里耶秦簡書法風格探索

湯 田 宋 寧 （景德鎮陶瓷大學）

一、里耶秦簡概述

（一）里耶秦簡出土概況

2002 年，湖南湘西州龍山縣里耶鎮戰國古城中的一號井出土了大量簡牘，數量高達37000 余枚，內容極其豐富，依照學界慣例將之命名為“里耶秦簡”。根據統計，以出土的簡牘可辨識文字數量而言，里耶秦簡是之前所有出土秦簡的文字數量的十倍以上，共計20 余萬字。通過一組各地秦簡出土數量對比，我們能夠清晰認識到里耶秦簡出土規模之龐大（見表1）。

表1 20 世紀以來秦簡出土情況一覽表

（二）秦簡書寫工具

書寫離不開工具對其的影響，細到筆畫、結字，大到章法布局乃至書體的變遷都與書寫工具有著或多或少的關系。從目前出土的里耶秦簡來看，皆是用毛筆墨書在竹簡木牘之上。雖然里耶古城遺跡尚未發掘出完整可辨的毛筆，但我們可以根據整理里耶秦簡書寫年代前后的書寫工具，來推斷里耶秦簡書寫時所使用的工具。寫手使用的毛筆與簡牘影響了日常書寫，而日常書寫同時也影響了毛筆與簡牘的制作工藝，三者是相互影響、不可分割的一個整體。

通過殷墟出土的龜甲獸骨上未刻的墨跡與朱跡，我們可以推斷出毛筆或者是類毛筆的書寫工具在商周時期便已經開始利用到日常書寫當中了。湖北云夢睡虎地秦墓所出土發現的毛筆，筆桿為竹質，上端削尖，下端較粗，鏤空成毛腔，筆桿長18.2 厘米、徑0.4 厘米。毛腔里的毛長約2.5 厘米。這種做法使得筆桿與筆毫的鏈接更為穩定，增加了筆的彈性與蓄墨量。根據里耶秦簡墨跡中的筆畫形態，能夠推斷出里耶秦簡所用毛筆與云夢睡虎地秦墓出土毛筆相似。

墨子曰：“書于竹帛”，在紙張出現之前，春秋戰國至秦漢時期，簡牘和帛是當時主要的書寫材料。里耶秦簡與其他秦系簡牘不同，里耶秦簡的書寫材料主要是木牘，并且木牘的大小不一，每一片都不盡相同，所以寫手們會根據所要書寫的內容來選擇木牘的大小。

二、里耶秦簡書法風格特征

（一）里耶秦簡與其他簡牘對比

傳統的觀點認為，隸書由小篆發展而來。由于看到了20 世紀以來出土的戰國秦漢簡牘資料，吳白匋認為：“小篆和隸書都是對秦統一以前的文字進行簡化的結果。‘省改’和‘約易’從發展的方向說，是相同的。不同的之處在于：隸書比小篆簡化得更大，更徹底。小篆還保存了象形的遺意，‘畫成其物，隨體詰詘’。隸就更進了一步，用筆畫符號壞了象形字的結構，成為不象形的象形字。”以下就里耶秦簡與時代先于其的楚簡以及同時期的秦系文字作對比，目的之一在于通過對比分析，探析里耶秦簡的總體風格特征，目的之二在于通過比較再次證明“古隸”的存在。需要說明的是，所舉出的字例盡量選擇各個簡牘中高頻出現的字，并盡量兼顧不同的字形。另外，由于寫手眾多，同一個字會有多種寫法，為了更直觀地表現，故選擇寫法更為普遍的字例。

表2 里耶秦簡與其他文字對比

從上表我們能得出以下幾點結論：

1.點畫形態上，里耶秦簡溫潤、拙樸，郭店楚簡更為尖利、爽勁；結字構型上，里耶秦簡多縱向趨勢，郭店楚簡多取橫勢，里耶秦簡的方正拙樸與郭店楚簡的天真恣肆形成了較大反差。

2.作為日常書寫的書體，各地出土的秦簡墨跡雖然風格各異，在用筆與字勢上有所不同，但在字形結構上并沒有本質上的區別。這一點能夠說明“古隸”是真實存在并被當時普遍接受并使用的。趙平安認為“戰國中期到漢武帝，前后二百余年，是隸變的關鍵階段。這一階段最能反映隸變的本質特點。”里耶秦簡同時也是研究古隸到漢隸演變的重要佐證。

3.與云夢睡虎地秦簡相比，顯然里耶秦簡的字勢擺動程度更大，字形更為多樣——縱長為主，方扁為輔；云夢睡虎地秦簡則不隨意外放與拉長筆畫，筆畫普遍集緊內實，字形以方正、扁平為主。

總的來說，里耶秦簡在用筆上比較豐富，結構上多取縱勢，由于寫手的不同，故兼具了工整潦草兩種風格。

（二）里耶秦簡書法風格特征詳析

1、用筆

里耶秦簡文字是隸變過程中的文字，兼具篆隸雜糅的特點，有著承上啟下的作用。里耶秦簡中的用筆極為講究，細致入微。這里以起筆與收筆為例，予以說明里耶秦簡的用筆。

以起筆方式來說，就已經出現了比較明顯的逆鋒動作，起筆的方式主要分為全逆鋒式起筆與半逆鋒式起筆。

全逆鋒式起筆是指落筆后立即翻轉筆毫已完成裹鋒，隨后向右行筆（此時筆鋒處于中鋒狀態）。這種起筆方式寫出來的線條顯得厚重、粗細均勻，屬于里耶秦簡中的工整一路的書風。值得注意的是，這種有意識的起筆方式與后來的藏鋒起筆方式大抵相同，我們有理由推斷這是后人一直奉行的逆鋒起筆的早期行筆狀態，后來常說的藏頭護尾中的“藏頭”也有可能是對秦隸中全逆鋒式起筆方式的繼承與沿用（圖1）。

圖1 里耶秦簡全逆鋒式起筆例字

與全逆鋒式起筆不同，半逆鋒式起筆則是從斜側方入筆，類似于側鋒起筆，落筆后再向右行筆。這一起筆方式使得筆畫形態更為多樣，側鋒寫出的線條不如中鋒寫出的那般粗細勻稱，常常會呈現出筆畫頭粗尾細或三菱形的筆觸，或者形成向右弧的筆畫。可以說半逆鋒式起筆對全逆鋒式起筆進行了精簡，這與寫手在書寫時的狀態有關（書寫任務繁重，書寫速度要求較高），在里耶秦簡的一些簡牘中，我們可以觀察到尖收、拉長尾筆等字跡效果，這都是在半逆鋒式起筆后再行筆而呈現出來的。我們有理由推斷，漢隸典型起筆“蠶頭”與之后的第一波折的雛形在里耶秦簡中的半逆鋒式起筆就已經出現（圖2）。

圖2 里耶秦簡半逆鋒式起筆例字

里耶秦簡在收筆方式上大約可分為三種：回鋒、出鋒、戛止。

回鋒：在一般的書寫中，回鋒這一筆法是被十分看重的。回鋒在里耶秦簡中是作為常見的收筆方式，能使得筆畫更顯得圓潤，眾多橫豎以及向右下方延伸的斜線在收筆時都帶有回鋒動作。當然，回鋒動作主要出現在里耶秦簡工整一路風格當中，在較為潦草一路的風格當中，回鋒動作就比較少見。

出鋒：里耶秦簡在收筆時的出鋒動作通常出現在撇畫與捺畫當中，并且尖利的出鋒方向多指向左下與右下，部分長橫也有出鋒的現象。雖然里耶秦簡在收筆上也時有出鋒動作，但對比上文提及的郭店楚簡而言顯得更為含蓄與節制（圖3）。

圖3 里耶秦簡出鋒收筆例字

戛止：里耶秦簡工整一類風格當中，寫手在書寫時偶爾為提高書寫速率，因此簡略掉了回鋒動作，這類動作常常成了“戛止”的收筆方式，即在收筆時既不做回鋒或裹鋒動作，也不掃尖出鋒，而呈現出一種截斷式的筆觸感，這類筆畫主要出現向右下延長的捺畫之中（圖4）。

圖4 里耶秦簡戛止收筆例字

2、結構

里耶秦簡的總體結構特點可以概括為字形以縱長為主，方扁為輔，單字外輪廓富于變化而形態各異。秦國政府為了“書同文”，采取了線條彎曲環繞的方式使文字轉變為具有美術化傾向的小篆文字，但這類文字在日常書寫中并不方便。因此，里耶秦簡的寫手們從日常書寫的方便角度出發，出現了與之前不同的便捷式書寫模式，主要是削弱了弧線的弧度，改變了筆勢，從而影響了字形結構，而其中最具典型意義的是向左環抱的弧線筆畫，寫手在書寫轉折處時大都化方為圓，加快了書寫的速度，極大地簡化了秦系小篆的字形，為“今隸”字形結構的定型奠定了基礎（圖5）。

圖5 削弱弧線的弧度字例

3、章法

縱觀里耶秦簡，無論是在單行書寫的簡牘上還是在多行書寫的簡牘之上，左右會留下較寬的邊距，幾乎看不到文字撐滿簡牘的現象，其總體布局寬松疏朗，與其他簡牘中文字撐滿整枚簡牘，左右邊距極小的情況形成鮮明對比。里耶秦簡的簡牘由于篇幅比較大，秦文書系統有其固定的行文格式，因此布白在里耶秦簡里十分常見且重要。

理性工穩是里耶秦簡章法布局的整體特點，主要呈現出縱成行、橫無列的書寫布局方式。雖然形制大小各有差異，但寫手在日常書寫中仍然力求保持章法布局的相對平衡。里耶秦簡與其他的秦系簡牘相比，書寫材料大多是木牘，在章法布局上有其獨特之處。之前青川木牘2 枚、龍崗牘1 枚等都只是零星出土，其大多章法布局只是單片竹簡單一行款，而里耶秦簡由于出土牘片數量眾多，形制上也不盡相同，寫手們會根據書寫內容的多少來選擇不同形制的牘片，因此可以從里耶秦簡上看到不同于其他簡牘的章法布局，如字與字之間的疏密關系更加自然得當，行距變化錯落有致等，有時單片牘片上書寫的文字多達五、六行，洋洋灑灑數百字。

三、里耶秦簡在當代書法創作中的體現

里耶秦簡在書法史與書法藝術上的價值與意義是巨大的，里耶秦簡與其他秦簡比較，有著風格多、規律強、出土規模大、藝術性豐富等特征，是書法學習臨摹的上佳范本。當代書法創作者充分汲取其藝術營養，輔之以現代科學技術手段，從臨摹到集字創作，從對字形章法的模仿，再到對筆法、筆意的追求，引發了書法界取法簡牘的創作熱潮，創作出許多以里耶秦簡為創作元素的佳作，并取得了豐碩的成果。這類作品也開始經常亮相在全國各類展覽比賽當中，第五屆正書展、第四屆隸書展、中國書法臨書大會、第十屆國展、第十一屆國展、第十二屆國展、第七屆蘭亭獎、第五屆正體展等多項展賽中都出現了不少簡牘書法風格的作品。現將近5 年來展賽中入展的簡牘隸書作品數量列表如下（表3）：

表3 近5 年展覽簡牘風格入展作品數量概況

而這些展覽作品所呈現的形式，大部分還是以復原簡牘縱成行、橫無列的行制章法為主，用細長的仿簡牘紙條書寫。

當代眾多隸書名家都將里耶秦簡作為取法對象，現主要對鮑賢倫的隸書取法進行簡要分析。鮑賢倫的隸書主要取法里耶秦簡與云夢睡虎地秦簡，頗具隸書的古艷之美。鮑賢倫的隸書在字形上參考了里耶秦簡的縱長字形，大尺幅作品的章法也采取了里耶秦簡有縱無行、疏密得當的章法布局，在字勢上則采用了云夢睡虎地較為內斂的字勢，給人以工穩、內蓄的感受。但如果沒有適當的調節云夢睡虎地秦簡內收的字勢，就有可能造成觀者視覺上的緊張感，因此鮑賢倫將里耶秦簡中的長筆畫適當融到書作之中，以此來緩解內收字勢放大后所造成的緊結，使得字形顯得更為放松，激活了秦簡隸書的書寫性，增強了作品氣息的貫通。賢倫善于將不同的書法資源進行整合并能呈現出穩定風格的隸書形式，這種創作方法值得大多數書法學習者去借鑒以及學習的。

四、結 語

里耶秦簡是目前為止全國范圍內出土數量最多的一批簡牘，一經挖掘發現開始，國內外學界都爭相對其進行研究，只是關于其書法價值的研究較少。本文謹在之前的研究成果之上，結合當代書壇的創作應用，力求客觀理性地對里耶秦簡的書法藝術進行解析探索。

康有為在《廣藝舟雙楫》中強調，習書法者，需“上通篆分而知其源，中用隸意以厚其氣，旁涉行草以得其變，下觀諸碑以借其法，流觀漢瓦晉磚而得其奇，浸而淫之，釀而醞之，神而明之”，而里耶秦簡則是兼具康有為所言“源、氣、變、法、奇”五大要素之藝術瑰寶，充分繼承和開掘這筆尚未很好利用的珍貴遺產，在其基礎上發展創新是當代書者的使命。若能充分探索它的研究價值與利用它的借鑒意義，一定會極大地推動書法藝術的發展。