鏡子里的人生

照鏡子的人很多，男的，女的，老的，少的，胖的，瘦的，愛(ài)著的，苦惱的，心酸的，離恨的。照鏡子的人真的很多，有的時(shí)候，連鏡子自己也不曉得如何能從面目體態(tài)照到他們的真實(shí)內(nèi)心。其實(shí)，照鏡子的人，大都各懷心事。

照鏡子的人，不一定能照到自己。沒(méi)照鏡子的人，往往卻照見(jiàn)了自己。心，更是一面鏡子。

《紅樓夢(mèng)》寫(xiě)芥豆之微的劉姥姥在大觀園里迷了路，曹公的筆下，不巧好像是天大的機(jī)緣巧合，劉姥姥進(jìn)了怡紅院的寶玉的房中，看到了親家母戴著一頭的花飾，劉姥姥上前搭話(huà)，沒(méi)想到哪里是什么親家母，竟然是鏡中自己，鬧出了這么一場(chǎng)笑話(huà)。而癩蛤蟆想吃天鵝肉的賈瑞，因?yàn)橄嗨己γ俗愕廊怂徒o賈瑞一面鏡子，囑其觀照反面，不許觀照正面。這個(gè)賈瑞看了反面竟然是一副骷髏，嚇得趕緊躲了目光。然后思忖正面，沒(méi)想到正面是他日思夜慕的嫂嫂王熙鳳，直到陷入情海不能自拔，魂魄勾了去。

如果心似明月，則可遇見(jiàn)澄湖。

《紅樓夢(mèng)》寫(xiě)得巧，曹公哪里肯明示，很多東西一帶而過(guò)，看似淺近，其意則深，需要用心揣摩，并且生命閱歷也要相同、相當(dāng)、相似，方能讀懂一味。

職場(chǎng)人照鏡子，是一種需要，精氣神在鏡子里越發(fā)挺拔，入職前必須正冠。整齊劃一，步調(diào)一致，給人一種賞心悅目的贊嘆。可往往走出職場(chǎng)，走出鏡子，那種挺拔就頓然萎靡走失，職場(chǎng)人完全融入生活煙火另一番繁茂景象。

年輕的女性照鏡子，是一種生活的補(bǔ)充。她們是左也照照，右也照照，照的是欣喜若狂的外表。物質(zhì)能帶來(lái)精神的瞬間愉悅，修飾可以提升內(nèi)心的自信。凡人的自信可以從淺表的美貌中獲得，伴隨著各人一點(diǎn)一點(diǎn)粉飾、修補(bǔ)鏡中所見(jiàn)的不足與缺陷。

年老的女性照鏡子似乎懶洋洋，不愿意試圖改變，在她們歷經(jīng)風(fēng)霜的歲月中只求柔軟的善待。真正的美，是接納，是真實(shí)，而不是遮掩與偽裝。

男人照鏡子，更多的是一種程序，一種發(fā)現(xiàn)。

照鏡子是蕓蕓眾生相。千人千面，千人千姿。有時(shí)是為需要，更是一種目的。有時(shí)是一種程序，無(wú)我，有了便好，沒(méi)有也不壞。

人到中年，常常思考人生。即使一個(gè)人不照鏡子，他的“鏡子”也很多，以父母為鏡，以老師為鏡，以圣賢為鏡，以愛(ài)人為鏡，以朋友為鏡，以萬(wàn)事萬(wàn)物為鏡，以蕓蕓眾生為鏡。以生命為鏡，以心相映，不虛妄有限的生命。

我亦在文字之鏡里照見(jiàn)自己。一面“文字”之鏡常常是照見(jiàn)自己生活、生命的多面之境。沒(méi)有什么比這面鏡子更令人醒悟開(kāi)心了。我在苦悶抑郁時(shí)讀到更多的境，是快樂(lè)時(shí)體會(huì)不到的境，它開(kāi)闊如海的平面，無(wú)邊無(wú)垠。沒(méi)有什么比這更寬廣的了，一絲小小的憂(yōu)愁，一縷微微弱弱的抑郁，在海的面前就顯得微不足道了，甚至忽略不計(jì)了。這面鏡子的浩大超乎了人的想象。再有想象力的人也想象不到。這面心境不是想象出來(lái)的，是靠?jī)?nèi)心真誠(chéng)的閱讀，一點(diǎn)一點(diǎn)讀出來(lái)的！

我會(huì)在陶淵明的東籬下、南山南的清悠里照見(jiàn)自己;我會(huì)在蘇軾的“大江東去”的氣勢(shì)里照見(jiàn)自己;我也會(huì)在李白“飛流直下三千尺”的灑脫里照見(jiàn)自己;我還會(huì)在杜甫的“艱難苦恨繁霜鬢”的沉郁里照見(jiàn)自己，我更會(huì)在白居易的“猶抱琵琶半遮面”的世俗里照見(jiàn)自己。他們用只言片語(yǔ)的詩(shī)詞提煉了自己，升華了自己，他們才是我一生的膜拜，一生的向往與崇敬。以鏡自照，以文自照，以人自照，以日月明心自照。我要用我一生知識(shí)與閱歷的錘煉，照見(jiàn)我內(nèi)心靈魂的美好與丑陋。