社會圈層與社會話語的雙重構建
——論第十二屆駿馬獎中短篇小說

張譯勻

（中央民族大學 中國少數民族語言文學學院，北京 100081）

各社會等級間存在著一個隱形的“圈層制”，不同圈層間有著相對獨立的文化體系，不能與其他圈層進行共融。權力是“圈層制”形成的至關重要的一環，米歇爾·福柯稱：“權力并非是某種獲取、奪取或分享的東西，人們不能把它抓住不放或讓它溜走。權力的行使來自無數方面，在各種不平等與運動著的關系相互影響中進行。”①米歇爾·福柯：《性史》，姬旭升譯，西寧：青海人民出版社，1999年，第81頁。權力實際是一種關系，不計其數的權力構成了無所不在的權力關系網，也稱之為“社會圈層”或社會“圈層制”。權力之所以戰無不勝、無懈可擊，其根源是權力來自任何地方，它在權力關系網中的任何一個節點都能生根發芽。譬如官場社會里的上級領導與下級領導；儒家文化里的長輩與晚輩；法制社會里的正義與邪惡；兩性社會里的男性與女性等都是權力的生產地。

權力角色的確立，勢必帶動話語體系的建立。權力在某種程度上可視為主體，那么，話語實際上就是權力主體孕育的言說實踐，稱之為“主體性話語”。福柯“一切話語都是權力的話語，而一切權力都是話語的權力”②米歇爾·福柯：《知識考古學》，謝強、馬月譯，北京：三聯書店出版社，2003年，第23—27頁。這一命題在無形中將權力和話語捆綁在了一起。在2020年評選出的第十二屆全國少數民族文學創作駿馬獎中短篇小說集，海勒根那的《騎馬周游世界》、拉先加的《睡覺的水》（藏文）③拉先加：男，藏族，1977年出生。中國藏學研究中心宗教研究所副所長、副研究員，短篇小說集《睡覺的水》榮獲第十二屆全國少數民族文學創作駿馬獎，因作品用民族文字（藏文）書寫，故不在此次討論范圍之內。、李約熱的《人間消息》、呂翼的《馬嘶》、蘇蘭朵的《白熊》五部作品，就印證了權力與話語之間的隱形矛盾與關聯。

一、沖突與妥協：堅守與逃避

權力的本質是關系，而權力本身就是二元論的，它既是權力的主體又是權力的受體，彼此之間存在一種“主體間性”，即互為主體。“哪里有權力，哪里就有反抗”，一方面人們以主體身份對強勢權力進行反抗，最終可反抗成功或是失敗；另一方面主體在反抗的同時，又以受體的身份出現，常常伴隨著反抗失敗而告終，表現出認同或屈從的立場。

（一）權力沖突中的堅守

俗話說“一個人能力有多大，責任就有多大”，即是說在賦予個人指揮權力的同時，個人也擔當了對應的責任，若權力與責任不匹配時，就會直接導致“官僚主義”“貪官”的出現；一旦堅守權力與責任，造就的就是“廉政清官”。李約熱的《人間消息》中，小說《村莊、紹永和我》通過駐村干部“我”的視角，將當下扶貧攻堅的艱辛和困苦悉納筆底。我初次以駐村干部身份訪問村民時，就遭受到了一次權力與責任之間的考量。在村主任的安排之下，我駐村的第一個任務就是勸說曾經身陷傳銷迷局的年輕人掙錢養家，替父分憂。突如其來的任務讓“我”無法適從，作為一個在單位懶得和人說話、懶得和人分享的人來說，我是無法完成任務的。但因頭頂駐村干部的名號，讓我重新思考名號賦予的權力，而權力的施展與否則更多與自身責任心相關。不善言辭的我最終選擇堅守手中權力，順利完成了第一個駐村任務。海勒根那的《騎馬周游世界》中，《最后的嘎拉》揭秘了錫林郭勒草原上一種古老的職業，“嘎拉”意為運鹽的人。小說通過倒敘的方式講述阿爸在運送鹽的過程中，碰到了作為老一輩嘎拉的姥爺和我的母親，阿爸對母親一見鐘情，卻因嘎拉的身份以及手握更多人食鹽的權力，在姥爺的催促之下與母親別離，暫時擱下兒女之情，肩負起運鹽人的使命。阿爸不僅堅守著權力的威嚴，更是堅守著自身的本心，從他身上我們得以窺探一個時代浮躁面影下的人性未受污染的堅守初心。

儒家文化影響了中國文化上千年，譬如“三綱五常”“在家從父，出嫁從夫，夫死從子”等男性權力的彰顯及女性權力的弱化，乃至演變至今的“朋友妻不可欺”的男性權力道德規范，無不顯示出男性權力的轉化。呂翼的《馬嘶》中，小說《逃跑的貔貅》里，舍且依靠賣石為生，有著自己的感情生活，但遇到發小馬寬身邊的女人英姿時，就暴露出男性占有的欲望，以及不顧當下“一夫一妻”的道德規范，想行使男性“一夫多妻”的權力——“他忍不住了，就會想英姿，英姿給過他親近，給過他暗示……一方面覺得馬寬太過分了，不僅擁有金錢，而且占有那么好的女人；另一個方面是朋友妻不可欺，他讓舍且活著，重要的是要有一種品質。”①呂翼：《馬嘶》，北京：作家出版社，2019年，第99頁。在內心欲望和情感的糾葛下，舍且最后堅守了內心的道德品質，摒棄了由男性權力帶來快感之后的愉悅。

“家和萬事興”的家庭權力推崇往往成為中國社會解決家庭矛盾的首選。蘇蘭朵的《白熊》中，小說《白馬銀槍》里，呂彤一次無意識瀏覽拍賣會網頁的行為引發出一段家庭的愛恨糾葛。得知真相的呂彤在面對自以為是親生父親的男人突然轉換成養父角色，另一個從未出現在自己生活中的男人卻是親生父親時，“他感到從未有過的疲憊，心里空落落的……那種溫暖太虛假”。②蘇蘭朵：《白熊》，北京：現代出版社，2017年，第109頁。在面對是否承認生父時，呂彤的權力選擇至關重要。在這里沒有過多的權力爭奪和權力沖突，更多的則是內心的糾葛，但呂彤秉持著“家和萬事興”的道德觀念，堅守了道德本心，選擇了就故事而言是正確的權力，顯露出對中華傳統文化精神的依戀。

權力的沖突在當今是常見的。譬如金錢和權力的沖突、價值和權力的沖突以及性別和權力的沖突等。在眾多的權力沖突之下，人們最難做的就是堅持權力的本心和堅守權力的責任。而堅持權力的本心和堅守權力的責任也成為四部小說集里想要表達的一個重要主題。一方面個體選擇權力時，需要我們堅守本心、堅守責任，選擇正確的權力；另一方面權力選擇個體時，在強調向心力和共同體意識的當下，很多時候社會環境會代替個人做出選擇。例如前述中的道德觀念和家庭觀念的權力選擇，或許是主人公的本意選擇，又或許是主人公不想被社會詬病而做出的選擇，無論出于何意，權力最終是朝向社會普遍認同的正能量。

（二）權力妥協中的逃避

權力之所以妥協是由于欲望的存在。因為在欲望之下，當人們內心信念不足以支撐時，便只好做出妥協來逃避權力的正義一面。站在卡倫·霍爾奈的“真實的自我”（即人所擁有的實現自身價值的生命潛能）①卡倫·霍爾奈：《神經癥與人的成長》，張承謨、賈海虹譯，上海：上海文藝出版社，1996年，第198頁。來看，這種逃避應該被視為人物謀求逃避內心深處“真實自我”的外在表現。官場文學是本次獲獎的中短篇小說里最重要的主題之一，官場文學常常與“反腐敗小說”一詞聯系在一起，當今“以反腐倡廉現象為審美對象的小說，即‘反腐倡廉小說’（有的又叫官場小說或新官場小說）在文壇逐漸風行起來”，②顧鳳威：《反腐倡廉小說的社會學、文化學透視兼論“依法治國、以德治國”方略》，《桂海論叢》2001年第5期。該類型不僅著眼于反腐敗，更多的是反思權力體制和關注社會現實。

呂翼的《馬嘶》中，小說《命定的石頭》里，覺布是一位鄉村壯年，以販賣石頭為生。因石頭的造型獨特，一時受到官場及生意場人的追捧，有身份地位的人紛紛購買石頭或送石頭來祈求平安、財富與仕途等，助長石頭販賣成了產業鏈。麻主任因受賄被雙規，覺布為救麻主任出獄，無意識地充當了行賄者的角色。從講述他人受賄到自己行賄的角色轉變，透露出在面對金錢誘惑與他人崇拜中，權力堅守防線崩潰，權力堅守的初心被遺忘，人們在一次次的誘惑中不斷妥協。而他們的妥協并不是逃避現實社會，是逃避內心深處真正的自我。如麻主任的虛榮心理，覺布自以為“知恩圖報”的心理，都是其內心深處無法觸碰的痛點，而這些在潛意識里也為他們的逃避和妥協找到了絕佳的借口。

二、話語與想象：不屈與尋找

話語秩序中，創作主體的內心深處往往隱藏著或隱或現的人格心理焦慮。面對權力的壓抑，不同權力主體在同一情境下會作出不同的應對，甚至同一權力主體在不同的情境下也會選擇不同的策略，這種心理防御策略的選擇實際上體現了權力主體的基本話語立場。美國社會文化派精神分析學家卡倫·霍爾奈根據動物面臨危險時的表現，提出三種人際關系防御理論：屈從、反抗和疏離找尋。③卡倫·霍爾奈：《我們的內心沖突》，王軼梅譯，上海：上海文藝出版社，1998年，第17-18頁。一般而言，屈從、反抗和疏離找尋這三種話語立場會在同一權力主體中共存，不過，客觀來說，在某一個特定的空間中必定會有一個話語立場占主導地位，而另外兩種話語立場則處于邊緣位置。

（一）權力話語中的不屈

呂翼的《馬嘶》中的《冤家的鞋子》，是烏鐵、開杏和胡笙三人感情糾葛和命運轉折的書寫。在土匪橫行、族群界限分明的烏蒙山，身為漢人的開杏和胡笙情投意合，卻被金沙江對岸的彝人烏鐵打亂了平靜的生活，烏鐵見色起意搶走了開杏。面對突如其來的災禍，作為權力主體的人，開杏在被凌辱之前“猛甩頭、猛動手、猛蹬腳，努力用嘴去撕咬……你做夢吧！你這個強盜！你這個野蠻子！開杏舉起鞋子朝他頭上砸去”④呂翼：《馬嘶》，北京：作家出版社，2019年，第8-9頁。通過肢體語言進行了反抗，直白的身體宣泄和明確的語言傳達激發了她潛在的抵抗心理防御策略自然啟動，開啟了對自身及其話語權力的某種隱形自衛。但直接的反抗并沒有阻止住烏鐵的侵害，隨后，開杏被烏鐵捆綁回家。開杏作為權力主體又進行了一系列的反抗，第一階段開杏采取絕食，以死抗議，計劃失敗；第二階段開杏痛恨自己的雙手，她認為正因為自己在河邊做鞋才被烏鐵搶來，便用力將手指掰得變形，并試圖用嘴咬斷手指，也以失敗告終；第三階段開杏每天晚上都用熱水和皂角清洗身體的各個部位，一遍又一遍，內心的抗拒似乎在該階段成功了，但烏鐵卻不認為這是開杏在反抗，而只是單純地以為開杏愛干凈。

開杏從開始的以死相逼到摧殘身體，都是她試圖掙脫枷鎖最直觀的、也是最低級的自衛手段，可沒有一次得到解脫。隨著時間的推移，在成為烏鐵女人的幾年之后，開杏仍沒有放棄作為權力話語主體的自衛行為。她不斷用熱水和皂角清洗身體的自衛，表面上看是讓開杏找到了心靈救贖的方式，但實際上卻是她內心深處對自我的否定與抵觸：“我是一個臟女人，我是一個臭女人，這些日子以來，我天天洗，從未間斷，從頭到腳，從里到外，洗了很長時間也沒有洗干凈”①呂翼：《馬嘶》，北京：作家出版社，2019年，第31頁。開杏依舊在現實和權力話語主體矛盾中斗爭著。

權力主體的第二類是物。作為權力話語中的精神抵觸者，物往往表現為一種在文化困境中或權力對立中自我抗爭的精神人格，傳達出人潛藏在內心的某種堅守和不屈。呂翼的小說《冤家的鞋子》中的“鞋子”便是這樣的物品。居住在烏蒙一帶的彝族群眾有著贈送定情信物以表達愛意的風俗，其信物可是手帕、腰帶、鞋子等，各地習俗不一，所贈送之物也各有特色。在小說中開杏對烏鐵說：“你！你做夢吧！你要我的什么都可以給你……你怎么對我都可以，我都給你。但你要那只鞋，呸！下一世吧！”②呂翼：《馬嘶》，北京：作家出版社，2019年，第21-22頁。的一方面鞋子是開杏和胡笙愛情的見證，代表著他們對美好愛情的追求和向往；另一方面鞋子是烏鐵最想要的信物，因為他覺得雖占有了開杏的身體，卻無法得到開杏的心。鞋子既是自我抗爭的物化表現，又象征著真實自我外化的“他者”的心理防御，這一點在《馬嘶》中也得到了印證。在海勒根那的《騎馬周游世界》中，小說《我的叔叔以勒》里的“鴿子”，象征著叔叔以勒想找尋的自由。反觀叔叔的一生，他曾到鐵路上裝卸火車貨物卻折斷兩根肋骨，再到南方打工卻誤入傳銷組織。一件又一件的經歷摧殘著叔叔的肉體和心靈，但叔叔仍和命運抵抗，毫不屈從。某次鴿子的偶然出現，卻和叔叔內心莫名地達成了“靈魂上的契合”，最后叔叔以勒便跟隨鴿子飛走了，去找尋自由、傳遞幸福，這是他在精神上與生活進行“韌戰”的藝術寫照。

（二）話語想象中的尋找

審美性的自然或風俗話語的營造，使作家在各自的小說文本中建構了別樣的話語想象空間。對于話語權力的壓迫，這些如詩歌一樣優美的話語如同某種“清洗劑”或“軟化劑”，為主人公尋找自我提供了一個賞心悅目的精神家園。海勒根那的《騎馬周游世界》中，小說《尋找巴根那》里，因被父親一頓訓罵的哥哥巴根那，一夜之間與羊群消失了。人們“用羊嘎拉哈為哥哥占卜，把七個羊骨頭拋撒七次，這是一盤迷卦，嘎拉哈最終指向沒有去向，相互抵消”③海勒根那：《騎馬周游世界》，北京：作家出版社，2019年，第77-78頁。風俗話語預示著哥哥巴根那已經無法找尋。而“我驚呆了，因為那眼神是我再熟悉不過的，它是屬于乞彥姓氏的我的家族……那只頭羊與我深情了片刻，跛著一條腿踉蹌而去……”④海勒根那：《騎馬周游世界》，北京：作家出版社，2019年，第85-86頁。最終尋找到的哥哥巴根那，卻化身成羊群中的領頭羊。回顧哥哥的一生，其一，養殖兔子失敗；其二，因家境差又跛腳，沒有女孩做巴根那的妻子；其三，到城里做蓋樓小工，工頭卷款而逃。三件事情積壓著哥哥巴根那，一直以來哥哥都處于“壓迫——反抗——再壓迫”的過程中，在抗爭中他徹底迷失了自我，而家中的羊群就是哥哥巴根那找到真正自我的重要因素。“那莽莽蒼蒼的草原渾然橫亙在黛色的天空之下，九曲蜿蜒的藏藍色大河正在它遼闊的懷抱中緩緩奔流……一群群牛羊、一簇簇駿馬……”⑤海勒根那：《騎馬周游世界》，北京：作家出版社，2019年，第84頁。小說對草原的審美性描繪，引申出了哥哥內心如草原一般遼闊、干凈、無憂慮的真實自我。風俗話語的勾勒和自然美景的描寫，凈化了巴根那一生中的不幸與挫折，他最后找尋到了合適自我生存的方式即化身為領頭羊。

在海勒根那的《騎馬周游世界》中，《羊圈里的弟弟》里主人公弟弟三四歲時喝了羊奶，自此就不會說話，只會“咩”的發聲，甚至最終與羊群同吃同住，或出于“奶水之恩”，又或者是“母親之恩”，這一切都是弟弟在找尋自我的過程。其實生活在人類世界的弟弟并不開心：“弟弟是沉默不語的，和家人不說一句話……默默發呆”①海勒根那：《騎馬周游世界》，北京：作家出版社，2019年，第102頁。弟弟用沉默的方式拒絕著人類生活，而此時的弟弟仍舊是迷茫的，丟失自我的。直到占卜結果出來之后，“他正蹲在羊群的中央，歪著腦袋眨眼巴著一雙黑眼睛，神態和羊簡直沒有兩樣”②海勒根那：《騎馬周游世界》，北京：作家出版社，2019年，第105頁。后續他是無意識地朝著結果發展，“與小羊們站在一起，他會歡叫連天，好像有嘮不完的嗑”。③海勒根那：《騎馬周游世界》，北京：作家出版社，2019年，第106頁。風俗占卜成為弟弟的轉折點，此后，弟弟不再無聲抵抗，反而是光明正大地與羊群相處。而風俗話語在某種意義上來說也成了幫助弟弟找尋真正自我不可或缺的重要因素。

誠然，上述的不屈話語與自我找尋都是作家讓讀者體驗“他者”的一種投射。即通過人們潛在的心理同情，有意無意地發現并堅守了潛在的自我。譬如《羊圈里的弟弟》《我的叔叔以勒》《尋找巴根那》《冤家的鞋子》等，表面上是寫主體異己的人物形象，其深層次則是人格心理結構中被壓抑的真實自我的凸顯。

三、文化與文本：批評話語的構建

西方在話語批評建立之初，笛卡爾、康德、黑格爾、尼采、海德格爾、阿多諾和福柯等一批學者，就為話語批評理論的發展奠定了基礎。在西方話語主體性的演變過程中，又經歷了多次話語對象的轉移，甚至趨向于“主體的隱退”。批評話語理論傳入中國之后，其主體性話語就是用人道話語解構政治權力話語；用欲望話語解構公共人文話語，并迅速被“中國化”和“本土化”。例如：“天人合一”“和而不同”“文以載道”“身體欲望”等經過裝扮，成為民間主體詩意的人生、民俗、文化的原始形象，縱觀本次獲獎的四部中短篇小說集無不彰顯著“本土化”的話語權力。

（一）古歌、民間民俗文化與文本

所謂“日常生活詩歌”或“身體寫作詩歌”，都來自對“象征”的解構而又無法重建象征體系。正因這種“象征”的缺失，詩歌話語猶如一種個人共鳴的語言孕育而生，“在共同體的象征秩序成為一種‘強置儀式’或‘象征的暴力’時，個人的內在性話語是對這種秩序的一種批判與解構，但這種象征秩序從共同體視閾中消失時……詩歌話語力圖再次成為它的顯現，哪怕仍然是碎片化的顯現。”④耿占春：《失去象征的世界——詩歌、經驗與修辭》，北京：北京大學出版社，2008年，第89頁。簡明來說，詩歌話語是運用心理獨白與自我的心靈對話，一方面傳達出人們對自由和遼闊的呼喚；另一方面是對個體生命體驗的審美表達，其真正表明的仍是對真實自我的尋找和回歸。

“本土化”話語權力的彰顯途徑之一是引入民間歌謠的文學形式，并將歌謠置于主角的位置，貫穿全文。如海勒根那《騎馬周游世界》中的“小黃馬”就是以古歌的名字命名的，在這首古歌的背后隱藏著一個被救與救贖的故事。“小黃馬的顛簸呀，使我的心沒法安穩；美麗的姑娘喲，你是我的太陽，你的溫柔和善良，永遠留在我的心房。”⑤海勒根那：《騎馬周游世界》，北京：作家出版社，2019年，第131頁。古歌的歌詞具有詩歌話語般的魔力，實現了小說人物與心靈的對話。古歌在文中一共唱響了兩次，其一是弟弟扎勒嘎和母親被土匪綁架時，弟弟給土匪唱了“小黃馬”后，弟弟和母親得救。小說寫道“古歌接近尾聲時，背著身的土匪肩膀微微抽搐了幾下……烏銅的臉頰比平時濕潤了一些，胡子上好像粘了幾星晶亮的唾沫”⑥海勒根那：《騎馬周游世界》，北京：作家出版社，2019年，第137頁。很明顯，土匪頭人被這首古歌所感動，與詩歌話語般的“小黃馬”產生了共鳴。其二是土匪頭人被紅軍所擒，刑場上在土匪頭人的要求之下，弟弟又再一次唱響了這首古歌：“小黃馬若是有來世，我會修行做菩薩”①海勒根那：《騎馬周游世界》，北京：作家出版社，2019年，第140頁。在生命的盡頭，詩歌話語再次顯現，土匪頭人似乎感悟到了心靈深處的自我救贖，與自我產生了對話，懺悔一生的惡劣行跡，建造情感寄托的“精神的廟宇”，讓靈魂以此獲得棲身之所。

“本土化”話語權力的彰顯途徑之二是引入民間習俗等儀式形態，通過習俗儀式的象征表現喚醒缺失的生活意義。李約熱《人間消息》中的《南山寺香客》，因信佛結緣的李大為、寺廟主持李師和一對夫妻，幾人出于不同的目的于佛教結緣，最終成為虔誠的佛教門徒，凈化了內心的污穢，消解了行為的過錯。在小說里“你不信就算了，但是你不能笑話佛”②李約熱：《人間消息》，桂林：廣西師范大學出版社，2019年，第143頁。一句話表明了信佛人的心態，即佛祖的神圣性是不可侵犯的也是不容置疑的。作者將民間信仰文化滲透進民眾日常生活中，對地方、宗教等因素進行強化，民俗文化話語在彰顯人物情感時，亦是話語“本土化”不可或缺的部分。

（二）欲望主體與文本

欲望是由人的本性產生的想達到某種目的的要求，欲望并無善惡之分。從人的角度講，它是從心理到身體的一種渴望和滿足，人的消費行為和身體行為則是在欲望的渴求之下所產生。

欲望與身體。身體性話語是文學在“身體敘事”之內觀照世界的一種價值選擇。簡單來說，身體在話語權中就等于欲望。而欲望往往涉及“女性身體”“性欲望”等敏感詞匯，即在“被看”和“看”的權力關系中，暴露出男性價值觀與“男權”。蘇蘭朵小說《白熊》中，“白熊”陳木身患抑郁，只有性愛可以讓他感受到快樂。在和仿真女性玩偶凱倫的相處過程中，陳木將人生的不幸“釋放”到凱倫身上，看到玩偶被蹂躪之后的殘缺，陳木內心無疑是快樂的，只因為他一直是在與女性角色相處中尋求優越感。但最可笑的一點莫過于凱倫不是真人而是仿真女性玩偶，因凱倫的特性決定了她在“被看”和“性欲壓迫”下沒有反抗性，是一個沒有感情的機器，這時，陳木霸露的“男權”就顯得有些可笑和滑稽。呂翼《馬嘶》中的小說《來自安第斯山脈的欲望》里，格布的愛慕之情得不到真人的回應，撿到的女性仿真玩偶就自然成了格布對女性恨意“發泄”的出口。

仿真女性玩偶在面對“女性身體”被男性“看”和“釋放欲望”的過程中沒有反抗性，這隱喻著女性在面對男性的身體欲望時，是麻木接受、無力還擊的群體。男主人公選擇仿真女性玩偶作為發泄對象，更多影射出“男權”對女性的絕對掌控只是男性的一種幻想。作品從外視角觀照身體內視角，由內視角轉到身體意義，進而將欲望、身體和時代思想相聯系。

欲望與消費。消費是欲望的物質體現，欲望催生出消費。消費主義不僅影響商品的性質與商家政策，同時也影響到個人、集體和性別在消費方面的身份認同。例如，在身份認同或社會圈層認同的背景條件下，人們產生出金錢欲望、名利欲望和奢侈欲望等，進而帶動了商場的奢侈品消費、餐桌的排場消費等。蘇蘭朵的《白熊》里，《歌唱家》中的王春生以模仿歌唱家浩良來維持日常生活，在得到浩良兒子楊十月的肯定之下，開始了利益追求與名譽追求。楊十月之所以同意這場欺騙行為，甚至成為該欺騙行為的策劃執行者，一切都源于家庭經濟壓力以及自身好賭的特性。欺騙不僅給楊十月帶來了歌唱家兒子的“榮譽稱號”，也帶來不曾想過的金錢財富，他自此追求與身份相匹配的奢侈消費。“看上了一條愛馬仕絲巾，三千多塊，決定買下來”。③蘇蘭朵：《白熊》，北京：現代出版社，2017年，第20頁。作為欺騙行為的發起者王春生，起初也是為了滿足基本生存的欲望，與楊十月展開“合作”之后，王春生從最初穿舊衣和發黑的白運動鞋，散發出羞澀和膽怯的氣質，到成名后的名牌西服和發亮皮鞋傍身，倨傲的自信由內發散而出，這種改變可謂欲望的作用是功不可沒的。王春生與楊十月相同的一點是在有了名譽和金錢的積累之后，就開始追求所謂匹配身份的高消費：“王春生整個人放松下來，從兜里掏出手機擺弄了兩下，是一款嶄新的iPhone6Plus。”①蘇蘭朵：《白熊》，北京：現代出版社，2017年，第41頁。呂翼《馬嘶》中的《命定的石頭》里描寫：“神佛誰不尊敬啊……佛石真起作用，把它當真佛供奉在堂屋里，祈求神佛保佑……本來感覺風聲很緊了，感覺遲早要出事了……可供上石佛之后，居然一點事也沒有。有事的，大事化小，小事化了。”②呂翼：《馬嘶》，北京：作家出版社，2019年，第192頁。只因石頭上有形似神佛的圖案，由此便打開了佛石的消費市場，佛石的價格也在不停地高漲。于是，覺布由此看到了隱藏在佛石消費后的“僥幸心理”“攀比欲望”，借機做上了石佛的買賣。

綜上所述，海勒根那的《騎馬周游世界》、李約熱的《人間消息》、呂翼的《馬嘶》和蘇蘭朵的《白熊》這四部獲獎中短篇小說集，在現實主義和虛幻主義的交織下，在自然草原、鄉鎮小城和大都市的時空背景轉換中，均凸顯了中國傳統文化中權力觀念與現代民眾的博弈；官場文學中權力與信念的糾葛；權力話語中人和物的雙重反抗。在當下全球化和多元文化的語境浪潮中，文學與風俗生活、經濟生活、社會生活和文化生活的結合，是一種有根本價值意義的抽象，并且構成了眾多文化中的重要組成部分，讓人們由此窺見文學中影射的文化現象和世界。