“川流不息”天府雕塑80年
——關于2021成都雙年展特別邀請展

2022-03-13 01:31:32譚云byTanYun

雕塑 2022年1期

關鍵詞：體育

文/ 譚云 by Tan Yun

開幕式合影

學術研討會現場

天府雕塑，成都開渠，經典精彩，川流不息。

2021年四川省雕塑協會成立滿10周年，恰逢劉開渠大師1941年入成都完成首座川軍抗戰將士紀念銅雕80周年。年初孫振華先生受邀主持天府學院美術館開館展《破繭》，我們籌劃以“川流不息”為題舉辦天府雕塑80年文獻與作品大展。展覽于2021年12月19日在西南財經大學天府學院美術館隆重開幕，展期3個月。

展覽現場之一

展覽現場之二

籌展期間對80年來（重慶以外）的四川雕塑家作了梳理。以師承代際與獲得雕塑身份先后劃為五代：新中國成立前劉開渠、王朝聞和郭乾德（劉開渠助手，創辦川美雕塑系）為第一代；第二代為文革結束前葉毓山和趙樹同領軍的成都《收租院》雕塑家群體；第三代為恢復高考前后受教于葉、趙二代雕塑家的弟子們；第四代為第三代啟蒙帶進雕塑領域，成長于九十年代的中年雕塑家；第五代為高校擴招后完成學業的歷屆青年雕塑家。

本次展覽展出了成都五代雕塑家的120件作品，在開幕式當天下午舉行了學術研討會。與會的省外嘉賓有：中國雕塑學會副會長兼秘書長、著名批評家孫振華博士，《雕塑》雜志主編、四川美術學院朱尚熹教授，上海油畫雕塑院原雕塑部主任、四川省美協雕塑藝委會原副主任的著名雕塑家許寶忠先生，貴州省雕塑藝委會主任、貴州省美術和雕塑研究院李鋼副院長。

圍繞中國現代雕塑發展中，成都五代雕塑家區塊樣本的史實與意義，與會專家與藝術家舉行了發言。

天府雕塑80年，分為“新中國成立前的成都”“有重慶的四川”“沒有重慶的四川”共三個時段。

劉開渠先生在成都為中國雕塑事業開渠，成就了他當之無愧的中國雕塑之父歷史地位。改革開放之初，成都率先順應民意，由劉老攜其弟子葉毓山、張紹蓁恢復重建了《川軍抗日烈士紀念碑》。該作品2021年被評定為國家級抗戰紀念設施。

本世紀初，第三代譚云總設計并會同朱成帶領沈允慶、李樹、錢斯華、劉春堯等第四代雕塑家，以“另一種敘述”（孫振華語）的內容表達與下沉空間樣式，創作完成了抗戰群雕《中國壯士：1931—1945》。

以葉毓山、趙樹同為領軍的第二代天府雕塑家，創造了上世紀新中國雕塑藝術兩大頂峰：青年時期的葉毓山力壓群雄，中選軍博全國首座漢白玉毛澤東全身雕像（與第一代四川雕塑家王朝聞先生創作毛澤東選集封面浮雕一脈相承），17年后再次以坐像方案奪魁毛澤東紀念堂漢白玉雕像。葉毓山大師的英雄氣質與浪漫情懷，在他大量的家國主題和個人意趣作品中完美體現，出手不凡。

《收租院》創作于成都，與趙樹同有不解之緣。沒有他的努力，四川美術學院不會派師生支援安仁莊園，沒有他總體謀劃帶領川美雕塑系師生作主力，《收租院》成不了成都的重要文化藝術資產，也不會引來眾多或聰明或笨拙的追風、模仿和“挪用”者。

泥塑《收租院》原作的“直接性”（師進滇語）和在地、在場、在線價值，是任何合法或非法的“挪用”與復制品無可企及的。相較于已評定為不可移動的國家一級文物的泥塑原作，現存重慶由四川美院合法復制的“收租院”鑄銅件，因其熱鑄收縮效果損失和移動展示場域失真，藝術價值與效果與原作相距太多。至于網上別有用心對《收租院》的抹黑與指控，致使藝術圈許多人避之唯恐不及。最簡單的回懟：在很多人眼中，歷史長河中只有近兩百年的自由和美好，幾千年的專制產生的藝術都是“恥辱”。對于這樣嘩眾取寵的謬論，展覽期間將會舉辦系列公共講座，重構天府雕塑的公共文化品牌。

自第四屆全國美展起至十三屆，天府雕塑家參展的有張紹蓁（第四屆）、譚云（第五屆銅獎/六、八屆）、葉毓山（第五屆優秀獎/六屆銅獎）、朱成（第七、八、十一屆）、高彪（第七屆優秀獎/第八、十一屆）、錢斯華/趙莉（第八屆優秀獎/九屆銅獎）、李樹（第八、十一屆/十三屆優秀獎）、嚴永明（第九屆銅獎、十一屆）、李先海（第九屆/十一屆銀獎/十二、十三屆）、印洪（第十一、十二、十三屆）、陳金輝（第十一、十二屆）、張競成（第十、十二屆）。加上李江、陳小林、譚正、劉勇、徐源松、唐孝國、羅彬文、吳坤、鄧樂等11位各入選一屆，前后10屆全國美展天府雕塑家共計24人41件作品入選。獲最高銀獎一枚、銅獎與優秀獎各四枚。

40年代劉開渠在成都

由左至右《王銘章》《川軍抗日陣亡將士紀念碑》《孫中山》《李家玨》《饒國華》作者：劉開渠

葉毓山 1977年創作毛澤東紀念堂坐像

王朝聞為毛澤東選集封面做浮雕

自1985年國際奧委會薩馬蘭奇主席推動中國開展藝術與奧林匹克運動相結合以來，從前三屆體育美展到北京亞運會亞洲體育藝術展；從2008北京夏季奧運會到2022北京冬季奧運會的體育雕塑作品大賽中，成都雕塑家屢創佳績，共斬獲特等獎一枚、金銀獎各兩枚、銅獎五環獎共五枚。譚云、鄢和熹、許寶忠、袁成龍、高彪、張紹蓁、葉宗明、涂啦啦、鄧樂等10位天府雕塑家，為三屆北京國際體育盛會，先后在北京中選建成11組奧林匹克體育雕塑。上世紀90年代初，薩馬蘭奇主席親臨北京展場，選中成都雕塑家漢白玉石雕《橫空出世》，為新建的瑞士洛桑國際奧林匹克博物館首件收藏作品。成都第三代雕塑家朱成、譚云、許寶忠的特等金、銀、銅獎作品，共有4件永久收藏于瑞士洛桑國際奧林匹克博物館。成都雕塑家體育雕塑作品作為中國唯一入選作品，走進1992巴塞羅那奧運會。1993年，成都雕塑家與旅美成都籍雕塑家合作，投標中選落地美國西雅圖林霧市。旅美雕塑家復印寄回一本《Going public》（走向公共），應當是國內最早引進和接觸公共藝術觀念。

第四屆全國美展入選作品張紹蓁

第五屆全國美展銅獎《潑水節》譚云

第六屆全國美展銅獎《杜甫》葉毓山

第八屆全國美展優秀獎《希望之路》趙莉、錢斯華

第九屆全國美展銅獎《世紀陽光》錢斯華

第九屆全國美展銅獎《漁惘》嚴永明

第十一屆全國美展銀獎《苦旅共甘泉》李先海

特等獎《千鈞一箭》朱成 1985年首屆全國體育美展（國際奧委會收藏）

《虹》譚云 1990北京亞運會亞洲體育藝術展特別獎1992年巴塞羅那奧運大獎賽國家獎

離開了重慶的天府雕塑，缺失了原有資深品牌機構支撐，減少了學院范兒，更具備個體自由生長的野性，對公共空間的多維度視野更具在地性。相比較而言，天府雕塑生長出的師進滇、許燎源、錢斯華、李先海、沈允慶、文豪、朱峰等三、四、五代中極具個性雕塑藝術觀念語言的老中青藝術家，避免了學院體制的內卷化。保持著自由生長的野性活力。面對撲面而來的數字科技信息文明，天府雕塑在時代碰撞的湍流中，滔滔不息。