膠片攝影的文藝復(fù)興

張洪韜

摘要：機(jī)械工藝、光線、對焦、顆粒質(zhì)感，這些浪漫的字眼都優(yōu)雅的將膠片攝影隔于現(xiàn)代快餐式數(shù)碼攝影之外。膠片攝影一個(gè)聽著就非常古典優(yōu)雅的名詞，它的魅力不僅僅在他的可玩性和它優(yōu)雅的設(shè)定之上。更多的是在使用它的過程之中，不同于現(xiàn)代的數(shù)碼相機(jī)，他的感光元件僅僅是那一片一片的膠片，每一次按下快門都會(huì)消耗一張膠片，所以在拍攝的時(shí)候我們并不會(huì)那么隨意按下快門。然而在上世紀(jì)末，膠片攝影也因?yàn)閿?shù)碼攝影的到來，短暫的離開了我們的視線。但是在如今的攝影圈，膠片又找回了屬于他的哪一塊天地。

關(guān)鍵詞：膠片攝影;膠片相機(jī)

中圖分類號：A 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

攝影的“變遷”與“退步”

早在20世紀(jì)末膠片攝影因?yàn)閿?shù)碼時(shí)代的到來短暫的離開了我們大眾的視線。數(shù)碼攝影因?yàn)槠浔銛y性逐漸的讓膠片相機(jī)失去了其原本的地位，在這短短的幾十年真的只有極少數(shù)人還在堅(jiān)持膠片攝影。然而從攝影的技術(shù)（畫幅和可玩性）角度來說，攝影可以說是在一點(diǎn)點(diǎn)退步。從最開始的濕板攝影，再到后來的大畫幅膠片相機(jī)（4x5膠片可以帶出室外），然后就是便攜度更高的使用120膠卷的中畫幅相機(jī)，它變得更加小巧便捷，這使得紀(jì)實(shí)性的抓拍攝影成為現(xiàn)實(shí)，與此同時(shí)135膠卷因?yàn)槠涓用阅愫头奖惚４娴奶匦裕沟脭z影走進(jìn)了千家萬戶。這可以說是膠片攝影最普及的黃金年代。但是就在上個(gè)世界末，135膠卷也因?yàn)閿?shù)碼相機(jī)的出現(xiàn)而逐漸退出歷史舞臺，然而隨著科技的發(fā)展攝影的門檻變得越來越低，攝影產(chǎn)品的畫幅也變得越來越來小就像現(xiàn)在人手一只的智能手機(jī)，它已經(jīng)開始通過一些算法來對其性能的不足進(jìn)行補(bǔ)償。從最開始的大畫幅到現(xiàn)在的殘幅，可以說攝影作品可以展現(xiàn)的細(xì)節(jié)越來越少甚至都需要后期算法的修復(fù)（畫幅的大小決定攝影可以記錄的信息量），可操作性可玩性變得越來越低，攝影變得越來越傻瓜，可以說一切都變得非常快餐化。

膠片攝影的復(fù)興與意義

但是就在近幾年，網(wǎng)絡(luò)上突然出現(xiàn)了大量的膠片攝影作品，這些作品重新出現(xiàn)在了大眾的視線，為什么人們重新開始喜愛膠片攝影呢？也許我們可以從兩個(gè)方面去分析這個(gè)問題。首先隨著數(shù)碼科技的發(fā)展，一切的電子設(shè)備都在飛速的進(jìn)化，其中掃描技術(shù)與印刷技術(shù)的發(fā)展，使得膠片攝影中最復(fù)雜的沖印這兩個(gè)步驟變得簡單、方便。加上互聯(lián)網(wǎng)的便捷服務(wù)，也大大降低了膠片攝影的出門門檻。

然而雖說數(shù)碼攝影的發(fā)展飛速，但是也遇到了屬于數(shù)碼時(shí)代自身的瓶頸。因?yàn)榘l(fā)展的迅速，現(xiàn)如今人們對于分辨率無止盡的追求已經(jīng)顯得沒那么有意義了，數(shù)碼本身的特質(zhì)會(huì)讓其成相的寬容度更低，沒有那么多的色彩變化，會(huì)讓人覺得可玩性并沒有那么高。然而拍攝成本的低廉會(huì)讓攝影者選擇一些連拍模式，在后期篩選照片之時(shí)會(huì)讓人更加的麻木。

全球各領(lǐng)域都在刮起一陣復(fù)古風(fēng)，而具體相機(jī)上，就是被大家拋棄許久的膠片正如雨后春筍般復(fù)活。

然而，近幾年因?yàn)閺?fù)古在時(shí)尚圈的流行，攝影圈的人們也想起了膠片相機(jī)。上世紀(jì)生產(chǎn)的膠片相機(jī)，在現(xiàn)在看來不僅外觀復(fù)古時(shí)尚，加上歲月的沉淀，拿在手上十分的古典優(yōu)雅，充滿質(zhì)感。每一次按下機(jī)械快門那清脆的聲響，過片上弦那清晰的發(fā)條聲還有調(diào)節(jié)光圈時(shí)的齒輪聲，都是

那么的清脆悅耳。與市面上那些造型功能都如出一轍的數(shù)碼相機(jī)相比這就是一個(gè)精美的工藝品。正因?yàn)檫@一波復(fù)古熱讓膠片攝影沒有徹底離開人們的視線，柯達(dá)等一系列膠片廠商也因此獲得重生。這也使得我們可以非常便捷的在互聯(lián)網(wǎng)上購買各種各樣款式的膠卷，這也大大增加了膠片攝影的可玩性。因?yàn)槟z卷品牌種類不同也大大影響了成片的質(zhì)感。

說完攝影的設(shè)備以及設(shè)備的可玩性，我們還需要從另一個(gè)角度去看待膠片攝影，那就是攝影中最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)：成品。為什么在數(shù)碼攝影（清晰度、分辨率、補(bǔ)光、算法）已經(jīng)如此成熟的今天，還有那么多人會(huì)回過頭去選擇上個(gè)世紀(jì)的技術(shù)？因?yàn)槿缃裣鄼C(jī)已經(jīng)不再只是一門單純的為了紀(jì)實(shí)的工具。還原景象已經(jīng)不再是攝影要做的唯一內(nèi)容了。攝影作品更多的是作為一個(gè)藝術(shù)作品而存在，人們開始追求不一樣質(zhì)感的作品。膠片攝影可以通過搭配不一樣的鏡頭和不一樣的膠片來達(dá)到它那獨(dú)一無二的色彩，他的色彩相比于數(shù)碼攝影作品甚至加入了后期攝影作品，多了一份質(zhì)樸感，少了一些銳利，一切的一切都是那么的自然，看不出有一絲的做作。然后在沖洗膠卷的時(shí)候一些溫度試劑配比的變化也會(huì)給最后的成像多了那么一絲絲的不確定性。也就像近幾年繪畫圈開始流行的肌理繪畫一般，搭配不一樣鏡頭膠卷，再經(jīng)過不確定性的沖洗之后，每一張膠片攝影作品都會(huì)擁有屬于它自己的一份肌理。成為一份獨(dú)特的藝術(shù)品。

最后也是膠片攝影最具魅力的一點(diǎn)：慢節(jié)奏。在數(shù)碼浪潮的沖擊之下，我們不論是對于繪畫還是攝影都漸漸變得浮躁。所有事情都在追求一個(gè)字快。雖然科技的進(jìn)步確實(shí)會(huì)讓我們的生活變得更加方便。在攝影領(lǐng)域，數(shù)碼相機(jī)的出現(xiàn)確實(shí)讓攝影變的非常快捷，可以立拍立看，不滿意還能隨時(shí)刪除。全自動(dòng)模式還能讓你省去對焦和測光的步驟。但是當(dāng)你在使用膠片相機(jī)的時(shí)候，我的心放佛能得到片刻的安寧。我們要先感受拍攝場所的光線，根據(jù)自己膠卷的感光度來調(diào)整到合適的光圈和快門速度，然后通過取景器來構(gòu)圖，然后再慢慢對焦。等我確定了這一切之后才是按下快門的時(shí)候。然而拍攝完成了之后，才是最復(fù)雜的步驟，沖洗一卷膠卷，要精準(zhǔn)的控制時(shí)間、溫度，顯影劑和定影劑的使用比例以及使用順序，每一步操作都能影響你的照片的質(zhì)感。在暗房里，沒有一絲多余的光線，也沒有喧囂的噪音，只有那一份屬于我的寧靜。這樣子的攝影，是不是顯得格外的有趣呢？因?yàn)槟z片攝影的特殊性質(zhì)，使得這種個(gè)過程擁有了非常多的不確定性因素，這讓拍攝者有了更多的思考時(shí)間，用更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度去對待攝影，去對待自己要拍攝的內(nèi)容，對攝影有了那一份敬畏之心。

然而不論膠片攝影是否可以在21世紀(jì)的今天得到文藝復(fù)興，不管攝影如何更迭換代，我都只希望我們可以對于攝影的態(tài)度能夠保持真摯和尊重。因?yàn)橹挥羞@樣才能越來越靠近最真實(shí)的攝影。

參考文獻(xiàn)

[1]六月. 說說膠片攝影[J]. 旅游世界， 2020.

[2]戴雨萌， 駱瑋. 傳統(tǒng)攝影的不可替代性——淺析膠片攝影與數(shù)碼攝影的區(qū)別[J]. 大眾文藝：學(xué)術(shù)版， 2019（14）：2.