諜戰(zhàn)劇的青春化表達(dá)策略

諜戰(zhàn)劇青春化取向，是諜戰(zhàn)劇面對(duì)時(shí)代尋求自變的一種積極嘗試。采用融合青春偶像與諜戰(zhàn)劇的青春化表達(dá)策略，不僅是為了贏得愈加年輕化的觀眾群體的認(rèn)同，而且是為了使影視劇獲得更為真切的敘述吸引力。諜戰(zhàn)劇通常根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生過(guò)的真實(shí)間諜事件改編，或以利用了真實(shí)的歷史事件為線索來(lái)虛構(gòu)故事，這樣虛構(gòu)的故事情節(jié)虛實(shí)相生，戲劇張力更足。諜戰(zhàn)劇有精心設(shè)置懸念的敘事內(nèi)容、跌宕起伏的故事情節(jié)，人文內(nèi)涵豐厚，觀眾懲惡揚(yáng)善的審美需求及對(duì)弘揚(yáng)主旋律價(jià)值觀的認(rèn)同，讓廣大電視劇觀眾產(chǎn)生共鳴。隨著觀眾年輕化的趨勢(shì)變化，觀眾對(duì)于諜戰(zhàn)劇和懸疑片的審美心理需求不斷提高，中國(guó)諜戰(zhàn)劇型創(chuàng)作在敘事復(fù)雜程度、人物形象塑造上都發(fā)生了當(dāng)代轉(zhuǎn)型。

一、諜戰(zhàn)劇青春化表達(dá)的敘述主題設(shè)計(jì)

青春化諜戰(zhàn)劇是中國(guó)諜戰(zhàn)片經(jīng)過(guò)數(shù)十年發(fā)展之后的當(dāng)代產(chǎn)物。該類型諜戰(zhàn)劇在敘述主題設(shè)計(jì)上強(qiáng)調(diào)通過(guò)故事的自然發(fā)展隱性弘揚(yáng)主旋律，在敘事過(guò)程中更加注重展現(xiàn)年輕人個(gè)人的成長(zhǎng)與現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境中青年人現(xiàn)代生活、職場(chǎng)中各種關(guān)系的隱喻，使得年輕人對(duì)青春化諜戰(zhàn)劇產(chǎn)生認(rèn)同與共鳴。

中華人民共和國(guó)成立后到20世紀(jì)50年代中期的諜戰(zhàn)片以反特片為主。反特片的敘事內(nèi)容多為敵特的破壞活動(dòng)引起公安機(jī)關(guān)的察覺(jué)，公安機(jī)關(guān)派出偵查員偵查敵特的活動(dòng)，最終遵照上級(jí)的指示，并在機(jī)警的人民群眾的協(xié)助下偵破敵特破壞案件，將敵特組織一舉消滅。戴錦華將這種敘事模式稱為“公開地與隱蔽的敵人作戰(zhàn)”[1]。這一時(shí)期的反特片如《無(wú)形的戰(zhàn)線》（1949）順應(yīng)了當(dāng)時(shí)國(guó)家政治形勢(shì)的需要，起到了維護(hù)國(guó)家安全、鞏固政權(quán)的作用，很好地宣傳了社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)。但是人物在劇中的角色設(shè)定過(guò)于臉譜化，人們?cè)谄兴吹降恼嫒宋锔袷歉锩庾R(shí)形態(tài)和集體利益的符號(hào)，正面人物一看就是好人，反面人物則一定是壞人，塑造的角色難免少了些真實(shí)的氣息，影視劇具有相當(dāng)濃厚的宣傳色彩。

改革開放環(huán)境下成長(zhǎng)起來(lái)的青年觀眾除了關(guān)注影視劇的正面政治屬性之外，更加關(guān)注其內(nèi)在的娛樂(lè)內(nèi)容，比如險(xiǎn)象環(huán)生的人物命運(yùn)和緊張的懸念等能夠強(qiáng)化作品傳奇色彩的項(xiàng)目。正所謂“文學(xué)藝術(shù)形式逐步由政治型向社會(huì)型轉(zhuǎn)變，由單純教育型向多樣審美型轉(zhuǎn)變，由單一創(chuàng)作方法向多樣創(chuàng)作方法轉(zhuǎn)變”[2]。當(dāng)代諜戰(zhàn)劇的敘事風(fēng)格發(fā)生轉(zhuǎn)變，更多的敘事元素跨類型融合，在原有情報(bào)交換、特務(wù)追殺等故事情節(jié)的基礎(chǔ)上增加了愛(ài)情、家庭、推理、敵我智斗的元素，如電視劇《暗算》（2006）故事的主人公除了解放軍戰(zhàn)士、公安偵查員，還有潛伏在敵人內(nèi)部的我黨地下工作者，反面人物除了潛伏在人民內(nèi)部的特務(wù)，還有國(guó)民黨軍統(tǒng)、日本特務(wù)等。在敘事創(chuàng)作上開始追求驚險(xiǎn)刺激的劇情和傳奇故事，讓觀眾從精妙的懸念和推理中體驗(yàn)張弛有度的戲劇節(jié)奏，從而獲得審美滿足。

當(dāng)代諜戰(zhàn)劇的主人公往往是有弱點(diǎn)、有缺憾的年輕人，在生活中學(xué)習(xí)成長(zhǎng)，從早期的困惑迷茫逐步堅(jiān)定共產(chǎn)主義理想信念，從人文關(guān)懷的角度審視歷史與年輕人之間的道德倫理關(guān)系的表達(dá)，人物塑造更加立體生動(dòng)。“藝術(shù)所以摹寫生活，是為了了揭示人性。”[3]如青春諜戰(zhàn)劇《瞄準(zhǔn)》（2020）的男主人公蘇文謙曾是活躍在抗日戰(zhàn)場(chǎng)上的民間愛(ài)國(guó)人士，作為職業(yè)殺手，他因一次行動(dòng)誤殺了老友楊文亮，發(fā)誓不再拿槍，隱姓埋名做一個(gè)有愛(ài)心、與世無(wú)爭(zhēng)的小人物，經(jīng)過(guò)一系列故事推進(jìn)發(fā)展，其被迫卷入各種追殺的沖突中，最后真正認(rèn)識(shí)到了共產(chǎn)黨才是中國(guó)的希望與未來(lái)，真心實(shí)意地站到了中國(guó)共產(chǎn)黨人一邊。為破獲保密局暗殺小組行動(dòng)，配合松江市公安局專案組擔(dān)任顧問(wèn)，對(duì)抗保密局派出的一號(hào)殺手池鐵城，蘇文謙在阻擊行動(dòng)中重新找回了持槍的理由，與池鐵城展開了驚心動(dòng)魄、斗智斗勇的暗殺狙擊較量。最終，正義終于戰(zhàn)勝了邪惡，專案組徹底粉碎了敵人的暗殺陰謀。該劇打通了紅色革命主題與年輕人認(rèn)同的渠道，劇中的蘇文謙在面臨信仰、情感、事業(yè)、理想等時(shí)迷茫、困惑，與年輕人的現(xiàn)實(shí)生活中的狀態(tài)相似，與當(dāng)代年輕化觀眾不斷變化的審美需求和期待相吻合。當(dāng)代青春化諜戰(zhàn)劇除了緊扣民族主義、愛(ài)國(guó)主義、維護(hù)國(guó)家利益的主題思想以外，堅(jiān)持“以青年為敘事主體，以個(gè)人成長(zhǎng)為母題，在日常生活敘事流中突出青年自我成長(zhǎng)史，完成國(guó)家與青春的同構(gòu)，實(shí)現(xiàn)了青春話語(yǔ)與國(guó)家話語(yǔ)的契合”[4]，敘事向更深層次發(fā)展。收視率較高的諜戰(zhàn)劇《叛逆者》（2021）在塑造年輕英雄形象方面采取了“弱勢(shì)”英雄性格的人性化處理，在情節(jié)突顯出林楠笙作為一名新入職的普通國(guó)民黨特工，他沒(méi)有英雄的光環(huán)，有悲傷、有彷徨、有軟弱，也有失敗和憤怒的情緒，讓人倍感熟悉、親切。在經(jīng)歷了陳默群的投敵叛變、國(guó)民政府的腐敗等事件后，林楠笙對(duì)個(gè)人的最初信仰產(chǎn)生懷疑，隱性表達(dá)出年輕人對(duì)整個(gè)民族信仰的覺(jué)醒。故事抓住當(dāng)代年輕人的情感焦慮和精神困惑，找到個(gè)人前途與國(guó)家命運(yùn)的情感聯(lián)結(jié)點(diǎn)，不斷尋求青春主題與宏大的革命敘事無(wú)縫融合，在傳統(tǒng)諜戰(zhàn)故事中加入家庭、愛(ài)情、職場(chǎng)等元素，賦予諜戰(zhàn)劇中人物更鮮活、生動(dòng)的生命力。該劇一上線收視率多次奪冠，豆瓣評(píng)分8.3高分，吸引了廣大觀眾的眼球。[5]《叛逆者》以世俗化的浪漫情感真誠(chéng)地感染了觀眾，圍繞著愛(ài)國(guó)、愛(ài)人民，人性善惡、天道正邪的敘事主題巧妙地提升了主流意識(shí)形態(tài)的話語(yǔ)功能和傳播效果。

諜戰(zhàn)劇的歷史觀從早期的國(guó)共二元對(duì)立的思維模式，從你死我活的階級(jí)對(duì)立，轉(zhuǎn)變?yōu)樵趪?guó)家、民族視野下你中有我、我中有你的家國(guó)敘事結(jié)構(gòu)，“從高調(diào)的階級(jí)對(duì)抗轉(zhuǎn)向了世俗化的對(duì)抗，甚至抽象為兩股勢(shì)力的對(duì)抗；從邪不勝正的階級(jí)訴求或者說(shuō)意識(shí)形態(tài)表達(dá)，轉(zhuǎn)化為一種更為普世、更容易為大眾所接受的相對(duì)主義價(jià)值觀”[6]。一部好的青春化諜戰(zhàn)劇，不僅關(guān)注主人公對(duì)自己信仰堅(jiān)貞，而且嘗試追尋個(gè)人生命的存在意義，將青春的叛逆、激情與諜戰(zhàn)劇多元化、具象化的信仰結(jié)合，把多元化、具象化的信仰融入家國(guó)主題敘事中。

二、諜戰(zhàn)劇青春化表達(dá)的視覺(jué)語(yǔ)言設(shè)計(jì)

視覺(jué)語(yǔ)言可以讓觀眾直觀感受影視劇的思想意蘊(yùn)，而青春化的形式則讓該劇充滿了蓬勃的朝氣。一方面，青春題材的內(nèi)核是年輕人成長(zhǎng)的敘事，這種敘事往往采取自述式的敘事方式，表現(xiàn)年輕人從最初的純真、懵懂走向理性的成長(zhǎng)過(guò)程。另一方面，青春諜戰(zhàn)劇從視聽元素上需要更加精細(xì)修飾的審美與年輕化，讓影視劇的設(shè)計(jì)得以細(xì)化到場(chǎng)景設(shè)計(jì)這樣的敘事基本單元上。[7]視聽語(yǔ)言包括場(chǎng)景設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、光影構(gòu)圖設(shè)計(jì)、鏡頭與景別設(shè)計(jì)等，這些視聽語(yǔ)言的年輕化表達(dá)在極大程度上滿足了年輕觀眾對(duì)畫面審美的視覺(jué)要求，增強(qiáng)了戲劇的觀賞性。

（一）虛構(gòu)與真實(shí)場(chǎng)景再設(shè)計(jì)的營(yíng)造詩(shī)意浪漫諜戰(zhàn)劇氛圍

影視劇視覺(jué)、聽覺(jué)的切身設(shè)計(jì)能夠帶給人身臨其境的審美感受，諜戰(zhàn)劇通過(guò)寫實(shí)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)將觀眾帶入虛構(gòu)的歷史。諜戰(zhàn)劇故事主要發(fā)生在三個(gè)歷史時(shí)期，即抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)到中華人民共和國(guó)成立至今，場(chǎng)景設(shè)計(jì)應(yīng)以劇情描述的歷史階段展開寫實(shí)基礎(chǔ)上的再設(shè)計(jì)，如抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的諜戰(zhàn)劇應(yīng)以民國(guó)時(shí)期建筑風(fēng)格為主展開場(chǎng)景再設(shè)計(jì)，場(chǎng)景設(shè)計(jì)造型、色彩、風(fēng)格的協(xié)調(diào)統(tǒng)一有利于引導(dǎo)情節(jié)的展開、人物斗爭(zhēng)氛圍的營(yíng)造，是推進(jìn)劇情的有效方法。諜戰(zhàn)劇《隱秘而偉大》（2020）的場(chǎng)景設(shè)計(jì)嚴(yán)格按照民國(guó)時(shí)期寫實(shí)主義風(fēng)格進(jìn)行再設(shè)計(jì)，真實(shí)展現(xiàn)20世紀(jì)40年代市民全景生活，整體場(chǎng)景色彩設(shè)計(jì)以彩色灰為基調(diào)，注重體現(xiàn)中西融合特色的民國(guó)整體風(fēng)格，還原了民國(guó)時(shí)期上海最典型的南京路上中西合璧式風(fēng)格的街頭建筑、有軌電車、弄堂、室內(nèi)家具與陳設(shè)，綜合營(yíng)造更加真實(shí)生動(dòng)的民國(guó)時(shí)期生活氣息。整個(gè)諜戰(zhàn)劇色調(diào)設(shè)計(jì)與當(dāng)代都市流行的彩灰色調(diào)從視覺(jué)審美上不謀而合，拉近了諜戰(zhàn)劇與當(dāng)代觀眾的觀賞距離，與年輕觀眾的觀賞需求產(chǎn)生共鳴，跨越了不同代際觀眾之間的所謂視覺(jué)審美代溝，通過(guò)場(chǎng)景的再設(shè)計(jì)讓歷史的真實(shí)與創(chuàng)作場(chǎng)景再設(shè)計(jì)無(wú)縫對(duì)接，營(yíng)造出當(dāng)代諜戰(zhàn)劇既真實(shí)生動(dòng)又詩(shī)意浪漫的觀賞氛圍。

（二）諜戰(zhàn)劇整體風(fēng)格協(xié)調(diào)統(tǒng)一提高了影片藝術(shù)品質(zhì)

為了契合當(dāng)代觀眾的審美趣向和偶像崇拜的精神訴求，一些諜戰(zhàn)劇啟用高顏值的青年偶像演員演繹特殊年代從事諜報(bào)工作的主人公提高收視率，如《叛逆者》中的朱一龍飾演的林楠笙、《瞄準(zhǔn)》中黃軒飾演的蘇文謙等。根據(jù)艾漫數(shù)據(jù)顯示，影響觀眾看劇的十大決定因素中演員的比重最大。[8]一些諜戰(zhàn)劇選用高顏值青年偶像演員演繹特殊年代從事諜報(bào)工作的主人公，采用精致的服裝設(shè)計(jì)和影像風(fēng)格，在民族與國(guó)家的信仰召喚下，講述諜戰(zhàn)劇主人公青春、勵(lì)志的成長(zhǎng)歷程和愛(ài)情故事，吸引了一批年輕觀眾。青春諜戰(zhàn)劇不僅需要選用高顏值青年偶像演員主角，而且需采用精致的服裝設(shè)計(jì)和場(chǎng)景設(shè)計(jì)與之相呼應(yīng)，通過(guò)整體風(fēng)格色調(diào)的統(tǒng)一提高畫面的觀賞性，提高諜戰(zhàn)劇現(xiàn)代和浪漫的藝術(shù)品質(zhì)。

諜戰(zhàn)劇服裝設(shè)計(jì)不完全是史實(shí)博物館的再現(xiàn)，而是在民俗的基礎(chǔ)上通過(guò)對(duì)角色類型化款式的高度提煉，根據(jù)劇情發(fā)展要求來(lái)調(diào)整服裝外型與顏色等要素，通過(guò)服裝設(shè)計(jì)來(lái)表現(xiàn)劇中人物性格特征，揭示角色人物內(nèi)心世界，賦予角色人物更加生動(dòng)鮮活的生命力。如《瞄準(zhǔn)》中的女主人公歐陽(yáng)湘靈的服裝暗示出她內(nèi)在果敢干練、外在清秀的諜報(bào)女特工的性格特征。根據(jù)劇情的發(fā)展需要，歐陽(yáng)湘靈的服裝設(shè)計(jì)在符合民國(guó)時(shí)期氛圍的前提下，揉合現(xiàn)代和傳統(tǒng)的理念，多選用干凈利落的復(fù)古襯衣、風(fēng)衣、褲裝等服型，配色均選用低純度、低明度的彩色灰協(xié)調(diào)搭配，既體現(xiàn)女主人公作為上海時(shí)髦女青年的良好審美品味，又暗示出女特工低調(diào)不便張揚(yáng)的角色特征。劇中男女主人公同畫面服裝選用風(fēng)格一致、色彩呼應(yīng)的彩色灰搭配組合，相互呼應(yīng)、協(xié)調(diào)一致的著衣服飾風(fēng)格搭配暗示兩人逐漸產(chǎn)生好感的關(guān)系。劇中俊男靚女的青春偶像形象、相互呼應(yīng)的服飾贏得了現(xiàn)代觀眾尤其是年輕人對(duì)主要人物的喜愛(ài)和認(rèn)同。服裝設(shè)計(jì)與場(chǎng)景設(shè)計(jì)的色調(diào)、造型的相互協(xié)調(diào)與呼應(yīng)共同烘托出雅致、文藝的畫面美感，從視覺(jué)上既滿足了大眾娛樂(lè)、休閑、消遣、消磨光陰為主體的現(xiàn)實(shí)與理想、情感與理智的多層次精神內(nèi)在需求，也提高了諜戰(zhàn)劇觀賞的藝術(shù)性。

（三）光影、構(gòu)圖的相互映襯營(yíng)造出諜戰(zhàn)劇詩(shī)意浪漫的意境

畫面是影視語(yǔ)言的基本要素，影視畫面構(gòu)圖創(chuàng)作是造型藝術(shù)的重要元素。創(chuàng)作者把各種視覺(jué)造型元素通過(guò)攝影構(gòu)圖組織成一個(gè)整體，尋求以高藝術(shù)品質(zhì)的畫面形式表現(xiàn)電視劇主題，帶給人們耳目一新的畫面質(zhì)感，力求與當(dāng)代人形成審美共鳴。如諜戰(zhàn)劇《瞄準(zhǔn)》中為了表現(xiàn)人要忠于自己年輕時(shí)的夢(mèng)想的主題，攝像師運(yùn)用攝像機(jī)精心布局和合理安排人、物、環(huán)境之間構(gòu)圖關(guān)系，大量借助了門、窗等幾何圖形的素材，通過(guò)縱向景深構(gòu)圖形成一種畫中畫立體視覺(jué)層次感，利用朦朧的畫中畫縱深構(gòu)圖來(lái)突出主人公之間位置空間層次與曖昧關(guān)系，帶給觀眾立體畫面的視覺(jué)美感。

光與色彩的相互映襯是電視劇視覺(jué)語(yǔ)言傳達(dá)的參與敘事的氣氛表達(dá)。《瞄準(zhǔn)》通過(guò)使用光的變化來(lái)營(yíng)造敘事氣氛。如在審訊蘇文謙的那場(chǎng)戲中，光源選擇室外自然光線從窗外映射到冷色調(diào)、昏暗的審訊室，屋內(nèi)人物和擺設(shè)接受的光線較少，局部臺(tái)燈直接近距離照射在男主人公的臉龐上，板正的著裝配合被照亮的面部，充分表達(dá)主人公從容不迫、鎮(zhèn)定自若的特性；同時(shí)室內(nèi)色彩昏暗，暗調(diào)制造了一種心情沉重的畫面效果，直射主人公的光線暗示著光明的未來(lái)與青春成長(zhǎng)的電視劇主題相貼合。劇中帶有光影與色彩的精致畫面有效參與了敘事，表現(xiàn)出優(yōu)美立體的藝術(shù)質(zhì)感，符合年輕觀眾對(duì)畫面的審美訴求。

（四）鏡頭與景別的交替轉(zhuǎn)換增強(qiáng)諜戰(zhàn)劇敘事中的戲劇表現(xiàn)張力

景別是畫面構(gòu)圖的一種視覺(jué)形式和方法，更是表達(dá)畫面內(nèi)容（敘事）所采取的一種視覺(jué)結(jié)構(gòu)。[9]鏡頭與景別的交替轉(zhuǎn)換有效助力諜戰(zhàn)劇的敘事表達(dá)。景別的大小不僅取決于攝影機(jī)與拍攝對(duì)象間的距離，而且取決于所用光學(xué)鏡頭的焦距。[10]電視劇中的景別一般分為全景、遠(yuǎn)景、近景、中景、特寫，景別切換節(jié)奏設(shè)計(jì)直接參與沖突中的敘事節(jié)奏的表達(dá)。由遠(yuǎn)景、全景直接跳接特寫，會(huì)增強(qiáng)故事情節(jié)跌宕起伏的節(jié)奏感，強(qiáng)化故事敘事過(guò)程中的張力。如《瞄準(zhǔn)》（2020）巧妙利用鏡頭的切換與畫面中的動(dòng)作與聲音相互呼應(yīng)，鏡頭往往與敘事性情節(jié)鏡頭交融在一起，增強(qiáng)了表現(xiàn)力，景別反差較大的鏡頭通過(guò)剪輯來(lái)達(dá)到更加生動(dòng)戲劇化的敘事效果。通過(guò)景別的變換強(qiáng)化觀眾對(duì)作者的情感取向和思想取向的理解，有助于觀眾對(duì)劇中人物革命信念的堅(jiān)持與堅(jiān)守產(chǎn)生認(rèn)同和敬畏感，增強(qiáng)當(dāng)代年輕人觀劇的認(rèn)同感，激發(fā)觀眾的情感共鳴。

三、諜戰(zhàn)劇青春化表達(dá)的敘述視角與文化反思

所謂敘事視角，是指“敘述者借人物的眼睛和意識(shí)來(lái)感知事件。也就是說(shuō)敘述者是講故事的人，感知者是觀察事件的人”[11]。在當(dāng)代諜戰(zhàn)劇中，諜戰(zhàn)敘事除了諜報(bào)工作以外，還設(shè)置了多條敘事副線推進(jìn)劇情，敘述真實(shí)生活，使嚴(yán)肅緊張的間諜戰(zhàn)得以喘息，劇情更加張弛有度。敘事視角常常會(huì)進(jìn)行多條敘事線路的靈活變換，更多的諜戰(zhàn)劇采用人稱敘事，人稱敘事還可以分為第一人稱敘事（又稱“主觀敘事”）和第三人稱敘事。諜戰(zhàn)劇中跌宕起伏的故事總與年輕人從稚嫩到成熟的心路蛻變過(guò)程緊密相關(guān)。在諜戰(zhàn)劇的青春化表達(dá)中，主要人物是年輕人，其在劇中充當(dāng)講述者，通常以畫外音的形式講述根據(jù)劇情的發(fā)展，通過(guò)個(gè)人認(rèn)知感受來(lái)引導(dǎo)故事的發(fā)展，將觀眾帶入故事中。第一人稱敘事更能在諜戰(zhàn)劇中突出編劇的敘述節(jié)奏。為避免諜戰(zhàn)主人公暴露真實(shí)身份，第一視角敘事要時(shí)刻隱匿真實(shí)情緒、欲望、意圖，僅在極為狹小的思想空間尋求片刻紓解，這樣的反差讓觀眾沉浸體會(huì)主人公更加殘酷的影像真實(shí)生活，在雕琢立體化形象的同時(shí)引導(dǎo)觀眾產(chǎn)生共鳴。

第三人稱敘事能夠有效增強(qiáng)戲劇張力，通過(guò)貫穿全劇的第三人稱畫外音，將敘述時(shí)的聲音與光影分離，“借口傳音”，通過(guò)旁白有效引導(dǎo)劇情發(fā)展，不斷切換敘述視角，形成多元化敘事視角相結(jié)合的特點(diǎn)，讓諜戰(zhàn)劇青春化敘述更有彈性，人物形象塑造更加立體生動(dòng)。“第三人稱的全知敘事視角與第一人稱的個(gè)人化的敘事視角結(jié)合，現(xiàn)在時(shí)空與過(guò)去時(shí)空交叉，構(gòu)成作品具有張力的敘事結(jié)構(gòu)。”[12]多元化的敘事表達(dá)視角更能展現(xiàn)青春主角人物的內(nèi)心活動(dòng)和思想沖突，更加突出了電視劇對(duì)人性的關(guān)懷。如《黎明之前》（2010）采用第三人稱的上帝視角來(lái)進(jìn)行旁白敘述，在不同場(chǎng)景切換第一、第三視角，并將聲音和光影分離，隨時(shí)隨地表現(xiàn)局勢(shì)的發(fā)展進(jìn)程及角色的內(nèi)心波動(dòng)；《潛伏》（2009）中余則成關(guān)于叛徒袁佩林在誰(shuí)手里及其藏身何處的獨(dú)白式推理，就讓觀眾與余嚴(yán)絲視角重疊，通過(guò)第三人稱的全知敘事視角與第一人稱的個(gè)人敘事視角結(jié)合的方式，讓觀眾跟隨角色一起分析推斷眼前復(fù)雜難測(cè)的局勢(shì)、即將面對(duì)的潛在危險(xiǎn)，激發(fā)了觀眾的好奇心，通過(guò)敘事張力增強(qiáng)了觀眾觀劇時(shí)的代入感。

諜戰(zhàn)劇中添加青春偶像元素，乃是諜戰(zhàn)劇為了適應(yīng)網(wǎng)劇播放形態(tài)，試圖借鑒網(wǎng)劇優(yōu)勢(shì)，緊抓網(wǎng)生代的欣賞趣味。[13]多元化的元素添加讓諜戰(zhàn)劇更加有人情味與觀賞性，青春化諜戰(zhàn)劇從特殊的角度喚醒年輕人對(duì)青春、懵懂、叛逆的思想轉(zhuǎn)變，通過(guò)塑造英雄人物，利用觀眾產(chǎn)生偶像崇拜心理，從而增強(qiáng)年輕觀眾對(duì)國(guó)家和意識(shí)形態(tài)的認(rèn)同。青春諜戰(zhàn)片結(jié)合新時(shí)期意識(shí)形態(tài)和年輕觀眾心理的需求，塑造出新時(shí)代英雄偶像，這是值得肯定的。但不可忽視的是，諜戰(zhàn)劇不能一味迎合受眾人群與市場(chǎng)的需求，避免多元化元素于銜接過(guò)于生硬、偏離邏輯，降低觀眾對(duì)諜戰(zhàn)劇深層次的文化審美品味。觀眾選擇觀看諜戰(zhàn)劇的一個(gè)重要原因在于，諜戰(zhàn)劇要擁有引人入勝、環(huán)環(huán)相扣的劇情。諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作應(yīng)避免對(duì)感性情節(jié)的過(guò)度渲染，劇情設(shè)計(jì)應(yīng)避免脫離了真實(shí)的歷史語(yǔ)境，要保持諜戰(zhàn)劇特有的緊張懸疑風(fēng)格個(gè)性。如《麻雀》（2016）更像是一部披著“諜戰(zhàn)”外衣的言情劇，許多情節(jié)脫離敘事邏輯，漏洞百出，風(fēng)格偏頗，降低了諜戰(zhàn)劇的觀賞性。

諜戰(zhàn)劇作品視聽語(yǔ)言避免過(guò)于偏向時(shí)尚化、偶像感官淺表化的審美表現(xiàn)，一定要在真實(shí)史實(shí)的基礎(chǔ)之上加以提煉改良，讓觀眾感受出真實(shí)帶入感。青春偶像演員要注重對(duì)角色內(nèi)心性格的挖掘，通過(guò)演技刻畫英雄人物性格與靈魂，反復(fù)思考如何演繹具有復(fù)雜情感和厚重歷史感的角色，如何自然地表現(xiàn)出角色從容冷靜、智勇雙全、深邃內(nèi)斂的特性，切記過(guò)度演繹強(qiáng)調(diào)偶像自身的完美形象。一部好的青春化諜戰(zhàn)劇是依靠整體的制作團(tuán)隊(duì)實(shí)現(xiàn)劇本內(nèi)容、拍攝過(guò)程的通力合作，對(duì)劇本涉及的時(shí)代背景、人物的服裝、道具進(jìn)行細(xì)心的考證，年輕偶像演員對(duì)于諜戰(zhàn)劇這種厚重的表演風(fēng)格和人物復(fù)雜心理的仔細(xì)把握方能保證諜戰(zhàn)劇的品質(zhì)。

結(jié)語(yǔ)

諜戰(zhàn)劇在弘揚(yáng)主旋律諜的同時(shí)，首先要?jiǎng)?chuàng)作引人入勝、邏輯緊密的故事情節(jié)，在敘事過(guò)程尋求諜戰(zhàn)劇中年輕人的成長(zhǎng)歷程與現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境中青年人現(xiàn)代生活、職場(chǎng)中無(wú)縫對(duì)接，尋求青春話語(yǔ)與國(guó)家話語(yǔ)的契合點(diǎn)。通過(guò)對(duì)影視服裝設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、景別鏡頭轉(zhuǎn)換等視聽語(yǔ)言的巧妙構(gòu)思，兼顧當(dāng)代年輕觀眾的審美需求與諜戰(zhàn)劇歷史真實(shí)與情節(jié)虛構(gòu)的融合，對(duì)諜戰(zhàn)劇視聽表達(dá)進(jìn)行整體協(xié)調(diào)再創(chuàng)作，讓諜戰(zhàn)劇呈現(xiàn)出一個(gè)個(gè)更加多面化、人性化的生動(dòng)感人故事情節(jié)，將主流意識(shí)形態(tài)與情感化敘事更加有機(jī)地融合在一起，進(jìn)而提高年輕觀眾的認(rèn)同感與觀劇興趣。

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