小說何以感人？——《百合花》《哦，香雪》語段比較閱讀

張長偉 張善存

【經典語段】

（一）

她低著頭，正一針一針地在縫他衣肩上那個破洞。醫生聽了聽通訊員的心臟，默默地站起身說：“不用打針了?！蔽疫^去一摸，果然手都冰冷了。新媳婦卻像什么也沒看見，什么也沒聽到，依然拿著針，細細地、密密地縫著那個破洞。我實在看不下去了，低聲地說：“不要縫了。”

她卻對我異樣地瞟了一眼，低下頭，還是一針一針地縫。我想拉開她，我想推開這沉重的氛圍，我想看見他坐起來，看見他羞澀地笑。但我無意中碰到了身邊一個什么東西，伸手一摸，是他給我開的飯，兩個干硬的饅頭……（《百合花》第56、57段）

（二）

香雪越走越熱了，她解下圍巾，把它搭在脖子上。她走出了多少里？不知道。盡管草叢里的“紡織娘”“油葫蘆”總在鳴叫著提醒她。臺兒溝在哪兒？她向前望去，她看見迎面有一顆顆黑點在鐵軌上蠕動。再近一些她才看清，那是人，是迎著她走過來的人群。第一個是鳳嬌，鳳嬌身后是臺兒溝的姐妹們。

香雪想快點跑過去，但腿為什么變得異常沉重？她站在枕木上，回頭望著筆直的鐵軌，鐵軌在月亮的照耀下泛著清淡的光，它冷靜地記載著香雪的路程。她忽然覺得心頭一緊，不知怎么的就哭了起來，那是歡樂的淚水、滿足的淚水。面對嚴峻而又溫厚的大山，她心中升起一種從未有過的驕傲。她用手背抹凈眼淚，拿下插在辮子里的那根草棍兒，然后舉起鉛筆盒，迎著對面的人群跑去。（《哦，香雪》第80、81段）

小說是講故事的藝術，固然追求情節的曲折起伏、敘事的跌宕生姿，以吸引讀者的閱讀興趣；卻也不盡然，因為有的小說并不以情節取勝，而追求一種生活化、散文化的味道，《百合花》和《哦，香雪》就是這樣的小說。前者講述解放戰爭年代人與人之間真摯的友情，贊美小通訊員平凡而崇高的品格，表達作者對人性回歸的期待和對真善美的呼喚，是一篇將政治主題和人性審美意蘊巧妙結合的佳作；后者以北方小山村臺兒溝為背景，敘寫每天只停留一分鐘的火車給一向寧靜的山村帶來的生活波瀾，是一篇抒情意味濃厚的詩性小說。

作為抒發“青春情懷”的兩個優秀短篇，雖然都不以情節取勝，卻自有一股催人淚下的力量。品讀上面兩個經典語段，一般人很難不受感動。那么，它們何以感人呢？

貼合人物心情的細節描寫

唯有細節最動人。人是情感的動物，觸動心靈的東西往往在細微之處，細節能使故事內容更豐富、使人物形象更加豐滿，所以小說離不開細節描寫。

語段（一）中的新媳婦，“低著頭，正一針一針地在縫”小通訊員衣肩上那個破洞，“拿著針，細細地、密密地縫”，如此全神貫注，如此沉浸于悲痛，其感染力自然就上來了。尤其當“我”勸她“不要縫了”時，新媳婦對“我”異樣地“瞟”了一眼，而后繼續縫補，“瞟”這個寫眼神的細節，既表現出她對“我”不理解的不滿，又寫出了一個普通農家婦女對解放軍戰士的真摯情感。因為此時此刻新媳婦縫的已不再是那個破洞，她“一針一針地”縫進去的還有痛惜、悼念、崇敬等多種交織于內心的復雜感情?！耙会樢会樀亍笨p這個細節在將其形象定格于讀者腦海的同時，也擊中了讀者心中最柔軟的部分，豈不動人？

語段（二）中，寫香雪“解下圍巾，把它搭在脖子上”，暗示剛從夜路走出來的她走熱了，也累了，同時預示著小說內容的轉換，即將出現在她眼前的一幕是如何出人意料。而她“用手背抹凈眼淚”的動作細節，與上文“不知怎么的就哭了起來”前后相承。主人公流淚本身就具有感人的力量，此情此景下香雪用手背抹凈眼淚，具有很強的現場感和代入感。

細節往往是人物心理活動的自然流露，與特定場景下人物心情的貼合程度是其成敗關鍵。以上語段里的細節都能反映人物的內心活動，與彼時彼地的心境十分吻合，自然具有感染力。

恰如其分的對比襯托

塑造人物形象是小說的主要任務，除了直接表現，有時候間接刻畫更有藝術感染力，尤其是特定場景下人物有主次之別，對比襯托便成為作家常用手法之一。

語段（一）中，醫生從職業的角度作出了判定，“我”則從理性角度作出判定，他們的動作行為，包括語言內容，無疑都已宣告小通訊員的死亡，再縫補衣洞于事無補。新媳婦卻絲毫不為所動，完全沉浸在內心悲痛之中，此情此景下，她堅持“一針一針地”縫補的形象愈加令人動容。這是情與理的鮮明對比，是情感與死亡的較量，尤其是“我”試圖勸阻的言行，使新媳婦的形象更加鮮明突出，也更感人。人物有主次之別，這里用的是反襯。

語段（二）主要用自然景物襯托人物心情。“紡織娘、油葫蘆”兩種夜鳴蟲的叫聲是對香雪的提醒，也是陪伴，更是她走了三十里夜路的見證，足見路程漫長。而后文的鐵軌、月光，包括大山，具有同樣的功能，不乏借景抒情的詩意之美。香雪一路走來，是它們陪伴和記錄了這段路程，見證香雪心情波動的同時，也真實地烘托出她的成長歷程。

襯托，本就是為了使事物的特色突出，把另一些事物放在一起來陪襯或相互對照，有正襯與反襯之別。但不管是哪種，當我們聯系上下文具體語境品讀分析時，對語段中這一手法的妙用會理解得更深一層。

前后呼應的情節推動

小說中的呼應指文中某些內容和意思在不同部位上互相照應，即前面有提及，后面有相應補充、解釋或深化，呼應（或曰伏筆、鋪墊）是使小說結構布局完整的常見手法，也是使敘事曲折簡潔的一種筆法。

語段（一）中新媳婦縫的那個破洞已是第四次出現，第一次是小通訊員抱被子時因慌張而掛破了上衣，從而留下破洞，雖說新媳婦有責任，但主要還是他自己造成的。之前小通訊員借被子，她沒答應，還讓他受氣；答應借被子了，小通訊員因為慌張，肩膀處讓她家門鉤掛了個洞，她內心一定是過意不去的；再見到時，他已經犧牲?，F在，新媳婦面對犧牲的他，“一針一針地”縫補那個破洞，正與前文情節照應，除了對戰士的關心、痛惜，還有愧疚之情，樸實的動作飽含深情，催人淚下。

“兩個干硬的饅頭”也是第二次出現，那原是通訊員回去時給“我”留下的干糧，飽含著他對同志的關心和體貼。而今物在人亡，“我”難免睹物思人，想到他的善良體貼、樸實靦腆，怎不令人心痛？如此安排情節，更為感人。

語段（二）寫迎接香雪的姑娘們，鳳嬌第一個出現，顯然與之前二人的種種親密關系相照應，這就進一步表現了她們非同一般的親密友情。香雪終于回到臺兒溝，她“拿下插在辮子里的那根草莖兒”，與之前為“避邪”而插在小辮里的行為照應，意味著她走出了黑暗，不再害怕。如此安排，結構完整，順理成章，又能撥動讀者心弦。

穿插敘事，前呼后應，本是為文之道，古人講“文如常山蛇陣”即指此理。宋·洪邁《容齋隨筆》評杜甫近體律詩言：“精深妥帖，雖多至百韻，亦首尾相應，如常山之蛇，無間斷齟齬處?！敝廄S賞論曹雪芹的筆法時說：“草蛇灰線，伏脈千里，猶如‘常山之蛇’，擊首則尾應，擊尾則首應，擊腹則首尾俱應?！痹娢娜绱?，小說創作亦然，不管長篇短篇，結構上疏密有致，前后相應，才是為文章法。

以小見大的象征手法

囿于篇幅所限，以小見大，以有限表現無限，常成為短篇小說的一種藝術追求。作家根據事物之間的某種聯系，借助某人某物的具體形象（象征體），來表現某種抽象的概念、思想和情感，這就是象征手法。

《百合花》寫于1958 年，正值反右派斗爭緊鑼密鼓之際，人人自危，社會如此，家庭亦如此。作家茹志鵑談及創作情況說：“戰爭使人不能長談，卻能使人深交。有時僅幾分鐘，甚至只來得及瞥一眼，便一閃而過，然而人與人之間，就在這個一剎那里，便能夠肝膽相照生死與共?！保ā丁窗俸匣ā档膶懽鹘涍^》）所以這篇小說不僅頌揚了軍民魚水情，還有對人與人之間純潔美好感情的呼喚。

小通訊員是革命戰士的代表，他淳樸善良、熱愛生活、關心同志、體貼別人、忠于革命、勇于犧牲，顯然凝聚了屬于革命軍人的諸多優秀品質。新媳婦則是廣大革命群眾的代表，她美麗嫻靜、質樸善良，擁有對革命戰士的誠摯愛心。即便都沒有姓名，也不難從中讀出“小我”與“大我”間的關系，因為他們都有著純真、高潔、美好的心靈，具有百合花一樣美麗的人性美。小說以“百合花”為題，一語雙關，既是人物美好心靈和品格的象征，也是小說表達主題的象征。

《哦，香雪》寫于1982 年，正值我國改革開放初期。香雪用40 個雞蛋走了30 里夜路，換來自己心儀的鉛筆盒，經歷了驚恐不安、內疚矛盾到欣喜興奮的心理變化，猶如改革開放初期的中國，剛從歷史的陰影下走出，擺脫封閉、愚昧和落后，走向開放、文明與進步的歷程。小說中的鳳嬌，淳樸、勇敢、潑辣，也有一顆向往新生活的純樸之心，她們正是那個時代人們普遍渴望擁抱現代文明的形象寫照。

這篇小說的象征意蘊主要集中在香雪舉起的那個鉛筆盒上。物雖小而意深，一經作家精心點染，它便不僅是一個實物，還象征一種心愿、追求和自尊，是一種文化知識和現代化新觀念的象征，更是城市文化和現代文明的象征。香雪舉起鉛筆盒“迎著對面的人群跑去”這一姿勢，完成了一個時代的象征——走出封閉落后，拋卻舊的觀念習俗，擁抱文明，獲得新生。

象征可以使文章立意高遠、含蓄深刻。恰當地運用象征手法，可以將某些比較抽象的精神品質化為具體可感的形象，從而給讀者留下深刻印象，同時賦予文章以深意，給讀者留下咀嚼回味的余地。

窺一斑而見全豹。我們只是品讀了兩個經典語段，卻也能體會到小說感人，不止靠故事情節的力量，還可從細節描寫、對比襯托、結構呼應及象征手法等角度做文章。這兩篇小說都不以情節取勝，從頭到尾彌漫著生活化、散文化味道，卻同樣感人。這一風格，我們在廢名、沈從文、孫犁、汪曾祺等現當代作家的作品里也能讀出。他們并不執著于情節沖突和戲劇矛盾，而重視描寫民俗風情和營造情感氛圍，敘述上具有散文的自由、抒情特點，注重生活再現，語言優美，立意深遠，同樣也能達到很高的文學境界。