吳秀之



中國書畫藝術不僅是筆墨所表現的形象,更多是藝術家情感的流露,所以說,書畫家由于各自的意識形態不同,思想也就不同,理解感悟也不同,筆墨所表現的形態也不同。郭新洛性格開朗,喜書愛畫,擅牡丹,精篆書,他以開闊的心胸,師法古人,隨心造化,自開妙境,使其作品在心靈體悟與筆墨感悟上融為一體,讓人觀后感受到一種既回味無盡、又活力四射的感覺。
郭新洛的篆書氣勢凝重磅礴,筆墨厚實酣暢。無論上學、從軍或擔任企業領導,他從不放棄對書畫藝術的孜孜追求。經過幾十年的潛心探索,他巧妙地把大篆、金文等融為一體,這樣不但使所書線條沉穩自然,而且在厚重古樸中可見巧思妙構,體現出線、面結合的藝術效果,讓人充分感受到線條的韻律感以及線條的自然變化,使其作品更具視覺沖擊力。
關于書法藝術的良好感悟能力與功力是一個書家成才的必要條件。從郭新洛書法作品的線條質量、結構方式、章法構成等方面,都能夠看出他在藝術語言上孜孜不倦的探尋,也能夠看出他更多追求的是思想道德以及個性情趣的表達。他提煉的,是他內心潛在的精神氣質,是他對社會的認識和學識的表達,也是對藝術生命的滿腔激情。
書畫同源。唐朝張彥遠曰:“書之體勢,一筆而成,氣脈通連,隔行不斷,維王子敬明其深旨。故行首之字,往往既其前行,世上謂之一筆書。其后陸探微亦作一筆畫,連綿不斷,故知書畫用筆同法。”郭新洛以一管之筆,將對書法的理解結合到繪畫中。他善畫牡丹,其筆下牡丹格調清新,意蘊豐富,含蓄凝練,在質樸的自然之美和藝術構成之意味中,形成藝術與現實結合后個性鮮明的視覺美感,引領賞者從現實世界走向精神世界。
古往今來,人們把對牡丹的藝術感悟、對美的憧憬與向往升華為一種情感、一種意象、一種文化。郭新洛是土生土長的洛陽人,洛陽牡丹甲天下,文化底蘊的積淀、內在情感的沖動、藝術靈感的迸發,使郭新洛在表現牡丹的藝術創作中,獨具慧眼,他以敏銳的觀察力去感受,去發現,他用唯美的筆墨語言追逐牡丹內在美的律動,以內在的藝術激情感悟國色牡丹的神韻,使其作品既有浪漫主義的氣息,又有理性精神的色彩,更有書法意趣的呈現,在傳統與現代的互動中描繪出至真至美的天香國色。
“國色朝酣酒,天香夜染衣”。郭新洛的牡丹作品,注重表現牡丹的內在神韻與非凡氣度,在筆墨中注入情感,用個性的藝術靈性和視覺感染力把花中之王的天生麗質、絕代風華表現得淋漓盡致、妙趣橫生。《富貴牡丹》《一攬富貴》等作品,清新淡雅,寓意深遠。在綠瑩瑩的主色調下,數株遒勁的枝干昂然挺立,嫩綠的葉子、初綻的花蕾,張揚了一種生命的力度,預示著生命的勃勃生機。
境由心造,相由心生。郭新洛在平和寧靜的心境中,以高度擬人化的視覺語言,在無我之境中,給人展示出一種對美好的向往、對無限的追求,這種藝術語言,正是當今人們所需要的。
郭新洛:河南洛陽人,現居金陵。河南省書法家協會會員,洛陽市書畫院篆書創作部主任,洛陽市老城區書法家協會名譽主席,江蘇省江南詩畫院常務理事,武中奇書法藝術研究會理事,南京市藝海潮書畫院常務理事,“金陵九閑”之一。