藝術時尚與時尚藝術
——談泛雕塑藝術

文/王申生 by Wang Shensheng

中國輕工業聯合會于金秋八月在南京舉辦了“中國工藝美術博覽會”，從上海驅車到展地領略了中國工藝美術界的最高水準的作品展事。

其中《雕塑》雜志主持的展場及其展品最為博人眼球。

“泛雕塑”理念和作品的呈現再一次植入觀者的視野，而之前的第一次則是在15年前（2007年）的上海藝術博覽會。

“泛雕塑”是針對泛材料和造型藝術智慧并以當代文化為背景的新藝術概念。

杜尚的“小便器”推演了新藝術理念，工業設計與制作工藝亦加入了藝術范疇，從此現代藝術得以新的拓展，使得整個冷戰時期的視覺藝術思考與觀念發生了巨大裂變。

造型藝術理念、可塑材料、工藝過程甚至介入電腦科技的力量，形成新的視覺原素和集合形式。創意、材料和制作可能性的三為一體“泛雕塑”理念和現象正在形成影響力。

《雕塑》雜志自創刊以來，一直注重原輕工部下屬工藝美術系統的原創性藝術理念的根置和世界現當代藝術狀態的信息流量，充分發揮專業媒體引領行業藝術觀念向國際化展進擔當。

傳統工藝美術經歷了冗長的時代步履，行業整體從未認真思研與當代文化（國際性）順應關系的考量，《雕塑》雜志十五年前提出的“泛雕塑”理念并未切實影響到行業血脈，讀遍此次展事區塊展品的情形，依然是《雕塑》雜志區塊的展品獨具視覺審美的強大優勢，充分展示了造型理念，材料特質和新制作手段的魅力。

其中范偉民先生的新紫沙壺作品的創作，基于傳統的材料和制作技藝卻附予了“壺”的嶄新造型理念并有了異質材料的介入。“傳統”并未束縛他的豐富創造力，“泛雕塑”意義在傳統“壺”概念的超越中呈現了新的審美價值。

不銹鋼材料的出現曾經火爆城雕環境，當代造型體的設計往往首選不銹鋼鍛造工藝，體量可超大且輕，在陽光的作用下產生輕顯著的視覺沖擊效果，加之經濟高速發展的騰飛繁榮時期，城雕環境的金屬閃亮隨處可見，以至多到了有“視覺污染”的微詞聲聲……

《雕塑》雜志展區有多件鍛造的不銹鋼圓雕，作者分別是傅榆翔、羅彬文、魚苗、王浩、陸金等，作品造型和工藝精湛，并且在金屬表面的處理工藝上有了新效果，有些視覺形式原素，其制作工藝介入了電腦和智能工程，使不繡鋼材料有了超越性視覺效果和新的審美意義。據說傅榆翔有件作品的大稿原件在參加一次國際性展覽中受到熱評，被歐洲某國以重金收藏。

余在歐洲考察游歷多年，極少見到不繡鋼材質的造型體，因為歐洲視覺審美傳統對舊城保護意念作為原則，對新材質的選擇極為謹慎；再則，歐洲鍛造工藝的造價之巨高，使得他們畏而怯步的。

“泛雕塑”另一重大意義，是給與公共環境的視覺審美和作品功用的，既是當代城市文化意念的時代要求，更是人民日益提高的環境造物形態和文化審美共享的公共意識。造型藝術理念的進步，一定程度上是選進生產力的發展和社會受眾體精神文化共享的整體進步而推進的。

“泛雕塑”的創意和制造一定離不開這樣的時代使命。

在《雕塑》雜志展區有很多藝術作品除了藝術審美的視覺功能外還具備可使用特征，甚至是針對公共環境專門設計和制作的。比如劉永剛、張寶貴、夏水濤、石洪嶺等人的作品具有公共性，能夠充分體現當代的文化精神。

世界現代工業革命之前，藝術品（無論是繪畫還是雕塑）的使命主要是文化屬性的藝術審美，但之后有了“工業設計”，有了以人體工程學研究為基礎的工業產品的設計學，有了“構成”規律性和審美心理的研究，有了“色立體”和“色彩構成”“平面構成”和“立體構成”的基礎學問。其中李建國、王浩、杭州玖匠及深圳大灣區泛雕塑家群的作品樣式，即體現了視覺審美的藝術品屬性，又極好的融合了工業設計與制作的統攝力。

經過上世紀八十年代的經濟快速發展，中國與世界藝術交流已無阻礙，中國新城市發展，環境造物和藝術意念的發展速度甚至勝于歐美，這其中雕塑藝術的能量得到了豐沃的生長土壤，“泛雕塑”現象早已存在和作用于當代文化進展，總結與鄭重再議《泛雕塑》是充分理性思辨的認識論和方法論，也是時代富于藝術與創造的社會義務。

“泛雕塑”應該替代工藝美術的傳統冠名，行業內應該重新思量和實踐與時代文化相融合，以“傳統”為基礎，以當代文化為背景，在“道”“技”的思辨和實踐中尋求新的作品姿態。

“時尚藝術”與“藝術時尚”的區別在于：前者是藝術的時代作用，而后者則是藝術本身的質的轉化與拓展。