秦觀詞之花意象探析

康春宜

詠花從《詩經(jīng)》初見端倪，到《楚辭》初步建立了“花”作為人格象征的意象內(nèi)涵，唐詩宋詞上承魏晉風(fēng)流，將“花”這個(gè)意象推向極致。作為北宋本色當(dāng)行的詞手，秦觀（字少游）更是喜花，徐培均箋注的《淮海居士長短句箋注》收錄秦觀詞101首（除存疑篇），其中約50首詞中均出現(xiàn)了花意象。少游將無限情韻贈(zèng)予花，給花以生命靈性，同時(shí)花也將他的詞風(fēng)推向了典雅、婉約。

一、此花非群花—花意象之形象特征選擇

同一個(gè)物象經(jīng)不同詞人之手可以構(gòu)成意趣各不相同的許多意象。花經(jīng)少游手，此花便與群花異，從花意象的選擇和描繪上便初見端倪。

（一）花種

秦觀詞中的花意象大多沒有特定的花種，而常以一個(gè)總稱出現(xiàn)，如“花發(fā)路香”“花下重門”“亂花飛絮”等，沒有選取某一特定花種進(jìn)行刻畫，“花”在這里顯然不是一個(gè)承載著傲骨丹心的人格象征，更像是個(gè)蘊(yùn)含萬里不盡之情的意緒寄托，宋代胡仔《苕溪漁隱叢話》后集卷三十三引李清照《詞論》：“秦即專主情致，而少故實(shí)，譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態(tài)。”又清代周濟(jì)《宋四家詞選目錄序論》曰：“少游意在含蓄，如花初胎，故少重筆。”可見秦觀詞所追求的是嫻雅情思而韻味自深，是清新自然而幽趣叢生，這些沒有名稱的花意象幽姿媚春、自成馨逸，成就了少游詞清麗之風(fēng)格。當(dāng)然，《淮海詞》中并非所有花都是無名氏，百花爭艷中必有詞人所鐘情的那幾朵—“楊花終日空飛舞，奈久長難駐”（《一落索·楊花終日空飛舞》）的楊花，“桃李不禁風(fēng)，回首落英無限”（《如夢令·樓外殘陽紅滿》）的桃李花，“試問海棠花，昨夜開多少”（《海棠春·曉鶯窗外啼聲巧》）的海棠花，“見梅吐舊英，柳搖新綠，惱人春色，還上枝頭”（《風(fēng)流子·東風(fēng)吹碧草》）的梅花等，這些被少游偏愛的花往往生得嬌小嫵媚、清幽俊逸，風(fēng)吹花舞動(dòng)，落英隨流水，點(diǎn)點(diǎn)瓣瓣無不撩撥著他那細(xì)膩雅淡的詞心。

（二）情態(tài)

秦觀筆下的花總是呈現(xiàn)出動(dòng)感的情態(tài)，“物色之動(dòng)，心亦搖焉”，更何況詞人有著一顆易感的心靈，那小而密、輕而軟的飛花和流花自然最易闖入他的心中。《八六子·倚危亭》中，“那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴”一句便是飛花動(dòng)態(tài)美的完美呈現(xiàn)，一個(gè)“弄”字將飛花嬉弄于晚風(fēng)之中的情態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，落花片片，殘雨蒙蒙，雨花交織下，若即若離，仿佛置身于詞人精心編織的“春風(fēng)十里柔情夢”。另《千秋歲·水邊沙外》中“花影亂，鶯聲碎”和“春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海”兩句不僅描繪了“飛紅”，更有對“花影”的刻畫。一個(gè)“亂”字既狀花影搖曳之態(tài)，又傳遞出詞人心緒的紛亂;末句“飛紅萬點(diǎn)愁如海”中的落花意象鮮明，給人一種驚心動(dòng)魄的凄迷美。“飛絮落花時(shí)候、一登樓”（《江城子·西城楊柳弄春柔》），“飲散落花流水各西東”（《江城子·南來飛燕北歸鴻》），“流水落花無問處”（《蝶戀花·曉日窺軒雙燕語》）等落花、流水之動(dòng)態(tài)意象在少游詞中也比比皆是。細(xì)細(xì)觀察，不難發(fā)現(xiàn)《淮海詞》中的花意象大部分都是春花，初春、盛春是個(gè)“正絮翻蝶舞，芳思交加”的花開時(shí)節(jié)，暮春又是個(gè)“落紅鋪徑水平池”的花落時(shí)節(jié)，正是專屬于特定時(shí)節(jié)的舞動(dòng)之花勾起了少游纏綿忠愛之情思，燦爛了少游俊逸精妙之歌辭。

二、飛花輕似夢—花意象之情韻審美經(jīng)驗(yàn)

清代紀(jì)昀《四庫全書總目<淮海詞>提要》曰：“觀詩格不及蘇黃，而詞則情韻兼勝，在蘇黃之上。流傳雖少，要為倚聲家一作手。”可見有景、有情、有韻，是秦觀詞為上品的精髓所在。

（一）花中有情，情中有境

秦觀詞擅長“景語”和“情語”交融，所謂“借眼前之景，而含萬里不盡之情”，其所寫之景是一種情中之景，所造之境便是一種有我之境。秦觀因受牽連而招致不幸的命運(yùn)，加之他性格柔弱、情感細(xì)膩，內(nèi)心總是被悲愁哀怨所纏繞，故其“情”是一種婉曲幽深、滲透著濃郁悲苦意緒的“情”。而這種“情”投射到他所見所聞的景色、音聲之中，便使之染上凄婉的色調(diào);他又用清麗的語言把這些景色、音聲編織成詞中的意象，以主體的情緒與視角為脈絡(luò)串聯(lián)成流動(dòng)的意境，物與情相互回環(huán)纏繞，虛實(shí)相間，構(gòu)成其詞中特有的柔細(xì)幽微的感傷氛圍，而少游詞中“著我之色彩”的花意象正是串聯(lián)起此情此景的關(guān)鍵。

細(xì)婉纏綿、深微柔美的“亂花”“飛花”和“落花”是詞人細(xì)膩敏感的情感世界的映射，這里的“花”滲入了他的審美情趣，染上了他心靈深處的凄迷感傷之色彩，形成獨(dú)特的花意象系統(tǒng)。如：

飛絮落花時(shí)候一登樓。便作春江都是淚，流不盡，許多愁。（《江城子·西城楊柳弄春柔》）

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛小銀鉤。（《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》）

煙水茫茫，千里斜陽暮。山無數(shù)。亂紅如雨。不記來時(shí)路。（《點(diǎn)絳唇·醉漾輕舟》）

《江城子》中登樓所見的如雪楊花，如雨落紅，片片點(diǎn)點(diǎn)，引起了詞人的共情，層層愁思涌上心頭，眼前潺潺不盡的春江化作淚水，也流不盡這似海深愁，這里的“落花”意象與細(xì)幽綿長的流水共同構(gòu)成了一個(gè)完整的情中境，傳遞著綿延不絕的愁緒。《浣溪沙》中描寫了一個(gè)清迷幽幽的畫境：飛花裊裊，飄忽不定，細(xì)雨如絲，彌漫無際;詞人用“飛花”和“細(xì)雨”包含著抽象的情感—一種說不清、排不開的閑愁寂寞，又釀造著幽迷的氛圍，成功達(dá)到了情與景相融的完美效果。《點(diǎn)絳唇》中“亂花”“煙水”“斜陽”一起勾勒了一幅令人銷魂的黃昏圖景，形成了一個(gè)煙水茫茫、斜陽千里、山峰無數(shù)、風(fēng)起花落、日暮途窮的渾成意境，有著巨大的藝術(shù)感染力。類似的花意象在秦觀詞中屢見不鮮，花飄動(dòng)不止、輕柔嫵媚，契合著詞人多愁善感的氣質(zhì)和精幽微隱的內(nèi)心，花意象帶來的視覺、觸覺和嗅覺溝通著不可捉摸的意緒，這種通感的藝術(shù)手法傳達(dá)著愁之深、情之切，這紛繁的花又似夢般迷離，不斷營造出“夕陽飛花般幽美哀婉”的詞境。

（二）花淡韻深，韻長語疏

少游最喜淺言淡語，清代馮煦《蒿庵論詞》認(rèn)為《淮海詞》“其淡語皆有味，淺語皆有致”。抓住“花”細(xì)軟朦朧、輕盈柔美的疏淡特征，選用微、軟、輕、細(xì)的景物或字眼與花意象結(jié)合，用輕靈蘊(yùn)藉之筆抒寫柔細(xì)幽微的情思，是秦詞花意象的主要抒情方式。如：

小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟。朱簾半卷，單衣初試，清明時(shí)候。破暖輕風(fēng)，弄晴微雨，欲無還有。賣花聲過盡，斜陽院落，紅成陣，飛鴛甃。（《水龍吟》）

詞中用想象之筆寫女子目送戀人離去的情景，表面寫景，字字深情。夕陽斜照之時(shí)，微雨輕風(fēng)，似有還無，乍陰乍晴間，落英繽紛，飛舞鴛甃。“飛花”“微雨”“清風(fēng)”混合在一起，溫柔浪漫中帶著淡淡的憂傷，有著綿綿悠長、品味不盡之情味。又如：

梅英疏淡，冰澌溶泄，東風(fēng)暗換年華。金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細(xì)履平沙。（《望海潮》）

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛小銀鉤。（《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》）

《望海潮》中“疏淡”的梅花、“溶泄”的流水和“細(xì)履平沙”，《浣溪沙》中的“飛花輕似夢”“絲雨細(xì)如愁”“閑掛小銀鉤”，均用字空靈纖細(xì)，輕柔飄忽，花意象與這些同樣幽微的景物和字眼組合，形成了似夢似愁、低徊要眇的意境，寄托了纏綿無可擺脫的憂傷，搖蕩出細(xì)膩敏銳的悲涼感受，少游詞的情韻便在這種幽淡、清麗的言語中緩緩流出，猶如細(xì)嚼橄欖，回味無窮。

三、花發(fā)到花落—花意象之人格生命意識

秦觀在詞中巧用花意象將一顆柔弱易感的心和盤托出，筆下的花意象特征也因境遇的不同呈變化狀態(tài)，從起初的盛開之姿到爾后長期出現(xiàn)的凋殘零落之態(tài)再到后來想象與夢境中的盛開之狀，較完整地展現(xiàn)了他一生的生命歷程及人生狀態(tài)，蘊(yùn)涵著詞人強(qiáng)烈的生命人格意識。

（一）少年疏放：輕倩亮麗之花

《宋史·秦觀傳》記載，秦觀“少豪雋，慷慨溢于文詞……強(qiáng)志盛氣，好大而見奇，讀兵家書與己意合”，可見與其他士子青壯年時(shí)期一樣，此時(shí)的詞人博覽群書，漫游交友，情懷豪邁，充滿生命的活力與雅興，他以豪興逸情度過人生這段美好的時(shí)光，筆下的花意象也是輕倩亮麗，充滿了對生命綻放的喜悅。如：

長記誤隨車，正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家。（《望海潮·梅英疏淡》）

花發(fā)路香，鶯啼人起，珠簾十里東風(fēng)。豪俊氣如虹。（《望海潮·星分牛斗》）

這兩首有著相同詞牌名的詞作，色彩明艷，言語輕快，其中所描繪的花意象都是初生、盛開之花，這是詞人生命之初自由張揚(yáng)、豪興滿懷的生命狀態(tài)。類似詞作還有很多，如《迎春樂》中的“菖蒲葉葉知多少。惟有個(gè)、蜂兒妙。雨晴紅粉齊開了，露一點(diǎn)、嬌黃小”，《行香子》中的“小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃”等，語言清麗，敘述直白，卻有著濃濃的情趣。這些充滿生之歡樂與希望的花意象正是當(dāng)時(shí)才華橫溢、志得意滿的少游之生命情態(tài)的最真實(shí)呈現(xiàn)。

（二）中年悲苦：細(xì)淡朦朧之花

“古之傷心人也”的秦觀在其人生中期，仕途抑塞，“愁”成為這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的主色調(diào)，“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁”（《浣溪沙》），“春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海”（《千秋歲》），都是他寫愁的名句。此時(shí)筆下的“花”也多是落花、殘花和褪花，花如美人、愛情一樣，美好易逝，寄托著詞人漂泊沉淪的身世之感和感時(shí)傷逝的生命體驗(yàn)。如：

池上春歸何處。滿目落花飛絮。（《如夢令·池上春歸何處》）

桃李不禁風(fēng)，回首落英無限。腸斷、腸斷，人共楚天俱遠(yuǎn)。（《如夢令·樓外殘陽紅滿》）

亂花飛絮。又望空斗合，離人愁苦。（《河傳·亂花飛絮》）

在這些詞作中，飄散的落花與易逝的韶華、易老的生命緊緊相扣，與親友離散、戀人分別的苦悶密切相連。詞人對落花愈憐惜，就愈見其對個(gè)體生命的熱愛與珍視，對苦悶生命狀態(tài)的無奈與悲嘆。

（三）晚年解脫：美好幻夢之花

經(jīng)歷一生風(fēng)雨后，為求心靈解脫，秦觀晚年幾乎是在醉中、夢中度過的，記夢和夢中之作不少，此時(shí)的花意象在醉夢中與自然萬物融合在一起，繁盛美艷，充滿了生之情趣，傳遞著醉入“勝地”后的生命超脫之感。如《好事近·春路雨添花》《點(diǎn)絳唇·醉漾輕舟》和《醉鄉(xiāng)春·喚起一聲人悄》三首都是醉中之作，醉中花動(dòng)一山春色，醉中誤入亂花深處，醉中海棠又添春色，這些醉中出現(xiàn)的花意象肆意生長，熱鬧美艷。《醉鄉(xiāng)春》中，詞人夢魂縹緲，漫步春山小路，春雨催花，黃鸝飛鳴，溪水潺湲;古藤樹下，舉杯豪飲，醉臥樹蔭，樂而忘我，不知南北。這是詞人理想的生命情態(tài)，卻只能在夢中實(shí)現(xiàn)，虛幻的世界愈完美，現(xiàn)實(shí)世界就愈顯得悲苦。秦觀被一貶再貶，遭受一連串打擊后，貶居郴州之時(shí)寫下了這首《點(diǎn)絳唇》，詞一開始就把人引入一個(gè)“桃花源”勝地，信流而行，春花爛漫，是個(gè)沒有塵緣干擾的和平、寧靜之地，是詞人理想的生命之境。至于《醉鄉(xiāng)春》中的海棠花開，已然是一個(gè)美好的象征物，與詞人的生命困境形成了巨大反差，它滲透著詞人對自我生命理想落空的無奈和絕望，并試圖通過虛幻世界找到補(bǔ)償以達(dá)到圓滿的心理狀態(tài)。

詞貴纏綿、貴忠愛、貴沉郁。少游“纖云弄巧”之筆下的花意象正是纏綿之花、忠愛之花、沉郁之花。它不是“不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤”的傲世獨(dú)立之花，更不是“妖姬臉?biāo)苹ê叮駱淞鞴庹蘸笸ァ钡膶m廷浮艷之花。它片片點(diǎn)點(diǎn)，漫天飛舞，與細(xì)雨做伴，與黃昏同在;它含蓄嫵媚，抑郁朦朧，點(diǎn)綴著詞人的夢，纏綿著詞人的境。正是這些滲透著少游心靈、情感，滿浸著少游一生的愛與恨、血與淚的生命之花和情韻之花，成就了一代詞手之獨(dú)特“詞心”。