淺析朱自清散文的文學(xué)語(yǔ)言色彩

閆安

朱自清先生作為散文大家為我們留下了諸多膾炙人口的散文文學(xué)作品，其散文創(chuàng)作成功之處不僅在于文學(xué)語(yǔ)言色彩的合理應(yīng)用，更在于其背后所蘊(yùn)含的深厚而熱烈的思想情感。當(dāng)我們走進(jìn)朱自清先生的散文世界時(shí)，身臨其境地沉浸于豐富多彩的文學(xué)語(yǔ)言色彩所描繪出來(lái)的美好畫(huà)面中，切身體會(huì)每一處景觀背后所包含的作者的內(nèi)心獨(dú)白，接受畫(huà)面美、意蘊(yùn)美的熏陶，獲得身心多重享受。本篇文章主要從朱自清散文的文學(xué)語(yǔ)言色彩的描畫(huà)，以及朱自清散文文學(xué)語(yǔ)言在修辭及句法方面的妙用等方面，對(duì)文本課題展開(kāi)了分析，同時(shí)結(jié)合作品舉例剖析，更加直觀地顯現(xiàn)了朱自清散文文學(xué)的藝術(shù)特征。

一、朱自清散文的文學(xué)語(yǔ)言色彩

（一）文學(xué)語(yǔ)言色彩—奇色

朱自清在散文創(chuàng)作文學(xué)語(yǔ)言應(yīng)用方面獨(dú)具一格，綜合運(yùn)用豐富多樣的修辭等手法從不同角度對(duì)同一景物特征加以展現(xiàn)，將色彩描繪與修辭運(yùn)用有機(jī)結(jié)合，不僅可以直觀、貼切地展示景物的突出特點(diǎn)，還使抽象的景物具化在讀者腦海當(dāng)中，構(gòu)建出生動(dòng)立體的畫(huà)面感，以文學(xué)語(yǔ)言架構(gòu)起景物與讀者之間溝通的橋梁，在傳達(dá)文學(xué)作品畫(huà)面美、意蘊(yùn)美的過(guò)程當(dāng)中增強(qiáng)感染力。同時(shí)多樣而新奇的色彩描繪也可以激發(fā)讀者的閱讀興趣，引導(dǎo)讀者帶著探究的目光深入到文學(xué)作品閱讀和感知當(dāng)中，增強(qiáng)對(duì)文學(xué)作品當(dāng)中所蘊(yùn)含的思想感情的體悟能力。例如，在朱自清著名散文作品《綠》當(dāng)中，對(duì)“綠”這一色彩的描繪多達(dá)二十多處，而每一處描繪所用語(yǔ)言和修飾都不盡相同，每一次“綠”的出現(xiàn)都會(huì)帶給人新奇的閱讀和聯(lián)想體驗(yàn)，“閃閃的綠”“冷冷的綠”“女兒綠”……讀者跟隨每一次不同關(guān)于綠色的描繪徜徉于不同的畫(huà)面，同時(shí)在變化多樣的語(yǔ)言氛圍當(dāng)中更加深入且直觀地體現(xiàn)出作者對(duì)“綠”的獨(dú)特感受，引發(fā)讀者自身對(duì)“綠”的不同情感。

又如《槳聲燈影里的秦淮河》一文中有這樣的一段描寫(xiě)：“大中橋外，頓然空闊，和橋內(nèi)兩岸排著密密的人家的大異了。一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，襯著藍(lán)蔚的天，頗像荒江野渡光景;那邊呢，郁叢叢的，陰森森的，又似乎藏著無(wú)邊的黑暗：令人幾乎不信那是繁華的秦淮河了。”這一段將“藍(lán)”“黑”描寫(xiě)進(jìn)秦淮河的夜景中，與疏林淡月交相輝映，透出無(wú)邊的冷寂與淡然，讓讀者讀此文章時(shí)更能感受到作者的凄清、惆悵之感。

除了修飾詞的靈活應(yīng)用外，朱自清還巧妙地運(yùn)用比喻、擬人、排比等修辭手法來(lái)展現(xiàn)景物、描繪色彩。“那醉人的綠呀，仿佛一張極大的荷葉鋪著，滿是奇異的綠呀。我想張開(kāi)兩臂抱住她。”朱自清將“綠”比喻為鋪排著的荷葉，將抽象的顏色具化為可觸碰的景物，使得讀者在閱讀的過(guò)程當(dāng)中，仿佛也可以看到“綠”，摸到“綠”，聞到“綠”。朱自清便是借助奇異獨(dú)特而豐富多樣的文學(xué)語(yǔ)言色彩的描繪，將相同的“綠”以不同的姿態(tài)展現(xiàn)在讀者眼前，使讀者可以在體會(huì)文字魅力的同時(shí)沉浸于優(yōu)美的畫(huà)面當(dāng)中，獲得身心的享受。“綠”也因?yàn)椴煌奈膶W(xué)語(yǔ)言色彩，在作者的筆下得以再生。

（二）文學(xué)語(yǔ)言色彩—冷色

朱自清的散文作品當(dāng)中往往彌漫著朦朧、青綠、陰沉的冷色，而在這清冷之色的背后卻往往蘊(yùn)含著其濃厚的思想感情。清冷的顏色與濃厚的情感相交織，更容易使得讀者在融入清冷氛圍時(shí)被帶入作者所創(chuàng)設(shè)的情感意境當(dāng)中，與讀者產(chǎn)生心靈上的共鳴和精神上的共通，從而增強(qiáng)文學(xué)作品的藝術(shù)感染力和情感熏陶力。常言道：“文品即人品。”朱自清的散文作品當(dāng)中往往自然而然地流露出正直、坦蕩的個(gè)性風(fēng)格，在這種個(gè)性風(fēng)格的融入和影響之下，朱自清的散文作品也自然而然地凸顯出清冷而浪漫的藝術(shù)情調(diào)。

文學(xué)作品產(chǎn)生于特定的社會(huì)歷史環(huán)境，是時(shí)代背景的映照。朱自清散文作品當(dāng)中冷色調(diào)的形成也深受其所處時(shí)代的影響，在社會(huì)動(dòng)蕩的年代里，朱自清將自身面對(duì)時(shí)代環(huán)境和社會(huì)生活時(shí)的迷茫、無(wú)奈、憂愁等情緒轉(zhuǎn)化為文字，借助冷色文學(xué)語(yǔ)言色彩的描繪來(lái)宣泄壓抑在內(nèi)心的情感，形成了獨(dú)具一格的語(yǔ)言風(fēng)格和文學(xué)色彩。朱自清在創(chuàng)作散文時(shí)往往采用黑、白、灰等冷色字眼來(lái)營(yíng)造語(yǔ)言和色彩氛圍，容易將讀者拉扯到特定的情境當(dāng)中，深入體會(huì)作者以及主人公的情感和掙扎。例如，在《背影》這篇散文作品當(dāng)中，對(duì)父親的服飾有如下的描寫(xiě)：“我看見(jiàn)他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍。”其間“黑色”“深青”等顏色的運(yùn)用使讀者可以深切直觀地感受到父親的辛苦以及全家的遭遇，更可以將讀者拉扯到當(dāng)時(shí)那個(gè)特定的黑暗年代當(dāng)中，深入地體會(huì)人們生活的艱辛和生存的無(wú)奈。又如《冬天》這篇散文，對(duì)豆腐有以下的描寫(xiě)：“鍋在‘洋爐子’（煤油不打氣爐）上，和爐子都熏得烏黑烏黑越顯出豆腐的白。”一句話，將黑、白兩色做鮮明對(duì)比，用爐子熏黑去對(duì)比豆腐的白，突出當(dāng)時(shí)生活的困難、貧窮，也寫(xiě)出自己年輕時(shí)能與伙伴圍坐在桌邊，等著吃父親從爐子里夾出來(lái)的豆腐時(shí)的輕松欣喜之感。“數(shù)星燈火認(rèn)漁村，淡墨輕描遠(yuǎn)黛痕。”大風(fēng)大雪的貧苦生活能?chē)酪拐劊彩菍?duì)慘淡光景的一點(diǎn)慰藉。朱自清正是通過(guò)冷色這一文學(xué)語(yǔ)言色彩的應(yīng)用來(lái)創(chuàng)設(shè)特定的情感氛圍，傳達(dá)濃厚的思想感情，使讀者更易產(chǎn)生共鳴。

（三）文學(xué)語(yǔ)言色彩—亮色

朱自清在散文作品創(chuàng)作當(dāng)中主要借助冷色調(diào)的應(yīng)用來(lái)從整體上渲染低沉、壓抑的氛圍，也會(huì)通過(guò)少部分的暖色調(diào)的融入，形成強(qiáng)烈的冷暖對(duì)比，制造出亮色，不僅可以給讀者眼前一亮的感受，同時(shí)也可以使得讀者在低沉壓抑的氛圍當(dāng)中得以喘息，在黑暗動(dòng)蕩的年代看到人間的一絲溫暖與溫情。例如，在《背影》這篇作品當(dāng)中主要以“黑、白、灰”等冷色調(diào)著墨，而“朱紅”的橘子就是出現(xiàn)在大段冷色調(diào)中的暖色，也是文章中的亮色，一個(gè)小小的橘子成了文章當(dāng)中顯眼的存在，也使讀者深深地體會(huì)到在那個(gè)動(dòng)蕩的年代這個(gè)家庭當(dāng)中溫馨的氛圍，使讀者壓抑的心情也可以稍微得到緩解。而兒子的紫色大衣與父親的深青色布袍則形成了極為強(qiáng)烈的色彩反差，十分鮮明地凸顯了父愛(ài)的偉大，也于細(xì)微之處表達(dá)了作者對(duì)父親的崇敬和感恩之情。

朱自清對(duì)亮色的應(yīng)用不僅僅停留在表面的色彩層面，更是將其直接深入情感表達(dá)當(dāng)中，借助散文的抒情言志性將內(nèi)心情感和志向寄托盡數(shù)抒發(fā)。尤其朱自清的散文作品大多以家庭題材為主，在描寫(xiě)父子親情、夫妻感情的過(guò)程當(dāng)中通過(guò)溫暖的細(xì)節(jié)描繪渲染了極為溫馨和諧的親情氛圍，使讀者在這真實(shí)而溫馨的情感氛圍當(dāng)中可以更加深入地體會(huì)作者的思想情感，感知人世間真、善、美的存在。朱自清正是通過(guò)暖色及亮色的文學(xué)語(yǔ)言色彩的應(yīng)用為讀者創(chuàng)設(shè)出帶有濃厚善意的閱讀空間，使讀者在參與閱讀的過(guò)程當(dāng)中容易產(chǎn)生對(duì)善和美好的向往。

（四）文學(xué)語(yǔ)言色彩—色調(diào)

朱自清散文作品當(dāng)中所蘊(yùn)含的色彩美往往因主觀心理色彩的不同而顯現(xiàn)出不同的主色調(diào)，從而創(chuàng)設(shè)出不同的情感意境，流露出不同的情感意蘊(yùn)。大致可以將其分為兩類(lèi)：一類(lèi)以《春》《綠》為代表，顯得明快簡(jiǎn)潔，富于亮色，恰似一幅幅賞心悅目的青山綠水畫(huà);一類(lèi)則以《荷塘月色》《槳聲燈影里的秦淮河》等為代表，顯得朦朧飄忽，呈現(xiàn)灰色，恰似一幅幅縹緲虛無(wú)的南朝樓閣圖。正如清朝學(xué)者沈德潛所評(píng)價(jià)的那樣：“平字見(jiàn)奇，常字見(jiàn)險(xiǎn)，陳字見(jiàn)新，樸字見(jiàn)色。”司空見(jiàn)慣的事物，朱自清先生信手拈來(lái)，用到文章的描寫(xiě)里，用活了，見(jiàn)新了。朱自清先生散文創(chuàng)作中文學(xué)語(yǔ)言色彩的應(yīng)用既豐富多彩、各具特色，又獨(dú)具一格、風(fēng)格鮮明。徜徉于朱自清先生的散文作品中，讀者不僅可以獲得色彩觀賞方面的享受，也可以透過(guò)不同的色彩描繪生動(dòng)形象地感知作者情緒態(tài)度和思想情感的轉(zhuǎn)變，獲得感官和情感方面的多重享受。將色彩與情緒結(jié)合運(yùn)用，是朱自清先生散文的一大特色。

二、朱自清散文文學(xué)語(yǔ)言在修辭及句法方面的妙用

（一）多種修辭手法的合理運(yùn)用

前文中我們提到朱自清先生善于綜合運(yùn)用修辭手法與色彩描繪有機(jī)結(jié)合來(lái)展現(xiàn)景物特征，實(shí)則脫離色彩描繪的修辭運(yùn)用在朱自清先生的散文作品當(dāng)中也比比皆是。例如，在《威尼斯》這部作品當(dāng)中，第一自然段就連用了四個(gè)比喻：“大運(yùn)河穿過(guò)這個(gè)城市像反寫(xiě)的S，這就是大街。另有小河道四百十八條，這些就是小胡同。輪船像公共汽車(chē)，在大街上走。”這一段描寫(xiě)生動(dòng)形象地展現(xiàn)了威尼斯城市當(dāng)中水網(wǎng)密布的景象，極為鮮明地突出了威尼斯這一城市的特征，使讀者有身臨其境之感。讀者仿佛可以跟隨朱自清先生的文字在威尼斯城市中徜徉，在河網(wǎng)密布、水域曲折的景觀當(dāng)中深入地體會(huì)威尼斯的城市魅力。

又如在《荷塘月色》對(duì)荷花的香氣以及月光的色澤進(jìn)行如下描寫(xiě)：“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。”“塘中的月色并不均勻;但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。”借助通感的修辭手法，巧妙地將嗅覺(jué)、視覺(jué)轉(zhuǎn)化為聽(tīng)覺(jué)，十分生動(dòng)形象地展現(xiàn)了清香怡人的荷花以及晶瑩剔透的月色，使讀者在想象荷塘月色畫(huà)面的同時(shí)似乎可以對(duì)眼前的美景伸手即觸，增強(qiáng)了散文作品當(dāng)中的畫(huà)面感和體驗(yàn)感。“層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開(kāi)著的，有羞澀地打著朵兒的，正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。”借用比喻、擬人的修辭手法立體而生動(dòng)地展現(xiàn)了池塘中荷花的姿態(tài)，通過(guò)賦予荷花人的姿態(tài)和情感，不僅彰顯了月光輝映下的荷花靜謐清透之美，同時(shí)也使人感受到荷花那“出淤泥而不染”“可遠(yuǎn)觀而不可褻玩”的高潔志氣，令讀者不由得同作者一起對(duì)荷花產(chǎn)生由衷的敬佩和贊美之情。

朱自清在散文創(chuàng)作中對(duì)修辭手法的運(yùn)用并不生搬硬套，也非矯揉造作，而是緊密貼合自然景物特點(diǎn)以及自身的思想情感，取法自然，水到渠成。朱自清先生的修辭手法從自然景物當(dāng)中滋養(yǎng)出來(lái)，從內(nèi)心深處流露出來(lái)，具有極高的欣賞價(jià)值。欣賞朱自清散文作品當(dāng)中的修辭語(yǔ)句便如沐春風(fēng)般舒適自然，每個(gè)人都可以在閱讀的過(guò)程當(dāng)中收獲新奇的感受，獲得美的滋養(yǎng)。

（二）字詞的考究和錘煉

劉勰極力提倡使用疊音字，他曾于書(shū)中提出：“故‘爍爍’狀桃花之鮮，‘依依’盡楊柳之貌，‘杲杲’為日出之容，‘漉漉’擬雨雪之狀……以少總多，情貌無(wú)遺矣。”（《文心雕龍·物色》）疊音字在文學(xué)作品創(chuàng)作中的應(yīng)用不僅可以更加貼切地傳情達(dá)意，同時(shí)也可以增強(qiáng)韻律美和畫(huà)面美，增強(qiáng)文章整體感染力。朱自清先生在散文作品創(chuàng)作當(dāng)中，大量使用疊音詞，極大地豐富了文章語(yǔ)言的表現(xiàn)力。例如，朱自清先生在《春》中寫(xiě)道：“小草偷偷地從土里鉆出來(lái)，嫩嫩的，綠綠的。”“偷偷”這一疊音詞就生動(dòng)形象地展現(xiàn)了小草生長(zhǎng)狀態(tài)的不知不覺(jué)，形象地凸顯了小草生動(dòng)可愛(ài)的形象特征，而“嫩嫩的”“綠綠的”兩個(gè)疊音詞則分別從形態(tài)和色彩方面展現(xiàn)了小草的特點(diǎn)，同時(shí)也彰顯了春天萬(wàn)物復(fù)蘇，生機(jī)勃勃的景象，使得這段文字語(yǔ)言描繪營(yíng)造出活潑、積極的意蘊(yùn)氛圍。

除疊音字的使用以外，朱自清先生在散文作品創(chuàng)作方面對(duì)動(dòng)詞等的選取和使用也予以了充分的考究和錘煉，每一個(gè)動(dòng)詞的應(yīng)用都恰到好處。上述對(duì)小草的描寫(xiě)當(dāng)中用到了“鉆”這個(gè)動(dòng)詞，不僅生動(dòng)形象地展現(xiàn)出了小草生長(zhǎng)的狀態(tài)，同時(shí)也借助擬人的修辭手法，賦予了小草人的情感和姿態(tài)，更加凸顯了小草破土而出的沖勁和昂揚(yáng)向上的生命。

《背影》當(dāng)中描寫(xiě)父親爬月臺(tái)買(mǎi)橘子的情景在字詞應(yīng)用方面同樣十分巧妙：“我看見(jiàn)他……蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過(guò)鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。”這是一段連續(xù)性的動(dòng)作描寫(xiě)，具體到每一個(gè)細(xì)節(jié)之處，充分彰顯了父親爬月臺(tái)的艱難不易，更突出了父愛(ài)的偉大無(wú)私。“蹣跚”寫(xiě)出了父親腿腳并不靈便，讓人不禁想起父親已不再年輕，韶華易逝，而父親依舊承擔(dān)著家庭的重?fù)?dān)，以無(wú)私的愛(ài)撫育著我們。“攀”在表現(xiàn)父親動(dòng)作吃力的同時(shí)也凸顯了月臺(tái)的高度，兩相對(duì)比之下更顯父親的偉大。父親爬月臺(tái)的整個(gè)動(dòng)作行為都顯得極為艱難，可父親卻如此費(fèi)勁地堅(jiān)持為“我”買(mǎi)來(lái)橘子，正因愛(ài)子心切，而父親的愛(ài)正如那顆橘紅色的橘子一樣是“我”黑暗生活里的亮光，為“我”帶來(lái)溫暖和希望。