論劉半農偵探小說的偵探形象

[摘要]偵探小說是一個被歷史建構出的現代文學類型。新文學闖將劉半農著譯的偵探小說兼具本土公案小說與西方偵探小說的雙重質素。一是反映了清末民初官場腐敗、民眾昏懵與西方崇尚科學、民主、人道主義精神的現狀差別，二是塑造了一些具備睿智、科學、正義等現代品格的偵探形象。他們有的是重情重義、匡扶正義的本土型偵探（官府捕快）;有的是尊重科學實證、善于邏輯推理型的西方偵探;有的是好奇心驅使的業余偵探與令人捧腹的滑稽囧探，這些形象各異的偵探類型無疑為后來現代偵探形象的塑造起了促進作用。

[關鍵詞]劉半農;小說;官府捕快;偵探;福爾摩斯

[中圖分類號]I207[文獻標志碼]A[文章編號]2095-0292（2022）03-0097-06

隨著19世紀末“東學西漸”的不斷深入，域外文學的強勢涌入不僅豐富了中國文學的體量與樣式，而且在宣揚民主與科學啟蒙等方面起到了不可忽視的作用。其中以清末民初的公案小說與偵探小說而言，與其說都是涉及“犯罪故事”，不如說是兩種小說在破案過程的推理、思辨等方面經歷了兩個迥異且又互補的演變軌跡。面對西方偵探小說的大量翻譯引進，劉半農并沒有照單全收，而是兼顧公案小說與偵探小說的合理性質素之后，并在激情與理性的努力下著譯了自己文學場域上的偵探小說，同時也建構了多類偵探形象的初始面目。

一、官府捕快與現代偵探

晚清公案小說是肇始于當時社會的混亂、官場的腐敗和世紀末的情緒而產生的一種文化產品，該類型的小說幾乎都是暴露和批判整個封建統治階級的腐敗與社會的黑暗。與此同時，隨著西方文化潮涌般的強勢入侵，而其中具有代表性的西方偵探小說也被大量的輸入，這就給本土的晚清公案小說注入了科學性與神奇性的“新質”，從而形成了具有中國特色的現代偵探小說。學者湯哲生認為：“對中國偵探小說影響最大的是中國公案小說。可以這么說，中國的偵探小說的源流實際上是兩個，一是隨著時代而漸變的中國公案小說，這是量變;一是外來的偵探小說提供的創作模式，這是質變。這兩種源流的合流造就了具有民族特色的中國的偵探小說。”[1]（P743）由此可見，中國的現代偵探小說是在兼具了“公案”（量變）和“偵探”（質變）的雙重質素的基礎上融合而成的。

鑒于公案小說與偵探小說的通俗性、科學性、懸念性以及趣味性，劉半農曾饒有興趣的把偵探這一行業稱為“不可捉摸之奇怪事業”。為此他先后著譯了2部公案小說和8部偵探小說，其中最能展現出其“公案小說”特點的是“捕快老王”系列。“捕快老王”是一個擁有著官府身份背景的捕快，但他與那些只靠懷疑猜測，不問證據，甚至為了破案而使疑犯屈打成招的舊式官府捕快截然不同。他在辦案時特別注重證據的收集和現場的勘驗，而不是想當然地拍腦袋斷案。小說中介紹“捕快老王”自“幼即以緝捕名，縣官遇巨案，莫不老王是賴。……老王不知書，而思索力絕強，其腦筋之細，雖質學家亦自嘆不如。”[2]可見，雖然“捕快老王”本身沒有多少文化，但他天生具有敏銳洞察力和綜合性思辨能力，再加上日久積累的豐富常識，使他在案件上的宏觀把握能力極強，以至于不論如何紛亂復雜的案件在他的面前都會變得柳暗花明，儼然現代版的偵探福爾摩斯。例如小說《匕首》（《中華小說界》1915年第1卷3期）中的“捕快老王”在去往“玉鎮”的船上發現一個可疑男子，該男子用門閂擔著重物。常人一般用扁擔擔物，而他的這種擔物方式顯然不合常理，而且該男子的言談行色非常可疑。在經過“捕快老王”的緊逼訊問之后，這個竊賊李得勝終于交代了自己行竊的過程。但令人意想不到的是，這個竊賊李得勝還是一名在逃的殺人犯。起初他的作案動機是為了盜竊錢財后遠走高飛，當把財寶弄到手后又有了私吞的想法，于是殘忍地殺害了既是自己同謀與情人的丫鬟玉桂，后來又嫁禍給傭人阿升。在大堂之上，殺人犯李得勝心存僥幸，矢口狡辯否認，想借此蒙混過關，然而沉穩而睿智的“捕快老王”很快就找到了關鍵的殺人證據（殺害丫鬟玉桂的匕首），以及能證明殺人犯李得勝真實身份的兩個關鍵人證，至此殺人犯李得勝面對關鍵的物證與人證再也無法狡辯抵賴，終于認罪伏法。回顧“捕快老王”在該案件中的探案表現可謂是觀察力、思辨力、主動性都有上佳表現。其中在查看丫鬟玉桂的尸體時，他發現該女腰間有一致命刀傷，深可三寸，且刀既入肉，又用力旋轉，殘忍度令人發指，而且尸體面部有多處抓痕，全身又有青腫的拳打之傷和用腳踢過的傷痕多處，尸體旁邊的草坪均折斷倒地，這一切說明了雙方當時是有過一場殊死的搏斗等等。此外，“捕快老王”為了破案，三次往返于“玉鎮”之間，他在搜索關鍵證據的困難面前那種奮勇向前、永不言敗的科學精神是令人欽佩的。由此可見，雖然“捕快老王”帶有官方身份背景，但是他已經超越了傳統意義上的官家捕快，盡管他還是那個傳統意義上匡扶正義、查案鋤奸的英雄，但是他已經是融合了現代智力因素與科學實證，且能對“設謎”與“解謎”進行綜合思辯和邏輯推理的現代偵探了。小說《淡娥》（《中華小說界》1915年第2卷11期）的案情更加撲朔迷離，女主人公淡娥突然失蹤，不久惡報傳來，淡娥已經溺水而亡。然而案件的關鍵問題是淡娥究竟是死于他人之手還是自殺而亡，一時無法定論。接手該案件的“捕快老王”并沒有毫無根據地懷疑事發時周邊的他人，而是先詳細地詢問了淡娥平時的特點愛好和生活軌跡，進而圍繞這些線索抽絲剝繭找出了案件真兇。在勘驗犯罪現場時，“捕快老王”對犯罪分子留下的各種蛛絲馬跡格外關注，尤其是“足跡”等痕跡學方面見解頗深，他不僅能運用邏輯推理的方式來還原案發現場的種種場景，而且還能在案件結局的處理上保持著人道主義的“俠義立場”，其中既論法又論情的結局安排完全符合大眾讀者的閱讀激情與審美需求。最終“捕快老王”在千頭萬緒、疑竇叢生的懸念中，找出了案件的始末緣由，原來是兩個年輕人愛戀不得的悲劇。縱觀該小說的前后，“公案小說”的痕跡仍較為明顯，“捕快老王”不僅同樣是官家的捕快，而且還是一名具有俠骨柔情、同情百姓、厭惡司法與官場黑暗的捕快——“特我國法界，黑幕千重，彼如虎如狼之官吏，強食弱肉，其敲詐之手段，有如水銀瀉地，無孔不入，使此案而經官，則許翁非至破產不已。沈媼喪女之痛，亦無所取償，而許生亦仍不免于死，此豈我輩本意耶。”[3]可以看出，“捕快老王”對中國晚清官場生態之惡劣、司法體系之腐敗是有著深刻認識的——那些晚清末期的中國官吏，名曰官吏，實為魚肉百姓的虎狼。應該說這部“偵探小說本身所呈現的科學態度、懲惡揚善、自由平等、針砭社會、崇尚法律等社會理想和人生理想的愿景在劉半農的這篇小說里淋漓盡致地體現了出來。”[4]抑或說，“捕快老王”是“讀者心目中的偉大英雄，在其身上呈現出超人的品性。……偵探小說中的偵探既是讀者心理需求的產物和象征，也是對英雄缺失年代的一種偶像崇拜。”[5]（P6）所以，劉半農創作的《淡娥》一方面是為了適應本土觀眾的欣賞口味而不得不披上傳統因素的外衣，另一方面則體現了傳統“公案小說”向現代偵探小說的轉變與生機，并預示著官府捕快與現代偵探開始交接班了。

二、官方警察與私人偵探

自從19世紀美國作家埃德加·愛倫·坡的偵探小說《莫格街血案》誕生以來，偵探小說就引起了人們廣泛的注意與喜愛，其迷人之處貴在一個“謎”字。偵探小說復雜曲折的情節和出人意料的結果是往往吸引讀者的重要手段之一，它能夠使讀者產生好奇、恐怖、困惑，甚至鄙夷和憤怒的情緒。盡管偵探小說的情節與結果固然重要，但是在小說里偵破案件的睿智偵探顯得更為關鍵。在劉半農所翻譯的偵探小說中，雖然官方警察與私人偵探在小說里雙雙出現，但是“私人偵探”不僅偵破能力超群，而且更加的睿智和機警，且具有多種專業知識與歸納推理的能力。相比之下，官方警察在案件的偵破過程中一般只是起到輔助鋪墊作用，甚至成為破案過程中的多余人。這樣一經對比，無不襯托出私人偵探破案的神奇能力。例如，《日光殺人案》（《小說海》1916年2卷12期）中偵探貝克就告訴人們一個事實：事件表面看起來好像是越是復雜，而其實越是簡單。小說中莊園的主人在自己書房內突然胸部中彈而亡，案件撲朔迷離，毫無頭緒。侄子亨利對伯父的不幸死亡表現的非常傷心，無論是在警察面前，還是在家人面前他總是淚眼婆娑，以至辦案的警長都為他的這種孝心所感動，相反另一個侄子約翰卻顯得異常平淡，這種平淡之狀顯然不合乎人情常理。于是約翰成為警長的重點懷疑對象，但是警長苦于一時證據不足，也無法給他定罪。不久私人偵探貝克被約翰邀請而來，在對各種情況做了詳細地分析之后，偵探貝克發現了3條線索，一是約翰與伯父仇人的女兒處于熱戀中，但是伯父極力反對這門婚事;二是侄子亨利沉迷于賭博，曾以伯父的名義欠下外債;三是老人對二人管教過于嚴格，且時常提出其遺產由誰繼承的敏感問題。偵探貝克充分地利用了他的睿智和邏輯分析的推理才干，以及對社會各個階層人物性格把握的能力，并通過運用十分嚴密的推理手法，將前面兩條線索排除了。案件的真相原來是侄子亨利也非常痛恨伯父對他的非打即罵，為了能早日繼承遺產，他利用所學的物理學知識，即陽光經過凸透鏡可以使物體燃燒的原理，引燃了伯父獵槍的發動機關，致使其伯父當場斃命。通過劉半農的生動譯述，讓讀者看到了在案件的偵破過程中，貪功好勝的官方警察的破案能力實在一般，既沒有深入的調查分析，也沒有邏輯推斷的能力，甚至在一些關鍵的地方顯得非常多余。令人更為氣憤是，那些官方警察僅憑表面的感覺和臆斷就認為可以破案的聰明行為顯得極其荒唐可笑，以至于清白無辜的約翰差點成為官方警察破案的犧牲品，如果沒有偵探貝克在關鍵時刻的出手相救，這極有可能成為一件指鹿為馬的“冤案”。難怪劉半農在《福爾摩斯偵探案全集》跋中說：“從事偵探者，既不能如法學家之死認刻板文書，更不能如算學家之專據公式，則唯有以腦力為先鋒，以經驗為后盾，神而明之，貫而徹之，始能奏闕膚功。”[6]（P191）可見，作為一名偵探在辦案過程中絕不能因循守舊，更不可循規蹈矩，而是要開動腦筋，借助過往的經驗，保持堅定的信念，在潛移默化的過程中才能查明案件的真相。所以劉半農認為私人偵探必須要具備搜查線索的能力：“一案既出，偵探其事者，第一步工夫是一個‘索’字，……何謂“索”？即案發之后，無論其表面呈若何之現象，里面有若何之假設，事前有若何之表示，事后有若何之行動，無論巨細，無論隱顯，均當搜索靡遺一一儲之腦海，以為進行之資。”[6]（P192）不得不說，劉半農這種強烈的搜查線索意識，恰是一名觀察敏銳、思路敏捷的偵探的必備素質。再有，出于對偵探小說啟發民智、宣揚法制、傳播科學民主觀念的認可，再加上“中國最早譯入的偵探小說，就是柯南·道爾的福爾摩斯探案”[7]（P110）的不爭事實以及后來廣泛的影響力，劉半農參與了1916年上海中華書局《福爾摩斯探案全集》的翻譯工作，其中第二冊的《佛國寶》（又名《四簽名》）即為劉半農所譯。該故事是一場正義與邪惡的較量，女主人公瑪麗·摩斯坦的父親失蹤十年之久，令人費解的是她幾乎在每年同一天都能收到一個匿名小紙盒，里面是一顆光澤耀眼的珍珠，這樣的怪事已經持續了六年。經過明察暗訪，偵探福爾摩斯斷定瑪麗·摩斯坦的父親已經不在人世，而其父卻是當年“四簽名”的見證者之一，為此招來了殺身之禍。偵探福爾摩斯最終破獲了這起圍繞印度大阿拉格寶物的失蹤而后復仇的案件。在這部小說中，偵探福爾摩斯彰俠氣、明正義、懲頑惡的機警勇敢與理性睿智是讀者有目共睹的，相比之下，警長阿瑟爾尼·瓊斯顯得思維簡單、行動遲鈍。他不分青紅皂白就把案發現場所有的人全部拘捕，而且還自作聰明地尋找各種線索，結果找來的唯一線索與該案件卻是風馬牛不相及，著實令人氣憤又好笑。而作者以警長阿瑟爾尼·瓊斯的愚笨之舉實際上是想告訴讀者：真理常常隱藏在人們的逆向思維中，福爾摩斯就是那個能掌握逆向思維的睿智偵探。《髯俠復仇記》（《小說大觀》1916年第8集）是一部描寫美國神秘黑社會組織“金鉤黨”覆滅的故事。銀行家戈登·達武的三個女接連失蹤或被暗殺，第四個女兒珊蘭又突然失蹤。面對這種失蹤情況，當地警方也無計可施。戈登·達武不得不請求私人偵探亨德接手該案。與此同時，另一位主人公髯俠的妻子也突然失蹤，種種跡象表明多人的失蹤都與一個名為“金鉤黨”的黑社會組織有關，為了找到妻子，偵探亨德與髯俠開始聯手合作，最終搗毀了“金鉤黨”的魔窟，髯俠報了殺妻之仇，珊蘭得以解救。在小說中，偵探亨德與髯俠的強強聯手為破獲“金鉤黨”起到了關鍵性的作用。首先，他們二人都具備巧妙的化妝技術和英勇無畏的犧牲精神;其次，面對“金鉤黨”制造的多起神秘恐怖事件，偵探亨德與髯俠還具有“心理偵破”的能力。他們看到“金鉤黨”成員中還有一些不乏心存向善之人，偵探亨德與髯俠利用正義情感之劍拯救了這些人的荒廢心靈;最后，偵探亨德與髯俠之所以能取得勝利并不是他們的先知先覺，而在于他們精細的觀察和準確的判斷。當然偵探亨德超常人的智力、忍耐力及推理能力著實讓人折服，而且他精辟的心理分析更讓讀者稱道。毋庸置疑，像亨德這樣的偵探既是正義的化身，又是正義的保障;他不是那種高不可攀的圣賢，而是使大眾放心的凡人;他的精神生活世界似乎與大眾有一定的距離，但是他的思想又與大眾貼的很近。而故事中每前進一步都得依靠偵探亨德啟發的官方偵探，處處體現的是無用與無知，常為小利而大喜，令人討厭至極。所以，在小說中同愚蠢自負的官方警察相比較而言，睿智謙遜的私人偵探必將受到大眾讀者的喜愛與贊揚。

三、業余型偵探與囧探型偵探

“五四時期的文學翻譯真正做到了海納百川，有容乃大”[8]（P40）是一個不爭的事實。的確，在劉半農所翻譯的偵探小說里，我們看到了西方偵探小說中一類“特殊的偵探”，即業余型偵探。他們的身份既不是官方警察，也不是私人偵探，多為受人之托，或是作為案件的當事者，或是純粹的被好奇心驅使，諸如當事者的哥哥、朋友、醫生等等。但是這些業余偵探儼然案件中明察秋毫、除惡扶良的大偵探，他們在波云詭譎的案件中尋找并分析著風云不斷的情節線索，使讀者的好奇心、好勝心收到了極大的激發和啟迪。例如，《一身六表之疑案》（《小說大觀》1915年第4集）是一部由哥哥講述弟弟愛德華遇害的故事。亡命之徒麻雀為人狡詐，以賭博之術控制了愛德華，就這樣愛德華與麻雀多次聯手設賭局欺詐他人錢財，潛逃之后被當局通緝。后來作為當事人的哥哥為了年老多病的母親不遠千里來尋找愛德華，經過他不斷日夜的跟蹤調查終于找到了弟弟和麻雀。在哥哥的勸說下愛德華有所醒悟并想離開麻雀，麻雀怕事情敗露就拿出手槍準備殺害其哥哥以滅口，愛德華為了救其哥哥不幸中彈身亡，于是就有了小說開頭火車上六塊表的故事。這部小說從案情上來說并不復雜，作為言說人與當事人的哥哥為了尋找和挽救弟弟充當了偵探的角色，這是一位責任心極強、具有韌性和鍥而不舍精神的業余偵探，往往能切中事件的要害。他審時度勢的分析能力與判斷能力是一般人所不及的，沉穩與干練的個性為讀者稱贊。《X與O》（《小說大觀》1916年第5集），英國當代小說家威廉勒茍著。故事開頭做了一個類似于中國傳統小說的楔子，講述作為醫生的我（維勒醫生）與外國間諜斗志斗勇的故事。主人亨利朋斯死于自己的度假之地，身邊留有一張令人費解的紙張，上面寫著多處的字母X與O。經過詳細的調查之后，原來這些X與O代表著英國海軍的石油之地和航線。這也正是老伯爵的愛妻為了私利而至國家民族利益于不顧，與德國間諜亨利朋斯合謀盜取的海軍機密地圖。為了維護至高無上的國族利益，小說中的我被強烈的好奇心驅使。在一系列的調查、取證之后，巧妙地設計了“信紙”，進而除掉了德國間諜亨利朋斯，老伯爵的愛妻也得到了她應有的下場。這篇小說一方面是告訴讀者過于迷戀不義之財必然帶來的厄運，另一方面作為一名具有正義感的醫生的我，藝高膽大，頗具俠氣，能夠在復雜的線索中始終保持清醒的頭腦;能夠在意想不到之處發現重大線索;論辯時邏輯緊密，行動反應上迅速敏捷。與其結構相似還有一篇翻譯偵探小說《銅塔》（《小說大觀》1916年第6集），同樣是英國當代小說家威廉勒茍著。主人公我（維勒醫生）經過嚴密調查得知，伯爵波爾丹為了獨霸遺產，利用古籍中殺人方法弒父殺兄，并且還殺害了老伯爵的秘書喬司夫婦，為了掩人耳目他收養了喬司的女兒瑪蘭德。不久在道義和良心的譴責下，伯爵波爾丹患上了心理疾病，而主人公我先后幾次都無法查出波爾丹真正的病因，最后在波爾丹死而復活的哥哥法朗賽的指正下才得以解開謎題。這篇小說的特點在于作者并沒有賦予主人公我（維勒醫生）有什么高超的偵探能力和神勇，甚至不是以智取勝，抑或說“整個犯罪敘事以‘客觀’的死亡事件開始，以關于‘死亡’的真理推理”[9]（P186）是該偵探小說相對薄弱的地方。但是小說中主人公我（維勒醫生）所具備的科學文化知識和對案件細節的捕捉，一方面可以啟發人們的理智和冷靜的觀察能力;另一方面又可以增長人們的科學知識與社會經驗。正如偵探小說家程小青所言：“非職業或職業的偵探的智慧、勇敢和百折不撓的斗爭精神，遵循嚴格的邏輯軌道，……一步步撥開翳障，走向正鵠，終于找出答案，解決問題。……對于讀者，特別是求知欲較強的青年讀者，有著潛移默化的積極作用。”[10]

再有，“在東西方文化碰撞與交匯中演進的中國小說，既不可能完全固守傳統，又不可能被西方小說所同化，而是在諸多個平行四邊形的合力作用下蹣跚前進。”[11]（P356）所以一些民初小說家在“多個平行四邊形的合力作用下”，運用逆向思維塑造了一個與神探福爾摩斯截然相反的偵探形象——“囧探型福爾摩斯”。新文學闖將劉半農就創作了令人捧腹的“囧探型福爾摩斯”形象，這里的大偵探福爾摩斯初到中國有些水土不服，以至于處處碰壁，儼然脫去了神探的光環而成為一個既是“失敗的偵探”，又是一個“滑稽可笑的偵探”。《福爾摩斯大失敗》（《中華小說界》1915年第2卷2期至1916年第3卷5期）共5案。第一案《先生修矣！》寫福爾摩斯在英國無所事事，于是來到上海重操舊業。恰巧一位客人前來討教，該人愿意出500元請福爾摩斯猜測他的身世、職業、性質、境遇等等。這位大偵探福爾摩斯憑借已有的經驗快速地觀察了一下眼前的這位客人，發現該人外貌氣質不凡，進而從容自信的把這位客人的職業、姓名先后說出，然后又根據客人所帶的戒指、白巾以及身體狀況一一做了詳細解答，并得出結論：該人是報館人員或是一名外語教師。此時客人再也無法聽下去了，馬上回復他說：“福爾摩斯先生，休矣休矣！君言之滔滔，實未能猜得半字也。實告君，吾乃一馬夫耳。”[12]原來這位客人是一個馬夫，他換上了體面的衣服，手里拿著兩周前的報紙，并且指甲上染上姨太太們的胭脂色以及佩戴戒指等等，這一切都是故意的，為的是捉弄這位大偵探福爾摩斯。此刻的大偵探福爾摩斯聽到這些后簡直難堪至極，儼然一個令人哭笑不得的“囧探”。第二案《赤條條之大偵探》是又一次捉弄這位大偵探的故事。福爾摩斯接到了一個求助電話，據電話中人所講他在四馬路的沐春園浴池里丟失了一包貴重物品，內有鉆石和珠寶價值十萬，并且告訴福爾摩斯如能破案愿以二萬作為酬謝。福爾摩斯快速趕到沐春園浴池，他發現浴池中人人都可疑，脫衣后在浴池中尋找線索，過了一會后發現報案人不見了，自己的隨身衣服和物品也不見了，方知道又一次上了當，后來不得不求助浴池伙計幫他贖回自己的衣服才得以解脫難堪窘境。可以說，大偵探福爾摩斯這次遭遇完全是被金錢迷住了雙眼所致，要不是他急功近利想得到二萬賞金怎能落得如此狼狽的下場，讀后讓人忍俊不禁。在第三案《到底不如歸去》中，大偵探福爾摩斯接到了自稱為同胞的來信，信上說今晚8點將會有亂黨大舉起事，地點在老爺廟旁邊。該地點不僅是亂黨的聯絡地點，而且窖里藏有炸彈，如能抓住這些亂黨將會得到高官厚爵、妻財子祿。鑒于前兩次的失敗，大偵探福爾摩斯這次深刻的考慮了一下，最后決定還是前去破案。到了老爺廟旁，見有人吹暗號，樓上即下繩索提上去，他也隨即效仿，但是被提到了半空中后忽然停止。接下來他的兩腿被綁在兩邊的柱子上，兩手也被分開綁定，在空中形成了一個大大的“人”字形，這時大偵探福爾摩斯才明白又上當了。從這一案中，我們仍可以看到大偵探福爾摩斯盡管絞盡腦汁的想得到其中的秘密，但是他的推測完全是借用西方人的邏輯方式來套用中國的社會情況，這種風馬牛不相及的生搬套用怎能不失敗。《第四案》里抱獨身主義的福爾摩斯竟然在中國成家了，隨之而來的是他深陷桃色的詐騙案中。生性嫉妒的福太太懷疑自己丈夫與女打字員有染，于是就找機會辭退了該打字員。某天接待了一位神秘的客人，客人拿出了福爾摩斯與女打字員的親吻照片，沒辦法福爾摩斯只能答應了來客的“條件”。第二天該客人又來了，這回拿出的照片是男秘書和他妻子幽會的照片，無奈之下福爾摩斯也答應了對方的聘任合同。待客人走后，福爾摩斯再次拿出照片觀看，令人驚奇的是照片上已經變成了他與自己的太太。令人不得不捧腹大笑的是，兩張照片的戲法竟然把大偵探福爾摩斯騙的團團轉，最后大偵探福爾摩斯才恍然大悟該客人與女打字員是一伙的。不長教訓的大偵探福爾摩斯在《第五案》中，為了五十萬的酬金，先后被騙去了羊和馬，而后又被其所救之人騙去搬運重量不輕的財寶。此刻的大偵探福爾摩斯完全成為了對方捉弄的對象，窘態百出，著實滑稽可笑。縱觀劉半農創作的這五案，他把大偵探福爾摩斯作為一種逗樂的手段插入到了小說之中，層層設制障礙、謎團，又層層地揭開謎團，最后讓讀者恍然大悟，啼笑皆非。再有，來到中國后的福爾摩斯自認為還是先前那個非常成功的偵探，辦案自然應無往不勝，所以先前的那種仔細觀察、全面搜集線索、反復的邏輯推理的科學態度已全然消失，代之的是既不認真思考，也不認真分析，更不會通過邏輯推斷后去偽存真，而多是為了金錢一意孤行，草率行事，結果是每個案件幾乎都是被別人牽著鼻子走，進而落入他人設下的圈套而狼狽不堪，這樣的大偵探被稱為“囧探”的確實無可厚非。

總體而言，劉半農所著譯的偵探小說的偵探形象可謂是形象各異，從“官府捕快”到現代私人偵探，再到后來的囧探型偵探。其中不乏俠肝義膽、匡扶正義的可敬可愛之人，亦不乏故作聰明、滑稽荒唐可笑之輩。這些偵探或是敢于啟發昏懵，針砭時政，或是具有懲惡揚善的俠義責任感，即便是囧探福爾摩斯的內心靈魂深處也有著匡扶正義，利國利民的大義情懷。所以，劉半農所塑造的這些“奇”而合理、“囧”而不謬的偵探形象，無論是在張揚時代精神，還是迎合讀者審美趣味方面都有著創造性、突破性的努力，抑或說他從另一個角度——審美的、哲學的、科學的、文化的角度，對“偵探”作出了個性而深邃的闡釋。

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“The Unpredictable and Strange Career”：

On the Detective Image of Liu Bannong's Detective NovelsZHANG Cheng-zhi

（School of Literature， Changchun Normal University， Changchun 130032， China）

Abstract：Detective fiction is a modern literary genre constructed by history. The detective novels translated by Liu Bannong， a new literary pioneer， have the dual qualities of local koan novels and Western detective novels. First， it reflects the difference between the corruption of officialdom in the late Qing Dynasty and the early Republic of China， the dazed people， and the Western advocacy of science， democracy， and humanitarianism. Second， it ceated some detective images with modern characters such as wisdom， science， justice， etc. Some" local detectives value love and justice and support justice （official captor）; some are Western detectives who respect scientific evidence and are good at logical reasoning; some are amateur detectives driven by curiosity and hilarious funny detectives， these different" image types of detectives undoubtedly played a role in promoting the image of modern detectives.

Key words：Liu Bannong; novels; official captor; detective;Sherlock Holmes

[責任編輯張馳]