電視紀(jì)錄片敘事藝術(shù)的“故事化”理念

劉蕾

摘要：基于電視紀(jì)錄片的功能定位與節(jié)目性質(zhì)，需要充分體現(xiàn)出節(jié)目?jī)?nèi)容的客觀真實(shí)性。因此，絕大多數(shù)紀(jì)錄片都是采用寫實(shí)手法進(jìn)行敘述，力爭(zhēng)對(duì)事件始末、成因背景以及人物性格進(jìn)行最大限度的還原。但是，其弊端之處是容易給觀眾帶來枯燥乏味之感，更難以形成情感共鳴與心理波動(dòng)。為了解決此問題，本文針對(duì)如何將“故事化”理念融入到電視紀(jì)錄片當(dāng)中進(jìn)行了系統(tǒng)化研究，力爭(zhēng)通過這種節(jié)目形式賦予電視紀(jì)錄片敘事藝術(shù)效果，促進(jìn)節(jié)目質(zhì)量及影響程度的全面提升。

關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片；敘事藝術(shù)；“故事化”理念；運(yùn)用策略

一直以來，電視紀(jì)錄片都帶有較強(qiáng)的紀(jì)實(shí)風(fēng)格和寫實(shí)色彩。這種節(jié)目風(fēng)格雖然符合紀(jì)錄片的功能屬性，卻難以在豐富多彩的電視節(jié)目中形成較強(qiáng)的吸引力與競(jìng)爭(zhēng)力，更不符合當(dāng)代電視觀眾的觀賞喜好。為此，有必要將“故事化”理念融入到電視紀(jì)錄片的編輯制作當(dāng)中，以講故事的方式呈現(xiàn)出一種敘事藝術(shù)，讓觀眾沉浸在跌宕起伏的故事情節(jié)當(dāng)中，感受到強(qiáng)烈的情感共鳴。這不僅是吸引觀眾注意力、提高節(jié)目收視率的有效手段，更是透過電視紀(jì)錄片向人們傳遞正能量的重要途徑。

一、敘事藝術(shù)“故事化”的內(nèi)涵

在正式錄制電視紀(jì)錄片前，需要進(jìn)行腳本創(chuàng)作。通過這一環(huán)節(jié)，決定采用何種敘事方式對(duì)事件發(fā)展過程或者故事情節(jié)進(jìn)行客觀真實(shí)的描述。然而，隨著人們觀賞需求的不斷提升，很多電視紀(jì)錄片都在腳本創(chuàng)新過程中融入了“故事化”理念。力爭(zhēng)通過這一途徑展現(xiàn)出電視紀(jì)錄片的敘事藝術(shù)。所謂“故事化”理念，就是采用“故事化”的手法對(duì)紀(jì)錄片中的事件、場(chǎng)景以及人物進(jìn)行描述及潤(rùn)色，在保證節(jié)目?jī)?nèi)容客觀真實(shí)性的基礎(chǔ)上，賦予其更強(qiáng)的故事性、情感內(nèi)涵以及藝術(shù)觀賞性，徹底改變傳統(tǒng)電視紀(jì)錄片平鋪直敘的敘事形式，使觀眾更好地沉浸在故事情節(jié)與生活化場(chǎng)景中，感受故事主人公的內(nèi)心情感世界，甚至形成強(qiáng)烈的情感共鳴，以此增強(qiáng)紀(jì)錄片的感染力與說服力，滿足觀眾的觀賞需求以及情感需求，充分發(fā)揮出電視紀(jì)錄片在傳播文化與正能量、體現(xiàn)社會(huì)新風(fēng)尚、樹立社會(huì)主義核心價(jià)值觀等方面的重要作用[1]。

二、電視紀(jì)錄片的敘事藝術(shù)原則

通過“故事化”理念塑造電視紀(jì)錄片的敘事藝術(shù)，之所以能夠逐漸成為電視紀(jì)錄片制作領(lǐng)域內(nèi)的主流，并且受到廣大電視觀眾的一致好評(píng)，很大一部分原因是在電視紀(jì)錄片中融入“故事化”敘事后，不但保留了紀(jì)錄片本身的客觀真實(shí)以及傳播價(jià)值，還賦予節(jié)目?jī)?nèi)容較強(qiáng)的故事情節(jié)性與情感色彩。通過這種方式，使敘事藝術(shù)與紀(jì)錄片自身的客觀真實(shí)性之間呈現(xiàn)出一種和諧統(tǒng)一的關(guān)系，從而使觀眾更好地沉浸在故事情節(jié)中，感受和體驗(yàn)故事主人公的內(nèi)心情感，達(dá)到電視紀(jì)錄片在傳播價(jià)值方面的作用。對(duì)于電視紀(jì)錄片而言，不論如何創(chuàng)新發(fā)展，客觀真實(shí)性始終是根本原則。電視紀(jì)錄片主創(chuàng)人員要把握好“故事化”創(chuàng)作手法的運(yùn)用角度，力爭(zhēng)最大限度發(fā)揮出“故事化”理念的潤(rùn)色作用，使向來以寫實(shí)為主電視紀(jì)錄片呈現(xiàn)出一種引人入勝的敘事藝術(shù)效果[2]。

三、“故事化”理念在電視紀(jì)錄片敘事藝術(shù)中的運(yùn)用流程

（一）收集并篩選節(jié)目素材

在運(yùn)用故事化理念進(jìn)行電視紀(jì)錄片敘事藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，需要從拍攝素材、情節(jié)設(shè)計(jì)、人物形象塑造等方面進(jìn)行腳本設(shè)計(jì)，并且在這個(gè)過程當(dāng)中，涉及一些技巧的運(yùn)用與把握。概括而言，電視紀(jì)錄片的素材主要包含社會(huì)、生活、自然、軍事等多種類型。這就需要紀(jì)錄片制作團(tuán)隊(duì)注重對(duì)各方面拍攝素材的收集與整理，從中挑選出那些有故事可講，有豐富內(nèi)涵的素材內(nèi)容。在確定素材內(nèi)容之后，還需要進(jìn)一步收集與之相關(guān)的文獻(xiàn)資料以及影音資料，并且親臨實(shí)地開展走訪調(diào)查，為下一步進(jìn)行腳本設(shè)計(jì)和拍攝制作做好充足的準(zhǔn)備。需要注意的是，在選擇素材時(shí)，需要依據(jù)社會(huì)上的主流思想、受眾心理需求以及節(jié)目的自身定位，選擇那些貼近現(xiàn)實(shí)生活，反映社會(huì)民生問題，并且?guī)в休^強(qiáng)新奇性與時(shí)代特征的素材內(nèi)容，為最終呈現(xiàn)出高質(zhì)量的節(jié)目?jī)?nèi)容打下堅(jiān)實(shí)可靠的基礎(chǔ)[3]。

（二）進(jìn)行紀(jì)錄片腳本制作

在進(jìn)行腳本制作的過程中，最關(guān)鍵的一個(gè)環(huán)節(jié)就是進(jìn)行故事情節(jié)設(shè)計(jì)，最終以一種敘事藝術(shù)的方式呈現(xiàn)出整個(gè)事件過程或者人物經(jīng)歷。對(duì)此，主要存在以下三個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)：第一，借鑒相關(guān)理論。在故事情節(jié)設(shè)計(jì)中，可以運(yùn)用故事三角理論，即采用大情節(jié)、小情節(jié)和反情節(jié)三種元素，對(duì)某一個(gè)真實(shí)事件的起因、經(jīng)過、矛盾沖突、因果關(guān)系等方面進(jìn)行重新梳理。目的是在播放紀(jì)錄片的過程中，使整個(gè)事件更具條理性、邏輯性與情節(jié)性，使觀眾更加明確紀(jì)錄片反映的主題內(nèi)容與核心思想，對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容產(chǎn)生更加全面的理解認(rèn)知。同時(shí)，滿足紀(jì)錄片本身對(duì)于內(nèi)容真實(shí)性、客觀性的基本要求[4]；第二，合理設(shè)置激勵(lì)事件。對(duì)于電視紀(jì)錄片而言，可以借用故事片激勵(lì)事件這一創(chuàng)作手法，凸顯故事情節(jié)的戲劇性與故事化色彩。通過這種方式引導(dǎo)，激發(fā)觀眾的關(guān)注度與好奇心，使其帶著問題觀看紀(jì)錄片，并且對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容形成深刻記憶。在構(gòu)建激勵(lì)事件的過程中，通常包括巧合性設(shè)置、根據(jù)事件因果進(jìn)行設(shè)置以及根本編導(dǎo)創(chuàng)意進(jìn)行設(shè)置多種方式，具體可以根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容及題材特點(diǎn)進(jìn)行合理選擇；第三，做好開端及結(jié)局設(shè)計(jì)。要想通過故事化理念提高紀(jì)錄片的吸引力，必須把握好開端和結(jié)局這兩個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)。比如，在開端部分，可以提出一些帶有懸疑色彩的問題，確定紀(jì)錄片的基礎(chǔ)色調(diào)，而結(jié)局部分往往是烘托節(jié)目主題、彰顯核心價(jià)值的重要環(huán)節(jié)。因此，在故事腳本創(chuàng)作中，可以針對(duì)懸疑部分進(jìn)行解答，或者將故事情節(jié)推向高潮，給觀眾留下無限的遐想。通過這些設(shè)計(jì)手法，可以彰顯出紀(jì)錄片的文化底蘊(yùn)以及深刻內(nèi)涵，使人們看過節(jié)目之后久久不能忘懷，引發(fā)更多思考，充分發(fā)揮出紀(jì)錄片在傳播理念與價(jià)值方面的重要作用[5]。

四、“故事化”理念在電視紀(jì)錄片敘事藝術(shù)中的運(yùn)用技巧

（一）敘事選題貼近生活

絕大多數(shù)電視紀(jì)錄片的題材都源于生活。因此，在拍攝紀(jì)錄片的過程中融入故事化理念，就是對(duì)某些生活場(chǎng)景或者生活情境進(jìn)行故事化處理，從而賦予電視紀(jì)錄片更多觀賞性與情節(jié)故事性，這樣更容易給觀眾留下深刻印象，并且引發(fā)更多思考。有些紀(jì)錄片記錄因?yàn)轭}材新穎、貼近觀眾，本身就具有較強(qiáng)吸引力。而通過故事化敘事方式，可以最大限度展現(xiàn)其魅力，在社會(huì)上形成較大反響，成為一個(gè)新的熱點(diǎn)話題。以《舌尖上的中國(guó)》這檔紀(jì)錄片為例，其選題是以推薦各地美食作為切入點(diǎn)。在這部紀(jì)錄片當(dāng)中，不僅展示了各種美食的制作過程和制作場(chǎng)景，還加入了大量與美食相關(guān)的故事情節(jié)。以這些故事為主線，展示美食家們?nèi)绾螌ふ颐朗嘲l(fā)源地，找到美食的創(chuàng)始人或者接班人，聽其講美食的發(fā)展歷程。而觀眾仿佛身臨其境一般，不僅聞到了濃濃的香味，更愿意跟隨美食家一同尋找美食，感受美食文化。隨著《舌尖上的中國(guó)》的播出，在大街小巷上涌現(xiàn)出大批由《舌尖上的中國(guó)》推薦的美食店鋪，深受廣大美食愛好者的喜愛。由此看來，以故事化敘事手法打造紀(jì)錄片，可以使節(jié)目?jī)?nèi)容更加貼近生活，也更加符合現(xiàn)代人的喜好與需求[6]。

（二）符合大眾觀賞習(xí)慣

因?yàn)閺V大電視觀眾是紀(jì)錄片的主要受眾群體，而且很多紀(jì)錄片的題材來源于樸實(shí)無華的生活。所以，在采用故事化理念進(jìn)行電視紀(jì)錄片制作時(shí)，必須從觀眾角度出發(fā)，考慮如何滿足觀眾的興趣喜好與觀賞習(xí)慣。一部紀(jì)錄片能否取得成功，取決于拍攝環(huán)境、人物特點(diǎn)、故事情節(jié)、音樂背景等諸多因素。但是，在其整個(gè)構(gòu)思上一定要貼近平民化，更加接地氣。只有這樣才能引吸更多的觀眾，讓大家在觀看紀(jì)錄片過程中找到自己熟悉的生活場(chǎng)景，甚至在主人公身上看到自己的影子，從而拉近電視紀(jì)錄片與觀眾間的情感距離。

（三）緊跟社會(huì)新聞實(shí)事

在社會(huì)這個(gè)大家庭中，每天都會(huì)發(fā)生一些牽動(dòng)人心的大事小情。在制作電視紀(jì)錄片的過程中，不僅要貼近百姓生活，更要緊跟社會(huì)實(shí)事，將那些能夠引起觀眾興趣的引發(fā)熱議的內(nèi)容呈現(xiàn)在觀眾面前。大型醫(yī)療類紀(jì)錄片《人間世》為記錄舉國(guó)抗疫、弘揚(yáng)醫(yī)療工作者的無私奉獻(xiàn)精神，特別推出了《人間世·抗疫特別節(jié)目》。在節(jié)目中，不僅采用紀(jì)實(shí)影像的手法向人們傳遞生命至上、人民至上、家國(guó)一體的理念，還通過故事化敘事手法向人們展示出抗疫群像和偉大的抗疫精神，極大鼓舞了人們抗擊新冠肺炎疫情的信念與決心，更對(duì)廣大醫(yī)療工作者投去敬佩的目光。試想一下，如果在《人間世·抗疫特別節(jié)目》中，只是展示醫(yī)護(hù)人員緊張而又忙碌的工作場(chǎng)面，而缺少那些不為人知的感人故事作為情感鋪墊，顯然無法達(dá)到理想的播出效果，導(dǎo)致電視紀(jì)錄片傳播價(jià)值的作用難以得到有效發(fā)揮；再如，在《感受中國(guó)制造》這檔紀(jì)錄片中，不僅針對(duì)我國(guó)火車驅(qū)動(dòng)新制造、中國(guó)“芯”力量、開拓航洋大世界等內(nèi)容進(jìn)行了翔實(shí)報(bào)道，還采用故事化敘述形式針對(duì)其背后的故事進(jìn)行了闡述。觀眾不僅感受到祖國(guó)的強(qiáng)大，還被科學(xué)家們的感人事跡所感動(dòng)，極大地激發(fā)了國(guó)人的自豪感與愛國(guó)主義情感，對(duì)于國(guó)家發(fā)展充滿信心，更加堅(jiān)定了自己好好生活、愛崗敬業(yè)的信念[7]。

（四）致力于人物塑造

對(duì)于一部紀(jì)錄片而言，人物塑造不僅非常關(guān)鍵，還存在一定的難度，需要將人物的表層特點(diǎn)和隱藏性格全部展示出來，方可達(dá)到令人滿意的制作效果，呈現(xiàn)出較高的節(jié)目質(zhì)量。因此，在運(yùn)用故事化理念進(jìn)行人物塑造時(shí)，需要節(jié)目主創(chuàng)人員針對(duì)事件本身與人物關(guān)系進(jìn)行全面了解，從中找到塑造人物性格特點(diǎn)、彰顯人物魅力的突破口，再配合多個(gè)場(chǎng)景的展現(xiàn)，進(jìn)一步豐富人物形象，達(dá)到捋順故事情節(jié)，凸顯節(jié)目主題的目的。在這個(gè)過程中，需要節(jié)目主創(chuàng)人員加強(qiáng)與故事主人公的對(duì)話交流，深入了解其性格特點(diǎn)、生活背景及經(jīng)歷，在從人文關(guān)懷、關(guān)注弱勢(shì)群體、弘揚(yáng)先鋒人物等角度出發(fā)進(jìn)行人物塑造，并且針對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容進(jìn)行故事化潤(rùn)色，賦予其更加強(qiáng)烈的人文色彩。通過這種方式，發(fā)揮出電視紀(jì)錄片在弘揚(yáng)社會(huì)核心價(jià)值觀、傳承民族精神以及傳播價(jià)值等方面的職能作用[8]。

（五）利用影像剪輯技巧

一方面，影像技巧。將影像技巧運(yùn)用到在電視紀(jì)錄片故事化敘事藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，主要包括電視畫面語言、故事述說、人物塑造、情景再現(xiàn)等環(huán)節(jié)。在這個(gè)過程中，對(duì)攝像師的專業(yè)水平與技巧運(yùn)用具有極高的要求，因?yàn)樽罱K呈現(xiàn)出來的攝像效果不僅要體現(xiàn)出藝術(shù)審美效果，還要為刻畫人物、情節(jié)展示、烘托主題、升華故事哲理提供服務(wù)。只有同時(shí)體現(xiàn)出審美性與故事性，才能為觀眾呈現(xiàn)出一檔優(yōu)秀的電視紀(jì)錄片節(jié)目；另一方面，剪輯技巧。當(dāng)攝像師完成拍攝任務(wù)后，需要后期剪輯人員結(jié)合故事腳本進(jìn)行鏡頭畫面的剪輯。為了保證紀(jì)錄片的客觀真實(shí)性，需要在剪輯環(huán)節(jié)中，最大限度保證故事情節(jié)的完整性與邏輯性。在此基礎(chǔ)上，再加入一些符合現(xiàn)代人審美的藝術(shù)加工效果，力爭(zhēng)達(dá)到精益求精的剪輯制作效果[9]。

（六）設(shè)置故事化敘事懸念

以往那種平鋪直敘的紀(jì)錄片敘事方式已經(jīng)不再符合現(xiàn)代人的觀看需求。因此，運(yùn)用故事化理念的過程中，要合理設(shè)置一些懸念問題，充分調(diào)動(dòng)起觀眾的收看欲望。比如，在制作電視紀(jì)錄片的過程中，插入一些與節(jié)目?jī)?nèi)容相關(guān)聯(lián)的故事背景或者情節(jié)設(shè)計(jì)，引發(fā)觀眾的好奇心，從而更加期待接下來的節(jié)目?jī)?nèi)容。在《五味的調(diào)和》節(jié)目中，節(jié)目組邀請(qǐng)了一位廣東市民向人們講述糖料的制作方法。在節(jié)目最開始便設(shè)置了一些懸念，吸引觀眾耐心地觀看節(jié)目，進(jìn)而對(duì)糖料的制作方法產(chǎn)生系統(tǒng)化的了解與認(rèn)知，達(dá)到了弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化與民間技藝的宣傳效果，受到了觀眾的一致好評(píng)與認(rèn)可[10]。

五、結(jié)語

將“故事化”理念應(yīng)用到電視紀(jì)錄片制作過程中，可以使節(jié)目的觀賞性、話題討論度以及社會(huì)影響力獲得全面提升。但是，對(duì)電視紀(jì)錄片主創(chuàng)人員而言，需要在日常工作中，主動(dòng)加強(qiáng)相關(guān)理論知識(shí)的學(xué)習(xí)，善于在實(shí)踐中摸索和總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，不斷揣摩研究觀眾的興趣喜好與觀賞需求，并且在借鑒其他節(jié)目成功做法的同時(shí)，努力開展自主創(chuàng)新。只有這樣，才能不斷擴(kuò)大電視紀(jì)錄片的影響力，將那些生動(dòng)感人的人和事以敘事藝術(shù)的形式呈現(xiàn)在觀眾面前，最大限度地傳達(dá)出節(jié)目主旨，促進(jìn)節(jié)目質(zhì)量與觀眾滿意度的全面提升。

參考文獻(xiàn)：

[1] 趙倬.電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中的敘事藝術(shù)分析[J].西部廣播電視，2021，42（16）：162-164.

[2] 謝莉芳.電視紀(jì)錄片故事化的實(shí)踐與探索[J].傳媒論壇，2019，2（16）：68.

[3] 鄧若蕾.電視紀(jì)錄片敘事藝術(shù)的“故事化”理念探討[J].新聞研究導(dǎo)刊，2019，10（1）：131.

[4] 張秀麗.電視紀(jì)錄片故事化敘事策略研究[J].中國(guó)民族博覽，2019（6）：234-235.

[5] 徐雁，楊永榆.電視紀(jì)錄片故事化敘事手法分析[J].電視指南，2017（12）：4-5.

[6] 姜涵予.電視紀(jì)錄片故事化的實(shí)踐與探索[J].傳播力研究，2019，3（32）：80-81.

[7] 周麗.試論電視紀(jì)錄片的故事化敘事策略[J].記者搖籃，2017（7）：36-37.

[8] 張雨琦.電視紀(jì)錄片實(shí)現(xiàn)故事化敘事模式的研究[J].新聞傳播，2016（20）：104+106.

[9] 吳江.電視紀(jì)錄片敘事藝術(shù)的“故事化”理念探微[J].西部廣播電視，2015（20）：103.

[10] 陳建忠.電視紀(jì)錄片“敘事藝術(shù)”的創(chuàng)新探究[J].新聞傳播，2011（4）：207.