吉祥紋樣在陶瓷裝飾中的應用分析

方奕峰

（景德鎮學院，江西景德鎮333400）

在我國陶瓷裝飾中運用吉祥紋樣，有著一定時間的發展史，從遠古時期的圖騰與彩陶器物到現如今的陶瓷藝術，均能夠看到吉祥紋樣。吉祥紋樣作為我國傳統優秀文化的核心構成部分，充分反映出我國人民向往美好生活與幸福的文化心理。而在陶瓷裝飾中吉祥紋樣的運用，就是每一個時代的人對美好生活的追求以及對于幸福健康生活的情感寄托。故而，對吉祥紋樣運用于陶瓷裝飾的問題進行分析與論述是很有必要的。

一、陶瓷裝飾中吉祥紋樣造型特點分析

裝飾在陶瓷藝術中是不能缺少的一部分，陶瓷裝飾關鍵是對造型來說的。從宏觀上看，就是和陶瓷工藝制作相融以及統一的藝術形式，按照材料規定和制作要求等在陶瓷器物具備裝飾性作用的機理效果，如紋樣和質感，還有當成裝飾的附件；從微觀角度而言，就是陶瓷器物中的裝飾圖案組成。吉祥紋樣在陶瓷裝飾中的運用，其造型特點較為顯著。

（一）具象題材抽象化

吉祥紋樣題材通常是來自于大自然與人民群眾的日常生活，比如說人們非常熟悉的動物、植物、生活用品等，這些均屬于具象形事物。吉祥紋樣運用于陶瓷裝飾之中，往往不會受到具象事物的約束，只是需要適應人的視覺美感，突破具象的約束，從而展現出抽象的藝術之美[1]。

（二）對稱和均衡構圖

吉祥紋樣一般具備一個中心點與線，于中心點上下左右面搭配顏色與形狀相同或不同但數目相等的紋樣，該種構圖法被稱為對稱和均衡方式。所謂對稱，就是通過紋樣占據空間位置情況作為重要依據，其確定了吉祥紋樣組織部分；均衡就是將紋樣分布情況作為重要依據，充分決定了紋樣平衡的美感。通過合理使用對稱方式和均衡方式，可以著重凸顯出紋樣視覺中心性，此為吉祥紋樣具備裝飾性的關鍵因素[2]。

（三）繁復且有韻律的造型

繁復且具備韻律感是陶瓷裝飾中運用吉祥紋樣的核心特點。其中繁復并非指純粹的排列以及重復，是指在紛繁之中構建紋樣節奏和韻律，比較和調和，通過紋樣逐次和虛實變化等，構建起紋樣藝術之美，從而達到局部整體統一的充分結合，實現平中生奇之效。正是由于該種造型手法的誕生，讓吉祥紋樣內涵變得越來越豐富，層次也變得越來越多。但是從裝飾應用方面來看，其對加工工藝有著很嚴格的要求。

二、吉祥紋樣在陶瓷裝飾中的運用

（一）裝飾

我國吉祥紋樣在長時間的發展之中，涌現出各種各樣的展現形式，作為中國勞動人民群眾智慧的結晶，經過整理與總結展現出該種特殊性語言，在實際采用中吉祥紋樣特定形象會被當作特殊圖案進行展示，所有特定形象均蘊含了非常深刻的涵義，通過特殊的存在為人類帶來美的享受。科學運用各種展現形式發揮出吉祥紋樣裝飾功能，把具體對象于場合中彼此配置，促使作品矛盾相統一，在分析之中探究內部聯系，從而為人們帶來別具一格之美。現如今將吉祥紋樣運用在陶瓷裝飾之中，設計師必須要加強比例協調，發揮出裝飾形象的作用，促使作品在局部與整體上可以達到緊密聯系、充分融合，從而發揮出我國吉祥紋樣的獨特意義，促使人們發覺其不一樣的特點[3]。

（二）意境

平時為了追求意境，要在引用過程中將圖形疊加，經過人為構造將吉祥紋樣局部間彼此相連，在整體部署下經過局部間的打造，形成十分契合的整體，經過層層疊加促使實物越來越具備色彩，建立起器物形體狀態。經過疊加方法，設計人員可以發揮出自己的才能，將原本的紋樣添加全新的內容。不過在這一過程中，需要根據原本的主題進行分層構造，設計擺放過程中要將重點突顯出來，促使人們可以清晰認識到主體與從屬位置，如此就能夠在將主題凸顯出來的同時增加美感[4]。

一般條件下，陶藝之中運用吉祥紋樣已經包含了如下內容：

1.直接將吉祥紋樣意境使用在陶瓷之中，經過該方法突出主題，打造各種情調，從而體現出美感，設計人員要將后續添加的紋樣當成從屬發揮出點綴之美。

2.設計人員能夠參照諧音同構法，借助吉祥紋樣寓意充分運用于陶瓷裝飾之中。中國漢字文化源遠流長，漢字間存在諸多諧音與同音，所以可以借助該特征將有關事物彼此連接在一起，采取新的聯合創造全新的樣式，如此能夠促使吉祥紋樣寓意更深刻，還能使后人借鑒。譬如喜上眉梢作品，設計人員所畫為喜鵲與梅花，在這里面將眉毛的“眉”和梅花的“梅”依據同音作用進行展示，如此人們就能夠想象到，在梅花盛放之際，有喜鵲出現是很美好的事情，從而得到好事將近之意。在陶瓷裝飾中運用吉祥紋樣，設計人員要有很扎實的功底，在實際運用過程中精準掌握整體之效，著重關注造型展示成果，繼而展現出實質形體之用，充分滿足人類在陶瓷裝飾中獲得的裝飾之效，在現實中達到形形相融的目的[5]。

為凸顯出陶瓷裝飾意境的美感，人類追求流暢性時會聯想到水流紋樣與幾何紋樣等。與此同時，在某個時代某一類事物均有可能具備特殊含義，例如宋朝時期為表現人物灑脫，通常使用藤枝花等事物。現如今設計人員在作品里全面滲透紋樣的意境能夠展示出獨特的美。

（三）造型

在陶瓷裝飾中，造型尤為重要。故而在陶瓷裝飾中運用吉祥紋樣需要注意到造型的重要性。通常而言，所謂造型就是創造物體特有的形象，所以陶瓷裝飾造型是借助陶瓷材料塑造的具備一定空間的藝術形象。陶瓷造型通常可以劃分成兩種，一種是傳統陶瓷，另一種就是現代陶瓷。傳統陶瓷造型主要是以人們平時生活的需要與器型美觀程度為基礎的，由于根據實用性與美觀性出發，傳統陶瓷造型比較關注輪廓線是否堆成[6]。與此同時，傳統陶瓷類型較多，不過均是以圓器與琢器為主，造型堅持同心圓的規則。其中，圓器就是圓口瓷器，碗盆等均為圓器，而且圓器里面有嘴與流等零件的瓷器必須要通過雕、刻、削構成器，被人們稱作琢器。傳統陶瓷通過長時間的發展，盡管持續創新，不過傳承性依舊是傳統陶瓷核心特征。因為其容器功能，所以飾必應型是傳統陶瓷裝飾的基本規律。為將裝飾和造型相融，對器皿各部分如何裝飾，傳統陶瓷裝飾均有一定的規則。吉祥紋樣于傳統器型方面的裝飾也需要遵守該規定。比如陶瓷壺類，通常是把主體紋飾放置于壺體主面。傳統陶瓷吉祥紋樣實用與功能性理念十分清楚，充分表達了祈愿之含義。伴隨社會持續發展，傳統陶瓷造型模式受到挑戰。現代陶瓷造型突出個性、宣泄情感、表現心理活動。故而，現代陶瓷造型已經模糊了功能性，從而體現出了越來越多的觀賞性，賦予了新的內涵。吉祥紋樣裝飾現代陶瓷造型尤其豐富，通常分成雕塑和器皿兩種類型。

瓷雕是陶瓷裝飾創作里面的常用方式，在現代陶瓷裝飾中的瓷雕打破了以往的浮雕與堆雕技法、圓雕與鏤雕技法，設計人員充分運用泥條進行盤筑，使用泥片進行鑲嵌的技術造型，只要是不規則形體于現代陶瓷裝飾藝術中均被看作瓷雕形態。比如劉長遠的《情節》（見圖1），該作品造型非常獨特，在裝飾方面使用了景德鎮陶瓷比較常用的裝飾技法。通過鮮艷的色彩粉彩繪制吉祥紋樣裝飾現代陶瓷造型。創作人員在充分表達新時代對傳統文化如何發揮與繼承的進一步思考，讓作品里面的吉祥紋樣被轉換為文化與心理的寓言性語言。現如今，陶瓷器皿脫離了同心圓與規范的約束。設計人員可以通過借鑒傳統器皿造型，精心處理，采取現代設計理念，或者是改變局部造型特點，加強直線造型的大方性等。比如現代陶器器皿使用鑲器當成觀念表現的主要載體。鑲器通過泥板與泥塊鑲嵌成型，有各種各樣的形狀，比如棱形與多角形等。吉祥紋樣在陶瓷器皿的變化過程中，吉祥含義則被看作觀念的表達。例如黃渙義的《扭動的形》（見圖2）。在該圖中，梅瓶經過扭曲變形喪失了原本造型的意義。而作為吉祥紋樣的工筆青花繪制的寶相花，不單是吉祥觀念的傳遞，此種對吉祥紋樣的復制僅僅是片段式局部裁剪以及拼貼，突破了以往的完整性，同時具備實驗性，作品所凝聚的是創作者對于以往圖式與當代審美意識矛盾和融合發展的思考。

圖1《情節》

圖2《扭動的形》

圖3《壽紅》

（四）構圖

吉祥紋樣在陶瓷裝飾中的運用，需要設計人員關注到構圖這一環節。所謂構圖就是繪畫章法與構圖以及布局，是按照畫面需要，調節形象，經過布局充分體現出作品效果[7]。陶瓷裝飾中構圖就是按照陶瓷造型每個部位的特征，協調美化，從而將畫面裝飾與陶瓷造型結合起來。吉祥紋樣裝飾于陶瓷中的構圖和繪畫布局位置不同，可是本質一樣。設計人員均需要注意落實到物色營造和形象組成。吉祥紋樣于陶瓷裝飾的構圖方法方面，比較常用的就是展開式與開光式等。其中，展開式就是長卷式構圖法，朝著器型左右橫向延展開來，可以表達非常豐富的內容，而且還能展現出主題情節持續性。陶瓷裝飾基本比較傾向于使用這樣的構圖法，這主要是因為人類的主體意識不斷加強，比較關注表達自我與主觀意識的充分體現。譬如施干人作品《壽紅》（見圖3），其在構圖方面相當有特色，將吉祥紋樣繪制成藍印花布和窗花圖式，朝著器皿左右橫向展開，作品畫面裝飾藏露有余，虛實結合，不但形成了對比，而且還有統一。這充分表現了設計人員合理采用現代藝術觀念構圖方式，將作品創造得很有民族特色，同時也不乏現代感，是吉祥紋樣用在陶瓷裝飾中的極佳例子。而開光式，吉祥紋樣裝飾經常采用錦地開光式，通常有方形與菱形等多種。這種方式的構圖是將持續紋樣轉變為分散的局部，同時將局部裝飾紋樣連成整體[8]。通過這樣的方式進行構圖，能夠靈活使用疏密相融且錯落有致的各種畫面，構成不一樣的節奏韻律，從而帶來不同的表現效果。可以讓主題更加清晰，充分表達祝愿的吉祥觀念。如今，陶瓷裝飾通過古代瓷片殘缺型狀得到啟示，從而出現了很多不規則瓷片開光。吉祥紋樣的直白含義在陶瓷裝飾中慢慢消失，設計人員在創作過程中需要充分考慮的是按照情感與觀念需求進行裝飾構圖。比如黃渙義的《土說》（見圖4），該作品思考了虛實與主賓協調與否，綜合效果與形式感。創作者通過把一團瓷泥擰動，接著把表面切割成面，構成不規則開光，在切面構成的不規則開光中使用吉祥紋樣加以裝飾。如此一來，不但可以讓人相像到制瓷的全部過程，還可以將傳統陶瓷歷史記憶保留下來。故而，整個作品通過合適地經營位置以后，將吉祥紋樣全部打散重構，充分展現出傳統優秀文化之內在涵義，同時也讓傳統得到了新生，從而獲得新的價值。

圖4《土說》

（五）色彩

1.運用我國紋樣色彩，設計人員必須要對紋樣具備深刻的認識，需要根據實際情況，挑選出合適的顏色針對性運用。這種表達展現的是色彩元素具備各自特征的情感色彩，應當在其特定背景下發揮出價值，從而達到藝術創作的目的，在發展過程中凸顯出風格。在陶瓷裝飾之中進一步挖掘出唐三彩的特色，借助合適的方法將藝術風格充分展現在人們面前，在彼此滲透中促使人們在視覺上獲取到典雅之美[9]。

2.在陶瓷裝飾中運用吉祥紋樣色彩，在本質上是對原物象的進一步分析，經過探究其色彩，整體探索了解色彩風格，在現實運用過程中構建起新的色彩結構達到創新。諸多吉祥紋樣均是我國勞動人民智慧的展示，因此其總體構造通常不會太精細，而是具備民間粗獷的韻味，因此在使用中使陶瓷裝飾展現出古典美。設計人員在重新構建色彩結構的過程中，經過傳統和現代比較，還有色彩結構關系的聯系，思考各種要素，使作品更加具備原物色彩，找到吉祥紋樣的色彩感覺。借助此種方法展開紋樣色彩的運用必須要進一步認識有關知識與色彩實質，當確保了內心知識充足才可以重新構建起全新的結構，促使陶瓷裝飾的魅力充分發揮出來。

3.吉祥紋樣里面的色彩運用于陶瓷裝飾中，能夠達到形色統一構建。世間萬物形成均無法脫離形、色兩種元素，經過形、色的各種形式搭配促使萬物具備了非常多的表現形式，從而給人類展現出多種藝術作品，增加了藝術設計造型。陶瓷裝飾運用吉祥紋樣色彩，達到形、色重建，必須要深入了解具體特征，在創作過程中進一步分析事物本質，掌握原物搭建形式。同時，對當前物質重建后展現出的狀態加以設想，精準掌握物體整體意義。在當前陶瓷裝飾中設計人員需要深入分析陶瓷藝術本身具備的特征，掌握色彩，從而和新彩相融，在顏色整合的同時歸納現有色彩，發揮出其目的性，縮減后期色彩差距。按照已有陶瓷情況分揀民間藝術，最終將民間色彩和陶瓷彼此滲透，經過不一樣的色彩融合，促使人類得到新的色彩感受。陶瓷運用吉祥紋樣色彩，可以充分展現出民族的個性。

三、結語

總而言之，吉祥紋樣從出現時開始，始終伴隨著我們成長與發展，為人類生存發展帶來了勇氣、力量以及信心。吉祥是人們精神的弘揚，經過打造吉祥紋樣表現出對美好生活的追求與向往，是對人類生命價值的肯定。不管是在過去還是將來，吉祥會為人們帶來戰勝困難與祈求美好之精神力量。而吉祥紋樣運用于陶瓷裝飾中，不僅融匯了中華民族傳統文化藝術特色，還進行了充分改善和創新，吸收了現代藝術的觀念，突破了純藝術和工藝藝術界限。吉祥紋樣在陶瓷裝飾的運用，將藝術觀念和民族文化精神相融，可以創作出具備民族和時代特點的陶瓷文化。所以，吉祥紋樣于陶瓷裝飾中運用具備非常好的發展前景。