探討管樂器零件對維修的影響（下）

文/朱 浩

（接上期）

（二）零件對于維修工具配備的影響

樂器維修中，需要根據零件來配備工具。針對不同性質、不同的受損程度、不同用途、不同硬度的零件，需要配備不同的工具。如錘子的配備：在調整鍵開高度、銅管樂器表面整形時，需要用到由木頭、尼龍或豬皮做的硬度較低的錘子，這類錘子表面的硬度比樂器表面的硬度低，既不會使零件表面磨損擦傷，又能夠起到擊打借力的作用。在銅管樂器的凹陷整形當中，根據樂器的材料不同、硬度和韌性的不同，會用到兩種錘子：在對硬度大、韌性較低的材質所制（如黃銅、白銅、紅銅等）或凹陷范圍較大、凹陷硬角不嚴重的樂器進行整形時，一般使用木錘；而對硬度小、韌性較高的材質所制（如金、銀等）或凹陷范圍較小、凹陷硬角嚴重的情況，則使用一種特制的鐵錘，它的表面呈穹形并且鏡面拋光，因為鐵的硬度較高、慣性較大，能夠有效地針對上述凹陷，并且表面的拋光不會對樂器的表面造成損傷。

樂器維修配備的工具針對常見零件，配備適配的工具是很重要的，否則會導致零件受到不同程度的損壞。用螺絲刀與螺絲的適配來舉例子：螺絲中常見“一字（Slotted）”“十字（Phillips）”“內六角（Hex Scoket）”驅動系統，使用“一字”“十字”頭型螺絲刀以及“內六角”扳手。在管樂器維修中，一字螺絲槽的常見寬度有2.0毫米、2.5毫米、3.0毫米、3.5毫米等，因此也會配對應寬度刀頭的螺絲刀。而十字螺絲刀不僅需要寬度的對應，有的還需要相對應的錐度。

若使用窄頭螺絲刀來強扭寬頭的螺絲，會因接觸面積不夠導致螺絲受損，維修者的螺絲刀頭也會扭曲，嚴重的話會導致螺絲驅動系統滑絲，增加不必要的工作量。軸棍螺絲在安裝后會正好沒過鍵柱，只露出弧形的螺絲頭，它的槽較深，在裝卸時應使用刀頭較薄、寬度稍稍窄于鍵柱洞口的螺絲刀，讓刀頭應盡可能地完全接觸螺絲槽、且剛好不和鍵柱口接觸，這樣可以保證槽口受力均勻、不變形，刀頭不擦刮鍵柱口使造成無法修復的磨傷。

可見，零件直接影響維修工具的配備。只有合適的工具才能給維修帶來便利，否則維修的過程中因為工具不合適而損壞樂器，無非是本末倒置。上述傷到螺絲的例子，乍一看仿佛修好了，但其實給樂器留下了“內傷”，這是不可行的。

（三）拆卸與安裝

在樂器拆卸中，遇到的常見問題為螺絲滑絲、螺絲生銹、附管生銹、附管無法取出、號嘴無法拔下、活塞蓋生銹無法打開等。

滑絲導致螺絲無法取出?；z即螺紋連接件中螺牙無法咬合、無法擰緊的情況。它有四種原因：①螺絲螺牙磨損，安裝時螺口的硬度比螺牙的硬度大很多，用力過猛，在已擰緊或槽口未能對齊的情況下仍用蠻力強行擰；②螺口螺紋磨損，螺絲硬度比螺口硬度大很多，其他與1同理；③螺牙和螺口螺紋都磨損，螺口與螺牙硬度相當或受潮生銹腐蝕，其他情況同①②；④驅動系統磨損，這種情況很少出現在“一字”型槽口的螺絲上，多見于“十字”“內六角”“梅花六角”等多邊形螺絲槽口，用大小不匹配的螺絲刀或在擰不動的情況下硬擰，驅動系統受損導致無法再受力。

零件之間的聯系也對拆卸有一定的影響。如在對銅管樂器維修的大部分操作中，需要把附管拔下、活塞取出再進行進一步的維修操作。而活塞無法打開、附管過緊、附管內部生銹而導致附管無法拔出將會影響進一步的維修，需要先解決此問題。這種問題是因為演奏者使用期間不注意自行保養，或發生過碰撞導致變形。另外也有樂器本身的質量問題，如附管過于粗糙、附管兩邊的管子不平行、附管兩邊的管子間距大于或小于管身上的外管而強行塞入等。

號嘴無法拔下有如下原因:安裝時用力過猛、號嘴插好后與硬物發生過撞擊、連續若干次吹奏結束號嘴未取下來，導致號嘴與發音管接觸點生銹。因為號嘴管外壁呈圓錐形，塞入的越深，樂器管壁對號嘴外壁的壓力就越大（在材料承受的張力范圍內），兩者間摩擦力也就越大，維修的難度也就越大。

除上述問題，還會遇見零件的規格和已有的工具不匹配，導致無法即時拆卸的問題，這種情況在修理非國產樂器時容易碰見。遇見一些如內三角、方孔、Y型、斜Y型、H型等這些并不是常用的螺絲驅動槽，也都會在客觀上影響樂器的維修，造成維修的不便。

（四）管樂器零件生產對維修的影響

不同廠商為了追求樂器的音質、手感等特點而將部分零件做出一些改變。零件和樂器的品質有非常緊密的聯系。同一個音的音孔，不同廠家設置的位置、大小不相同，那么鍵蓋的位置、大小也不相同，這會影響音的穩定性；按鍵的材質、按鍵處的形狀是否符合人體工學設計、彈簧的材質不同、平衡墊的材質不同（軟木或毛氈）等，會影響樂器演奏時的手感；墊子的材質和結構不同、反音板的材質和形狀不同，會影響反音效果；管身材質的不同、內膛的形狀不同，會影響氣流的傳導及空氣柱的振動。而同一部位螺絲長短及螺絲粗細的細微差別、螺絲不同的牙形、螺絲驅動系統的不同槽型、鍵柄的長短等，是不會對樂器品質產生影響的。反而，五花八門的螺絲、長短不一的鍵柄，都會給維修帶來不便，如為了一種不常見的螺絲槽型，特地配備專有的工具；當遇到螺絲、按鍵需要更換的情況時，很難即時配到相同的，也很難找到可以暫時用來替換的：長度、粗細相同的螺絲，螺牙紋型卻不同，根本無法擰入；螺牙紋型、粗細相同的螺絲，長短卻不同，安裝后凸出鍵柱一大截；鍵蓋位置相同的按鍵，鍵柄的長短卻不同，這些問題都會導致整個維修進程停滯，時常令維修者困擾。

許多國外大型樂器公司都有自主生產所有零件的能力，而國內零配件往往不是生產于本廠，多為外包加工，這些廠家使用的零件從不同的代工“作坊”買進零件，常有不太匹配的情況發生，在裝配時便采取粗略的打磨、截取手段來應付安裝：較粗或螺紋不匹配但粗細相同的螺絲被強行擰入；較細、松動的螺絲則用強力膠水固定；銅管樂器的附管的寬度不契合時，在裝配時強行塞入；焊接承座弧度不匹配，便在焊接時強行彎折，再通過多加焊錫填補縫隙。以上問題在出廠時并不能看出來，也能通過目前的檢查，但在日后維修時，便會暴露無余。強行擰入的螺絲在維修時需要強行擰下，但破壞了原先的螺紋結構，擰下便無法再一次擰入固定，需要維修師重新為螺孔和螺絲進行攻絲；通過強力膠水固定的螺絲亦是無法再次固定，維修師需要將其更換掉，通過測量螺絲孔牙紋的牙距來為其尋找合適的螺絲；強行彎折的焊接件在維修時很難脫焊下來，有時還會因強行彎折后的應力彈開，十分危險，在焊接時弧度無法對應，也只能嘗試手工重新修整形狀，并用過量的焊錫填補縫隙，又會給下一次維修留下隱患，并且維修師并沒有給樂器鍍層和噴漆的條件，在這種情況下焊接會破壞樂器更多的鍍層或漆面，影響美觀度。

三、通過問題引發的建議與設想

（一）關于制定西洋管樂器零件細化標準的設想

1．關于制定零件生產標準的設想——以螺絲為例

筆者認為上文提到的管樂器零件生產不規范的現象，與目前對于樂器零件的標準不夠細化有很大關系。以螺絲為例：在現有的《簧振動和邊棱音氣鳴樂器通用技術條件（QB/T 1658.1-2012）》與其子標準、《唇振動氣鳴樂器通用技術條件（QB/T 1657.1-2012）》與其子標準中，僅僅有“頂尖螺釘不應隨按鍵轉動”的規定，除此之外，對于各部位螺絲的直徑、牙距、槽型等均沒有詳細的要求，這樣就會留有很大的漏洞，用類似上文提到的“手段”來應付檢查。因此，筆者呼吁相關部門將以上數據做一定范圍內的限制。

如果在樂器生產行業中能有一種生產標準，能夠讓樂器在相對標準化、統一化的條件下生產，同時，又不失其個性，讓不同品牌之間的按鍵、螺絲、彈簧等零件能夠相互替代（至少在應急的時候替代使用）、以常用的工具就能進行操作，那么其購買、配備將會變得容易很多，從而節省精力和時間。

2．關于制定部位名稱術語的標準的設想——以單簧管為例

在進行樂器學習和樂器維修的過程中，會遇到一些叫不上名，或稱呼不統一、指代不明確的部位，許多部位還依靠經驗與民間的叫法。以單簧管為例：在《單簧管標準（QB/T 1658.3-2012）》中，僅有“吹口、主體管、按鍵、喇叭口”這四個粗略的稱呼，無法細化到每一個按鍵、每一截的名稱，這樣的情況十分不利于學習和交流。筆者認為，可以參照民間較通用的叫法：如將第二截叫做“圓筒部”或“二節管”，將第三截叫做“上管”，將第四節叫做“下管”，將按鍵的名稱以其外形和音高功能命名：“拇指圈鍵”“A鍵”“升G鍵”“C顫音鍵”“升F/升C聯動桿”等。在當下這樣信息傳播網絡化、高速、便捷的時代，錯誤、不規范的信息傳播起來非常迅速，但如果標準化發展得更加完善，有一種統一的名稱來詳細指代各個部位，通過高速的網絡傳播，很容易就能普及新的叫法、糾正錯誤的叫法，這將更有利于樂器行業、樂器產業、樂器學術的發展。

3．小結

以上僅為筆者的一些設想，如果有可能實現，能夠有利于樂器維修維護，則會很大程度上提高樂器生產的整體水平，甚至能在一定程度上杜絕掉目前市場上因為沒有清晰標準而產生的劣質樂器泛濫的現象，有利于樂器產業朝著健康的方向發展。

（二）進行西洋管樂器零件、西洋管樂器工具專業生產的建議

1．西洋管樂器零件專業生產的建議

相對不易損耗的“固有類”零件，目前存在著購買繁瑣、單件價格高、購買渠道難尋的情況，這種問題來源于樂器本身是一種極具個性化的產品，不同公司生產的同一種樂器各有千秋，很難找出一個統一的平衡點來進行標準的制定。筆者在這里有一個建議，即建立專業生產零件的工廠，為各種（常見）品牌、價位不同的西洋管樂器的某一個零件（或某幾種零件）進行統一的代加工生產。以意大利墊子生產商L.Pisoni為例，此公司不僅為雅馬哈、塞爾瑪、布菲等世界知名品牌進行代工長笛、單簧管、薩克斯等樂器的各型號墊子，而且以“套”為單位對外進行各型號墊子的零售。這樣做的好處有三點：①替代企業對于零件的研發、生產、減小企業成本；②生產集中化、批量化、專一化，更加的規范和標準；③方便個人進行個別零件的購買。

2．關于西洋管樂器專門工具的設想

在維修時也經常會遇到一些零件，以手頭的工具無法進行操作，需要特地購買與之相配的工具，十分不方便。那么廠商在對管樂器工具進行銷售時，可以進行套裝銷售，如“降B單簧管維修工具套裝”“低音長笛維修工具套裝”“降E薩克斯維修套裝”等，即匹配出來的套裝能夠完全適用所有該種類樂器，無需在維修時又要額外配置其他的工具。

對于一些特定位置的操作，以人手和現有的工具無法進行，則需要一些新型的專有工具，來彌補其不足。在這方面，國內的工具生產還有很長的路要走，需要有相關研發團隊、個人等對其進行研發，使樂器維修更加的便利、快捷、準確。

四、結語

綜上所述，零件確實是管樂器維修中應該重視的。管樂器的零件雖沒有鋼琴的零件那么多，卻能讓其擁有寬廣的音域；它們也沒有手表零件那樣精密，卻能在演奏者的控制下達到精準、穩定的音律。它們也包含著西方人對“理性審美”的訴求。維修者在從宏觀層面上看到樂器整體的同時，也要從微觀的層面把握零件。零件種類、型號、特點的不同，會影響維修者配備的工具，若工具配備的不合適，甚至反而會把樂器越修越故障。維修師對易消耗類零件的配備是否充足，會在客觀上影響維修的進程以及某項維修的整體效率，嚴重時還會影響客戶的心理評價與口碑，是不容小覷的問題。隨著樂器生產技術的發展、演奏者對樂器要求的提升，零件的布置、排布、精密度、“按鍵體系”等也在不斷改變，維修師的水準、對樂器以及零件的理解能力也需要與時俱進，這樣能從原理層面快速理解一個新的零件或者熟悉一套新的指鍵體系，這對維修工作是非常必要，也是非常有幫助的。M

（全文完）