廢舊觀演空間組合再生性研究

李海洋

伴隨城市的高速發(fā)展，部分舊的廠房建筑逐漸淡出了大眾視野范圍，一味地推倒重來(lái)已然不是最好的解決方式。廢舊空間的改造，不僅能夠保留舊時(shí)代建筑的風(fēng)味，還能夠增添新時(shí)代的烙印，形成獨(dú)具特色的城市風(fēng)貌。

自改革開(kāi)放以來(lái)，大型劇院建設(shè)如火如荼，如大型戲劇、歌舞劇、歌劇、音樂(lè)會(huì)等逐步進(jìn)入人們的日常生活。但是，這在一定程度上亦不能全然滿足小型文化戲劇公司、學(xué)生階層、工薪階層的需求。小型觀演空間以其經(jīng)濟(jì)性、靈活性、多功能性能夠在先鋒話劇、小型沙龍、展覽等方面略優(yōu)于部分大型劇院，與此同時(shí)還能夠完善、拓寬城市公共空間的服務(wù)職能。但單一的小型觀演空間能夠服務(wù)的人群畢竟是有限的，未來(lái)的發(fā)展同樣會(huì)受到限制，故需要新型的方式來(lái)對(duì)其進(jìn)行開(kāi)發(fā)。

小型觀演空間概述

廢舊空間的改造意義與目的在于，其小型觀演空間組合模式能夠繼承城市記憶，記錄城市風(fēng)土人情，避免“千城一面”的現(xiàn)象出現(xiàn)。廢舊空間的再利用與改造，在極大程度上節(jié)約了社會(huì)成本。空間組合模式為新興戲劇進(jìn)行試驗(yàn)提供了場(chǎng)所，發(fā)展戲劇文化，有利于觀演關(guān)系的進(jìn)一步研究，豐富戲劇邊沿模式，以及拓寬廢舊空間的改造渠道。廢舊劇場(chǎng)的前身為觀演空間，由于整個(gè)舊廠區(qū)的廢棄，或者由于人們對(duì)于觀演空間提出的更高要求，而隨之廢棄。但因其原本的功能屬性與小型觀演空間相近，內(nèi)部有高大空間，方便對(duì)其進(jìn)行改造。小型劇院的人數(shù)限制為300—800人，這有利于對(duì)小型觀演空間的觀演關(guān)系以及對(duì)其組合模式的進(jìn)一步研究。

觀演空間的基本要素包括舞臺(tái)（表演區(qū)域、樂(lè)池）、觀眾席（座椅區(qū)域、走道區(qū)域）、前臺(tái)（觀眾的空間）、后臺(tái)（舞臺(tái)工作者的空間）。

小型觀演空間的核心空間即舞臺(tái)部分，以觀演關(guān)系區(qū)分為以下幾種形式：第一，鏡框式舞臺(tái)（單向舞臺(tái)）[ 1 ]，鏡框式舞臺(tái)是指觀眾席位于舞臺(tái)的一側(cè)，舞臺(tái)是內(nèi)嵌式的，一面朝向觀眾，舞臺(tái)的其余側(cè)面被遮擋，一般都是演員候場(chǎng)室或者技術(shù)人員的設(shè)備工作室。鏡框式舞臺(tái)分割了觀眾與演員，使得互動(dòng)性較弱，在舞美呈現(xiàn)方面營(yíng)造了宏大的舞臺(tái)場(chǎng)景。第二，雙向舞臺(tái)，雙向舞臺(tái)多應(yīng)用于T臺(tái)走秀，能夠雙向與觀眾交流，其對(duì)于戲劇要求嚴(yán)格，且形式新穎。第三，三面式舞臺(tái)，三面式舞臺(tái)也被稱(chēng)為伸出式舞臺(tái)，形式多種多樣，能夠與觀眾在三個(gè)方向產(chǎn)生互動(dòng)。第四，環(huán)型舞臺(tái)（四面式舞臺(tái)、圓形舞臺(tái)），環(huán)繞式舞臺(tái)即“四面臺(tái)”位于場(chǎng)館正中央的位置，沒(méi)有視線上的死角，與觀眾互動(dòng)性極強(qiáng)，觀眾可以看清楚臺(tái)上的每一個(gè)細(xì)節(jié)以及演員的面部表情等，體驗(yàn)感極強(qiáng)。這種形式是沒(méi)有工作人員輔助的，對(duì)于演員的要求更高，演員要有控場(chǎng)能力[ 2 ]。

小型觀演空間附屬空間包含前廳空間和后臺(tái)空間以及其他輔助空間。前廳空間包括門(mén)廳、休息廳、售票廳、觀眾衛(wèi)生間、辦公空間等。作為觀眾第一感受空間，應(yīng)營(yíng)造一種與戲劇風(fēng)格統(tǒng)一的氛圍，以加深觀眾的體驗(yàn)感，小型觀演空間應(yīng)更注重多種功能的混合，與觀演空間功能互補(bǔ)，提高空間利用率。后臺(tái)空間包括化妝間、排練室、候場(chǎng)室等。由于小型觀演空間有一定的局限性，化妝間同時(shí)也可能是排練室或候場(chǎng)室，后臺(tái)空間功能一般是隨著時(shí)間的變化而變化。其他輔助空間，則包括設(shè)備儀器室、控制室、儲(chǔ)藏室等[ 3 ]。

西安風(fēng)雷六一八廠工人劇場(chǎng)改造設(shè)計(jì)研究

場(chǎng)地現(xiàn)狀

西安風(fēng)雷六一八廠具體位置在西安市長(zhǎng)安區(qū)東水寨村，位于西安市正南方向，距離市中心約8公里，可從市中心由長(zhǎng)安大道向南抵達(dá)，其背靠秦嶺石砭峪。西安風(fēng)雷六一八廠又名風(fēng)雷儀表廠、子午鐘表廠，1965年上海金屬表帶廠聯(lián)合南京鐘表廠遷到西安聯(lián)合辦廠，生產(chǎn)軍工儀表，后來(lái)一部分改為生產(chǎn)民用熊貓牌手表。熊貓牌手表機(jī)芯質(zhì)量?jī)?yōu)秀，造型時(shí)尚，風(fēng)靡一時(shí)。遺憾的是后來(lái)市場(chǎng)份額逐年減少，最終于2008年進(jìn)行破產(chǎn)清算[ 4 ]。

工人劇場(chǎng)位于整個(gè)場(chǎng)地西北角，是禮堂、俱樂(lè)部、電影院等舉辦大型活動(dòng)的場(chǎng)所，建筑所運(yùn)用的是六七十年代的建造手法、施工表現(xiàn)技法，其有著歷史遺留下來(lái)的獨(dú)特風(fēng)味，這里是工廠中職工及家屬集會(huì)、娛樂(lè)的中心地，主要分為兩部分，中間區(qū)域的劇場(chǎng)有傳統(tǒng)鏡框式舞臺(tái)與觀眾席和觀眾席后方的放映設(shè)備房，以及劇場(chǎng)南北兩側(cè)的兩棟二層附屬建筑。

整個(gè)劇場(chǎng)的頂棚部分已被完全損毀，只遺留下舞臺(tái)、墻壁、觀眾席（沒(méi)有座位的坡地），角落的墻壁邊以及旁邊的兩棟附屬建筑生長(zhǎng)了許多植物，營(yíng)造了一種別有風(fēng)味的廢墟感。舞臺(tái)兩邊的框景墻遺留著時(shí)代建造手法的痕跡，坡地部分有著座椅被拆除后的螺栓痕跡，別具特色。兩棟附屬建筑整體結(jié)構(gòu)保存完好，但門(mén)窗破損嚴(yán)重，樓頂生長(zhǎng)了許多植物，形成了一道特殊的風(fēng)景線。

集群式觀演空間

在同一場(chǎng)地營(yíng)造多個(gè)不同的觀演空間，并通過(guò)不同的觀演關(guān)系、聲光環(huán)境關(guān)系的舞臺(tái)組合形成新的小型觀演空間的集聚，其有著或獨(dú)立或連貫的戲劇群，能夠使人們?cè)谕粓?chǎng)地有選擇地觀看戲劇、電影，讓觀眾有多種選擇的自由感，以提升這一組合形式對(duì)于不同戲劇以及活動(dòng)的應(yīng)對(duì)能力，從而給觀眾帶來(lái)更完美、更加具有沉浸體驗(yàn)感的劇場(chǎng)空間。

在工人劇場(chǎng)中，選擇地上與地下形式的舞臺(tái)。地上部分以中心露天劇場(chǎng)為核心，將南邊的附屬建筑的部分二層作為觀演空間，舞臺(tái)形式則為環(huán)繞式，再將北邊的附屬建筑的頂部改造為小型的觀演空間，舞臺(tái)形式為雙向式舞臺(tái)，以白色半透明玻璃覆蓋，保留墻體斑駁的肌理，使得新舊材料形成落差，從而為觀者提供時(shí)光倒置的驚喜感，形成與周?chē)鷱U舊廠房空間不同的氛圍，其可以接納自然的風(fēng)與光，形成半露天的模式。

地下部分則為三個(gè)舞臺(tái)，可分可合，中間的環(huán)繞式舞臺(tái)在頂部開(kāi)天井，將露天劇場(chǎng)的光引入地下，地下迎來(lái)了光，地上也能從不同的角度觀察戲劇。剩余兩個(gè)舞臺(tái)為伸出式的三面臺(tái)，三個(gè)舞臺(tái)位于地下，可以為實(shí)驗(yàn)戲劇提供良好的場(chǎng)地，黑暗更能讓觀眾的注意力集中于戲劇本身，它們之間相互聯(lián)系又相互分離，其為戲劇劇情、場(chǎng)景的設(shè)置提供了多種可能性，觀眾席設(shè)置位置形成隨機(jī)數(shù)量的座位集聚與分散，在保證觀看的前提下還可以滿足不同的社交需求。

戲劇、電影的類(lèi)型多種多樣，為滿足不同的需求，連帶兩棟附屬建筑將劇場(chǎng)營(yíng)造為集群式的小型觀演空間，將不同觀演關(guān)系的舞臺(tái)形式進(jìn)行組合，形成以露天劇場(chǎng)為核心的集群式觀演空間，豐富社交屬性，營(yíng)造實(shí)驗(yàn)、戲劇、舞蹈、電影、時(shí)尚、沙龍等具有多功能性、高利用率的空間場(chǎng)所。場(chǎng)地共設(shè)置五處觀演空間，并相互連接，不同的觀演關(guān)系能夠豐富觀眾的體驗(yàn)感，讓人們感受到不同的藝術(shù)形式，其將傳統(tǒng)戲劇、實(shí)驗(yàn)話劇與新的戲劇形式和互動(dòng)戲劇相結(jié)合，組合成為新的劇場(chǎng)模式，靈活又穩(wěn)重。舞臺(tái)既能夠分成一個(gè)個(gè)獨(dú)立舞臺(tái)，又能串聯(lián)在一起形成連續(xù)的具有故事性的舞臺(tái)，滿足觀眾的體驗(yàn)感。

改造設(shè)計(jì)

由于場(chǎng)地本身特有的觀演空間屬性，保留了劇院部分原貌。筆者在實(shí)地調(diào)研中，對(duì)此區(qū)域深有感觸，廠區(qū)的俱樂(lè)部、電影院在經(jīng)過(guò)歲月的洗禮后形成了沒(méi)有屋頂?shù)钠碌兀芸吹疥?yáng)光，能聽(tīng)到風(fēng)。這一區(qū)域保留了工廠時(shí)期的風(fēng)貌，有著明確清晰的肌理，更在之后廢棄的時(shí)間中積累了大自然靜穆的力量，讓人深有感觸。

保留下這一坡地建筑，形成一個(gè)露天的小型觀演空間，以繼承原有的功能。通過(guò)在觀眾席中設(shè)置可移動(dòng)的、軟質(zhì)的紗帳，將風(fēng)這一意向具象化，營(yíng)造有電影故事感的空間氛圍，并以一種弱隔離的形式使其形成三處空間，這種隔斷的形式能夠隨不同的使用情況而變化，以滿足不同使用者的需求。

在屋頂設(shè)置樹(shù)池草地，保留劇場(chǎng)廢墟時(shí)期房頂野生植物的景象，兩棟附屬建筑的小型觀演空間的部分以半透明白色玻璃覆蓋，形成圍合但又不失通透感，模糊劇場(chǎng)與外界的界限，打破了劇場(chǎng)部分的封閉感。打通兩棟附屬建筑與中心露天劇場(chǎng)流線，以觀眾席后方的設(shè)備放映空間連接，梳理工作人員、演員、觀眾的流線，將各個(gè)觀演空間串聯(lián)，賦予空間故事感，讓演員與觀眾在劇場(chǎng)中自由流動(dòng)，或站、或走、或跑、或坐、或聊天、或表演；劇場(chǎng)本身與人融入戲劇之中，徜徉于場(chǎng)地之中。突破常規(guī)的觀演關(guān)系，模糊觀眾形象，使觀眾不僅是在觀看表演，同時(shí)自身也在表演之中，演員與觀眾的交流互動(dòng)突破了原有的戲劇模式。

發(fā)展與回顧

總結(jié)廢舊觀演場(chǎng)所空間組合模式的空間設(shè)計(jì)原則：在功能性方面，必須滿足功能性完整，結(jié)合戲劇形式做出相應(yīng)的改變，尊重場(chǎng)地歷史性，對(duì)其進(jìn)行合理利用；小型觀演空間對(duì)于后臺(tái)的要求較低，但也應(yīng)盡可能滿足需求。在互動(dòng)性方面，由于小型觀演空間的觀演關(guān)系決定了它是一種互動(dòng)性極強(qiáng)的形式，其主要表現(xiàn)在觀演關(guān)系方面，即舞臺(tái)與觀眾席的關(guān)系，應(yīng)合理利用場(chǎng)地設(shè)置舞臺(tái)與觀眾席。觀眾席于舞臺(tái)之間的樂(lè)池在大劇場(chǎng)中常見(jiàn)，在小型觀演空間中，則一般不予以設(shè)置，這樣還可以拉近演員與觀眾之間的距離。在經(jīng)濟(jì)性方面，小型觀演空間自身以反大劇院的形式出現(xiàn)，成本低廉，經(jīng)濟(jì)實(shí)惠。在廢舊空間的改造中，由于小型觀演空間自身的特性，應(yīng)適當(dāng)改造，不大興土木、大拆大建，保留原有的風(fēng)味。在聯(lián)動(dòng)與封閉性方面，將不同觀演關(guān)系的空間結(jié)合不同需求進(jìn)行線性組合，以形成流暢串聯(lián)的流線，或形成封閉獨(dú)立的小型觀演空間，以滿足不同的需求，豐富小型觀演空間的表現(xiàn)模式。

廢舊空間改造下的小型觀演空間組合模式不僅提供了“演員與觀眾”之間的多重關(guān)系，拉近了舞臺(tái)與觀眾之間的距離；其或近或遠(yuǎn)的燈光、聲音等元素也更加自然純粹，使得觀眾更容易將注意力聚焦于戲劇本身，以充分提高觀演空間的利用效率，這為探索戲劇的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)方法提供了幫助。此類(lèi)組合模式豐富了觀演空間的使用功能，主要用于實(shí)驗(yàn)、舞蹈、電影、時(shí)尚、沙龍、訪談、會(huì)議、展覽等方面。無(wú)論是對(duì)于觀眾還是戲劇本身，這種組合模式皆提供了較高的自由性。

本文以再生性理念引導(dǎo)廢舊觀演場(chǎng)所的改造更新，為關(guān)于廢舊廠區(qū)空間內(nèi)部的改造提供相關(guān)策略，其是城市更新大背景下存量?jī)?yōu)化整合的應(yīng)對(duì)方法之一。對(duì)廢舊廠區(qū)內(nèi)部的觀演場(chǎng)所有針對(duì)性地進(jìn)行改造，可以使廢舊廠區(qū)在時(shí)間維度上跨越式再生，在空間維度上激活式再利用。

集群式的小型觀演空間組合是為戲劇藝術(shù)服務(wù)的，能夠以開(kāi)放的姿態(tài)面對(duì)各種類(lèi)型的戲劇，其專(zhuān)業(yè)的設(shè)備空間升級(jí)改造以適應(yīng)與高科技融合的戲劇形式，保持了自身的進(jìn)步性，亦會(huì)在時(shí)代的浪潮中煥發(fā)新生。

參考文獻(xiàn)

[1]徐嘯龍.淺析黑匣子劇場(chǎng)舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)[J].戲劇之家，2017（01）：180.

[2]魏文倩.北京地區(qū)“黑匣子”劇場(chǎng)空間設(shè)計(jì)研究[D].北方工業(yè)大學(xué)，2015.

[3]林郁郁.基于舊改的小型劇場(chǎng)空間設(shè)計(jì)研究[D].華南理工大學(xué)，2015.

[4]魯湘伯.西安鐘表工業(yè)“三線建設(shè)”歷史尋跡（上）圖說(shuō)歷史上的風(fēng)雷儀表廠[J].鐘表（最時(shí)間），2020（02）：94-101.

[5]鄭悅.大文化缺失與小劇場(chǎng)尷尬：小劇場(chǎng)戲劇發(fā)展的現(xiàn)狀與展望[J].新世紀(jì)劇壇，2014（05）：11-18.

[6]呂學(xué)軍.觀演建筑空間特性及空間組合研究[D].湖南大學(xué)，2001.

[7]董云帆.多元·整合·適應(yīng)——現(xiàn)代西方劇場(chǎng)建筑設(shè)計(jì)發(fā)展趨勢(shì)研究[D].重慶大學(xué)，2001.