基于明式家具特征的新中式家具設(shè)計(jì)研究

■顏朝輝 Yan Zhaohui

(莆田學(xué)院工藝美術(shù)學(xué)院，福建莆田 351100）

明代是我國(guó)古典家具發(fā)展的高峰時(shí)期，在此階段產(chǎn)生了舉世矚目的明式家具，明式家具不僅具有良好的實(shí)用性、美觀性，還蘊(yùn)含著豐富的內(nèi)涵與特征，這些都值得新中式家具參考與借鑒。雖然在實(shí)踐領(lǐng)域有許多新中式家具的作品都在傳承明式家具的設(shè)計(jì)特征，如U+、半木、璞素、多少、梵幾等品牌家具從不同角度進(jìn)行研究，在探索明式家具到新中式家具轉(zhuǎn)譯的道路上不斷前進(jìn)[1]，取得了一定的成果，但從明式家具到新中式家具的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯還存在很多可深入的空間，因此在理論層面探索將明式家具的設(shè)計(jì)特征融入新中式家具的途徑與方式，對(duì)豐富新中式家具的表現(xiàn)形式、促進(jìn)中式家具文化的傳承與發(fā)展、提升新中式家具的內(nèi)涵具有一定的積極意義。

1 明式家具的特征及與新中式家具的關(guān)聯(lián)

1.1 明式家具的特征概述

王世襄先生在其著作《明式家具研究》一書中提出了明式家具的“十六品”以及“八病”，這也說(shuō)明了不是所有的明式家具都具有較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，本研究所指的明式家具主要指材美工良、造型優(yōu)美、審美水平較高的家具[2]。通過(guò)對(duì)明式家具進(jìn)行綜合分析，結(jié)合王世襄先生對(duì)明式家具提出的“十六品”，大致總結(jié)出明式家具的特征：（1）豐富的美學(xué)特征。明式家具的主要設(shè)計(jì)者為當(dāng)時(shí)的文人，由于文人具有較高的文化素養(yǎng)以及審美情趣，他們將其思想與審美情趣融入到家具之中，為明式家具注入了豐富的美學(xué)內(nèi)涵。明式家具中的和諧共生、天人合一、以人為本等均是文人的美學(xué)思想在家具上的體現(xiàn)[3]。后續(xù)明式家具的研究者、鑒賞者以及評(píng)論者從不同角度對(duì)明式家具進(jìn)行解讀，不斷豐富了明式家具的美學(xué)意蘊(yùn)。（2）簡(jiǎn)潔素雅的風(fēng)格特征。明式家具整體造型對(duì)稱、方正簡(jiǎn)潔，構(gòu)件相對(duì)較少，裝飾較為素雅，整體呈現(xiàn)出質(zhì)樸的裝飾特征，這也是明式家具的主要風(fēng)格特征。（3）精致多樣的細(xì)節(jié)特征。主要體現(xiàn)在精巧細(xì)密的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、豐富細(xì)致的裝飾形式、精良的工藝水平等。這些特征表現(xiàn)形式多樣，內(nèi)容豐富，使明式家具呈現(xiàn)出較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。

1.2 明式家具與新中式家具的關(guān)聯(lián)

中華文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，從遠(yuǎn)古至今，每一時(shí)代的文化均是在繼承前代文化基礎(chǔ)上的新發(fā)展。家具作為文化的載體之一，同樣也是在繼承中進(jìn)行發(fā)展。從傳統(tǒng)家具的發(fā)展歷程來(lái)看，每一朝代的家具既有前朝家具的影子，也有新形式與新特征產(chǎn)生。自從高型家具傳入中原之后，高型家具不斷演進(jìn)與完善，直至宋代發(fā)展出了完備的高型家具體系。到了明代，這一時(shí)期的家具在宋代家具的基礎(chǔ)上進(jìn)行了豐富與拓展，產(chǎn)生了舉世矚目的明式家具[4]。南京林業(yè)大學(xué)的邵曉峰教授指出：宋代家具是明式家具之源[5]。以椅子為例，從西魏的佛之坐椅到明代的扶手椅，以及到當(dāng)代的扶手椅，無(wú)論在形式上還是在特征上，每一時(shí)期的椅子均與以前朝代的椅子存在著一定的關(guān)聯(lián)性（圖1）。故從此角度來(lái)看，新中式家具作為當(dāng)代的家具形式，其也應(yīng)是在繼承前代家具基礎(chǔ)上的再發(fā)展。有學(xué)者指出：無(wú)論從家具資料的可獲得程度，還是國(guó)內(nèi)外的接受程度，抑或是與現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想的契合度來(lái)看，明式家具均應(yīng)成為新中式家具的源泉[6]。北京林業(yè)大學(xué)的林作新教授指出：新中式家具是對(duì)文化迷失的深度反思，同時(shí)他還提出了從明式家具到新中式家具的轉(zhuǎn)換途徑。由此看來(lái)，新中式家具應(yīng)在明式家具基礎(chǔ)上進(jìn)行再發(fā)展，它既不是完全的復(fù)古家具，也不是完全脫離傳統(tǒng)的當(dāng)代藝術(shù)，而是基于傳統(tǒng)家具基礎(chǔ)上的新家具形式，是傳統(tǒng)家具在當(dāng)代的新生。從以上論述可以得出：明式家具應(yīng)是新中式家具設(shè)計(jì)之源。因此，明式家具的美學(xué)特征、風(fēng)格特征、細(xì)節(jié)特征等均可成為新中式家具創(chuàng)新設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。

■圖1 不同時(shí)代的椅子

■圖2 明黃花梨矮靠背南官帽椅

■圖3 椅子細(xì)節(jié)

■圖4 桌角設(shè)計(jì)

2 明式家具設(shè)計(jì)特征下的新中式家具設(shè)計(jì)原則

2.1 簡(jiǎn)潔化原則

在形式上，新中式家具應(yīng)體現(xiàn)簡(jiǎn)潔性。新中式家具的創(chuàng)作需以現(xiàn)代人的需求為依據(jù)[7]，脫離了現(xiàn)代人的生活實(shí)際以及具體的需求，其也就失去了生存的土壤。從現(xiàn)代人的需求來(lái)看，現(xiàn)代人的生活節(jié)奏較快，工作壓力較大，他們?cè)诩揖叩倪x擇上越來(lái)越趨向于簡(jiǎn)潔化的家具。而簡(jiǎn)潔化的家具構(gòu)件和裝飾相對(duì)較少，留有較多的空白空間，使用者在使用與欣賞家具的過(guò)程中，心靈才有騰挪的空間，利于舒緩心情與壓力。從現(xiàn)代設(shè)計(jì)的流行趨勢(shì)來(lái)看，現(xiàn)代設(shè)計(jì)普遍追求簡(jiǎn)潔之風(fēng)，簡(jiǎn)潔化已經(jīng)成為當(dāng)今設(shè)計(jì)的主流風(fēng)尚。同時(shí)簡(jiǎn)潔化的設(shè)計(jì)還可以節(jié)省材料，減少工件的加工數(shù)量，減少能源消耗，利于可持續(xù)發(fā)展，符合時(shí)代發(fā)展潮流。從傳統(tǒng)家具的角度來(lái)看，明式家具具有簡(jiǎn)潔化的特征，其在世界家具史上占有重要地位，許多當(dāng)代優(yōu)秀的中式家具作品均可從明式家具中找到關(guān)聯(lián)因子。而在明式家具之前的宋代家具更是將簡(jiǎn)潔之風(fēng)發(fā)揮到了極致，其簡(jiǎn)潔素雅的宋式美學(xué)特征更是讓世人驚嘆不已。這兩個(gè)朝代的家具均是以簡(jiǎn)潔之風(fēng)呈現(xiàn)于世人面前，令世人矚目。以此看來(lái)，新中式家具作為新時(shí)代的家具形式，理應(yīng)簡(jiǎn)潔化。

2.2 精細(xì)化原則

精細(xì)化是提升家具品質(zhì)的重要方式之一[8]。明式家具具有獨(dú)特的精細(xì)化設(shè)計(jì)理念，主要體現(xiàn)在：一是尺寸的精準(zhǔn)設(shè)計(jì)。首先，明式家具構(gòu)件的尺寸和整體尺寸均經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)，在滿足使用的前提下盡可能節(jié)省材料。究其原因，主要是硬木資源相對(duì)匱乏，材料難得，需要經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)和計(jì)算以及反復(fù)修改后才開始下料制作。以明黃花梨矮靠背南官帽椅為例（圖2），從視覺(jué)上看，其主要框架構(gòu)件的尺度要大于裝飾結(jié)構(gòu)構(gòu)件的尺度，但其尺寸大小配合恰到好處，既不偏厚重，也不偏秀氣，正所謂多一分則嫌悶，少一分則嫌空。從功用上看，其尺度設(shè)計(jì)使得材料在力學(xué)性能上也完全能滿足使用的要求。其次，其整體尺寸也經(jīng)過(guò)了精心設(shè)計(jì)，如明式椅的座高設(shè)計(jì)，大部分明式座椅的座高普遍在50公分以上，使腳離地，便于端坐，但同時(shí)在離地10公分左右處加入踏腳棖，便于擱腳，這兩種尺寸設(shè)計(jì)既考慮了禮制文化的要求，也考慮了人體尺寸的需要，在禮制文化與功能之間取得了微妙的平衡。二是精工細(xì)作，表現(xiàn)為精良的制作技術(shù)，細(xì)節(jié)處精美完善，如各類榫卯結(jié)構(gòu)尤其是復(fù)雜的榫卯能精確配合，并嚴(yán)絲合縫，其精密程度甚至不亞于現(xiàn)代機(jī)器加工的水平。同時(shí)明式家具中的各類裝飾紋樣與圖案也制作得非常精美，其細(xì)膩程度體現(xiàn)了明式家具高超的工藝水準(zhǔn)。在明式家具精益求精的理念下，作為新時(shí)代的家具形式，新中式家具應(yīng)體現(xiàn)出更高的精細(xì)化水平。在新時(shí)代的背景下，各種先進(jìn)技術(shù)不斷涌現(xiàn)，新中式家具的制造可不斷吸收現(xiàn)代科技的成果，不斷提升新中式家具的制作工藝，體現(xiàn)出新時(shí)代的工匠精神。新中式家具的精細(xì)化可從以下兩個(gè)方面開展，一是對(duì)尺寸進(jìn)行精準(zhǔn)設(shè)計(jì)，這不僅關(guān)系到視覺(jué)上的美感，還關(guān)系到材料的節(jié)省與否。當(dāng)今材料科學(xué)發(fā)展迅猛，人們對(duì)木材以及其他各類材料的性能有了更深的研究，因而也可以精準(zhǔn)設(shè)計(jì)構(gòu)件的尺寸，使其可在滿足力學(xué)性能的前提下也能節(jié)省材料。二是表面與細(xì)節(jié)處理的精致化，如表面質(zhì)感的處理，結(jié)構(gòu)的精密接合等。當(dāng)今有各種各樣的先進(jìn)制造與工藝技術(shù)，如3D打印技術(shù)，數(shù)控加工技術(shù)、層壓技術(shù)等，這些先進(jìn)技術(shù)為新中式家具的精細(xì)化提供了可行性。如圖3所示的椅子腿與座面邊框部分的處理，該椅的椅腿到座面邊框部分設(shè)計(jì)了精致的弧度進(jìn)行過(guò)渡，并且逐漸變薄，同時(shí)在邊框邊緣形成一條相對(duì)尖銳的邊緣線，強(qiáng)化了其過(guò)渡處的表現(xiàn)形式。同時(shí)邊框與椅腿的結(jié)合處精密無(wú)縫，材質(zhì)表面不做過(guò)多處理，讓木材紋理與質(zhì)感自然呈現(xiàn)，體現(xiàn)了高超的工藝水準(zhǔn)，展示出了較高的精致感。

■圖5 現(xiàn)代圈椅

■圖6 如意圈椅

■圖7 蘇州椅

■圖8 椅子

■圖9 凳子

■圖10 設(shè)計(jì)效果圖

2.3 以小見大原則

新中式家具在形式上求簡(jiǎn)，故其構(gòu)件與裝飾則相對(duì)較少，那么如何在簡(jiǎn)潔的形式上進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)則成了一個(gè)問(wèn)題。中國(guó)藝術(shù)與美學(xué)中有以小見大和見微知著的思想，通過(guò)對(duì)細(xì)節(jié)的深入設(shè)計(jì)來(lái)達(dá)到大創(chuàng)意的效果。我國(guó)古代有許多由小及大的論述，如荀子提出的“不積跬步，無(wú)以至千里；不積小流，無(wú)以成江?！?，蘇軾的“誰(shuí)言一點(diǎn)紅，解寄無(wú)邊春”，倪云林的“身世蕭蕭一語(yǔ)輕，白螺杯里酌滄瀛”等。同樣，在明式家具中亦有許多以小見大的設(shè)計(jì)，如明式圈椅中椅圈上的楔釘榫結(jié)構(gòu)，設(shè)計(jì)者巧妙地通過(guò)一個(gè)小楔子將一根曲線構(gòu)件進(jìn)行了有效的固定與連接，楔子雖小，卻起到了大效果。

在簡(jiǎn)潔的形式前提下，設(shè)計(jì)師不可能將所有或大量的創(chuàng)新融入一件或幾件新中式家具之中，亦或很難進(jìn)行突破性或革命性的創(chuàng)造，但新中式家具的創(chuàng)意可從小處著手，如通過(guò)結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，構(gòu)件的精妙組合等來(lái)達(dá)到大的效果。細(xì)小的設(shè)計(jì)在量上雖小，但從小中見大，強(qiáng)調(diào)的是細(xì)小設(shè)計(jì)的程度[9]，而非量度。新中式家具的細(xì)小設(shè)計(jì)不是整體的創(chuàng)新或創(chuàng)造，而是在局部或細(xì)小的地方進(jìn)行創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)，是一種精巧的創(chuàng)造，亦或是整個(gè)作品中最精華的設(shè)計(jì)。通過(guò)細(xì)小的創(chuàng)意，能體現(xiàn)出設(shè)計(jì)者的匠意哲思，達(dá)到觀照全局的效果。這種細(xì)小的創(chuàng)新就是一個(gè)引子，通過(guò)小的創(chuàng)新來(lái)帶動(dòng)更多的創(chuàng)新，引導(dǎo)后續(xù)設(shè)計(jì)者進(jìn)行更多的創(chuàng)造，使人的思維得到開拓，靈感得以顯現(xiàn)，更多的創(chuàng)意得以涌現(xiàn)，從而達(dá)到以小見大的效果。如圖4所示為不同桌子的桌面與桌腿結(jié)合處的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，雖然只是桌角處的小結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，結(jié)構(gòu)形式也不復(fù)雜，但卻是整個(gè)作品中重要的設(shè)計(jì)形式，也是整個(gè)作品中最具創(chuàng)意的部分。這些細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)雖小，卻是巧思，是富于創(chuàng)意性的設(shè)計(jì)。

3 明式家具設(shè)計(jì)特征下的新中式家具創(chuàng)新途徑

3.1 傳承經(jīng)典再創(chuàng)造

明式家具作為我國(guó)傳統(tǒng)家具中的經(jīng)典之作，它是在宋代家具基礎(chǔ)上的新發(fā)展，而明式家具作為新中式家具之源，新中式家具同樣也需在傳承明式家具的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)造[10]。明式家具在長(zhǎng)期的發(fā)展中形成了許多經(jīng)典的構(gòu)件、結(jié)構(gòu)及特征，如椅圈、各種搭腦、各類棖子、各種精密巧妙的榫卯結(jié)構(gòu)以及豐富的裝飾等，這些均可以成為新中式家具的繼承元素。但新中式家具對(duì)明式經(jīng)典家具的傳承不是完全照搬其元素或造型形式，而是要在傳承經(jīng)典的基礎(chǔ)上有新生，在繼承古代優(yōu)秀設(shè)計(jì)的同時(shí)有新變，這樣才能符合新時(shí)代的發(fā)展要求。故新中式家具在傳承明式家具特征的同時(shí)需對(duì)其進(jìn)行再創(chuàng)造，創(chuàng)造出新的內(nèi)涵與新的特征。對(duì)明式家具的傳承再創(chuàng)造可從對(duì)傳承元素的色彩、材料、表面加工工藝的變化設(shè)計(jì)來(lái)進(jìn)行，也可對(duì)明式家具構(gòu)件的造型特征再設(shè)計(jì)來(lái)進(jìn)行，亦可綜合運(yùn)用兩種方式來(lái)進(jìn)行創(chuàng)造。如圖5所示的現(xiàn)代圈椅，其整體造型來(lái)源于傳統(tǒng)的明式圈椅，但相對(duì)于傳統(tǒng)圈椅而言，該圈椅無(wú)論在構(gòu)件造型特征方面還是在色彩、材質(zhì)、表面處理工藝方面均產(chǎn)生了變化。如椅圈在搭背處及扶手處均有改變，搭背處變扁變高，扶手處扁平化處理，便于擱手，從搭背處的扁高到扶手處的扁平轉(zhuǎn)變又形成了新的過(guò)渡特征，豐富了視覺(jué)感。椅子整體色彩亦有變化，椅子整體飾以黑色，與座面（除邊框外）的黃色材質(zhì)形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。又如U+家具公司設(shè)計(jì)的紅色如意圈椅（圖6），相比傳統(tǒng)的明式圈椅，其色彩、材質(zhì)、表面處理以及構(gòu)件特征均有了新的變化，因此也產(chǎn)生了不同的視覺(jué)效果。這些新變是根據(jù)時(shí)代以及現(xiàn)代人的生活方式、審美習(xí)慣等進(jìn)行的改變，雖然都是椅圈、椅腿、座面的形式，但是有了不同的特征，因此就有了不同的效果，即產(chǎn)生了新的內(nèi)涵。

■圖11 椅子設(shè)計(jì)圖

■圖12 桌子的細(xì)節(jié)設(shè)

■圖13 柜設(shè)計(jì)圖

3.2 師法自然再創(chuàng)新

師法自然是設(shè)計(jì)中經(jīng)常使用的一種方法,對(duì)新中式家具設(shè)計(jì)而言，師法自然可視為對(duì)自然的一種模仿。從自然界尋找創(chuàng)作素材是我國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作的傳統(tǒng)，藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師們都善于將目光投向大自然，在大自然中尋找符合作品的符號(hào)與元素，唐代大畫家張璪就提出了“外師造化，中得心源”的論述，主張從自然中吸取養(yǎng)分，通過(guò)心靈的再創(chuàng)造而形成藝術(shù)。明式家具中就有許多構(gòu)件與元素均是師法自然的結(jié)果[11]，如明式家具中的鵝脖、馬蹄腿、耗子尾、魚門洞等構(gòu)件形式均來(lái)源日常動(dòng)物，不同的動(dòng)物、植物紋樣則是在模仿自然界動(dòng)植物的基礎(chǔ)上再創(chuàng)新的結(jié)果。古人通過(guò)模仿將人與萬(wàn)物聯(lián)系起來(lái)，表達(dá)了物我為一的思想，體現(xiàn)了生生相聯(lián)的生命精神。明式家具的這些特征形式雖來(lái)源于自然，但經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)者的再創(chuàng)新而產(chǎn)生了新的意蘊(yùn)。因此，師法自然不是照搬自然物其形，而是要充分研究被仿之物的形狀、結(jié)構(gòu)、肌理、原理等，取其象，通其意，在其基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)新[12]。著名設(shè)計(jì)師朱小杰就說(shuō)過(guò)：“設(shè)計(jì)非原創(chuàng)，設(shè)計(jì)是有想法的模仿”[13-14]。在自然界中搜尋創(chuàng)作素材時(shí)，既可以從天然自然中尋找創(chuàng)作的靈感，也可從人化自然中探尋創(chuàng)意的元素。因此，新中式家具的設(shè)計(jì)可充分利用外界的素材，對(duì)其進(jìn)行提煉、演繹再創(chuàng)新，再轉(zhuǎn)化成符合新中式家具的構(gòu)件或形式，最后運(yùn)用于新中式家具之中。自然是天然的寶藏，擁有各種各樣的形式，可為新中式家具的創(chuàng)新提供充足的素材。如圖7所示的椅子為半木家具公司設(shè)計(jì)的蘇州椅，該椅在傳承中國(guó)明式圈椅的基礎(chǔ)上，又融入了蘇州園林中的窗欞、小橋等自然元素，兩者巧妙地融合在一起。該椅整體造型輕盈秀氣，配以不同的色彩與材質(zhì)，既便于移動(dòng)，也能與各種空間有效融合。

3.3 細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)再創(chuàng)意

世界著名設(shè)計(jì)大師密斯·凡德羅曾說(shuō)過(guò)“細(xì)節(jié)就是上帝”的名言，可見細(xì)節(jié)對(duì)于設(shè)計(jì)的重要性。但如何通過(guò)細(xì)小的設(shè)計(jì)達(dá)到大效果，關(guān)鍵在于設(shè)計(jì)的處理。以明式家具的裝飾與結(jié)構(gòu)為例，明式家具對(duì)裝飾的處理堪稱細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)的范本，大部分明式家具不做過(guò)多裝飾，通常在構(gòu)件的局部點(diǎn)綴小面積的紋樣，以局部的繁與大面積的素簡(jiǎn)形成強(qiáng)烈對(duì)比。尤其明式家具的部分構(gòu)件在端部或形體結(jié)束部位施以圓雕或鏤雕裝飾，不僅提示構(gòu)件的功能作用，讓使用者能明確地認(rèn)知構(gòu)件所承載的坐、靠、承等實(shí)用功能[15]，更是在虛實(shí)的轉(zhuǎn)換中創(chuàng)造了一種自然的人文意境。在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上，明式家具同樣有許多精巧的小設(shè)計(jì)，如攢邊打槽裝板加穿帶結(jié)構(gòu)，配合心板與邊框之間細(xì)小的縫隙，在很大程度上巧妙地抑制了板材與邊框由干縮濕脹而導(dǎo)致開裂變形的大問(wèn)題。因此，對(duì)新中式家具而言，從小處著手，需在細(xì)節(jié)上深入設(shè)計(jì)，于細(xì)微處見精神。新中式家具的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)可從以下兩方面進(jìn)行創(chuàng)意，一是通過(guò)對(duì)比突出細(xì)節(jié)。如圖8所示的椅子為深圳景初家具有限公司設(shè)計(jì)，其整體設(shè)計(jì)來(lái)源于明式椅，但其最精彩的設(shè)計(jì)則是靠背下部的細(xì)節(jié)部分。首先，靠背板下部采用淺黃色的木材材質(zhì)，與椅子的整體黑色形成鮮明的對(duì)比，在視覺(jué)上突出了該處的設(shè)計(jì)。其次，該處細(xì)節(jié)的造型設(shè)計(jì)成山形，與材質(zhì)不規(guī)則的木紋以及材質(zhì)色調(diào)的深淺變化巧妙地融為一體，儼然一幅微型的山水畫，可謂匠心獨(dú)運(yùn)。二是通過(guò)結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新設(shè)計(jì)來(lái)達(dá)到創(chuàng)意的目的。如圖9所示的凳子，其下部的橫棖結(jié)構(gòu)打破常規(guī)的接合形式，橫棖一端出頭，并接在兩條凳腿不同的高度處，形成高低不平的狀態(tài)，三條橫棖互相交錯(cuò)，產(chǎn)生了高低錯(cuò)落的空間感，既強(qiáng)化了結(jié)構(gòu)，又提升了凳子的視覺(jué)表現(xiàn)力。

4 設(shè)計(jì)實(shí)踐

綜上，可根據(jù)上述設(shè)計(jì)原則與設(shè)計(jì)方法指導(dǎo)新中式家具的創(chuàng)作，下面以新中式茶室家具為例來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)實(shí)踐，其整體設(shè)計(jì)效果如圖10所示。該套方案主要由茶椅、茶桌、茶凳、茶柜和茶邊幾組成，該系列家具的設(shè)計(jì)以傳統(tǒng)明式家具為基礎(chǔ)，同時(shí)借鑒了傳統(tǒng)木建筑的斗拱結(jié)構(gòu)形式，對(duì)斗拱結(jié)構(gòu)進(jìn)行了提煉與再創(chuàng)造，并將這一結(jié)構(gòu)形式運(yùn)用于新中式家具之中，以求斗拱結(jié)構(gòu)與新中式家具的有效融合。

在形式方面，首先，該系列家具繼承了明式家具的主要構(gòu)件形式，保留了明式家具的基礎(chǔ)形，并展現(xiàn)出簡(jiǎn)潔化的設(shè)計(jì)風(fēng)格。如圖11所示的椅圈、椅子腿等構(gòu)件都來(lái)源于明式圈椅，但其在繼承明式家具主要構(gòu)件的同時(shí)對(duì)其進(jìn)行了再創(chuàng)造，如椅子的椅圈從搭腦至扶手處逐漸變寬，以適應(yīng)人掌寬臂細(xì)的特征。其次，作品在設(shè)計(jì)上還借鑒了傳統(tǒng)古建筑的斗拱結(jié)構(gòu)形式，對(duì)古建筑上的斗拱結(jié)構(gòu)進(jìn)行了提煉與簡(jiǎn)化，并融入其“上承梁，下啟柱”的功能意義，將其運(yùn)用于整套家具之中。斗拱作為整個(gè)設(shè)計(jì)中主要的設(shè)計(jì)元素，貫穿于整套作品的每一件家具之中，如椅子、凳子、桌子面板與橫棖之間的連接均為斗拱結(jié)構(gòu)形式，起承上啟下的作用。柜子每一層的背板作為裝飾結(jié)構(gòu)件，則為斗拱造型形式的變化運(yùn)用。

在細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)方面，以設(shè)計(jì)的椅凳桌為例，首先，斗拱結(jié)構(gòu)采用黑胡桃材質(zhì)，呈黑褐色，其他構(gòu)件采用明黃色木材材質(zhì)，斗拱的榫卯結(jié)構(gòu)與椅子、凳、桌子的面板進(jìn)行結(jié)合，并將部分結(jié)構(gòu)顯露在面板表面，在面板表面形成規(guī)則的點(diǎn)線裝飾，兩種材質(zhì)形成強(qiáng)烈對(duì)比，既強(qiáng)化了結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)形式，又起到了裝飾的效果（圖11）。又如桌子的橫棖露出桌腿，并采用楔子進(jìn)行加固（圖12），既起到裝飾作用，又具有加固家具的作用[16]，這種既為裝飾又為結(jié)構(gòu)的形式，與明式家具中棖子等構(gòu)件的作用（既作為加固結(jié)構(gòu)件，又作為裝飾件）有異曲同工之妙。其次，椅面、凳面與椅腿、凳腿均不相連，主要通過(guò)斗拱結(jié)構(gòu)進(jìn)行支撐，兩端呈微微飛翹之勢(shì)，類似古建筑的飛檐，呈現(xiàn)出靈動(dòng)之感。這些細(xì)節(jié)雖小，卻是整套家具中的主要裝飾手法以及表現(xiàn)手法，是整個(gè)設(shè)計(jì)中最大的創(chuàng)意[17]。

在精細(xì)程度方面，首先，在尺寸的設(shè)計(jì)上，整套家具的尺寸均經(jīng)過(guò)精準(zhǔn)設(shè)計(jì)，椅凳整體尺寸均符合人體工程學(xué)尺寸，符合現(xiàn)代人的使用要求。如茶桌整長(zhǎng)兩米，高度取680mm，低于一般書桌的高度（約750mm），但高于一般茶幾的高度（約480mm），兼顧了喝茶與書寫兩種功能。又如柜整體高度為1870mm，大部分人舉手即可取物。抽屜的使用頻率較高，因此其高度與人站立時(shí)的雙手高度基本相當(dāng)，方便存取物體（圖13）。其次，在家具構(gòu)件的尺寸設(shè)計(jì)上，每一構(gòu)件尺寸均精心設(shè)計(jì)，在保證構(gòu)件強(qiáng)度的同時(shí)也確保了視覺(jué)的協(xié)調(diào)，力求各個(gè)構(gòu)件之間比例適宜協(xié)調(diào)。整套家具各個(gè)構(gòu)件的尺寸設(shè)計(jì)相對(duì)精準(zhǔn)，既保證了視覺(jué)的美感，也保證了整體強(qiáng)度。再次，在結(jié)構(gòu)與表面處理上，各結(jié)合處力求精密配合，表面不做過(guò)多處理，保持木材的天然紋理，讓木材天然的視觸覺(jué)質(zhì)感得以呈現(xiàn)，給人以溫暖舒適之感。

5 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，明式家具的特征非常豐富，表現(xiàn)形式多樣，處處凝結(jié)著創(chuàng)作者的匠意與巧思，可以說(shuō)明式家具是一座家具設(shè)計(jì)的寶藏，可成為新中式家具創(chuàng)新設(shè)計(jì)的范本?；诿魇郊揖咛卣鞯男轮惺郊揖叩脑O(shè)計(jì)原則與創(chuàng)新途徑不是彼此孤立的，在新中式家具的設(shè)計(jì)過(guò)程中，需綜合考量和運(yùn)用上述原則與創(chuàng)新方式[18-19]。同時(shí)，上述從明式家具中所總結(jié)出來(lái)的原則與創(chuàng)新途徑只是其中的一小部分，因此，當(dāng)代的新中式家具設(shè)計(jì)師可再深入探索明式家具的特征及表現(xiàn)形式，拓展新的研究方法，挖掘明式家具特征背后所隱含的設(shè)計(jì)理念，古為今用、推陳出新[20-21]，更好地為當(dāng)代新中式家具的創(chuàng)新設(shè)計(jì)服務(wù)。