來的小劇場研究需要在理論研究體系化、研究視野擴(kuò)大化、研究對(duì)象多元化、研究學(xué)科多樣化等方面做進(jìn)一步的探索。