現實主義創作方法在電影中的運用

鄭斌倩

摘要：《無名之輩》是2018年國產電影中的一匹黑馬，該影片具有一定的現實傾向而又有明顯區別，本文著眼于影片中現實主義創作敘事方法與電影化表達之間的矛盾，注重電影的真實感，以求從現實主義角度對當下電影實踐提供創作上的啟發。

關鍵詞：《無名之輩》;現實主義;敘事方法;

一、電影情節設定和敘事方式的“現實性”

《無名之輩》作為一部現實主義題材的電影，具有一定的現實主義美學特征，這可以吸引受眾、娛樂受眾、滿足受眾淺層次觀影需求。

如影片一開始出現的人物“眼鏡”和“大頭”，兩個“憨賊”不去搶銀行，卻去搶銀行旁邊的手機店，逃跑時卻將摩托車“開”到了電線桿上。他們意外闖入高位癱瘓的殘疾人馬嘉祺的家中，在馬嘉祺“不讓我死就不準走”的威脅下不得不留下，還被馬嘉祺發現偷的幾百部手機竟都是模型機。他們在窗邊呆立著懷疑人生，任由馬嘉祺在背后嘲笑。然而，塑造兩個憨笨的喜劇人物，只是為了營造引人發笑的娛樂效果罷了，它貼近主流敘事電影“親切的敘事風格”和現實主義的類型表征，同時帶有后現代的風格。

《無名之輩》具有現實主義特征，各個人物的命運都在偶然中連接交錯，多線索交叉敘事，被認為是對傳統敘事的一種反叛與創新，體現出了現實主義藝術中的反理性主義傾向?！稛o名之輩》在多主線敘事上，是一種“偽現實性”，其中各個人物的命運并非必然相關，影片如果將任何一個角色去掉，都不妨礙其他人物故事的繼續發展。

二、人物的真實

《無名之輩》對現實的關注是該影片成功的關鍵，影片的名字是向著普通人的，這部影片命名為《無名之輩》是沒有問題的，強調“無名”的根本原因在于影片想要描繪的是平凡人，是大多數的普通人，所以從人物上就具有真實性，具體表現為人物處境的普遍性、人物關系的真實和人性的真實三個層面。

“眼鏡”與“大頭”這兩個劫匪的形象雖然可笑，實質上卻反映了進城的務工者想要在城市尋求正當地位，而不是被忽視、被歧視的愿望。而他們寧愿延誤自己的逃跑時間也不愿殺害殘疾人馬嘉祺，還幫助她打消了輕生的念頭，表現了他們本性的善良和熱情，以及影片對人與人之間相互關心、彼此守護的贊揚與提倡，體現了人性的光輝。

馬先勇作為一個保安，連女兒的學費也交不起，影片開始的時候可以為了小蠅小利不要臉面，然而他作為一個基層辦事人員千方百計想要追回違法槍支，體現了他在生存狀況不佳的處境下，仍然恪守職責的職業精神。

馬嘉祺因殘疾而性情大變，毒舌冷漠、幾欲赴死，請求劫匪在幫助結束自己的生命之前，以特別的方式幫助自己實現環游世界的夢想，這樣的設定在彰顯戲劇性之余，也凸顯了人物對生命的熱愛、對美好生活的追求與向往。

這些都是社會層面中人的真實，因為人物關系是真實的，生活境況是真實的，人性的體現也是真實的。

三、電影空間的真實感

《無名之輩》作為一個荒誕劇，在現實生活中搶劫犯和底層女人的戀愛故事畢竟是極少數的，這樣低智、膽小、善良的劫匪也是幾乎不存在的，然而由于電影化的處理，即通過生活流和街道對電影空間的加強，使得觀眾獲得了現實感和真實感，這才是影片成功的關鍵。

《無名之輩》中建構的主要空間有馬嘉祺家里、車里、洗浴中心、小區、菜市場、火車道等等?！稛o名之輩》從敘事結構上來看，一條線是強盜與殘疾女人在室內從沖突到和解，這是一個接近戲劇舞臺的空間，這樣一個無法回避的空間中，兩股力量通過動作、語言的碰撞產生沖突;另一條線則是保安馬先勇在外面四處尋找破案線索?！稛o名之輩》的電影化處理表現為以下四個方面。

戲劇情境中細節的生活化，挖掘情感的真實和心理的真實。這種生活化主要是場景道具的真實，比如電視機插播的新聞報道增強了事件的真實性、收音機播報的煙火晚會為后面結局鋪墊了一個事實依據，增強了事件的偶然性，增強了夢幻感的現實依托。

多線敘事。電影《無名之輩》的兩條線可以說是兩個空間同時進行，用交叉蒙太奇的方式串聯起來，戲劇空間和電影空間的鴻溝被時間同一縫合。

普通人物的白描。影片開場的鏡頭中，劫匪逃到小區的鏡頭組合非常動人，小孩兒在家里光屁股站在麻將桌前;坐著板凳上拔毛洗雞的家庭婦女等等，最后人物縮小在一大片社區中間，社區的墻上寫著“拆”字，這些生活流組成的開場在國產電影中十分難能可貴，這些空間中的生活流顯示了影片的中下層視角和現實傾向。

方言的運用。影片中的喜劇元素很大一部分都是方言的效果，方言使對白免于戲劇化而富有生活氣息，在且影片中方言歌曲的插入符合人物的心境，頗具感染力。

四、結語

電影縫合現實與夢想，折射著人的欲望，表征著人的存在，為在世俗中掙扎的人們所遭受的種種困境和窘迫提供想象性的解決?！稛o名之輩》借現實主義電影的外衣，實則采用主流敘事策略，表現人物的樂觀善良，宣揚追求美好的價值觀，整體風格正面向上，激勵著銀幕前觀影的“無名之輩”在困境之中也要心懷希望、向往未來，這是該影片不同于典型現實主義電影作品的一面，也是對由于顛覆傳統而導致的道德感缺失的悲觀主義傾向的超越。

參考文獻

[1]孫佳路 . 中國電視電影主流敘事研究[D]. 東北師范大學，2011：5.

[2]杜思夢 .《無名之輩》導演饒曉志：“無名之輩”也是 “無恥之徒”[EB/OL]. 搜狐網，http：//www. sohu.com/ a/27839 5984_3 88075，2018-11-28.

[3]大聰.《無名之輩》評分口碑虛高了，真的[EB/OL].百度，https：//baijiahao.baidu.com/s？id=161765180850620 9997&wf r=sp ider&for=pc，2018-11-20.

[4]滕朝. 獨家揭秘高分新片《無名之輩》：還有個結局[EB/ OL]. 新京報網，http：//www.bjnews.com.cn/ent/2018/11/ 16/522282.html，2018-11-16.