后疫情時代的公共藝術空間轉向與機遇

文／溫 洋 大連理工大學 教 授

孫 強 大連理工大學 碩士研究生

引言

基于現實空間的公共行為需要滿足疫情防控的需求。藝術工作者需要尋求其他的方式來滿足藝術的公共性需求，于是，用網絡空間替代現實空間成為了一種選擇。例如，在疫情期間，國內各高校、藝術組織、美術館等紛紛選擇了以線上展覽替代線下展覽的形式。所以，在避免疫情傳播風險的前提下，網絡公共空間為藝術提供了良好的交互環境，也為公共藝術提供了新的機遇。

網絡媒介自身經歷了長足的發展，形成了多樣化的網絡公共空間樣式和龐大的用戶群體。同時，基于計算機和網絡媒介的藝術創作方式逐漸成熟且多樣化，這些都為網絡空間中的公共藝術奠定了良好的基礎。但是，網絡空間區別于現實空間，具有一定的特殊性，會對公共藝術產生影響。所以，網絡空間中的公共藝術可以成為一種新的公共藝術研究和發展的方向。

1 公共藝術的空間轉向

1.1 由現實空間到網絡空間

后疫情時代，網絡公共空間中公共藝術的運用可以滿足公共藝術需求，避免疫情傳播的風險，同時也是虛擬化交互的發展趨勢。

疫情帶來的危機，深刻地影響了公眾社會交互的方式和內容。為避免病毒的傳播可能，公眾盡量避免前往人群密集的公共場所，減少了社交群體活動。這種疫情防控的需要使公共空間中的行為飽和度和使用頻次大幅度降低，避免了疫情的擴散。與此同時，公眾對于網絡空間的使用頻次大幅增長，網絡媒介對公眾生活的介入也逐漸擴大。由此可見，在后疫情時代，基于網絡媒介的生活與交互可以在一定程度上減少疫情傳播的風險，并且使公眾的生活方式更加豐富且多樣化。

對于公共藝術而言，公共空間的使用情況與公眾的交互行為會對公共藝術造成直接影響。在后疫情時代，公共藝術需要尋求一種既可以符合疫情時代的新平臺，又可以延伸至網絡，滿足網絡空間中的藝術交互與共享發展需求。所以，網絡空間可以作為一個新的藝術發展空間，彌補現實空間中藝術的公共性與交互性被迫減弱的現象。基于網絡空間進行藝術創作成為了一種新的可能。

1.2 網絡公共空間的優勢

基于網絡空間進行的公共藝術創作具有一定的優勢，主要體現在以下幾點：

（1）疫情防控優勢，迎合時代社會環境的變化。基于網絡媒介產生的公共空間是虛擬的，在虛擬公共空間中進行群體交互、共享等藝術活動，避免了現實中的限制和風險。

（2）適用人群更開放、更多元的趨勢。網絡空間的用戶數量龐大且逐年增長，為公共藝術交流、互動提供了龐大的基礎。根據國家統計局公布的數據，2020年我國互聯網上網人數約為9.8億，近十年增長了約98%（表1）。龐大的用戶數量與穩定的增長趨勢，為網絡空間中的公共藝術奠定了良好的群眾基礎。

表1 我國互聯網上網人數統計圖（圖表來源：作者自繪）

（3）網絡公共空間形式多樣。目前，可以通過技術手段創建虛擬現實空間，例如疫情期間出現的虛擬展廳。并且，網絡公共空間不僅僅是對現實空間的虛擬化，基于網絡媒介而誕生的帶有公共屬性的空間也可以作為公共空間來使用，如直播間、游戲、論壇、短視頻平臺等。這種多樣化的網絡公共空間形式為公共藝術的發展提供了多樣化的空間基礎。

（4）網絡藝術創作手段與交互形式多樣。首先，基于計算機媒介的數字藝術創作方式可以作為網絡空間中公共藝術的創作手段；其次，基于網絡媒介產生的交互方式使公共藝術的交互方式更加多樣，如直播、視頻會議、游戲等。

綜上所述，對于公共藝術而言，網絡空間的優勢在于避免疫情擴散、擁有大量用戶基礎、空間形式多樣、創作手段與交互形式多樣。這些優勢使公共藝術在網絡空間中具有存在的可能性。

1.3 網絡公共空間的獨特性

網絡公共空間具有一定的特殊性質，主要體現在其空間特征及其引起的交互心理。

在空間特征上，本文從公共藝術的角度出發，以空間特點、交互方式、受眾特點和參與行為四個方面來對比網絡公共空間與現實公共空間的區別（表2）。（1）網絡公共空間具有虛擬化和碎片化的特點；（2）網絡公共空間的公共藝術交互方式是通過圖像、文字等形式進行間接交互，而現實公共空間中的交互方式是直接接觸交互；（3）網絡公共空間中的受眾范圍更廣，具有全球化特征，并且網絡空間中的公眾具有匿名性和不可見性的特點；（4）網絡公共空間中的公共藝術參與行為是不同步的。基于網絡媒介的圖像傳播方式與數據存儲功能，在網絡公共空間中，不同時段發生的公共藝術參與行為都會被記錄下來。而現實空間中的公共藝術參與行為，在未經過記錄的情況下，后參與者便無法看到之前的參與行為。

表2 網絡公共空間與現實公共空間對比圖（表格來源：作者自繪）

網絡公共空間的獨特性還體現在公眾的交互心理上。網絡空間不同于現實空間，公眾在參與公共藝術時會受到網絡空間中的特殊心理狀態影響，產生與現實空間不同的交互行為。美國網絡心理學家約翰·R·蘇勒爾在其著作《賽博人——數字時代我們如何思考、行動和社交》中提出了網絡去抑制效應①，并總結了其形成的原因。網絡去抑制效應主要描述了網絡空間將人從現實中解離出來，減少了現實空間的限制，同時弱化了現實公共關系中的行為方式規律。這種去抑制效應，會使網絡空間中的公眾更加傾向于以個人情感作為交互行為的準則。產生網絡去抑制效應的主要因素分別是：分裂性匿名、不可見性、不同步性、自我投射、分裂性想象、弱化地位與權威等。含義概括如下：

分裂性匿名：指的是網絡空間的匿名規則，使人的身份在網絡空間中不易識別，從而易導致自我身份的分裂，不必為分裂的自我承擔責任，產生去抑制效應。

不可見性：受媒介的影響，網絡空間中的交互信息以圖像、文字等方式傳播，公眾之間具有不可見性。不可見性主要體現在缺少了眼神、表情等交流信息，使人在網絡空間中減少了被他人觀察的抑制效應，產生去抑制。

不同步性：即網絡空間中發生的交互行為不是實時互動，存在反饋延遲。所以公眾可以針對不同時間段的事物進行交互行為。

自我投射：網絡空間中的信息具有碎片化的特點，公眾根據網絡空間中的有限信息，以自我為中心進行投射，這種投射取決于對方表達的信息和自己的經驗、期待等。

分裂性想象：即將現實世界與網絡世界完全解離。兩個世界中的身份、責任、需求、規則等互不適用且完全分離。

弱化地位與權威：即現實世界中的地位與權威在網絡空間中無法被體現出來，營造出一種平等的交互環境。

網絡去抑制效應是一把“雙刃劍”，可以使網絡空間中的交互更加開放，但同時也容易產生精神宣泄。產生網絡去抑制效應的主要因素可分為兩類，一類是空間因素，另一類則是受空間因素影響而產生的特殊心理因素。其中，空間因素是造成網絡去抑制效應的重要因素。分裂性匿名、不可見性、不同步性均由網絡媒介的特點及網絡空間特征直接造成，并且導致了自我投射、分裂性想象等心理因素。由此可見，網絡去抑制效應是受到網絡空間的空間特征影響而產生的。

網絡公共空間中的獨特性在于其空間特征與交互心理。所以，在研究網絡空間中的公共藝術時，應著重考量網絡公共空間的兩個獨特性。公共空間是公共藝術產生的基礎之一，并且公共藝術具有公共性與交互性的特征，所以網絡公共空間的空間特征與交互心理也會影響網絡公共藝術的產生。當公共藝術拓展到網絡公共空間的時候，會出現一些與傳統截然不同的表現。

2 公共藝術的機遇與作用

2.1 公共藝術的轉變

公共藝術有了新的機遇，體現在兩個轉變。首先，公共藝術可以進行空間轉變。后疫情時代，公共藝術的創作空間可以由現實公共空間轉向網絡公共空間。原因如下：網絡科技手段的進步與藝術工作者的不斷嘗試，藝術已經可以拓展至網絡空間中尋求發展；網絡空間中的公共性與交互性不斷增強；網民數量與公眾網絡生活時間的不斷遞增；網絡空間具有的獨特優勢，為公共藝術的空間轉變提供了基礎。

其次，公共藝術會受到所在空間介質與交互環境的影響，因此，網絡空間中的公共藝術會發生自我轉變。網絡公共空間具有其獨特性質，會對公共藝術的表現方式造成影響，可以使公共藝術發展出現更多元、更新穎的創作方式；受網絡去抑制效應的影響，公眾在網絡空間中的交互行為與心理具有獨特性，所以網絡空間中的公共藝術交互方式可能出現與傳統不同的樣式。

2.2 網絡公共藝術的作用

公共藝術可以滿足公眾的文化、精神、審美等需求，并且不同空間中的公共藝術往往具有不同的獨特作用。在網絡空間中的公共藝術展現出區別于傳統的作用。在后疫情時代，公共交互行為的減少和變化可以在網絡空間中得到彌補，網絡空間中的公共藝術可以減少病毒傳播的可能；基于傳統的傳播、交互、共享、美育等公共藝術功能可以深入到網絡空間中，滿足公眾網絡生活中日益增長的精神文化需求；在時代推進下，網絡空間中的公共藝術更加適合載體平臺的發展和變化。

結語

在后疫情時代，基于現實空間中的公共藝術在交互方面出現局限性，需要根據時代文化與社會環境的變化尋求新的發展方式。網絡媒介的形式多樣化、公眾網絡生活時間占比日益增多，這些都為網絡空間中公共藝術的產生提供了前提條件。網絡空間具有獨特性，公共藝術會受到這種獨特空間介質的影響，產生更加多元和新穎的創作方式。同時，網絡去抑制效應也會對公共藝術的交互產生影響，衍生出不同于傳統公共藝術的交互方式。基于網絡的公共藝術具有獨特作用，既可以避免病毒傳播，也能滿足公眾日益增長的網絡精神文化需求。因此，公共藝術在網絡空間中的再生與發展或將成為未來網絡藝術表現的一種重要語言。

注釋：

①美國網絡心理學家、網絡心理學學科奠基人約翰·R·蘇勒爾在其著作《賽博人——數字時代我們如何思考、行動和社交》中提出了網絡去抑制效應，并分析了產生網絡去抑制效應的成因，主要為：分裂性匿名、不可見性、不同步性、自我投射、分裂性想象、弱化地位與權威。