嗩吶：民族樂器改革的探索

□李松/文

1 嗩吶的歷史

嗩吶是一種歷史悠久，古老的吹奏樂器，流行于我國大江南北，是我國人民喜愛的民族樂器之一。

1.1 嗩吶的流行地區與稱謂

（1）漢族地區：被稱為嗩吶、喇叭、大笛、海笛、大桿、二桿等。

（2）維吾爾族：被稱為蘇爾奈。

（3）蒙古族：被稱為畢升庫爾、那仁蓽篥格。

（4）朝鮮族：被稱為太平簫。

（5）彝族地區：被稱為沙喇、宰乃、拜來、抹轟等。在不同的國家有不同的稱謂！

1.2 嗩吶來自哪里

嗩吶的起源說法眾多：第一種說法：嗩吶最早產生于新疆，由突厥族傳至世界各地。第二種說法：嗩吶出自波斯、阿拉伯的復簧樂器蘇爾奈。第三種說法：嗩吶早在東漢時期就在內地流行。

綜上所述，嗩吶在我國廣泛流傳至少已經有千余年的歷史了，起初，由于音量較大，嗩吶被用在軍隊里面，作為號角及軍樂之用。后來，各地的戲曲、曲藝開始用它吹奏，或者伴奏唱腔，由于這個原因，使得嗩吶得以深入民間。正是在民間這片肥沃的土壤中，嗩吶藝術得以生根開花，枝繁葉茂，成為民間鼓吹樂中的后起之秀。同時，嗩吶也開始用在各種民間的器樂演奏活動中，如各種鼓吹、吹歌，以及各式吹的音樂中，由配角一躍而成為主角的地位，也使得嗩吶的演奏技術，有了相當大的發展。嗩吶藝術呈現出蒸蒸日上的繁榮局面。

2 嗩吶的種類及運用中遇到的問題

2.1 傳統嗩吶

（1）高音嗩吶又俗稱海笛，它的直徑為大約30cm左右，開有八個音孔，前七后一，主要配合其他嗩吶用于合奏，也有用它演奏具有特殊風格的民間樂曲，音色高亢激昂，尖亮而清脆，常用音域在兩個八度以內，常用的嗩吶：如小F嗩吶和小G調嗩吶。

（2）次高音嗩吶：以E、D調嗩吶為主，它的直徑為36厘米左右，開有八個音孔，前七后一，這里嗩吶最長用于獨奏樂曲，高音區靚麗而清脆，下音區可高可柔，在力度的變化，技巧控制上都有很強的藝術表現力。代表曲目有《百鳥朝鳳》《全家福》《正月十五鬧雪燈》等。在這些樂曲中次高音嗩吶的嘹亮、豪放、剛勁充實、甜美、柔婉等風格和音色得到了較高的展現，技巧的發揮也達到了較高的境界！

問題和需要改進的地方：在這里我們把高音嗩吶和次高音嗩吶統稱為傳統高音嗩吶。

首先：在傳統高音嗩吶的選材中，應該有統一的規格和存放時間的要求。各種類型的材質參差不齊，好壞不一，應該有統一的標準規定以供參考。其次：傳統高音嗩吶在制作工藝上有很多可以提升的空間。例如：在兩個八度音程關系中的低音5、中音5、高音5的音準調音尺度問題？再例如：D調中的7（也就是#C）在吹奏時普遍會出現音高偏低和用氣需要頂的問題？還有4（也就是G）在演奏時會出現偏高的現象需要用嘴唇和氣息控制，不能達到一氣貫通、控制自如的要求，這是應該研究的問題？另外在高音中會出現抖音、雜音的現象，也需要嗩吶的尺寸調整來進行改進。

總之傳統高音嗩吶的改進要以音色、音準為標準進行改良完善的。

（3）傳統中音嗩吶：嗩吶桿上開有八個音孔，前七后一，音域是：兩個八度零一個音。傳統中音嗩吶的代表有：C調嗩吶和降B調嗩吶等。他們對演奏C調或者降號調樂曲有得天獨厚的優勢，傳統中音嗩吶音色平和圓潤，同時有剛勁有力，在合奏或者獨奏中都有豐富的表現力。

問題和需要改進的地方：首先，傳統中音嗩吶也存在選材上的問題。其次，從制作工藝上來講兩個八度的音程校準為基礎，泛音和高音的微調檢驗為主要調整問題。例如：C調中的7也就是B，這個音在音階檢驗中偏低的現象很普遍，尤其在弱奏時音準會出現嚴重的偏低問題。需要在樂器制作時進行特別的微調檢驗。C調中的6也就是左把位的A在吹奏中會出現偏高的現象，在弱奏時有時會出現雜音，這種雜音會影響音色和音準以及表現力，使得演奏不能隨心所欲，一氣呵成。C調中的高音2也就是左把位的D，還有極限音6也就是左把位的A，在樂曲演奏時會出現音準不穩定、抖音等現象。這些問題在嗩吶制作中都可以通過微調的方式進行改進。

（4）次中音嗩吶和低音嗩吶在這里統稱為傳統低音嗩吶。這些嗩吶同樣是開有八個音孔，前七后一，常用的音域為兩個八度。這類嗩吶的音色：低沉、醇厚、圓潤，同時又剛柔兼備，具有較強的表現力。傳統低音嗩吶的代表樂器有：大A調嗩吶和大G調嗩吶等。

問題和需要改講的地方：首先，選材和制作工藝上需要進一步完善提高。其次，在具體問題上需要改變、微調。例如：在大G調嗩吶中：右把位的低音2也就是D，和泛音2的音程關系中會時常出現偏低的現象和發音慢的問題。這些問題在制作嗩吶的過程中，可以微調的同時把嗩吶桿的內部進更光滑的處理。采用挖補的方法是低音的發音更加敏銳。另外，在大G調中2、3也就是D和E的音程關系中也全有偏低、轉音的現象，也可采用同樣的方法使它的音程關系得到改善提高。

2.2 加鍵嗩吶

加鍵嗩吶分為：高音、中音、低音三種。

開創于20世紀50年代晚期的加鍵嗩吶，吸收了西洋木管樂器以鍵按孔的方法，形成了孔距之間的半音關系，使演奏者能敏捷而準確地吹奏音樂作品中的轉調、離調和臨時變化音。傳統嗩吶和加鍵嗩吶二者組合起，形成了一個完整的嗩吶家族，從而大大擴充了英語，增強了民族管弦樂隊管樂低音聲部的力量。

綜上所述，加鍵嗩吶和傳統嗩吶的制作和改革都要以樂器的音準和音色作為評定的最終標準。

3 改革與嘗試

《主管一體的高音、中音加鍵嗩吶》的改革與嘗試。

建國以后，我國民族音樂出現了專業化、大型化的趨勢，對各個聲部提出了更高的要求。目前市場上使用的加鍵樂器都是兩節組裝在一起的加鍵樂器，天氣的變化，軟木的老化，接口處的反復裝卸容易產生漏氣現象，對音準、音色有很大的影響。

改革本實用新型樂器的目的是使主體樂器管的上下統一，產生共振，這樣達到音色和音準更加趨于完美演奏，演奏現代樂曲更有表現力。使用范圍也很廣，適用于獨奏、領奏、合奏具有很強的融合性，這樣的樂器改革使得該樂器達到世界先進水平（如圖2）。

圖2 嗩吶更新效果圖

3.1 改革與嘗試的內容

（1）右手食指為F的主體管為上下一體的木質中音加鍵嗩吶。

（2）以傳統的大G調嗩吶為基礎，右手食指為G的主管一體的中音加鍵嗩吶。

（3）在中音加鍵嗩吶的固定裝置上采用了八字盤。八字盤的出現能夠固定建柱。

（4）管體上口內裝銅套，外包銅箍，主要起到對主體管保護作用又美觀大方，內撐外緊管體不容易開裂。

（5）中間的鍵子結構是降B，有四種指法演奏此音，上、下各兩種交替使用，有圖為證。

（6）以傳統的降B調為基礎，右手食指為降B的主管一體的中音加鍵嗩吶。

3.2 改革與嘗試的具體實施方式

下面結合附圖和實施例對本實用新型嗩吶進一步說明（如圖1）。

圖1 嗩吶更新效果圖

用新型的一種具體實施方式：一種主管呈一體結構的中音加鍵嗩吶，其包括嗩吶的常規部件：哨片、氣盤、信子、嗩吶主管包括管體接口、音孔、鍵子、鍵管、鍵棍、墊子、簧、簧針、鍵柱、信子上的軟木、嗩吶碗兒等。

嗩吶的主管為木質一體結構，木質選用紅木等。

現有技術中的主管上口的部位采用同圈兒包裹上口的外圈，效果不理想。

本具體實施方式的嗩吶：主管上口的結構參見圖1中的局部剖視圖。如圖所示，主管上口外包有銅箍，主管上口內裝有銅套，這種結構主要起到對主管保護的作用。銅箍和銅套可采用白銅制成，對主管上口內撐外緊，不易開裂，又美觀大方。

主管的固定裝置采用八字盤：八字盤中的一個鍵柱臥進嗩吶主管中，另一孔中用螺絲固定，可以固定鍵管和鍵棍，使得八字盤不會來回移動（圖1）能夠固定鍵柱，不退鍵柱，使墊子的密封性，鍵子的靈活性更好，保證了音準及高低音的統一。這種八字盤可以用在高音、中音、次中音、及低音、倍低音加鍵嗩吶管體上。

綜上所述，對嗩吶的改革與嘗試的探索使嗩吶的整體音色、音準都得到了大幅度提高，增加了人們的視聽和視覺享受，讓嗩吶更適合于中國民族樂隊的發展。■