明珠耀軀
——基于美學(xué)視角賞析影片《戴珍珠耳環(huán)的少女》

胡若馨

（南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇南京 210013）

圖1 《戴珍珠耳環(huán)的少女》原油畫作品

《戴珍珠耳環(huán)的少女》是荷蘭著名畫家約翰內(nèi)斯·維米爾的一幅油畫作品，如圖1所示，有著“北方的蒙娜麗莎”的美譽(yù)，是維米爾代表作之一。這幅畫作馳名天下，畫中那位擁有雪白肌膚，微張著紅唇的少女，給人以無限的遐思。有多少人為她秋波流轉(zhuǎn)的眼眸，為她嬌嫩欲滴的嘴唇，為她耳邊那一枚潔白的、晶瑩的珍珠耳環(huán)而傾倒，又有多少人對(duì)這位少女謎一樣的身份產(chǎn)生深深的好奇，進(jìn)而浮想翩翩。20世紀(jì)90年代，作家雪佛蘭用揣測與想象寫下了同名小說，2003年，英國導(dǎo)演彼得·韋伯根據(jù)該小說改編的同名電影被搬上了熒幕，電影通過光與影的藝術(shù)，使人仿若置身畫中，以全新的角度感受名畫的無窮魅力，它讓人們看見這個(gè)交織著欲望與愛的故事，讓人們走近并沉浸于一個(gè)早已遠(yuǎn)去的時(shí)代，一個(gè)帶著夢幻般色彩的遙遠(yuǎn)世界。該電影也因此斬獲了第76屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳攝影、最佳藝術(shù)指導(dǎo)等3項(xiàng)提名，再次讓這幅名畫得到更多世人的關(guān)注。

一、主角個(gè)人形象的美感分析

美感是一種體驗(yàn)，而不是認(rèn)識(shí)。親身直接的經(jīng)歷即當(dāng)下的直接的感性，它是體驗(yàn)最為原始的含義，電影通過畫面與鏡頭達(dá)到了“現(xiàn)在”，它們展現(xiàn)了“當(dāng)下”的世界。從片頭開始，昏暗的畫面與悠遠(yuǎn)的音樂便將觀眾帶入了那一段十七世紀(jì)的時(shí)光，那個(gè)名為德爾伏特的異國小鎮(zhèn)。影片的故事以女主角葛麗葉的視角展開，大量鏡頭中使用的偏黃色的光線使得一幕幕畫面都好似從維米爾的油畫中走出一般。畫面中，喧鬧的街市，狹窄的小巷，充滿生活氣息的廣場，充滿民族特色的建筑與交通工具都在這個(gè)被河流環(huán)繞的水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)得到了再現(xiàn)，演員斯嘉麗飾演的女主角如同一束明媚而又纖細(xì)的光，她的美照亮了昏暗的世界（如圖2所示）。葛麗葉的美是優(yōu)美的，她擁有單純、靜穆、和諧的美，她在家道中落后去富人家中做工，在簡陋骯臟、昏暗的后廚和地下室里，她柔美的面頰與曼妙的身姿在昏暗的燈光與污垢之間仍是那么的耀眼；在大宅里的奢華家具，金銀珠寶之中，縱使穿著樸素，她雪白的肌膚，面頰健康的紅暈，粉嫩而嬌俏的嘴唇也絲毫不比別人的朱翠環(huán)釵遜色；而在樓上，畫室閣樓之中，她為藝術(shù)而好奇、陶醉的樣子更是讓這位美人的智慧與她年輕鮮活的靈魂得以顯現(xiàn)。她的美使人身心愉悅，無須更多的思考，只需要她的一次抬頭、一個(gè)回眸便能使人被牢牢吸引。審美體驗(yàn)是瞬間的直覺，在瞬間的直覺之中創(chuàng)造意象世界，從而顯現(xiàn)一個(gè)本然的生活世界，美感與人的生命緊密相連。除了室內(nèi)考究的布景，對(duì)維米爾油畫風(fēng)格的全方位進(jìn)行再現(xiàn)，室外的景色不僅是時(shí)間流逝的體現(xiàn)，各個(gè)季節(jié)的美景也如同風(fēng)景油畫一般呈現(xiàn)，如果說葛麗葉電影的畫面使觀眾直觀感受到了美，時(shí)間與空間的距離也同樣產(chǎn)生了美感，美感作為一種高級(jí)的愉悅感，視聽感官的存在無疑使電影及其畫面帶給觀眾精神上的愉悅。

圖2 影片中的女主角

二、對(duì)角色間互動(dòng)進(jìn)行美與美感社會(huì)性的分析

電影以大篇幅的鏡頭描繪了葛麗葉與男主人維米爾之間的互動(dòng)，它帶給我一種奇異的美感——沒有肢體的接觸，沒有直白的語言，眼波流轉(zhuǎn)之間，曖昧的氛圍就在二人之間化開，我能感受到他們對(duì)藝術(shù)的熱愛，對(duì)信仰的追求，其中或許摻雜著些許曖昧的情欲，夾雜著一絲渴望，光線與鏡頭讓整個(gè)畫面都充滿了油畫一般的浪漫。這種情感達(dá)到頂峰的電影橋段，也就是片中穿耳洞戴珍珠耳環(huán)情節(jié)（如圖3所示），二人之間別樣的情感從虛無縹緲、若有若無的無形化為了一把利劍，長針刺穿了少女柔軟的耳垂，男主人為她輕輕地戴上珍珠耳環(huán)，葛麗葉在此第一次流下了眼淚，此前面對(duì)家中父母的無奈，主人家孩子的污蔑與刁難，女主人的猜疑與斥責(zé)，好色的贊助商的威逼利誘，葛麗葉從未屈服與落淚，晶瑩的淚水是穿耳洞時(shí)的疼痛，是戴上耳環(huán)時(shí)一絲復(fù)雜的喜悅，也是對(duì)命運(yùn)弄人的感嘆，也許也是對(duì)所有積壓于心底的委屈的釋放。只有在畫室里，她才有機(jī)會(huì)、有時(shí)間去觀察、思考云的顏色。她如此喜愛藝術(shù)，即使她大字不識(shí)，在畫家的指引之下，她在藝術(shù)上的天分與熱忱才能得到釋放，而畫家維米爾便是她藝術(shù)之路的引路人，他給予了葛麗葉成為模特的機(jī)會(huì)，讓葛麗葉擁有研磨顏料的權(quán)利，葛麗葉在繁重的家務(wù)勞動(dòng)中擠出時(shí)間去投身于她喜愛的藝術(shù)。他們對(duì)于繪畫的理解不謀而合，如同伯牙與子期的高山流水一般，悠揚(yáng)的琴聲是靈魂的交流，小鎮(zhèn)上的河水與隨著時(shí)光緩緩變化的光線一同流淌著，那是二人靈魂的碰撞與契合擦出的火花。

圖3 影片中穿耳洞戴耳環(huán)情節(jié)

任何審美都是社會(huì)的、歷史的存在，審美意識(shí)必然受時(shí)代、民族、階級(jí)、社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化傳統(tǒng)、風(fēng)俗習(xí)慣等因素的影響。維米爾生活于荷蘭資產(chǎn)階級(jí)蓬勃發(fā)展的黃金時(shí)代，資產(chǎn)階級(jí)的蓬勃發(fā)展為畫家們創(chuàng)作提供了全新的創(chuàng)作靈感和巨大的市場空間，畫家們不再一味關(guān)注宮廷和宗教題材了，而是轉(zhuǎn)向日常世俗生活的創(chuàng)作，來迎合新興階層的審美趣味。恰如與維米爾一家產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的那位贊助商，那一位富有的資產(chǎn)階級(jí)商人。商人偏好于更具有生活氣息的畫作，而維米爾一家人恰巧需要資金來維持家族運(yùn)轉(zhuǎn)，因此他支付維米爾一家金錢，維米爾按照他的要求定制畫作，電影中的許多沖突便圍繞此展開。同時(shí)，格調(diào)與品位也是一個(gè)人審美趣味的體現(xiàn)，維米爾欣賞葛麗葉對(duì)藝術(shù)的喜愛與她的純真善良，而那位贊助商只是單純的見色起意，格調(diào)是社會(huì)的產(chǎn)物，它會(huì)受到出身、階級(jí)地位、文化教養(yǎng)、社會(huì)職業(yè)、生活方式、人生經(jīng)歷等多方面的影響，在個(gè)人長期的生活實(shí)踐中逐漸形成，比如同樣是與藝術(shù)打交道，維米爾是才思敏捷的藝術(shù)創(chuàng)作者，而贊助商更類似于附庸風(fēng)雅，借藝術(shù)之名滿足私欲的小人，他以金錢要挾維米爾以葛麗葉為模特創(chuàng)作油畫，于是便出現(xiàn)了老夫人幫助葛麗葉與維米爾在閣樓進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，甚至瞞下女兒將珍珠耳環(huán)借與葛麗葉的情節(jié)。老夫人是這個(gè)家庭中真正的主人，她極其害怕贊助商舍棄對(duì)維米爾的贊助，讓家中失去經(jīng)濟(jì)來源。女主人在得知充滿了與丈夫溫馨回憶的珍珠耳環(huán)被借與一位女傭時(shí)氣急敗壞，而女主人亦是維系家庭的樞紐之一，她的身份與責(zé)任決定了她的審美必然無法理解渴望自由藝術(shù)創(chuàng)作的維米爾，于是她與維米爾、葛麗葉爆發(fā)了爭吵，這也是極具戲劇性沖突的一幕。

三、主角內(nèi)核塑造與電影結(jié)局的美學(xué)分析

宗白華說：“一切美的光是來自心靈的源泉，沒有心靈的映射，是無所謂美的”。葛麗葉的靈魂是堅(jiān)強(qiáng)的，當(dāng)中能瞥見一些如同簡·愛一般對(duì)于人格完整與獨(dú)立的倔強(qiáng)，又能從她敢于追求自身幸福的勇氣之中看出她對(duì)自由的向往與渴求。她如此的堅(jiān)強(qiáng)，如此的不屈，她不愿淪為上流人士的玩物，她始終選擇自由與尊嚴(yán)。面對(duì)彼得的追求，葛麗葉沒有直接答應(yīng)，面對(duì)好色的贊助商，她表達(dá)了強(qiáng)烈的反抗與拒絕，面對(duì)他人的刁難她敢于反擊，面對(duì)女主人的發(fā)難她選擇了離開，掙脫這個(gè)束縛著她情感與自由的牢籠，即便因此失去了與藝術(shù)打交道的機(jī)會(huì)。這個(gè)堅(jiān)強(qiáng)而又倔強(qiáng)的少女，她的靈魂因?yàn)樽杂啥W耀著美麗的光，恰如她從頭巾下散落出的瀑布一樣的棕色卷發(fā)（如圖4所示），在陽光下熠熠生輝，金棕色的光芒與她羞怯的笑容至今都縈繞在我心中，遲遲不能忘卻。那一幕就仿佛第一眼看到《戴珍珠耳環(huán)的少女》這幅畫一般，畫中少女的恬靜讓人們的心靈得以沉靜，靈魂得以陶醉，我并沒有好奇過她究竟姓甚名誰，她被黃色與藍(lán)色包裹住的秀發(fā)究竟是什么樣的。而電影畫面給予了我一種猜想，一種圓滿，試想黑發(fā)會(huì)淹沒在黑色的背景之中，讓少女白皙的面部直接與背景產(chǎn)生強(qiáng)烈反差；試想金發(fā)會(huì)讓少女的臉龐黯然失色，因?yàn)樗^于耀眼，閃耀著金色光芒的棕色更趨于完美，它不會(huì)使得美麗暗淡，只會(huì)將美感推向頂峰與高潮。但畫家終究沒有將葛麗葉的秀發(fā)畫上去，黃色與藍(lán)色的絲巾，終究裹住了那一頭秀發(fā)，她的頭發(fā)會(huì)散發(fā)著芳香嗎？我不得而知，但這無疑讓那顆象征著純潔與愛的珍珠耳環(huán)更加的耀眼，讓人們認(rèn)識(shí)到這位如同珍珠一般美麗的少女，讓她的美麗與鮮活萬古流芳，悠遠(yuǎn)悠長。

圖4 影片中摘下頭巾的情節(jié)

電影結(jié)局之時(shí)葛麗葉坐在空空蕩蕩的簡樸房間之中，那些可以接觸到藝術(shù)的日子早已一去不復(fù)返。她收到了一個(gè)小小的包裹，所有人的心都隨著鏡頭緩緩地呈現(xiàn)而提了起來，包裹一層一層地被打開，當(dāng)看到她成為模特時(shí)所佩戴的黃色與藍(lán)色的頭巾中包裹著那一對(duì)潔白而珍貴的珍珠耳環(huán)的時(shí)候，一切都已經(jīng)了然，驚訝之余卻又覺得這樣的安排是意料之外，情理之中的。這無疑是一個(gè)富有悲劇美感的結(jié)局，這種對(duì)于命運(yùn)的造化弄人的無力感也使得結(jié)局升華，葛麗葉不過是歷史的洪流之中的一粒小小塵埃，無法掌控自己的命運(yùn)，但她選擇了自由與尊嚴(yán)，選擇讓她的內(nèi)心成為那顆明珠。電影畫面最終定格在了那一幅《戴珍珠耳環(huán)的少女》油畫，少女的美麗被永久定格在了畫中，而背后的一切都湮滅在了歷史的長河之中。隨著悠遠(yuǎn)的音樂，油畫漸漸遠(yuǎn)去，給予人無限想象與感慨。

結(jié)語

《戴珍珠耳環(huán)的少女》以電影的方式，通過帶有悲劇性的結(jié)局，印證了“無法支配的命運(yùn)所引起的災(zāi)難卻由某個(gè)個(gè)人來承擔(dān)責(zé)任，便構(gòu)成悲劇”的悲劇本質(zhì)，使觀眾的情感得到更大的震撼，其在主角個(gè)人形象塑造、角色間互動(dòng)與主角內(nèi)核塑造等方面都使觀眾體驗(yàn)了不同的美，成功使光影語言與畫作美感實(shí)現(xiàn)了互融，電影與原畫成功形成了藝術(shù)的呼應(yīng)，使觀眾的心靈與靈魂為之嘆服，這也成為該影片取得巨大成功的重要原因之一。