民歌《小河淌水》的演唱風格研究

劉明輝

滁州城市職業學院，安徽 滁州 239000

民歌藝術的多元化發展為民族歷史文化傳承與音樂藝術傳播提供有力保障。民歌《小河淌水》作為云南彌渡民歌的重要代表，作品有著極強的文化感染力及藝術滲透力，使其在不同演唱風格的藝術融合發展中保持著一定的時代前瞻性與先進性。基于民歌《小河淌水》的藝術發展，加強民歌《小河淌水》演唱風格的藝術研究，有助于更好地對新時期民歌藝術發展進行解讀，強化新時期不同風格民歌藝術發展的歷史傳承能力。

1 民歌《小河淌水》的藝術背景

民歌《小河淌水》是基于彌渡民歌藝術表現形式延伸而來。不同于云南地區傈僳族民歌的藝術表現方式，彌渡民歌大部分采用多元化藝術融合的表現方法，使彌渡民歌的藝術飽滿度得到充分提升。《小河淌水》正是通過對彌渡民歌藝術包容的延續，實現對多種藝術內容的展示。其中，在曲風制作及曲調的創作方面，可以進一步找到漢族音樂藝術的影子。因此，民歌《小河淌水》是在有效融合云南漢族音樂藝術元素的基礎上，以云南民族山歌作為藝術旋律，將彌渡民歌藝術嵌入該部作品的各項細節，使其藝術表達具有更強的音樂藝術穿透力。除此之外，民歌《小河淌水》同樣對現代音樂藝術的韻調進行借鑒，通過拆分現代音樂韻調結構，使其與彌渡民歌四段體的音樂交互形成更為自然的旋律。這一方式，促使民歌《小河淌水》具有極強的藝術彈性，可以通過對部分旋律細節與音樂韻律的修改，使其充分契合不同演唱者的演唱特點。提升民歌《小河淌水》藝術演唱效果，使民歌《小河淌水》不再受限于單一的音域環境，而是能基于演唱者音域范圍，合理地對部分音樂細節進行調整，這極大地提升了民歌《小河淌水》在各類條件下音樂演唱與環境的契合度。

2 民歌《小河淌水》演唱藝術風格特征

2.1 多元性

民歌《小河淌水》的多元性主要體現在內容、曲調與樂器三個方面。在內容方面，民歌《小河淌水》即可表達青年男女對純真愛情的向往，也可從親情的角度進行藝術解讀。所以，民歌《小河淌水》充分契合不同環境下對藝術表達的多元化需求，促使該部作品在藝術感知及藝術表現力方面達到新的高度。正因如此，才使該部作品有效引起社會群體的共鳴，使其在新時期的音樂藝術發展中廣受好評。在曲調方面，民歌《小河淌水》的藝術創作并未直接將彌渡民歌的藝術表達進行全面貫徹，而是在主要結構上對彌渡民歌的藝術內容進行體現。該表達方式在有效突出彌渡民歌藝術元素的同時，也為演唱者更好掌握其演唱節奏提供幫助，使演唱者能在演唱方面更好發揮自身的優勢。在樂器的運用方面，原版的《小河淌水》對樂器的運用相對單一，但在后續改版中則將二胡、滇胡、嗩吶、月琴、勾鑼及小鼓等多種樂器進行融合，呈現出更為豐富的音樂色彩。因此，《小河淌水》并不僅僅在音樂結構上實現對漢族音樂內容的兼容，在音樂藝術的表現方面，也充分適應對不同民族藝術元素的運用，使民歌《小河淌水》的藝術內涵得到進一步豐富，加強民歌《小河淌水》的藝術滲透力。

2.2 包容性

民歌《小河淌水》在藝術包容性方面也有所體現。其中，e調、d調與g調的結構交互，促使其前半部分的演唱形成穿插式的結構。在對其進行階梯結構優化之后，則可將10小節部分音樂進行整合，形成12小節的轉調結構。后半部分的演唱，同樣可以依托對f調升降轉化，提升其音樂穿透力。雖然，在演唱表演方面通常采用c調或d調的演唱方式，但通過升調或降調的方式進行音調處理，則可以在演唱表演方面使其音律元素更為豐富。另外，通過結構的優化，能進一步提升民歌《小河淌水》的音調寬度，強化整體的包容性。演唱者可以基于自身的情感、思想的融入，充分地將《小河淌水》唱出空靈的音樂效果。

2.3 可塑性

民歌《小河淌水》具有較強的藝術可塑性。在音域的選擇方面，低音域與高音域均可通過對部分音樂細節的修改，為演唱者提供在音樂節奏及音樂背景等多個方面鋪墊。低音與高音的演唱，也可以針對音樂表演風格的區分，對于部分音樂結構做出調整，使其更適合多種不同的音樂藝術表演形式。在歷年來的演唱改版方面，《小河淌水》從民歌、民謠到搖滾及流行樂等層面均有所拓展。例如，騰格爾演唱的《小河淌水》版本與宋祖英版本的《小河淌水》截然不同。宋祖英版本的《小河淌水》保留原有的山歌元素作為基本基調，通過在部分音樂細節上引入流行音樂概念，使其藝術呈現更為立體。騰格爾演唱的《小河淌水》版本則大量地運用傳統民謠歌曲的編曲演唱方式，將民謠作為基本音樂底色，在搭配山歌演唱的同時，對現代音樂藝術風格進行展示。因此，民歌《小河淌水》在音樂藝術的塑造方面，并不拘泥于單一的山歌與彌渡民歌的藝術風格。通過對流行樂、民謠等音樂形式的融入，可以更好地對《小河淌水》的音樂演唱進行展示。

3 民歌《小河淌水》演唱風格中的元素構成

針對民歌《小河淌水》演唱風格的研究并無統一標準。根據現有的《小河淌水》演唱版本來看，演唱者自身的演唱特點及演唱方式決定了《小河淌水》的藝術呈現。首先，龔琳娜翻唱版的《小河淌水》，在藝術風格方面融入現代音樂藝術的多種元素，將現代流行樂、搖滾樂、山歌、美聲及歌劇等多種元素進行重疊，使《小河淌水》各項音樂細節得到充分展示，并通過音律的逐級遞進，提升該部作品的藝術感染力，進一步以更為空靈、悅耳的方式，對其故事內容進行音樂解讀。這一方式，充分打破傳統民歌藝術對單一歌曲演唱形式的限制，使聽眾產生一種余音繞梁的音樂感受，極大地增強的音樂表達的藝術沉浸感。因此，龔琳娜翻唱版的《小河淌水》在保留演唱者自身以往藝術風格的同時，對歌曲內容及部分細節進行了二次塑造，在保留部分彌渡民歌藝術符號的同時，對藝術內容進行延伸，使這一藝術風格的音樂呈現達到更高的藝術水準。其次，譚晶翻唱版的《小河淌水》則采用截然不同的藝術表達方式。通過烘托音樂藝術的極強的背景節奏感，使該部作品音樂藝術表演形成階梯式遞進演奏方式。在音樂演唱的各個階段，均伴隨音樂旋律的遞進對部分細節進行修飾，避免民歌與流行音樂融合產生的突兀感。最后，閻維文翻唱版的《小河淌水》采用傳統的山歌演唱與美聲演唱相融合的藝術方式，主要針對樂器、音樂韻律、音樂節奏與音樂背景等進行調整，使《小河淌水》具備更強的漢族音樂特點。所以，譚晶翻唱版的《小河淌水》相比于龔琳娜翻唱版的《小河淌水》雖然在音律及高音方面并未進行改編，但在部分細節的把控與音樂節奏的控制方面更具有藝術感召力，在內容上更為豐富。其藝術元素的運用擺脫空間節奏的限制，通過采用具有創新性與開拓性的藝術創作思想，調整部分音樂細節，使該部作品藝術呈現形成多元化遞進的趨勢。而龔琳娜翻唱版的《小河淌水》則是在高音區與低音區等進行強化，充分提升藝術滲透能力。從藝術結構來看，閻維文翻唱版的《小河淌水》具有更為強烈的傳統音樂藝術風格，在藝術內容創新及內容改進方面未能進行充分的強化，而是在藝術表現內容與音樂背景的優化方面進行漢族音樂藝術與彌渡民歌藝術的銜接，使其能更好地突出該作品原有的藝術風格。綜合來看，演唱者自身的演唱特點對于《小河淌水》演唱風格的形成具有直接影響，不同學者藝術審美取向及藝術審美價值的不同也對民歌《小河淌水》演唱風格的研究產生影響。針對民歌《小河淌水》的演唱風格分析，應基于包容的思想進行研究，通過進一步貫徹該部作品藝術中心思想，對不同風格的藝術內容進行解讀，使民歌演唱風格的探究能為未來該部作品的藝術傳承與發展起到助推作用。

4 民歌《小河淌水》演唱風格對新時期民歌藝術表演的啟示

4.1 持續藝術創新

民歌《小河淌水》于20世紀中葉完成創作、整理及編輯，進入新世紀后，仍然具有極強的藝術影響力，現已成為云南彌渡民歌的重要代表。民歌《小河淌水》之所以能在近一個世紀得到傳承與發展，不僅源于自身優秀的藝術創作及極強的文化底蘊，后期不斷地改編創新也對其傳承起到關鍵性作用。因此，從民歌藝術發展來看，做好藝術創作與積極開展藝術探索，是保持藝術作品生命活力的關鍵，對于加強藝術傳承與文化藝術輸出具有重要意義。正是在黃虹、龔琳娜、閻維文、阿魯阿卓及譚晶等藝術創作者不斷努力與創新下，民歌《小河淌水》才能經久不衰，成為云南民歌藝術的經典。藝術創新并非簡單地進行文化傳承，而是基于藝術創新，擴大民族藝術受眾，使更多社會群體能參與對民族藝術的保護，并為民族音樂藝術的發展奠定堅實基礎。

4.2 突出藝術特征

加強各類不同藝術風格的展示，突出演唱者自身的藝術特征，是民歌《小河淌水》傳承發展的關鍵，也是其不同藝術風格面向民歌《小河淌水》進行藝術創新的內在驅動力。所以，不同的演唱者對于自身藝術風格的展示，實際上是賦予民歌《小河淌水》更為豐富的藝術色彩，使民歌《小河淌水》藝術表達不再圍繞單一的藝術元素進行中心思想的傳遞，而是能將更為通俗易懂的藝術內容，融入民歌《小河淌水》音樂內涵，使其形成更強的音樂藝術承載力。此外，民歌《小河淌水》極具音樂親和力的音樂內容，也對其核心藝術風格的延續產生直接影響，使更多的藝術工作者能運用民歌《小河淌水》旋律、曲調、音律及音樂背景等進行二次的藝術創作。因此，民歌《小河淌水》對演唱者藝術特征的突出，使其具備更強的音樂表達環境適應能力，幫助演唱者在更高維度進行音樂藝術解讀。從而，提高民歌《小河淌水》音樂藝術彈性，也為不同演唱風格的相互融合創造有利條件。

4.3 促進多元化藝術融合

民歌《小河淌水》具有一定的藝術特殊性，其特殊的歷史背景與特殊的民族文化對于民歌《小河淌水》藝術創作產生深遠的影響。正是在歷史要素與文化因素的影響下，使民歌《小河淌水》的藝術創作融合多種不同音樂藝術特點，也為后續階段該部作品的二次創作提供支持。因此，促進多元化藝術融合也是加強民歌藝術風格傳承的關鍵，對于民歌《小河淌水》的藝術發展也起到幫助作用。另外，民歌《小河淌水》打破民歌藝術對音樂表達形式的限制，合唱、獨唱與美聲演唱等方式均適用于民歌《小河淌水》的藝術表達。雖然，從現代音樂藝術發展來看，無法對當代民歌《小河淌水》藝術創作的契機來進行解讀，但從民族藝術發展來說，推動多元化藝術融合是其必然趨勢，也是持續加速民族藝術文化發展整合的重中之重。這種多元化的藝術融合，有利于更好提升民歌藝術影響力與文化影響力，強化民歌對各類不同藝術風格的傳承能力，彌補部分民歌音樂藝術發展在音樂元素運用與音樂藝術融合方面的不足。

5 結語

綜上所述，民歌《小河淌水》有著獨特的民族音樂藝術風格。不同演唱者對于民歌《小河淌水》的藝術改編，使民歌《小河淌水》具備更強的藝術表達能力，為其藝術傳承發展提供有力支撐，有效地實現了新時期視角下民歌藝術的融合發展，對新時期民歌音樂藝術發展形成新的啟發。