主流敘事引領(lǐng)下的類(lèi)型突圍、現(xiàn)實(shí)關(guān)照與經(jīng)驗(yàn)拓新
——2021年上海電影創(chuàng)作現(xiàn)象掃描

王艷云 趙澤丹

2021年，國(guó)內(nèi)疫情防控進(jìn)入常態(tài)化階段，沉寂一年的中國(guó)電影行業(yè)開(kāi)啟了艱難的復(fù)蘇歷程。電影生產(chǎn)不僅面臨市場(chǎng)需求和觀眾審美變幻莫測(cè)的挑戰(zhàn)，還遭遇了本土疫情反復(fù)的壓力，可謂舉步維艱，隱憂重重。而在這一年中，上海電影積極應(yīng)對(duì)，在內(nèi)容端精耕細(xì)作，收獲了優(yōu)秀的成果。優(yōu)異成績(jī)背后的力量不容忽視，近五年來(lái)，在《關(guān)于加快本市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的若干意見(jiàn)》《關(guān)于促進(jìn)上海影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的實(shí)施辦法》《上海市關(guān)于促進(jìn)文化和科技深度融合的實(shí)施意見(jiàn)》等利好政策的激勵(lì)下，上海影視專(zhuān)業(yè)人才梯隊(duì)已見(jiàn)規(guī)模，全球影視創(chuàng)制中心和“1+3+X”影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展格局的優(yōu)勢(shì)凸顯。此外，上海文化發(fā)展基金會(huì)和“促進(jìn)上海電影發(fā)展專(zhuān)項(xiàng)資金”持續(xù)扶持優(yōu)秀電影作品，2021年共對(duì)百余個(gè)項(xiàng)目進(jìn)行了資助。由上海市電影局指導(dǎo)、上海國(guó)際電影節(jié)和戛納電影市場(chǎng)在2021年6月聯(lián)合發(fā)起的“SIFF YUOUNG X上海青年影人扶持計(jì)劃”也充分發(fā)揮平臺(tái)優(yōu)勢(shì)，為青年影人提供從劇本立項(xiàng)到宣發(fā)的多方位支持。得益于各項(xiàng)舉措的有效落實(shí)，創(chuàng)作環(huán)境的不斷優(yōu)化，以及從業(yè)人員自身的努力，2021年的上海電影因此厚積薄發(fā)，展現(xiàn)出了應(yīng)對(duì)外部環(huán)境巨變的內(nèi)力。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，2021年上海地區(qū)出品或聯(lián)合出品影片數(shù)量達(dá)到200部，總數(shù)較往年有大幅度上升。進(jìn)入院線上映的“上海出品”電影有41部，總票房約69.5億元，約占2021年國(guó)產(chǎn)電影票房的17.67%。有12部“上海出品”票房過(guò)億元，其中華策影業(yè)（上海）《刺殺小說(shuō)家》10.35億元，上海貓眼影業(yè)《揚(yáng)名立萬(wàn)》9.19億元，聯(lián)瑞影業(yè)（上海）《我的姐姐》8.6億元，均進(jìn)入2021年國(guó)產(chǎn)片票房榜前十位。在創(chuàng)作層面，《長(zhǎng)津湖》《1921》等多部獻(xiàn)禮建黨百年精品之作激揚(yáng)中國(guó)精神，與時(shí)代同頻共振，引發(fā)熱烈反響；《你好李煥英》等作品以優(yōu)秀的類(lèi)型思維和人文內(nèi)涵贏得市場(chǎng)認(rèn)可；以《我的姐姐》為代表的現(xiàn)實(shí)題材電影犀利注目社會(huì)百態(tài)，并積極探索藝術(shù)與市場(chǎng)的融合，與觀眾群體達(dá)成契合和共鳴；上海動(dòng)畫(huà)、戲曲電影、紀(jì)錄電影以及網(wǎng)絡(luò)電影在內(nèi)容為王的理念指導(dǎo)下齊頭并進(jìn)。總體而言，2021年的上海電影穩(wěn)健恢復(fù)，厚積薄發(fā)，繼續(xù)提質(zhì)提效，保持著內(nèi)容制作精良、發(fā)展態(tài)勢(shì)蓬勃的良好面貌，為“上海文化“品牌建設(shè)攀升新高度注入了強(qiáng)大的能量。

一、精品力作獻(xiàn)禮建黨百年，主流敘事傳遞中國(guó)精神

2021年是中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，是“十四五”開(kāi)局之年，還是開(kāi)啟“第二個(gè)百年”奮斗目標(biāo)的關(guān)鍵之年。站在回顧輝煌歷史，開(kāi)啟時(shí)代新征程的重要?dú)v史交匯點(diǎn)上，上海電影不負(fù)眾望，全力以赴創(chuàng)作出一批獻(xiàn)禮建黨百年的影片，既有禮贊革命先驅(qū)和英雄戰(zhàn)士的歷史佳作，也有聚焦新時(shí)代精神與社會(huì)建設(shè)的現(xiàn)實(shí)精品。這些影片兼顧主流價(jià)值傳播和市場(chǎng)需求，出色地完成了民族認(rèn)同和愛(ài)國(guó)情懷的構(gòu)建，集中體現(xiàn)出上海電影的藝術(shù)自覺(jué)、責(zé)任擔(dān)當(dāng)與使命意識(shí)。

圖1.2013-2021年上海地區(qū)出品電影數(shù)量一覽

（一）回望崢嶸歲月，書(shū)寫(xiě)家國(guó)情懷

從艱苦卓絕的革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代到篳路藍(lán)縷的建設(shè)時(shí)代，再到波瀾壯闊的改革時(shí)代，國(guó)家意志、民族精神和個(gè)人情感的共振，始終是中國(guó)人民奮發(fā)進(jìn)取的方向坐標(biāo)與攻堅(jiān)克難的信心所在。2021年上海電影創(chuàng)作也聚焦于此。長(zhǎng)達(dá)170分鐘的史詩(shī)級(jí)戰(zhàn)爭(zhēng)片《長(zhǎng)津湖》由陳凱歌、徐克、林超賢聯(lián)合監(jiān)制、導(dǎo)演，吳京、易烊千璽、段奕宏等實(shí)力派演員聯(lián)袂演繹，陣容十分豪華。影片以57.72億元的票房成績(jī)連續(xù)刷新30余項(xiàng)中國(guó)影史紀(jì)錄，當(dāng)仁不讓地成為中國(guó)影史票房冠軍和2021年度全球票房冠軍，極大地提升了“后疫情”時(shí)代中國(guó)電影市場(chǎng)的信心。《長(zhǎng)津湖》聚焦于抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中最為悲壯的長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役，采用宏觀歷史與微觀視角相結(jié)合的手段，既全景式展現(xiàn)中國(guó)人民志愿軍東線作戰(zhàn)部隊(duì)在長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役的斗爭(zhēng)過(guò)程，又通過(guò)細(xì)致描繪伍千里、伍萬(wàn)里、梅生等戰(zhàn)士的英勇行動(dòng)和為國(guó)犧牲的堅(jiān)定信念，體現(xiàn)保家衛(wèi)國(guó)、舍生忘死的抗美援朝精神與家國(guó)情懷的代際傳承，“對(duì)于理解國(guó)際化歷史運(yùn)行中的中國(guó)貢獻(xiàn)、傳遞勇敢不屈的革命精神都起到了積極的促進(jìn)作用”。影片在制作水準(zhǔn)上可圈可點(diǎn)，其用高超的特效技術(shù)建構(gòu)出的震懾人心的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，是由全球80多個(gè)特效團(tuán)隊(duì)共同完成，可以說(shuō)是當(dāng)代中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)水準(zhǔn)集大成者，為烘托偉大的抗美援朝精神打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。另一方面，影片關(guān)于通信塔之戰(zhàn)、1100高地之戰(zhàn)、長(zhǎng)津湖總攻等幾個(gè)宏大場(chǎng)面的凌厲剪輯極為精彩，尤其是劇烈搖晃鏡頭中的坦克對(duì)壘、規(guī)模驚人的煙火爆破、硝煙里人物的近距離搏殺渲染出來(lái)的沉浸感和壓迫感，啟發(fā)了我們對(duì)于生命與死亡、戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的深度思考，也更讓我們體會(huì)到為崇高理想勇于犧牲的奮斗精神和必勝的信念，以及自強(qiáng)自信的民族精神。可以說(shuō)，《長(zhǎng)津湖》將華語(yǔ)戰(zhàn)爭(zhēng)片的工業(yè)水準(zhǔn)和美學(xué)品質(zhì)推向了新高度。

由中共上海市委宣傳部指導(dǎo)拍攝的、黃建新監(jiān)制并導(dǎo)演、鄭大圣聯(lián)合指導(dǎo)的《1921》，是慶祝建黨一百周年重點(diǎn)影片，用以致敬偉大的建黨精神。影片經(jīng)過(guò)五年精心籌備，2021年7月1日正式與觀眾見(jiàn)面，最終收獲5.03億元票房的不錯(cuò)成績(jī)。《1921》扎根史料，講述了來(lái)自五湖四海、平均年齡僅28歲的愛(ài)國(guó)青年們突破各股勢(shì)力的重重阻礙，成功在上海召開(kāi)“一大”會(huì)議的故事。影片突破傳統(tǒng)建黨獻(xiàn)禮片的創(chuàng)作范式，從李達(dá)、王會(huì)悟這對(duì)新婚夫婦的視角切入，重點(diǎn)突出會(huì)議如何組織開(kāi)展，住宿問(wèn)題如何解決等眾多鮮活的細(xì)節(jié)，在浪漫主義敘事和青春語(yǔ)態(tài)中增強(qiáng)了革命歷史故事的現(xiàn)實(shí)感召力。同時(shí)影片還把建黨敘事納入紛亂的上海租界背景和宏大的國(guó)際視野內(nèi)，1:1還原了望志路106號(hào)、博文女校、《新青年》編輯部等建筑群，用類(lèi)型化的手法濃墨重彩地表現(xiàn)了國(guó)際共產(chǎn)主義代表們與法國(guó)租界當(dāng)局、日本特高課周旋的場(chǎng)景，以及英美煙廠發(fā)生的工人罷工事件，促使觀眾產(chǎn)生了新的接受動(dòng)力和對(duì)建黨精神的全新認(rèn)知。可以說(shuō)，這部“上海出品”的影片是在南北匯聚、中西交融、變化更新的上海城市文化語(yǔ)境中，對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨人的初心與使命進(jìn)行歷史溯源，重溫那段迎難而上、勇?lián)厝蔚臍v史時(shí)刻，對(duì)偉大的建黨精神，對(duì)上海城市的紅色文化基因都進(jìn)行了有效的挖掘與傳承，開(kāi)創(chuàng)了黨史題材電影的新境界。

張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《懸崖之上》上映后借助口碑發(fā)酵，成為本年度“五一檔”最熱門(mén)的電影。影片中四個(gè)秘密進(jìn)行“烏特拉”行動(dòng)的共產(chǎn)黨人在哈爾濱與特務(wù)斡旋的故事扣人心弦，撲朔迷離的敵我互轉(zhuǎn)的鏡像結(jié)構(gòu)、忠誠(chéng)與背叛的人性考驗(yàn)給觀眾帶來(lái)了獨(dú)特的觀影體驗(yàn)。但與以往諜戰(zhàn)片不同的是，《懸崖之上》“以人民史觀還原時(shí)代”，用“浪漫傳奇形式在個(gè)體與歷史中書(shū)寫(xiě)了‘有情’的革命話語(yǔ)”，這種“有情”的革命話語(yǔ)來(lái)源于身處絕境的戰(zhàn)士們“把最后一顆子彈留給自己”的義無(wú)反顧，來(lái)源于特工夫妻間“活著的去找孩子”的囑托，來(lái)源于革命戀人在“火車(chē)上遠(yuǎn)遠(yuǎn)看一眼”的告別，也來(lái)自于流浪姐弟在大雪初霽的郊外投入母親懷抱的溫情。電影的臺(tái)詞極簡(jiǎn)，情感卻極其充沛，革命者舍小家為大家的意志與等待黎明來(lái)臨的信仰蘊(yùn)含在每一處細(xì)節(jié)中，與蕭瑟冷清的環(huán)境氛圍形成鮮明對(duì)比。《懸崖之上》將諜戰(zhàn)懸疑類(lèi)型與舍生取義的民族精神完美融合，于暗流涌動(dòng)、隱忍克制、生離死別中展現(xiàn)出蕩氣回腸的英雄氣魄和家國(guó)情懷，為新主流電影創(chuàng)作做出了新的示范。

作為“我和我的”系列的第三部電影，《我和我的父輩》沿用了單元拼盤(pán)形式，圍繞“父一代與子一代”進(jìn)行敘述。其中《乘風(fēng)》和《詩(shī)》兩個(gè)單元聚焦于國(guó)家的革命和建設(shè)時(shí)期。前者注重奇觀化的視覺(jué)傳達(dá)，片中冀中騎兵團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)馬仁興為引誘敵人不得不讓兒子馬乘風(fēng)獻(xiàn)出生命，父子情感與革命信仰、死亡與新生的交疊悲壯而崇高；后者則用浪漫細(xì)膩的筆觸，描摹了研制長(zhǎng)征一號(hào)火箭、發(fā)射首顆人造衛(wèi)星背后，西北戈壁荒漠上一個(gè)普通航天家庭仰望星空的理想和無(wú)私奉獻(xiàn)的精神。影片直擊人心的倫理共情與充滿詩(shī)意的視聽(tīng)風(fēng)格，贏得了觀眾的高度稱(chēng)贊。

（二）描繪時(shí)代圖譜，致敬平凡英雄

“中國(guó)奇跡”的創(chuàng)造，“中國(guó)故事”的交響，“中國(guó)精神”的承傳，無(wú)不蘊(yùn)藏著普通人的聰明才智，凝聚著普通人的奉獻(xiàn)犧牲，2021年上海出品的電影從多個(gè)角度出發(fā)，向平凡中的偉大致敬。

《我和我的父輩》的第三單元《鴨先知》延續(xù)徐崢在《我和我的祖國(guó)之奪冠》里對(duì)海派滬語(yǔ)喜劇的探索，把我國(guó)第一支電視廣告的誕生過(guò)程穿插進(jìn)趙平洋、趙曉東父子與街坊鄰里間的嬉笑較量里，用輕松幽默的語(yǔ)調(diào)致敬了改革開(kāi)放初期“父輩們”的先行之勇和創(chuàng)新精神。沈騰導(dǎo)演的《少年行》一篇?jiǎng)t把時(shí)空穿越、人工智能等軟科幻元素融入都市喜劇，呈現(xiàn)了小小和機(jī)器人“星一浩”之間不是父子卻勝似父子的情感關(guān)系。影片中二人對(duì)科學(xué)技術(shù)的不懈探索是新時(shí)代中國(guó)科學(xué)精神的真實(shí)寫(xiě)照。薛曉路的溫情之作《穿過(guò)寒冬擁抱你》在時(shí)間上貫穿2020年武漢宣布封城到正式解封的全過(guò)程，在人物選取上覆蓋網(wǎng)約車(chē)司機(jī)、快遞員、外賣(mài)騎手、鋼琴老師、醫(yī)務(wù)工作者等不同行業(yè)的普通人，以“愛(ài)情”書(shū)寫(xiě)為核心，以小見(jiàn)大，細(xì)膩入微地刻畫(huà)了疫情面前人與人之間的真摯情感，同時(shí)藝術(shù)性地重溫了風(fēng)雨同舟、眾志成城的抗疫瞬間。電影對(duì)人民抗疫精神的抒寫(xiě)，在疫情陰霾猶存的當(dāng)下，發(fā)揮著情感慰藉、心靈療愈及民心凝聚的功效。

以災(zāi)難片示人的《峰爆》講述了中國(guó)基建英模人物的動(dòng)人故事，云江縣城突發(fā)史無(wú)前例的地質(zhì)災(zāi)害，居住其中的16萬(wàn)人即將被吞沒(méi)，危急時(shí)刻，以洪赟兵和洪翼舟父子為代表的基建人挺身而出展開(kāi)生死救援。影片“險(xiǎn)象環(huán)生的災(zāi)難奇觀與溫情動(dòng)情的抗災(zāi)敘事并行，塑造了救災(zāi)搶險(xiǎn)、舍己為人的當(dāng)代英雄群像”，在救援主題中合理地融入父子情感、家國(guó)情懷等中國(guó)文化特有的內(nèi)涵，成功將災(zāi)難類(lèi)型轉(zhuǎn)化為國(guó)家力量、人民情感與平凡英雄的交響敘事，準(zhǔn)確闡釋了中國(guó)救援“災(zāi)難面前，生命至上”“家可以重建，人必須活著”的精神內(nèi)核，創(chuàng)造出中國(guó)式災(zāi)難片的又一新樣態(tài)。

上海電影集團(tuán)出品的都市題材影片《大城大樓》聚焦上海浦東陸家嘴金融城基層黨建的活力實(shí)踐，和“90”后一代的熱血追夢(mèng)之旅，充分展現(xiàn)了新時(shí)代城市建設(shè)的全新風(fēng)貌。電影以上海中心大廈為中心，多次使用航拍鏡頭俯瞰浦東雄偉壯麗的建筑群和佇立于云端的上海中心大廈，顯示出浦東如何從一片阡陌農(nóng)田蛻變?yōu)槿蚪鹑跈C(jī)構(gòu)的匯聚地，成為我國(guó)改革開(kāi)放的象征和上海現(xiàn)代化建設(shè)的縮影。在內(nèi)容層面，影片從上海大廈安保運(yùn)營(yíng)的管理者劉安安與外資企業(yè)的談判順利進(jìn)行，熱愛(ài)全甲格斗的劉石為創(chuàng)造屬于中國(guó)的鎧甲而努力，眾人在黨群服務(wù)中心的號(hào)召下齊心協(xié)力幫助鵬鵬完成了腫瘤手術(shù)，建筑工人、基層黨員全力守護(hù)上海中心的安全等四條線索交錯(cuò)展開(kāi)。很顯然，與影視作品將陸家嘴金融中心固化為尖銳的階層對(duì)立，對(duì)資本、權(quán)力對(duì)人性裹挾進(jìn)行現(xiàn)代反思的常規(guī)想象不同，這里的上海中心有溫度、有力度、有榮光、有夢(mèng)想，平凡樸實(shí)的勞動(dòng)者在這里可以找到人生出彩的機(jī)會(huì)，能切實(shí)感受在上海這座城市中的歸屬感和幸福感。從這個(gè)意義上講，《大城大樓》為新時(shí)代上海建設(shè)“人民城市”的實(shí)踐做了很好的注腳。

進(jìn)入實(shí)現(xiàn)第二個(gè)百年奮斗目標(biāo)新征程，全面推進(jìn)鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略成為我國(guó)“三農(nóng)”工作的重心，《戰(zhàn)旗飄飄》緊扣時(shí)代主題，圍繞旌旗村的支部書(shū)記馬先貴與幾位年輕人一起發(fā)揮黨員先鋒模范作用，帶領(lǐng)全體村民走上鄉(xiāng)村振興之路的故事展開(kāi)。影片重點(diǎn)刻畫(huà)新農(nóng)民前進(jìn)的步伐和精神追求，以及新時(shí)代美麗鄉(xiāng)村的風(fēng)土人情，鏡頭語(yǔ)言質(zhì)樸清新，是一部具有較高的現(xiàn)實(shí)意義和社會(huì)價(jià)值的原生態(tài)作品。

二、類(lèi)型供給趨于多元均衡，商業(yè)邏輯兼容人文情懷

回顧2021年，上海電影自覺(jué)秉持類(lèi)型變奏和類(lèi)型創(chuàng)新意識(shí)，在影視行業(yè)尚未完全恢復(fù)的當(dāng)下，積極調(diào)動(dòng)觀眾觀影熱情。本年度上海電影的類(lèi)型供給多樣，類(lèi)型關(guān)鍵詞中，動(dòng)作占比15%，喜劇占比15%，懸疑占比10%，奇幻占比10%，總體上顯現(xiàn)出一種多元類(lèi)型融合的成熟樣貌。另外，電影內(nèi)容創(chuàng)作更加注重價(jià)值準(zhǔn)則和質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，更好地實(shí)現(xiàn)了商業(yè)邏輯與人文情懷的兼顧融合。整體來(lái)看，喜劇片、犯罪片、奇幻片和青春片四大傳統(tǒng)類(lèi)型的內(nèi)容制作精良，市場(chǎng)表現(xiàn)較為突出，取得了顯著的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益。

圖2.2021年上海地區(qū)出品電影類(lèi)型比例圖

（一）通俗喜劇治愈人心，犯罪類(lèi)型勘探人性

在2021年上海出品的影片中，喜劇片的表現(xiàn)十分奪目。《你好李煥英》《唐人街探案3》《人潮洶涌》三部風(fēng)格迥異的影片憑著較高的市場(chǎng)敏銳度在“春節(jié)檔”大放異彩，“端午檔”的《超越》和“暑期檔”的《了不起的老爸》均以輕喜劇風(fēng)格傳遞“永不服輸”的體育精神，觀眾口碑和市場(chǎng)反饋良好。其他諸如《揚(yáng)名立萬(wàn)》《不速來(lái)客》等喜劇電影都收獲不小。

賈玲執(zhí)導(dǎo)、張小斐和沈騰主演的《你好李煥英》票房達(dá)到54.13億元，位列中國(guó)影史票房排名第三。這部電影改編自賈玲同名喜劇小品，不僅情節(jié)跌宕起伏，笑料密集，而且飽含了導(dǎo)演對(duì)母親的愛(ài)與思念，“我這輩子過(guò)得很幸福”等臺(tái)詞催人淚下，想象中的圓滿與現(xiàn)實(shí)中的遺憾交織在一起。影片雖然有敘事拖沓等不足，但勝在情真意切，與春節(jié)合家歡的氛圍高度契合，滿足了觀眾特定時(shí)期的精神需求，同時(shí)兩代人和平交流、相互認(rèn)可的主旨也具備了“后疫情”時(shí)期情感治愈的功能。系列電影《唐人街探案3》聯(lián)合《唐探》網(wǎng)劇進(jìn)一步為“唐探宇宙”擴(kuò)容，該片把本格推理等日本文化元素引入“狂歡喜劇+偵探”模式，用快意人生與嬉笑怒罵的姿態(tài)揭露了案件背后的殘酷真相和人性善惡。全知偵探秦風(fēng)和愚笨助手唐仁憑借性格與身份的差異，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的喜劇效果與戲劇張力，同時(shí)結(jié)合犯罪的詭秘獵奇和解密的邏輯演繹，吸引了不同層次的觀眾。

以“換個(gè)活法，‘牛’轉(zhuǎn)乾坤”為宣傳口號(hào)的《人潮洶涌》采取“身份互換”的敘事結(jié)構(gòu)，利用演員的個(gè)人特色和中國(guó)情境中的現(xiàn)實(shí)生活細(xì)節(jié)，在原作《盜鑰匙的人》（內(nèi)田賢治，2012）的日式冷幽默上層層加碼，最終呈現(xiàn)了一個(gè)詼諧有趣卻不失溫暖的勵(lì)志故事，充滿煙火氣的上海弄堂、垃圾分類(lèi)、租房中介、新媒體編輯等清晰的本土化特征和時(shí)代特點(diǎn)，使這一以普通小人物為主角的電影在豐富的細(xì)節(jié)中真實(shí)可感。另一部具有代表性的喜劇片是韓寒監(jiān)制、劉循子墨導(dǎo)演的《揚(yáng)名立萬(wàn)》，電影以票房和口碑雙滿意度領(lǐng)銜2021年“初冬檔”。影片主要講述民國(guó)時(shí)期一批電影人為將驚天大案拍攝成為電影而召開(kāi)劇本會(huì)的故事，情節(jié)在超現(xiàn)實(shí)的封閉空間內(nèi)不斷反轉(zhuǎn)，高強(qiáng)度的戲仿與反諷指涉著電影制作過(guò)程與電影媒介本身，其“在電影感的意義上或許仍有值得商榷之處，卻一定不是被規(guī)制的。在眾多融梗和致敬的表面下，深藏著對(duì)作為個(gè)體的人和世界的關(guān)懷”。在劇本殺和密室逃脫等新的線下娛樂(lè)消費(fèi)模式逐漸流行的今天，《揚(yáng)名立萬(wàn)》的創(chuàng)作和“破圈”效應(yīng)或許值得深入關(guān)注。

本年度上海地區(qū)出品了22部以犯罪為內(nèi)核的復(fù)合型影片，包括《掃黑·決戰(zhàn)》《熱帶往事》《誤殺2》《反貪風(fēng)暴5:最終章》等，這些作品以尖銳的社會(huì)問(wèn)題拷問(wèn)人性善惡，宣揚(yáng)公平正義，值得我們肯定。上海愛(ài)奇藝影業(yè)出品的《掃黑·決戰(zhàn)》是國(guó)內(nèi)首部以“掃黑除惡”行動(dòng)為題材的電影，姜武、張頌文、金世佳等演員成熟自然的表演，加上對(duì)掃黑除惡專(zhuān)項(xiàng)斗爭(zhēng)諸多兇險(xiǎn)細(xì)節(jié)的真實(shí)還原，使得影片在前期宣發(fā)不足的情況下，一路逆勢(shì)前行，累計(jì)票房突破5億元。另一部坐擁頂級(jí)幕后班底和一流演員的《怒火·重案》則連續(xù)28天蟬聯(lián)單日票房冠軍。影片采用香港警匪片經(jīng)典的“雙雄對(duì)決”設(shè)定，在正邪對(duì)峙和酣暢淋漓的打斗場(chǎng)面中凸顯人性的善惡，滿足觀眾感官體驗(yàn)的同時(shí)，也承載了相應(yīng)的社會(huì)教化功能。

中國(guó)臺(tái)灣導(dǎo)演程偉豪執(zhí)導(dǎo)的《緝魂》是一部超乎預(yù)期的驚喜之作。該片的情節(jié)建立在近年來(lái)的背景中，由一樁樁疑點(diǎn)叢生的案件推演開(kāi)來(lái)，設(shè)有“誰(shuí)是兇手？”“究竟誰(shuí)是兇手？”“如何將兇手緝拿歸案？”三個(gè)懸念，在剝絲抽繭中層層深入人物的陰暗面。影片在犯罪類(lèi)型的包裝下，糅合了懸疑、鬼怪、科幻等多種元素，既探討了“愛(ài)與死亡”這一永恒的主題，同時(shí)又涉及在科技疾速發(fā)展的過(guò)程中人類(lèi)面對(duì)的未知矛盾，為華語(yǔ)商業(yè)電影的制作帶來(lái)了全新思路。

圖3. 電影《刺殺小說(shuō)家》劇照

（二）奇幻美學(xué)潛力漸顯，青春話語(yǔ)另辟蹊徑

奇幻電影是2021年上海電影創(chuàng)作成果的重要組成部分，《刺殺小說(shuō)家》《超級(jí)的我》《侍神令》等依托數(shù)字技術(shù)，以肆意馳騁的想象力引領(lǐng)了奇幻美學(xué)的生產(chǎn)。《侍神令》對(duì)回合制手游《陰陽(yáng)師》進(jìn)行了本土化改編，創(chuàng)作者在視覺(jué)設(shè)計(jì)上借鑒唐朝華麗輝煌的風(fēng)格，賦予“紅樓角斗場(chǎng)”“清明庭院”等經(jīng)典場(chǎng)景雅致和諧的東方韻味，構(gòu)建出一個(gè)人妖共生的奇麗世界。影片中陰陽(yáng)師晴明舍生取義拯救蒼生的故事對(duì)人與自然、人與他人、人與非人的共生關(guān)系進(jìn)行了思辨。《超級(jí)的我》中，主角桑榆的“本我”“自我”“超我”折射出現(xiàn)代社會(huì)人在欲望和道德之間掙扎的矛盾狀態(tài)，異能者夢(mèng)中取物變現(xiàn)的場(chǎng)景給予了觀眾“過(guò)關(guān)斬將”的游戲快感，但由于缺乏層次豐富的角色塑造和嚴(yán)密的故事邏輯，沒(méi)有完全達(dá)到市場(chǎng)的期待。

《刺殺小說(shuō)家》在今年的華語(yǔ)電影中是一個(gè)頗為亮眼的存在。電影改編自雙雪濤的同名短篇小說(shuō)，描繪了相互交織的兩個(gè)世界：關(guān)寧意外在路空文的虛構(gòu)作品里發(fā)現(xiàn)女兒蹤跡，便化身紅甲武士，沖進(jìn)小說(shuō)世界與少年空文一起大戰(zhàn)赤發(fā)鬼，最后成功救出女兒。影片最大的亮點(diǎn)在于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)利用完整的虛擬拍攝技術(shù)打造的頗具東方審美的視效奇觀，無(wú)論是亭臺(tái)樓閣、龍骨水車(chē)、刀劍矛等中國(guó)文化符號(hào)的匯聚，還是多個(gè)數(shù)字角色的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，都顯示出一種有別于好萊塢魔幻大片的東方式的瑰麗和奇詭。有著武俠電影創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的路陽(yáng)導(dǎo)演將“武俠元素帶入一種多時(shí)空交錯(cuò)的奇幻化情境之中，曾經(jīng)為江湖爭(zhēng)雄的傳統(tǒng)主題已然被現(xiàn)實(shí)世界與小說(shuō)世界互為因果的沖突關(guān)系所取代”，因而影片里的平凡英雄故事蘊(yùn)藏了樸素的浪漫情懷和行俠仗義的精神內(nèi)核。毋庸置疑，《刺殺小說(shuō)家》不僅是一個(gè)跨媒介敘事的絕佳案例，更是一部在高水準(zhǔn)工業(yè)化實(shí)踐下，有著鮮明的作者意識(shí)、獨(dú)特的東方審美意趣的佳作。2021年11月29日，該片在第34屆中國(guó)金雞獎(jiǎng)獲得了包括“最佳導(dǎo)演”在內(nèi)的6項(xiàng)提名。

作為國(guó)產(chǎn)電影重要類(lèi)型之一，青春片如何進(jìn)行范式創(chuàng)新是近幾年電影創(chuàng)作者面臨的關(guān)鍵課題。2021年上海出品的青春片力圖打破青春殘酷物語(yǔ)和懷舊回憶的桎梏，力求在藝術(shù)形式和主題上探索新的可能性。《我要我們?cè)谝黄稹吩谀奈档戎魳?lè)人和網(wǎng)絡(luò)熱帖《與我十年長(zhǎng)跑的女友明天就要嫁人了》這一IP的加持下，單片撐起“520”檔期，上映5天票房破2億元。電影關(guān)注了年輕一代在面臨現(xiàn)實(shí)生活壓力中的種種抉擇，飽滿的情感與粗礪的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感使作品內(nèi)涵沒(méi)有停留在夢(mèng)想和愛(ài)情共同編織的彩色泡沫之中。暑期檔上映的《盛夏未來(lái)》有著豆瓣評(píng)分7.2的高口碑，由于涵蓋當(dāng)下熱門(mén)的電音和短視頻文化，探討了青少年如何獲得信心與勇氣面對(duì)遺憾的問(wèn)題，這部電影與正直青春期迷茫階段的千禧一代建立了極強(qiáng)的情感鏈接。

同樣在暑期檔上映的青春片《燃野少年的天空》用肆意張揚(yáng)的歌舞形式表達(dá)了一種成長(zhǎng)態(tài)度：人生有比贏更重要的事，那就是快樂(lè)。片中的 “食堂舞”“雨中舞”等歌舞片段活力四射，特別是片尾的海邊群舞，夢(mèng)幻般的場(chǎng)景華麗恢宏，把少年們?cè)庥龅睦Щ蟆⑹浜涂嗤匆粧叨铡１M管歌舞與故事情節(jié)融合的方式和時(shí)機(jī)有些刻意生硬，但電影借舞蹈語(yǔ)匯呈現(xiàn)出的浪漫精神和野蠻力量，有效傳遞了社會(huì)對(duì)青少年的規(guī)訓(xùn)與情感召喚。其新型的敘事創(chuàng)意與觀察當(dāng)下青年的角度，對(duì)國(guó)產(chǎn)青春片的類(lèi)型范式予以了某種程度上的創(chuàng)新與突破。

三、藝術(shù)匠心打磨優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，上海品牌實(shí)現(xiàn)內(nèi)涵升級(jí)

在大眾觀影趣味、市場(chǎng)結(jié)構(gòu)和媒介環(huán)境發(fā)生巨大變化的2021年，上海電影仍堅(jiān)持品質(zhì)至上、精益求精的工匠精神，顯示出向更高峰攀登的強(qiáng)大生命力。細(xì)察之下，中小成本的現(xiàn)實(shí)主義題材電影緊扣社會(huì)現(xiàn)實(shí)，見(jiàn)功力又蘊(yùn)匠心；多部個(gè)性突出的影片大膽探索新視角，努力尋求藝術(shù)情懷與市場(chǎng)需求的平衡點(diǎn)；動(dòng)畫(huà)電影從優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和經(jīng)典IP中汲取營(yíng)養(yǎng)，煥發(fā)出全新活力；戲曲電影堅(jiān)持運(yùn)用高新技術(shù)對(duì)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)進(jìn)行再創(chuàng)造；紀(jì)錄電影追溯歷史足跡，真實(shí)記錄當(dāng)下，以初心參與國(guó)民集體文化記憶的構(gòu)建。總而言之，接續(xù)不斷的優(yōu)秀作品成功推動(dòng)上海電影品牌實(shí)現(xiàn)內(nèi)涵升級(jí)。

通過(guò)圖像重構(gòu)出逼真的三維場(chǎng)景來(lái)豐富數(shù)字城市和虛擬現(xiàn)實(shí)等領(lǐng)域的應(yīng)用是計(jì)算機(jī)視覺(jué)等領(lǐng)域一直關(guān)注的熱點(diǎn)問(wèn)題，通過(guò)圖像進(jìn)行三維重構(gòu)有通過(guò)圖像采集器（如激光掃描、Kinect等）采集深度圖像進(jìn)行三維重構(gòu)[1]和通過(guò)圖像序列進(jìn)行多視圖幾何運(yùn)算來(lái)實(shí)現(xiàn)三維重建[2]。通過(guò)普通攝像設(shè)備拍攝的圖像序列進(jìn)行三維重建是比較便捷經(jīng)濟(jì)的一種三維重建方法，但是缺點(diǎn)也是很明顯的，容易受外界的影響，重構(gòu)條件比通過(guò)深度圖像采集器重構(gòu)要苛刻一些。但是由于普通攝像設(shè)備現(xiàn)階段使用人口占比重大，所以通過(guò)普通攝像設(shè)備進(jìn)行三維重建有更廣泛的使用場(chǎng)景。使得真實(shí)場(chǎng)景三維建模過(guò)程更加自動(dòng)化，降低建模相關(guān)人員工作量，減少了真實(shí)場(chǎng)景建模成本。

（一）現(xiàn)實(shí)關(guān)照引發(fā)共振，個(gè)性表達(dá)亮點(diǎn)頻現(xiàn)

現(xiàn)實(shí)主義是上海電影的優(yōu)良傳統(tǒng)，2021年，上海電影依舊敏銳關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，積極回應(yīng)熱點(diǎn)議題，在透析時(shí)代的同時(shí)傳遞真善美的力量。《獨(dú)家頭條之初露鋒芒》圍繞幾位年輕娛記追查劇組事故背后真相的過(guò)程展開(kāi)，對(duì)信息爆炸時(shí)代主流媒體的責(zé)任擔(dān)當(dāng)和新聞?wù)嫦嗟倪吔缃o予了思考，具有深刻的現(xiàn)實(shí)意義和思想蘊(yùn)涵。《天上的孩子》用內(nèi)斂克制的鏡語(yǔ)呈現(xiàn)了重慶山區(qū)的一對(duì)年輕夫婦在捐獻(xiàn)兒子遺體器官前后的遭遇，對(duì)底層經(jīng)驗(yàn)的表述充滿著濃厚的悲憫情懷和人道主義精神，最終斬獲第42屆蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)最佳處女作獎(jiǎng)。中國(guó)香港導(dǎo)演尹志文執(zhí)導(dǎo)的《媽媽的神奇小子》根據(jù)殘奧冠軍蘇樺偉的真實(shí)事跡改編，主要講述生來(lái)因患病無(wú)法正常站立行走的蘇樺偉，在母親的幫助和鼓勵(lì)下奪得殘奧會(huì)冠軍并打破世界紀(jì)錄的勵(lì)志故事，影片在平淡寫(xiě)實(shí)中飽含溫情，于母子的日常生活和喜怒哀樂(lè)中發(fā)掘人性的光輝，展現(xiàn)了生命個(gè)體的堅(jiān)韌頑強(qiáng)。

由殷若昕導(dǎo)演、游曉殷編劇、張子楓主演的《我的姐姐》獲得了第34屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片、最佳女主角等6項(xiàng)提名，該片在兩小時(shí)內(nèi)拋出“原生家庭”“二胎教育”“女性意識(shí)”“扶弟魔”“重男輕女”等諸多備受關(guān)注的議題，上映后在各網(wǎng)絡(luò)社交平臺(tái)掀起一陣熱議。影片中的兩個(gè)姐姐都生活在親情的枷鎖中：姑媽去俄羅斯經(jīng)商的夢(mèng)想被“回家?guī)偷艿軒Ш⒆印钡睦碛勺璧K，安然的高考志愿被父母以“女孩子應(yīng)該早早工作照顧家里”為由改成了家鄉(xiāng)醫(yī)學(xué)院的護(hù)理專(zhuān)業(yè)，選擇考研來(lái)延續(xù)夢(mèng)想時(shí)卻再次受到幼弟的牽絆。導(dǎo)演沒(méi)有讓所有的矛盾沖突直接走向和解，也沒(méi)有給出明確的答案，而是冷靜客觀地展示特殊環(huán)境里女性的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)，審視現(xiàn)代女性的生存困境與性別困局，引發(fā)了我們對(duì)性別議題的反身性思考。

2021年的上海電影創(chuàng)作不拘泥于常態(tài)的類(lèi)型程式和敘事規(guī)則，其中基于作者性或風(fēng)格化的個(gè)性表達(dá)同樣搶眼，如陳建斌的《第十一回》、李孟橋的《只是一次偶然的旅行》、大鵬的《吉祥如意》、仇晟的《郊區(qū)的鳥(niǎo)》、婁燁的《蘭心大劇院》、許鞍華的《第一爐香》、周子陽(yáng)的《烏海》和邵藝輝的《愛(ài)情神話》，這些影片或用陌生化的視角觀察被遮蔽的邊緣人生與無(wú)人問(wèn)津的角落，帶給觀眾對(duì)不同現(xiàn)實(shí)的關(guān)注；或在作者美學(xué)觀念下借用類(lèi)型元素，尋求和普通觀眾之間的共鳴，雖然在市場(chǎng)和票房表現(xiàn)上無(wú)法與主流大片相提并論，但它們有力推動(dòng)了多元化分眾市場(chǎng)的建設(shè)，豐富了人們對(duì)人性、現(xiàn)實(shí)和歷史的視察角度。上海儒意影視制作有限公司制作的《吉祥如意》由兩部分組成，前者《吉祥》講述吉林集安農(nóng)村一個(gè)大家庭面對(duì)老三王吉祥的贍養(yǎng)問(wèn)題所發(fā)生的矛盾，是一部混淆了劇情和紀(jì)錄界限的實(shí)驗(yàn)短片。后者《如意》是關(guān)于《吉祥》制作過(guò)程和映后交流的紀(jì)錄片，二者通過(guò)巧妙的轉(zhuǎn)場(chǎng)組合成為一部完整的電影。這部電影的創(chuàng)作以導(dǎo)演大鵬個(gè)人的“返鄉(xiāng)”經(jīng)歷和生命體驗(yàn)為中心，但又因夾雜著在外漂泊的年輕一代難以言表的心境和急遽變革的現(xiàn)代化進(jìn)程中傳統(tǒng)中國(guó)家庭的隱痛，而具有介入社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深度和廣度，在新穎形式包裹下關(guān)于個(gè)人與家庭、來(lái)處與歸途等問(wèn)題的思考及其質(zhì)樸淳厚的情感，在2021年全民呼吁“原地過(guò)年”的年關(guān)喚起了觀眾濃濃的鄉(xiāng)愁。

《蘭心大劇院》根據(jù)作家虹影的小說(shuō)《上海之死》和作家橫光利一的小說(shuō)《上海》改編而成。該片用“戲中戲”結(jié)構(gòu)敘述了一個(gè)發(fā)生在上海“孤島”時(shí)期的諜戰(zhàn)故事，在搖搖晃晃的跳切鏡頭與黑白畫(huà)面勾勒出來(lái)的身份迷宮和諜影迷局中，剖析了戲劇與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，以及宏大歷史背景下個(gè)體的生存狀態(tài)，最終獲得第76屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元提名。上海巨奔影業(yè)出品的《烏海》先后斬獲第68屆圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)費(fèi)比西國(guó)際影評(píng)人獎(jiǎng)、第45屆香港國(guó)際電影節(jié)火鳥(niǎo)大獎(jiǎng)最佳男演員等多個(gè)國(guó)內(nèi)外權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)。影片從主人公楊華經(jīng)歷的一次婚姻危機(jī)和網(wǎng)貸追債切入，以頗具特色的類(lèi)黑色電影風(fēng)格的照明和超現(xiàn)實(shí)的質(zhì)感影像，映射出在疾速發(fā)展、物欲橫流的社會(huì)中人性的異化與情感的失落，包含了創(chuàng)作者嚴(yán)肅的社會(huì)思考與深沉的社會(huì)關(guān)懷。

由上海電影（集團(tuán)）有限公司參與出品的《愛(ài)情神話》同樣是一部值得重點(diǎn)關(guān)注的影片。這部作品獨(dú)具特色，是近三十余年來(lái)非常少見(jiàn)的滬語(yǔ)喜劇片。影片上映后，上海本土區(qū)域反響極好，而上海之外則差強(qiáng)人意，出現(xiàn)了口碑兩極化現(xiàn)象。在其2億元的票房中，有近一半的票房是由上海地區(qū)貢獻(xiàn)的，這說(shuō)明作為一部方言電影，《愛(ài)情神話》因?yàn)闈夂竦膮^(qū)域文化色彩而不可避免地陷入?yún)^(qū)域電影爭(zhēng)論的漩渦中。這對(duì)于方言電影來(lái)說(shuō)，是非常值得思考的。但就影片本身而言，豆瓣評(píng)分達(dá)到了8.3分，還是有很多可圈可點(diǎn)之處，比如其對(duì)中年人愛(ài)情的描摹細(xì)膩深入，被認(rèn)為是近年來(lái)最好看的華語(yǔ)愛(ài)情片。除此之外，影片作為上海出品的一部作品，因其“地道的上海味”而被看作是“新滬語(yǔ)電影”，或“海派愛(ài)情電影”，也是特別值得肯定的一面。就這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，《愛(ài)情神話》是編劇兼導(dǎo)演邵藝輝送給上海的一封情書(shū)。在導(dǎo)演看來(lái)，只有這個(gè)說(shuō)著吳儂軟語(yǔ)的上海，才有胸懷、有能力、有底蘊(yùn)承載自己對(duì)城市、女性、愛(ài)情和生活的理解和希望，而電影也最終成就了這位多年來(lái)在困頓中始終堅(jiān)持夢(mèng)想的導(dǎo)演。影片的市民精神、女性思維、滬語(yǔ)特色都難得一見(jiàn)，這些都注定讓這部影片成為上海題材電影中不可忽視的一部代表作。

表1.2021年上海地區(qū)創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)電影（數(shù)據(jù)來(lái)源于貓眼專(zhuān)業(yè)版）

（二）上海動(dòng)畫(huà)煥發(fā)活力，戲曲電影以質(zhì)求勝

2021年度上海出品的動(dòng)畫(huà)電影在原有的經(jīng)驗(yàn)水平上著力尋找新的突破口，顯露出優(yōu)秀的文化表現(xiàn)力與藝術(shù)創(chuàng)造力。《三只小豬3正義大聯(lián)萌》《貝肯熊2:金牌特工》等對(duì)準(zhǔn)親子觀眾的消費(fèi)需求，注重以正能量為核心的正義、勇敢、善良等人類(lèi)共通的價(jià)值取向的表達(dá)。上海追光動(dòng)畫(huà)出品的《白蛇2：青蛇劫起》榮獲第34屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)片提名，該片在傳統(tǒng)民間故事的基礎(chǔ)上開(kāi)辟了全新視點(diǎn)——以小青作為主角突顯女性的堅(jiān)毅勇敢，并且在東方的神話傳說(shuō)中融入賽博朋克風(fēng)格的廢土奇觀，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化素材進(jìn)行現(xiàn)代化改寫(xiě)的創(chuàng)新嘗試，為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)提供了豐富的借鑒意義。與此同時(shí)，上海美術(shù)電影制片廠致力于激活和創(chuàng)新經(jīng)典IP，本年度推出的《天書(shū)奇譚4K紀(jì)念版》按照“修舊如舊”的原則對(duì)1983年版《天書(shū)奇譚》進(jìn)行了整體修復(fù)和數(shù)字化處理。《大耳朵圖圖之霸王龍?jiān)谛袆?dòng)》是對(duì)有著17年歷史的《大耳朵圖圖》系列動(dòng)畫(huà)的品牌化開(kāi)發(fā)。影片在保持原有美術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，延展出以圖圖和刷子為首的“霸王龍小分隊(duì)”與牛爺爺之間發(fā)生的一系列溫馨故事，其關(guān)愛(ài)老人的正向立意呼應(yīng)了目前社會(huì)日益嚴(yán)峻的養(yǎng)老問(wèn)題。這兩部作品匠心獨(dú)具，引發(fā)了觀眾的回憶熱潮，也為“上海出品”增添了一抹亮色。

由騰訊影業(yè)、索尼動(dòng)畫(huà)、上海倍視傳媒等公司聯(lián)合制作，克里斯·阿佩爾漢斯（Chris Appelhans）執(zhí)導(dǎo)的《許愿神龍》于2021年1月在中國(guó)上映，6月在Netflix全球上映，并成為問(wèn)鼎Netflix熱播電影榜冠軍的作品里第一部在中國(guó)制作、擁有全亞裔配音陣容的動(dòng)畫(huà)電影。這部影片從經(jīng)典文本《阿拉丁和神燈》中汲取靈感，不但將當(dāng)代上海作為敘事背景，結(jié)合中國(guó)語(yǔ)境演繹了一個(gè)關(guān)于陪伴、勇氣與成長(zhǎng)的溫情故事，而且創(chuàng)意構(gòu)思出全身長(zhǎng)滿粉紅色絨毛的呆萌巨龍和平凡善良的少年形象，為海內(nèi)外觀眾帶來(lái)了耳目一新的感受。

2021年，上海戲曲電影依托前沿技術(shù)創(chuàng)新拓路，真正做到了“尊古而不泥古，創(chuàng)新而不失宗”。《貞觀盛事》由尚長(zhǎng)榮、關(guān)棟天、夏慧華等著名京劇表演藝術(shù)家主演，采用3D現(xiàn)場(chǎng)全程實(shí)拍和全景聲技術(shù)制作，榮獲了第33屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳戲曲片獎(jiǎng)。《捉放曹》邀請(qǐng)京劇名家王佩瑜擔(dān)綱主演，使用8K全景聲技術(shù)呈現(xiàn)歷史傳奇，讓觀眾獲得了傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)藝術(shù)所不具備的深度沉浸感，榮獲了第17屆中美電影節(jié)的“金天使獎(jiǎng)”。值得一提的是，《貞觀盛事》和《捉放曹》皆由上影集團(tuán)、上海京劇院、上海廣播電視臺(tái)及首都京胡研究會(huì)聯(lián)合出品，著名京劇電影導(dǎo)演滕俊杰執(zhí)導(dǎo)，且在2021年5月同時(shí)入藏中國(guó)電影博物館。這兩部電影在忠實(shí)保留京劇表演藝術(shù)精髓的前提下，運(yùn)用電影敘事思維合理調(diào)整原劇劇本，通過(guò)先進(jìn)的技術(shù)手段、嫻熟的電影思維、情景交融的美學(xué)意境、虛實(shí)結(jié)合的場(chǎng)景建構(gòu)，完成了京劇藝術(shù)從舞臺(tái)到銀幕的形態(tài)轉(zhuǎn)換，化解“虛”與“實(shí)”矛盾的同時(shí)，亦推動(dòng)了傳統(tǒng)戲曲文化的傳承與發(fā)展，實(shí)現(xiàn)了電影的民族化表達(dá)和經(jīng)典化再造，對(duì)當(dāng)代戲曲電影的創(chuàng)新與傳播發(fā)揮著重要的引領(lǐng)作用。

（三）紀(jì)錄電影堅(jiān)守初心，燭照歷史捕捉當(dāng)下

詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）監(jiān)制、羅飛（Arthur Jones）導(dǎo)演的《六人·泰坦尼克上的中國(guó)幸存者》因追尋了從1912年“泰坦尼克”船難逃生的6位中國(guó)人的求生經(jīng)歷和人生軌跡而頗受關(guān)注。《1950他們正年輕》把焦點(diǎn)落在26位不同軍種的抗美援朝老兵身上，使用訪談和影像資料結(jié)合的方式回溯了悲烈卻又激情燃燒的歲月，在對(duì)個(gè)體命運(yùn)的書(shū)寫(xiě)中喚起了民族集體記憶，具有珍貴的史料價(jià)值。《京劇搜孤救孤》借鑒“英國(guó)國(guó)家劇院現(xiàn)場(chǎng)”（National Theatre Live）的制作模式，采用4K高清技術(shù)現(xiàn)場(chǎng)錄制了2018年王佩瑜在上海中國(guó)大戲院演出的《搜孤救孤》，同時(shí)以訪談的形式記錄了多位京劇藝術(shù)家對(duì)這一經(jīng)典劇目的感受和詮釋?zhuān)谔剿鬟\(yùn)用先進(jìn)數(shù)字技術(shù)實(shí)現(xiàn)京劇的全媒體傳播方面邁出了可貴的一步。

《一直游到海水變藍(lán)》將目光投向了樸實(shí)的鄉(xiāng)村，試圖尋找個(gè)人與鄉(xiāng)土、歷史間的緊密聯(lián)系。導(dǎo)演賈樟柯將馬烽、賈平凹、余華與梁鴻4位不同代際的作家的私人鄉(xiāng)村記憶與生命體驗(yàn)重新結(jié)構(gòu)為18個(gè)章節(jié)，綴連起時(shí)代變遷中當(dāng)代中國(guó)人的心靈史，同時(shí)把群像面孔、地方戲曲、詩(shī)文朗誦和西方古典樂(lè)等異質(zhì)元素穿插在作家們的口述內(nèi)容中，使得空間上的故鄉(xiāng)與遠(yuǎn)方，時(shí)間上的過(guò)去與此刻如交響樂(lè)般在銀幕上匯聚交錯(cuò)，增強(qiáng)了影片的歷史感和感染力。《一直游到海水變藍(lán)》的敘述架構(gòu)略顯松散，全片卻貫穿著“精神還鄉(xiāng)”的歷史意識(shí)。在影片中，四位作家有意識(shí)地從城市返回各自的生養(yǎng)之地，尋找并確認(rèn)了自己的身份。簡(jiǎn)言之，電影“鄉(xiāng)關(guān)何處”的追問(wèn)與詩(shī)意的田園主義書(shū)寫(xiě)，于我們理解傳統(tǒng)鄉(xiāng)土的意義，給出了意味深長(zhǎng)的啟示。

四、網(wǎng)絡(luò)電影探尋產(chǎn)業(yè)邊界，深耕細(xì)作推動(dòng)品質(zhì)提升

在引入更多年輕的創(chuàng)作力量和更加具有電影思維的專(zhuān)業(yè)制作團(tuán)隊(duì)后，2021年上海網(wǎng)絡(luò)電影的高質(zhì)量發(fā)展步伐愈發(fā)堅(jiān)實(shí)有力。上海地區(qū)出品或聯(lián)合出品的網(wǎng)絡(luò)電影達(dá)到86部，產(chǎn)出總數(shù)和有效播放量遠(yuǎn)超往年，且有11部上海出品網(wǎng)絡(luò)電影進(jìn)入分賬票房“千萬(wàn)級(jí)俱樂(lè)部”。本年度網(wǎng)絡(luò)電影以更加靈活的發(fā)行策略開(kāi)拓市場(chǎng)空間，發(fā)展新業(yè)態(tài)，提升整體效益，同時(shí)進(jìn)一步拓寬類(lèi)型和題材邊界，深入挖掘人文價(jià)值，在原創(chuàng)能力、精神高度和文化厚度上實(shí)現(xiàn)了新突破，這些表現(xiàn)意味著上海出品網(wǎng)絡(luò)電影已步入優(yōu)質(zhì)化、長(zhǎng)線化和精品化的發(fā)展正軌。

（一）嘗試新型發(fā)行模式，有效推動(dòng)市場(chǎng)開(kāi)拓

在本年度上海出品的網(wǎng)絡(luò)電影中，有12部影片上線時(shí)放棄了傳統(tǒng)的獨(dú)播模式轉(zhuǎn)而選擇多平臺(tái)“聯(lián)播”模式，在這一模式下，優(yōu)質(zhì)作品能夠獲取更高的曝光量和更大的覆蓋面，提高商業(yè)價(jià)值，片方亦能夠快速收回成本，進(jìn)而擴(kuò)大投資體量，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)電影行業(yè)向前發(fā)展。上海楓海影業(yè)出品的《我們的新生活》由申奧、包貝爾、姚婷婷、盧正雨、張欒聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，老中青少4代共50位知名演員主演，于7月23日同時(shí)登陸“愛(ài)優(yōu)騰”三家平臺(tái)，連續(xù)4天獲得網(wǎng)絡(luò)電影播放量日冠軍；由陳小春、湯鎮(zhèn)業(yè)主演的《無(wú)間風(fēng)暴》在優(yōu)酷和愛(ài)奇藝雙平臺(tái)上線后熱度居高不下，最終分賬票房突破3千萬(wàn)元，位列“2021年網(wǎng)絡(luò)電影千萬(wàn)票房榜”第三名。影片破圈效應(yīng)的產(chǎn)生與“聯(lián)播模式”帶來(lái)的高用戶抵達(dá)率不無(wú)關(guān)系。

表2.2021年分賬票房過(guò)千萬(wàn)的上海出品網(wǎng)絡(luò)電影（數(shù)據(jù)來(lái)源于貓眼專(zhuān)業(yè)版）

2021年的上海出品網(wǎng)絡(luò)電影自覺(jué)根據(jù)節(jié)日屬性打造影片內(nèi)容，開(kāi)展發(fā)行攻勢(shì)，以較強(qiáng)的檔期意識(shí)推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)電影行業(yè)邁上了新臺(tái)階。有著全明星陣容與較高完成度的《發(fā)財(cái)日記》《反擊》《少林寺之得寶傳奇》和《混世四猴：神猴歸來(lái)》等作品瞄準(zhǔn)春節(jié)的文化氛圍及相應(yīng)的觀眾需求拍攝制作，在春節(jié)期間上線三大視頻平臺(tái)，強(qiáng)勢(shì)引領(lǐng)了“首屆網(wǎng)絡(luò)電影春節(jié)檔”的建設(shè)。其中，《少林寺之得寶傳奇》是一部為演員王寶強(qiáng)量身訂制的功夫喜劇電影。影片笑點(diǎn)豐富，對(duì)少林功夫的展示精彩絕倫，與春節(jié)合家歡的觀影氣氛高度契合。導(dǎo)演唐季禮在受訪時(shí)表示這部電影“從一開(kāi)始就決定要做網(wǎng)絡(luò)大電影的春節(jié)檔，策劃時(shí)就直奔這個(gè)目標(biāo)”，這一思路對(duì)于線上節(jié)慶屬性市場(chǎng)的開(kāi)掘無(wú)疑是具有啟發(fā)性的。

除網(wǎng)絡(luò)電影外，本年度上海電影對(duì)“院網(wǎng)同步”雙線發(fā)行模式的探索也值得我們特別關(guān)注。考慮到“宅時(shí)代”觀眾對(duì)于便捷化觀影的需求，以及疫情陰霾籠罩下線下影院的乏力，多部影片采取“院線發(fā)行+線上發(fā)行”無(wú)縫銜接的方式，最大限度地利用資源，挖掘商業(yè)價(jià)值。《掃黑·決戰(zhàn)》在線下入賬4億元票房后迅速進(jìn)入線上發(fā)行，上線后正片有效播放市場(chǎng)占有率連續(xù)兩周排名第一。《大紅包》《尋漢計(jì)》《烏海》等影片皆在院線未下檔的情況下，果斷“轉(zhuǎn)網(wǎng)”，在網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)上爭(zhēng)取到了另一片廣闊的發(fā)展之地。可見(jiàn)，雙線發(fā)行和“零窗口期”的設(shè)置使得眾多影片既為移動(dòng)端與院線端提供了多樣化的選擇內(nèi)容，又借助流媒體平臺(tái)實(shí)現(xiàn)了延長(zhǎng)營(yíng)收周期、提高變現(xiàn)能力的目的。

（二）拓展題材深挖主題，原創(chuàng)內(nèi)容與IP項(xiàng)目共同發(fā)力

與往年相比，2021年度上海出品網(wǎng)絡(luò)電影的現(xiàn)實(shí)題材電影與主旋律影片異軍突起，題材涵蓋革命歷史、國(guó)家安全、平民生活、鄉(xiāng)村振興、英模人物等多項(xiàng)內(nèi)容標(biāo)簽，誕生了一批制作品質(zhì)與思想內(nèi)涵兼?zhèn)涞脑瓌?chuàng)作品。《絕對(duì)忠誠(chéng)之國(guó)家利益》把敘事時(shí)空置于現(xiàn)代社會(huì)的國(guó)際化視野下，在諜戰(zhàn)類(lèi)型敘事的框架下致敬默默守衛(wèi)國(guó)家安全的無(wú)名英雄。《中國(guó)營(yíng)長(zhǎng)》《血戰(zhàn)微山島》聚焦革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代的英雄故事，謳歌不朽的紅色精神。《我們的新生活》借鑒院線電影“我和我的”系列的集錦形式勾畫(huà)出新時(shí)代平凡人物為美好生活?yuàn)^斗的生動(dòng)圖景，以平民視角引起了觀眾的共鳴與共情。《村里有情況》《東北喜事之山炮扶上墻》《牛頭不對(duì)馬嘴》 則結(jié)合扶貧攻堅(jiān)與鄉(xiāng)村振興的時(shí)代背景，從不同維度為新農(nóng)村建設(shè)“留得住青山綠水，記得住鄉(xiāng)愁”做出以小見(jiàn)大的注解。不難發(fā)現(xiàn)，本年度的上海出品網(wǎng)絡(luò)電影側(cè)重題材細(xì)分和價(jià)值引導(dǎo)，真正擔(dān)負(fù)起了文藝創(chuàng)作弘揚(yáng)時(shí)代精神、書(shū)寫(xiě)現(xiàn)實(shí)和歷史的責(zé)任。

IP改編作品和原生IP的續(xù)集生產(chǎn)同樣是2021年上海出品網(wǎng)絡(luò)電影的主力。本年度IP改編作品數(shù)量達(dá)到21部，選材來(lái)源除了“西游”“蜀山”“聊齋”等經(jīng)典IP外，還包括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、影視作品甚至網(wǎng)生短視頻，如《摸金訣之守護(hù)人》改編自天下霸唱的同名小說(shuō)，《贅婿之吉興高照》從熱播網(wǎng)劇《贅婿》支線劇情衍生，《憤怒的黃牛》則改編自2018年上映的同名韓國(guó)電影。IP本身有著廣泛的影響力與受眾基礎(chǔ)，因而承接來(lái)自其他媒介的元文本為上海網(wǎng)絡(luò)電影的精品化發(fā)展提供了保障。精品建設(shè)時(shí)期的IP改編之作摒棄了重感官、純蹭熱度的舊習(xí)，開(kāi)始重視影片整體品質(zhì)的提升，在票房表現(xiàn)上也有了更好的長(zhǎng)尾效應(yīng)。以根據(jù)政務(wù)賬號(hào)“四平警事”的短視頻內(nèi)容改編的《四平警事之尖峰時(shí)刻》為例，這部電影在原有人物設(shè)定和人物關(guān)系的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出刑滿出獄的張浩意外與文物倒賣(mài)團(tuán)伙頭目黑龍互換身份后協(xié)助警方破案的故事。憑借扎實(shí)的制作水平和劇作架構(gòu)，影片在喜劇類(lèi)型中完成了普法宣傳和主流價(jià)值的傳達(dá)，收獲了2922.7萬(wàn)元的分賬成績(jī)和8千多萬(wàn)的播放量。在2021年的上海出品網(wǎng)絡(luò)電影中，基于優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)IP的續(xù)集生產(chǎn)大量涌現(xiàn)，顯示出強(qiáng)勁的市場(chǎng)潛力，如《特種兵歸來(lái)4：替身疑云》《人間大炮3》《別叫我酒神2》以及《興風(fēng)作浪》系列，這些續(xù)集作品的出現(xiàn)，事實(shí)上是上海地區(qū)網(wǎng)絡(luò)電影制作方規(guī)模化開(kāi)發(fā)原創(chuàng)IP、建立網(wǎng)絡(luò)電影原生IP矩陣的信心的體現(xiàn)。

圖4.電影《興風(fēng)作浪》海報(bào)

結(jié)語(yǔ)

2021年，本土疫情的反復(fù)給市場(chǎng)重建、電影生產(chǎn)帶來(lái)重重阻礙，上海電影憑借豐厚的底蘊(yùn)與強(qiáng)大的魄力，力求轉(zhuǎn)逆境為順境，精心打磨出一批優(yōu)質(zhì)作品。縱觀本年度的上海電影創(chuàng)作，主流敘事深得人心，現(xiàn)實(shí)題材影片持續(xù)發(fā)力，戲曲電影以質(zhì)取勝，多元電影類(lèi)型穩(wěn)中求變，網(wǎng)絡(luò)電影實(shí)現(xiàn)巨大飛躍。由此可見(jiàn)，在紅利政策的引導(dǎo)和電影創(chuàng)作者的努力下，“上海出品”有著堅(jiān)定的發(fā)展信念和強(qiáng)勁的發(fā)展勢(shì)頭，在市場(chǎng)規(guī)模和內(nèi)容品質(zhì)上均有較大突破。總之，2021年的上海電影擔(dān)當(dāng)起時(shí)代使命，勇于開(kāi)拓創(chuàng)新，將“上海出品”這一文化品牌開(kāi)創(chuàng)出了新局面。

1數(shù)據(jù)來(lái)源：貓眼專(zhuān)業(yè)版。

2楊俊蕾.由《長(zhǎng)津湖》的高頻視效敘事探討戰(zhàn)爭(zhēng)影像的情緒價(jià)值[N].中國(guó)藝術(shù)報(bào)，2021.10.25.

3丁亞平.《懸崖之上》：以生命赴使命[N].中國(guó)藝術(shù)報(bào)，2021.05.10.

4饒曙光.《峰爆》：國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片的多維拓展[N].中國(guó)電影報(bào)，2021.09.15.

5丁亞平.將炸裂式的事件史轉(zhuǎn)化為電影敘述史——影片《揚(yáng)名立萬(wàn)》的場(chǎng)景、形式和本體內(nèi)核[J].當(dāng)代電影，2022（01）：20-23.

6路陽(yáng)，孫承健. 《刺殺小說(shuō)家》:蘊(yùn)藏于沉著、理性中的銳利之氣——路陽(yáng)訪談[J].電影藝術(shù)，2021（02）：105-111.

72021網(wǎng)絡(luò)電影春節(jié)檔：由國(guó)家廣播電視總局網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目管理司指導(dǎo)，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)電影工作委員會(huì)聯(lián)合三大視頻平臺(tái)共同發(fā)起。

8沈杰群. 挑戰(zhàn)線上春節(jié)檔，唐季禮要講一個(gè)全新的少林寺故事[N].中國(guó)青年報(bào)，2021.02.09.

9數(shù)據(jù)來(lái)源：云合數(shù)據(jù)平臺(tái)。