山東大蓋遺址出土商銅器賞析

齊向陽

摘 要：為了深入了解山東大蓋遺址出土商銅器的文化屬性特征，提出對山東大蓋遺址出土商銅器進行鑒賞分析。主要針對商虎紋銅鼎、商銅方彝以及相關兵器進行鑒賞，以銅器的造型為基礎，分析了其蘊含的文化價值，并總結(jié)了商代銅器在外觀裝飾、銅金屬材料加工以及銅器造型方面的特征。

關鍵詞：大蓋遺址;商銅器;文化屬性;商虎紋銅鼎;文化價值

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2022.04.005

0 引言

隨著考古專業(yè)的不斷發(fā)展，人類對于古代文物的勘探能力逐漸提高，出土的文物數(shù)量和規(guī)模也隨之增加。1973年8月，山東省惠民縣大蓋遺址被發(fā)現(xiàn)，出土了一系列商代文物。遺址的具體位置為城東南方向15千米的麻店鎮(zhèn)大郭村東南200米處，作為山東省第一批省級重點文物保護單位，其出土的文物具有極其重要的文化研究價值。從其出土的文物類型來看，屬于古文化遺址，因此設置了重點保護區(qū)，區(qū)內(nèi)東西總長為12米，南北總長為62米，總面積達744平方米，整體保護區(qū)的面積為3萬平方米。大蓋遺址整體呈高臺形，高臺部分高度為4米，周圍相對平坦。從遺址的地質(zhì)角度分析，其文化層的厚度存在明顯差異，最薄的地方僅為0.5米，而最厚的位置可達5米。相對松軟的土質(zhì)也為文物的采集提供了極大的便利，土色呈明顯的灰褐色，這是文物中金屬類物質(zhì)揮發(fā)引起的，并且在多種屬性文物的影響下，土壤中的內(nèi)涵物較豐富。1973年8月遺址被初次發(fā)現(xiàn)時，是以商代墓葬的形式開展勘查的，出土的文物中包括青銅器、玉石器，還有外形完整的青銅樂器和石鉞，這表明墓葬屬于高級別遺址。在1978年5月對遺址進行的新一輪勘探中，采集到的標本類型更加多樣化，包括灰陶尊、灰陶罐、繩紋紅夾砂陶鬲殘片、灰夾砂陶鬲殘片、方孔石鏟殘件、灰陶網(wǎng)墜、灰陶拍、鹿角鋤等。通過分析標本所屬器形的特征，可以進一步確定該遺址屬于岳石文化至商周文化時期的古遺址，這也為其中出土的銅器鑒賞工作帶來了巨大幫助。

本文以山東大蓋遺址出土商銅器為研究對象，對其進行賞析，分別從銅器的外觀特征、加工工藝、材料屬性三個方面研究了其時代特征。通過研究，幫助人們對商銅器文物有更加形象的認識，對商代時期的文化特征建立更加立體的了解。

1 商銅器賞析

1.1 商虎紋銅鼎賞析

商虎紋銅鼎對應的時期為商代后期。圖1為1973年8月在商代墓葬出土的商虎紋銅鼎。

從圖1可以看出，該虎紋圖案的樣式相對較小。從鼎的造型上進行分析，鼎體的總高度為36.4厘米，外部直徑為30厘米，內(nèi)部直徑為27.6厘米。外觀上具有明顯的圓鼎特征。在鼎的兩側(cè)分別有兩個立耳，這是商代比較普遍的雙立耳式造型。鼎口為直口形式，以平沿為基礎，有小幅度外折，外折寬度為2厘米。鼎體本身具有明顯的橫寬屬性，鼎腹的飽滿程度相對較高，內(nèi)底呈現(xiàn)出淺弧形構(gòu)造，這也是商代銅器最重要的特征之一。鼎足為3個，造型相對簡單，是直立的粗柱狀，這說明其主要應用于非正式環(huán)境。一般情況下，如果是應用于重要場合的鼎，鼎足的造型多為動物爪的形狀。在鼎腹中央，有三對浮雕式虎紋圖案，一般多用于貴族群體。

從鼎的材質(zhì)構(gòu)成上進行分析，虎紋銅鼎的成形工藝為熱鍛，結(jié)合局部冷鍛的方式對特殊構(gòu)造進行加工，如鼎口的外折造型就是利用該方式實現(xiàn)的。虎紋銅鼎的材質(zhì)為紅銅，其與高苜蓿地遺址出土的鑄造紅銅極為相似，都有顆粒狀的金屬雜質(zhì)存在。與自然的銅組織相比，虎紋銅鼎紅銅形態(tài)并未進化出新的特征，但是在化學成分上，其中微量雜質(zhì)的含量明顯降低，部分鈷、鎘雜質(zhì)的含量趨近于0。受出土文物的樣本數(shù)量影響，檢測出的元素特征存在一定的波動性，因此還需要進一步深入研究。

1.2 商銅方彝賞析

大蓋遺址出土的銅器中體積較大的物品較少，商銅方彝（圖2）保存相對完整。

惠民縣麻店鎮(zhèn)大郭村商代墓葬出土的商銅方彝為商代后期文物。商銅方彝通高22.8厘米，長12.3厘米，寬10.3厘米。四面斜坡屋頂形蓋，蓋頂有棱形柱紐。蓋與器身子母口扭合，器口略大于器底。圏足，四邊有缺口。器表光素無紋飾。器身內(nèi)底及蓋內(nèi)鑄有銘文，有專家釋為“戎”字。

甲骨文中記載：“己酉卜，賓貞，戎鹵。”“鹵”在甲骨卜辭中的字形是盔形器中盛滿鹽粒的形狀，代指食鹽。因此，這條卜辭中的“戎鹵”似應釋為“戎族向商王朝進獻食鹽”。由此推測，大蓋遺址很可能是商朝為了控制食鹽的生產(chǎn)派遣戎族首領來此進行統(tǒng)治的高等級聚落。

1.3 商銅兵器賞析

除了上述兩種器物外，山東大蓋遺址出土最多的商銅器為兵器，具體的種類和基本參數(shù)如表1所示。

從表1中可以看出，銅矛和銅戕演化出了多種類型，而銅戈和銅刀的種類相對單一，這表明在商代時期，戰(zhàn)爭中使用的主要兵器仍為矛和戕。觀察銅矛的材質(zhì)構(gòu)成可以看出，其使用的材料具有明顯的多樣性，這也進一步驗證了銅矛的使用具有更高的普遍性。在對銅制兵器進行分析時，可以觀察到不同類型兵器的鍛造工藝也各不相同。鍛造工藝可以分為熱鍛、冷鍛、熱鍛冷鍛結(jié)合。銅戈主要用于遠距離攻擊，其使用量相對較大，為了減少加工的時間成本，主要采用熱鍛的方式，同時殘留鑄造組織的二次利用率也更高。銅戕在中遠距離的進攻中應用較為廣泛，與銅戈不同，其使用的時間周期一般較長，在不出現(xiàn)破損的情況下不會進行更換，因此要求其具有更高的可靠性，需要在加工過程中融合鑄造和熱鍛工藝。與上述兩種兵器相比，銅刀主要應用于近身戰(zhàn)斗中，面對的沖擊強度更高，因此一般采用60%的熱鍛處理，部分熱鍛，對鑄造組織的殘留進行冷鍛，以提高其對抗性。

2 賞析總結(jié)

首先，銅器表面的紋飾主要受其使用環(huán)境的影響，一般情況下可以將銅器表面的紋飾分為三類，分別是動物造型、人物造型以及火紋造型。在這三個大類別中，動物造型的種類和樣式最為繁多，且動物的選擇也與文化背景和使用者的社會地位直接相關。以獸面為主的紋飾最為常見，在繪制過程中，通常以動物的鼻梁為中線，對稱繪制。不僅如此，受地理位置差異的影響，商代不同區(qū)域銅器表面的紋飾特征也存在詳略之分：簡略的紋飾可以僅僅是一對獸目，商代早期和中期這種形式較為受歡迎;稍微精致一點的紋飾有更加具象化的細節(jié)，如眼神等，這種形式在商中期的表現(xiàn)較為突出;更加精致的紋飾則開始注重對神秘氣氛的營造，圖案更加多元化，形象也更加具體，這種形式的加工成本較高，因此只有在商代晚期經(jīng)濟較好的時期才得以出現(xiàn)。

其次，商代對外交流活動開始變得頻繁，因此資源和信息更加充沛，為銅金屬的多樣化發(fā)展提供了良好環(huán)境。商代銅器受功能的影響，發(fā)展出了相對系統(tǒng)化的組成。鼎、爐等日常使用的銅器更加注重外形的打造，因此要求銅金屬具有更高的柔韌性，以便于更加復雜造型的形成，使用的銅主要為復合青銅和紅銅。矛、戕、刀等銅制兵器的主要作用是攻擊，因此要求其具有較高的硬度。對于該類銅器，使用的銅主要為錫青銅、青銅和白銅。不僅如此，商代對于金屬元素的融合技術實現(xiàn)了新的突破，可以在一定程度上按照實際使用需求在銅金屬中融入其他金屬元素，這也是判斷出土文物所屬時期的重要方式，當出現(xiàn)復合銅金屬材料時，則可判定其是商代及以后的產(chǎn)物。對于日常裝飾用品而言，銅器開始注重多樣化外觀的發(fā)展，以鼎為例，可以分為圓形鼎、方形鼎、三足鼎、四足鼎、六足鼎等，并且在大小上也存在較大差異，鼎的直徑最小僅為18厘米，最大可達150厘米。就兵器來說，其在造型上也開始演化出更具攻擊性的屬性，通過提高攻擊位置的尖銳程度和調(diào)整兵器的寬度，最大限度地降低阻礙作用對攻擊效果的影響。這也說明商代時期的加工工藝并不是僅僅以生活為重心，也開始注重軍事方面的提升。

由此可以看出，與其他時期相比，商代的經(jīng)濟、文化、軍事都達到了新的高度，在銅器上的表現(xiàn)就是形式、種類發(fā)展的多元化趨勢。

3 結(jié)束語

在歷史文化不斷演變的過程中，不同歷史時期形成了極具時代特色的文化，對其進行充分挖掘是深入了解中國文化發(fā)展歷程的重要途徑。出土文物不僅展現(xiàn)了其所屬時期的意識形態(tài)以及審美趨勢，也是文化特征的重要表現(xiàn)方式之一。商代是中華民族發(fā)展過程中的重要階段，對該時期文物進行賞析對于深入了解文化發(fā)展具有明顯作用。本文提出的山東大蓋遺址出土商銅器賞析，重點對虎紋銅鼎、銅方彝和系列銅制兵器進行研究，希望可以幫助人們對商代藝術形式和工藝特點進行更加全面的了解。文化的傳承離不開文化積淀，而實現(xiàn)文化積淀的基礎是認識文化，充分了解文化，文物是其所處時期文化的最直接體現(xiàn)，深入挖掘其蘊含的信息，也是考古工作者的主要任務之一。■

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