影視批評的新收獲
——讀《晉派影視藝術創作管窺》

⊙傅書華［太原師范學院，太原 030002］

我在20 世紀90 年代的《文藝報》曾經發過一篇文章《一個亟待填補的薄弱領域》其主要觀點是說，面對作為大眾文藝的影視的迅猛發展，影視批評的力量卻極為薄弱，其批評水準也有待于提高，而文藝批評的主要力量，其前沿水準，在傳統的慣力作用下，都集中在日益邊緣化的傳統文學的領域，這樣的一種生產與需求極為懸殊的不平衡現象，在社會轉型期特別突出，影視批評也是如此。

作為歷史時間不長的現代藝術，對影視批評力量的加強，固然需要倡導原有的文藝批評力量從文學批評轉入影視批評，但更需要的，則是立足于對新的一代批評力量的培養，這正是我看到這本由文藝批評家薛晉文教授帶領一批青年學子完成的影視批評著作而感到欣喜的原因。

同樣是因為影視是歷史時間不長的現代藝術的原因，所以，對影視批評力量的培養，更多的是在高校之中完成的。這本影視批評著作的作者，就是臨近畢業的影視專業的學術碩士生。于是，就有著一個如何培養這樣的學術碩士生的問題。作為地方本科院校，用學術力量支持當地的文化藝術的發展，是其應盡的學術職責與社會職責，也是高校的學術教育，走出象牙塔與社會雙向互動共同發展的通途。我注意到，這本學術著作是太原師范學院、山西大學影視專業學術碩士生在薛晉文教授指導下的集體成果，這樣的培養方式及出成果的方式，是培養學術研究生的成功經驗。遠的有南京大學的培養研究生的治學傳統，如許志英老師指導的博士生完成的在學術界反響很大的《中國現代文學主潮》，近的有山西師范大學中國現當代文學專業的學術碩士生，多年來持續以山西詩人為研究對象的碩士生畢業論文寫作，只是其更多地局限在了山西詩人的具體論析之中，未能將其放在中國詩歌發展的大背景下，所以，未能在中國詩歌界產生相應的影響，但我看到，這本《晉派影視藝術創作管窺》在很大程度上，正在避免這樣的一種缺陷。

這本學術專著在研究對象的選擇上，還有一個值得稱贊之處，就是其將批評對象集中于山西影視界有著一定影響但還處于正在成長之中或者說，還有很大的成長空間的影視導演，或者是那些有著相當的創作成就，但還沒有得到相應研究的導演身上，從而如作者所說，是對山西影視研究的“無人區”“空白區”“處女地”的填補與開發。文藝批評的對象，從其知名度或成就大小來區分，我想可以分為這樣幾類：一類是經典作家作品，批評者對其的研究，更多的是發現其成功的經驗以供文藝繼續發展之借鑒及接收者汲取其營養構建自己的精神世界。一類是優秀的作家作品，批評者對其的研究，更多的是與其及其接收者共同成長。一類是正在成長中的創作者，批評者對其的研究，有助于其揚長避短更好地發展，有助于接收者更精準地對其創作做更精準的接受。一類是最廣大的基層業余的創作者的批評，批評者對其的研究，更多的是營造文藝創作的良好生態與“氣候”。本書選取的是對第三類創作者的研究，這使本書的研究對象更為突出更為集中，對推動山西影視生產的作用更為直接更為迫切，也是符合研究者本身實際的研究水準的。

對這類創作者研究的難度或關鍵之處在于：小題目作大文章。要把研究對象放在一個廣闊的學術背景下，汲取豐富的前沿的最有效用的學術資源對其給以定位與研究。我欣喜地看到，本書作者是朝著這個方向做著盡可能的努力，其一個突破點就是，試圖借鑒已有的“山藥蛋派”文學的研究成果，結合自己所研究對象的實際及其影視藝術的特點，從流派、區域文學角度，發現所研究對象的優劣短長并進一步指出其今后所可能實現的發展空間。在其中，特別突出的研究特點及成績有三：第一，指明了研究對象所繼承所共有的現實主義特點，特別是貼近生活真實，貼近底層，貼近小人物，回到事物本身，直觀事物本質。這也是與近些年來中國學界文學界重“寫實”的大潮相一致的，如中國學界從重觀念突破到重史料呈現的學術轉型，如中國文藝創作界非虛構寫作的興起，等等。第二，辯證地正確地理解與處理了弱勢文化與強勢文化的關系，辯證地正確地理解與處理了立足本土與走向世界的關系。毋庸諱言，山西文化較之京滬文化是弱勢文化，中國雖然經濟上正在成為世界強國，但相對歐美文化而言，中國文化仍然處于弱勢文化位置，這只要比較一下諾貝爾文學獎、奧斯卡獎與國內獎項在國人視野中重量級的差別上即可了然。電影較之文學，參與海外獎項的機會更多。如何看取在國外獲獎而在國內不被國人歡迎的矛盾，如何看取在國內有票房有市場有社會反響但走不出國門的矛盾，這在電影界表現更為突出，并在實際上影響著中國影視界的創作。本書作者則在論述中，時時結合具體的作品給以有說服力的論說，這是非常難能可貴的。第三，對新的社會格局下，流派的形成提出的有建設性的看法與批評的實踐。這就是本書將非山西籍的刁亦男、忻鈺坤、畢贛等人列入了晉派影視導演系列，雖然作者只是在晉派影視名家影響力的范圍內給以論述。在我看來，隨著中國行政力量對創作者創作身份定位的減弱，隨著文藝創作者作為自由職業者身份的加強，隨著文藝創作者在生活居住區域的自由流動，原有的文藝流派，其地域性文化屬性、風格在流派的界定上可能更具有決定性作用，至于作者在體制內的身份等等，則越來越不重要了。不管怎樣，本書在流派的論述上，提供了新的思路與實踐的可能。

如果說，本書有什么不足的話，我覺得，還是在把具體的論述對象放在大的學術格局創作格局給以審視做得不夠，還是有著被局限在僅僅就具體作家作品作具體論說的缺點。在論述的深度、廣度上，也還欠缺較大，譬如說，未能在學理上事實上具體指明中國電影在西方獲獎的深層的具體原因，未能在學理上事實上具體指明中國電影在國內有著經濟、社會雙效益卻無法走出國門的深層的具體的原因，也未能在學理上事實上指明如何將二者做有機的關聯，這無疑影響了引導所論述對象的進一步的創作的力度?；蛘哒f，小題目作大文章，之“大”還不夠“大”。