心寬開妙境筆墨自通靈

吳秀之

中國書畫藝術不僅是筆墨所表現的形象，更多是藝術家情感的流露，所以說，書畫家由于各自的意識形態不同，思想也就不同，理解感悟也不同，筆墨所表現的形態也不同。郭新洛性格開朗，喜書愛畫，擅牡丹，精篆書，他以開闊的心胸，師法古人，隨心造化，自開妙境，使其作品在心靈體悟與筆墨感悟上融為一體，讓人觀后感受到一種既回味無盡、又活力四射的感覺。

郭新洛的篆書氣勢凝重磅礴，筆墨厚實酣暢。無論上學、從軍或擔任企業領導，他從不放棄對書畫藝術的孜孜追求。經過幾十年的潛心探索，他巧妙地把大篆、金文等融為一體，這樣不但使所書線條沉穩自然，而且在厚重古樸中可見巧思妙構，體現出線、面結合的藝術效果，讓人充分感受到線條的韻律感以及線條的自然變化，使其作品更具視覺沖擊力。

關于書法藝術的良好感悟能力與功力是一個書家成才的必要條件。從郭新洛書法作品的線條質量、結構方式、章法構成等方面，都能夠看出他在藝術語言上孜孜不倦的探尋，也能夠看出他更多追求的是思想道德以及個性情趣的表達。他提煉的，是他內心潛在的精神氣質，是他對社會的認識和學識的表達，也是對藝術生命的滿腔激情。

書畫同源。唐朝張彥遠曰：“書之體勢，一筆而成，氣脈通連，隔行不斷，維王子敬明其深旨。故行首之字，往往既其前行，世上謂之一筆書。其后陸探微亦作一筆畫，連綿不斷，故知書畫用筆同法。”郭新洛以一管之筆，將對書法的理解結合到繪畫中。他善畫牡丹，其筆下牡丹格調清新，意蘊豐富，含蓄凝練，在質樸的自然之美和藝術構成之意味中，形成藝術與現實結合后個性鮮明的視覺美感，引領賞者從現實世界走向精神世界。

古往今來，人們把對牡丹的藝術感悟、對美的憧憬與向往升華為一種情感、一種意象、一種文化。郭新洛是土生土長的洛陽人，洛陽牡丹甲天下，文化底蘊的積淀、內在情感的沖動、藝術靈感的迸發，使郭新洛在表現牡丹的藝術創作中，獨具慧眼，他以敏銳的觀察力去感受，去發現，他用唯美的筆墨語言追逐牡丹內在美的律動，以內在的藝術激情感悟國色牡丹的神韻，使其作品既有浪漫主義的氣息，又有理性精神的色彩，更有書法意趣的呈現，在傳統與現代的互動中描繪出至真至美的天香國色。

“國色朝酣酒，天香夜染衣”。郭新洛的牡丹作品，注重表現牡丹的內在神韻與非凡氣度，在筆墨中注入情感，用個性的藝術靈性和視覺感染力把花中之王的天生麗質、絕代風華表現得淋漓盡致、妙趣橫生。《富貴牡丹》《一攬富貴》等作品，清新淡雅，寓意深遠。在綠瑩瑩的主色調下，數株遒勁的枝干昂然挺立，嫩綠的葉子、初綻的花蕾，張揚了一種生命的力度，預示著生命的勃勃生機。

境由心造，相由心生。郭新洛在平和寧靜的心境中，以高度擬人化的視覺語言，在無我之境中，給人展示出一種對美好的向往、對無限的追求，這種藝術語言，正是當今人們所需要的。

郭新洛：河南洛陽人，現居金陵。河南省書法家協會會員，洛陽市書畫院篆書創作部主任，洛陽市老城區書法家協會名譽主席，江蘇省江南詩畫院常務理事，武中奇書法藝術研究會理事，南京市藝海潮書畫院常務理事，“金陵九閑”之一。